更漏子
溫庭筠
星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風(fēng)斜，滿(mǎn)庭堆落花。
虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中。
1.鐘鼓：打擊樂(lè )器。2.虛閣上--登上空閣。3.闌：門(mén)前的柵欄，即欄桿。4.倚闌望：情系遠人。5.去年：與意中人離別的時(shí)間。6.春欲暮：隱含與遠人共度芳時(shí)的急切心情。
遠處笙歌已經(jīng)停歇，天已拂曉，簾外不住傳來(lái)黃鶯的鳴叫。推窗一看，星斗稀疏，，天邊只掛著(zhù)一輪殘月。晨露濃重，蘭葉低垂，春風(fēng)輕拂，柳絲搖曳，庭院之中，落花堆積。閨閣中，孤零零的一個(gè)人，還像去年一樣惆悵、寂寞。獨倚欄桿，極目遠眺，能看到什么呢？春天快要過(guò)去了，思緒無(wú)窮，舊時(shí)的無(wú)限歡情猶如夢(mèng)中。
溫庭筠(約公元812－870年)，字飛卿，晚唐著(zhù)名的詞人、詩(shī)人。溫庭筠善于從容貌、服飾、情態(tài)上描寫(xiě)思婦、宮女、青樓女子生活及情思，他的詞對五代及宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，半個(gè)世紀之后的花間詞派，就是在他的影響下形成的，因此溫庭筠被譽(yù)為“花間鼻祖”。
溫庭筠是我國第一位大量寫(xiě)詞的文人。中晚唐詩(shī)人張志和、白居易、劉禹錫等雖然也有詞作傳世，但他們的詞在韻律和形式上與七律非常接近，運用的詞牌也很少。溫庭筠則不然，據林大椿先生所編的《全唐五代詞》統計，留傳下來(lái)的溫詞共有七十首，而他使用的詞牌也有近二十種之多。
溫庭筠生性風(fēng)流，輕佻放蕩，他的詞多寫(xiě)花前月下，閨情幽怨，構思精巧，語(yǔ)言含蓄，詞風(fēng)香軟艷麗，濃妝重抹，充滿(mǎn)脂粉香澤，在藝術(shù)上有獨到之處，能給讀者帶來(lái)美感和聯(lián)想，與李商隱并稱(chēng)為“溫李”。溫詞美中不足的是題材較窄，不容易給讀者帶來(lái)直接的感動(dòng)。
溫庭筠從小聰明好學(xué)，文思敏捷，精通音律，善鼓琴吹笛?！侗眽?mèng)瑣言》說(shuō)他“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”。曹子建“七步成詩(shī)”已屬不易，溫庭筠“八叉手成八韻”也非常了得，于是，他有了“溫八叉”的美譽(yù)。
溫庭筠才華橫溢，卻屢試不中，科場(chǎng)之中，他又“好代人為文”。有一次考試，主考官為防止溫庭筠考場(chǎng)救人，特將他召到庭前應試，嚴加防范，但溫庭筠還是幫助了八個(gè)人，便又得一綽號“救數人”。
溫庭筠終生未能通過(guò)進(jìn)士考試，并因才高氣傲，得罪權貴，仕途坎坷，一生潦倒。不過(guò)他不是沒(méi)有機會(huì )，溫庭筠曾被宰相令狐绹相中，拿著(zhù)豐厚的俸祿，寫(xiě)下了奠定他詞名的代表作《菩薩蠻》。
小山重疊金明滅，鬢云欲度香鰓雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。
照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
－－菩薩蠻
華麗的語(yǔ)言，香艷的氣息，讀罷卻能隱隱感受到深閨女子的空虛孤寂和幽情愁怨，達到了相當高的藝術(shù)水準，是最能體現溫庭筠、乃至整個(gè)花間派風(fēng)格的作品。
唐宣宗喜歡曲調《菩薩蠻》，令孤绹讀到這首詞后，就署上自己的名進(jìn)獻給皇帝，并再三囑咐溫庭筠為他保密，千萬(wàn)不要泄漏出去。然而，溫庭筠看不起令狐绹的才學(xué)，非常鄙夷令孤绹的這種行為，很快就將這件事捅了出去，讓令狐绹大為不滿(mǎn)。后來(lái)，溫庭筠還譏諷令狐绹無(wú)學(xué)，說(shuō)他是“中書(shū)堂內坐將軍”，勸其“燮理之暇，時(shí)宜覽古”，讓令狐绹更為惱火，找了個(gè)借口，將他逐出了相府。
