宋詞，是中國文學(xué)史上的一顆璀璨明珠，與唐詩(shī)并稱(chēng)雙絕。
大宋朝自公元960年建立到公元1279年滅亡，從繁榮昌盛到偏居一隅，前后319年的歷史，不是一本《全宋詞》就能說(shuō)清道明的，但卻可以它為那根牽引的線(xiàn)，挑出最經(jīng)典的詞，再加上那些被劃分到《全唐詩(shī)》里的五代詞，帶你一覽宋朝的無(wú)限風(fēng)光和宋詞的旖旎多情。
五代詞
馮延巳——“堂廡特大”，開(kāi)宋詞風(fēng)氣之先
馮詞多寫(xiě)閑情逸致，文人氣息濃厚，多憂(yōu)患意識，是開(kāi)宋詞風(fēng)氣之先的關(guān)鍵人物。馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。
《蝶戀花》
誰(shuí)道閑情拋棄久？每到春來(lái)，惆悵還依舊。
日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，為問(wèn)新愁，何事年年有？
獨立小橋風(fēng)滿(mǎn)袖，平林新月人歸后。
李煜——“詞家王孟”，變伶工之詞為士大夫之詞
詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。他以一己之力，開(kāi)辟了宋詞的一代江山。
《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
春花秋月何時(shí)了，往事知多少？
小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中！
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。
問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
北 宋
晏殊——富貴閑雅，開(kāi)創(chuàng )北宋婉約詞風(fēng)
晏殊吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風(fēng)，開(kāi)創(chuàng )北宋婉約詞風(fēng)，被稱(chēng)為“北宋倚聲家之初袓”。
《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？
無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。
小園香徑獨徘徊。
歐陽(yáng)修——雅俗并存，擴大了詞的抒情功能
他因循中求變，擴大了詞的抒情功能，用詞抒發(fā)自我的人生感受，改變了詞的審美趣味，朝著(zhù)通俗化的方向開(kāi)拓。
《浪淘沙》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。
垂楊紫陌洛城東。
總是當時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。
今年花勝去年紅。
可惜明年花更好，知與誰(shuí)同？
范仲淹——在宋詞的發(fā)展中起著(zhù)承前啟后的重要作用
范仲淹于仁宗年間登上詞壇，其詞作內容和風(fēng)格豐富多樣，有直接寫(xiě)艷情者，也有跳出艷情之外者，正是過(guò)渡時(shí)期遺留下來(lái)的深刻痕跡?！稘O家傲·秋思》一詞的內容和風(fēng)格直接影響到宋代豪放詞和愛(ài)國詞的創(chuàng )作，為詞世界開(kāi)辟了嶄新的審美境界，也開(kāi)啟了宋詞貼近社會(huì )生活和現實(shí)人生的創(chuàng )作方向。
《漁家傲· 秋思》
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。
四面邊聲連角起。千嶂里，長(cháng)煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計。
羌管悠悠霜滿(mǎn)地。人不寐 ，將軍白發(fā)征夫淚。
張先——善于以工巧之筆表現一種朦朧的美
詞與柳永齊名，擅長(cháng)小令，亦作慢詞。其詞意韻恬淡，意象繁富，內在凝練，于兩宋婉約詞史上影響巨大，他是使詞由小令轉向慢詞的過(guò)渡過(guò)程中的一個(gè)不能忽視的功臣。
《天仙子》
水調數聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。
送春春去幾時(shí)回？
臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。
重重簾幕密遮燈，
風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應滿(mǎn)徑。
柳永——“骫骳（wěi bèi）從俗，天下詠之”