從此，溫庭筠更加放蕩不羈，他四處飄泊，淺吟低唱，出入楚館樓臺，沉緬于聲色犬馬之中。
晚年的溫庭筠景況極其凄涼，他窮困潦倒，身名狼籍，落魄江湖，甚至因醉臥街頭而遭夜巡兵毒打。最后，中國文學(xué)史上的奇才溫庭筠貧病交加，在權貴們的嘲笑、鄙夷、不屑、甚至唾罵中客死他鄉。
此詞描繪了一幅星稀鼓歇、曉鶯早啼、明月西墜，寂靜、凄涼的暮春清曉圖。
上闋極欲描寫(xiě)通宵無(wú)眠，下闋再敘無(wú)盡惆悵。
星斗稀，鐘鼓歇，蘭露重都是說(shuō)天快亮了，柳風(fēng)斜，滿(mǎn)庭堆落花寫(xiě)寂寞之無(wú)聲。
虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵道破此景并非一載，春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中對照。上闋“柳風(fēng)斜”說(shuō)春天就要完了，夏天要到了，可還是沉浸在舊日的歡情無(wú)法自拔----而不這樣又能如何呢？這里有一個(gè)有意思的說(shuō)法就是“春”，上闋“柳風(fēng)斜”柳風(fēng)就是夏風(fēng)了，接著(zhù)“春欲暮”，因為有“發(fā)春”“叫春”，春天里不論人還是獸，終歸是要動(dòng)情欲的，但春天完了，這情欲也無(wú)法平息啊，那是因為征戰之故，丈夫遠在邊關(guān)終年不得相愛(ài)，又或者春閨女子那負心郎君。
這首寫(xiě)少婦晨起登閣，望遠懷人。
上片寫(xiě)清晨景象，看上去像是純客觀(guān)的描繪，實(shí)則是女主人公的主觀(guān)感受。星稀鼓歇，曉鴦殘月，是一種清晨景象。“蘭露重”三句，是用眾多的事物寫(xiě)晨景，蘭花帶露，柳枝搖曳，落花滿(mǎn)地，加重了早晨的色彩，同時(shí)也暗示了春殘欲暮。在這清麗的物色中，已蘊含著(zhù)人情的冷寂。
下片展示了女主人公在這清麗的環(huán)境中的思想和行動(dòng)：在空虛的樓閣上倚欄眺望，望她遠行的愛(ài)人歸來(lái)，但還是如去年一樣，人未歸而空留惆悵。“還似”二字，足見(jiàn)相別之久，懷念之深。“春欲暮”三句，揭示了她思緒重重的心理狀態(tài)。春天快過(guò)去了，人生的青春時(shí)光也會(huì )漸漸消逝，愛(ài)人到底何時(shí)來(lái)歸？他現在情況可好？無(wú)窮無(wú)盡的思緒纏繞著(zhù)她，每每想到往日團聚的歡樂(lè )，如同在夢(mèng)中一般。
《白雨齋詞話(huà)》說(shuō)：“蘭露重，柳風(fēng)斜，滿(mǎn)庭堆落花，此言盛者自盛，衰者自衰，亦即上章苦樂(lè )之意。顛倒言出，純是風(fēng)人章法，特改換面目，人自不覺(jué)耳。”此論未免牽強。
這首詞寫(xiě)的是一個(gè)思婦晨起悵望之情。
上闋純寫(xiě)清曉時(shí)的景象。“星斗稀”三句從視聽(tīng)的感覺(jué)點(diǎn)明時(shí)間。“星斗”即星星。天剛曉時(shí)許多星都隱沒(méi)了，天空只剩下少數，故覺(jué)“星斗稀”。“鐘鼓”指城上報時(shí)的鐘鼓聲。南齊武帝置鐘于景陽(yáng)宮樓上，宮人聞鐘聲，早起妝飾。唐朝于京城置街鼓，夜擊以止行旅，以備竊盜者。“鐘鼓歇”即清曉報時(shí)警夜的鐘鼓聲已經(jīng)停歇。首二句從高遠處寫(xiě)起，“簾外”句落到近處。星斗、鐘鼓、曉鶯、殘月，一片清曉景象，俱是從人的耳目感受到的，這種純客觀(guān)的景物描寫(xiě)中，隱然有個(gè)人在。“蘭露重”三句繼續描寫(xiě)景物，不僅感到其中有人，而且隱約似見(jiàn)其活動(dòng)，從室內到了庭院。這三句庭院景物的描寫(xiě)，使人于寂靜中還感到消沉的意味。“蘭露重”恰是清曉的物狀，稍晚露當減輕了。“柳風(fēng)斜”即柳在風(fēng)中被吹得枝葉傾斜著(zhù)。“柳風(fēng)斜”在這里以動(dòng)顯靜，如歐陽(yáng)修的《采桑子》“垂柳闌干盡日風(fēng)”，同樣有布設靜境的作用。“滿(mǎn)庭堆落花”除了進(jìn)一步表明春已晚暮，也微逗出人的意緒闌珊，落花委積，春事已了，一年好景又成虛度，怎能不興美人遲暮之感!
下闋著(zhù)重寫(xiě)主人公的活動(dòng)心情。“虛閣上”三句寫(xiě)閣上眺望引起的感觸。“虛”字既表物象，也表人情。虛的感覺(jué)因空空無(wú)人產(chǎn)生，從實(shí)境的空虛導致心情的空虛。“倚闌望”是下闋的關(guān)節，一切內心活動(dòng)俱由此句的“望”引出。“還似”句是“望”的最初感觸，“去年惆悵”包蘊情事無(wú)限。“去年惆悵”的內容為何?當是良人未歸、芳時(shí)虛度之類(lèi)的情節。“還似”二字表情有力，“去年惆悵”的已是去年以前許多時(shí)日的種種，而今年“還似”，則其孤處時(shí)間更倍加漫長(cháng)，這其間又含茹多少酸辛!這二字既有對過(guò)去的回顧，還有對當前的失望，是其復雜心情的自然流露。
“春欲暮”三句是惆悵之際的深入思索。“春欲暮”與上闋末句“落花”相應，是“思無(wú)窮”的因由。“欲暮”即將暮。“思”為所思之事，作名詞用，讀去聲。“思無(wú)窮”蘊含內容極為豐富，既有“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”的憂(yōu)懼，也有“悔教夫婿覓封侯”的失計，還有“悔當時(shí)不把雕鞍鎖”的懊惱，更有“低幃昵枕”的歡樂(lè )，這一切都是讀者可以想象體味到的方面。末句語(yǔ)調似甚輕淡，而表情極為深刻。“舊歡”是“思”的中心，兩性歡愛(ài)是深閉閨中婦女的至愿，尤其是芳春花前月下的親昵，多么歡樂(lè )！而今芳時(shí)一再虛度，舊日歡樂(lè )益令人追思不置。然過(guò)往之事，真恍如夢(mèng)逝，可思而不可即，而系念之情亦何可開(kāi)釋?zhuān)渌紭O而迷惘之狀，于此句的內心表白中宛然如在讀者目前。
“春欲暮，思無(wú)窮，舊歡如夢(mèng)中”，揭示了少婦思緒重重的心理狀態(tài)。春天快過(guò)去了，人生的青春時(shí)光也會(huì )漸漸消逝，愛(ài)人到底何時(shí)歸來(lái)？他現在境況可好？無(wú)窮無(wú)盡的思緒纏繞著(zhù)她，每每想到往日團聚的歡樂(lè )，如同在夢(mèng)中一般。
“舊歡如夢(mèng)中”——溫庭筠的難言之疼，魚(yú)玄機的一生決絕，此間又有怎樣的無(wú)力與悔恨，有怎樣的決然與痛心，毅然將芳心暗付，卻是等來(lái)懦弱與徘徊，情或是有，卻抵不過(guò)世人抵毀、清譽(yù)受垢，在一人的猶豫軟弱中，這情愫生生的止于眼前，只得放予心中自各思量，暗自神傷。
“舊歡如夢(mèng)中”，卻也只能是在夢(mèng)中。人普遍不愿意正視自己某些想法，把它扔進(jìn)心靈最深處，埋在那里，任由它或是腐爛或是發(fā)芽，不予以照管與理會(huì )。都說(shuō)不愿意等老來(lái)悔，不愿意錯過(guò)，卻未曾發(fā)現，某些事情，在不經(jīng)意間就已錯過(guò)，悔之晚矣?；蚴怯谑菆詮娮约旱南敕?，讓悔走出心間，或用另一事物蓋之，再不愿意提起，只余得淡淡悵惘。
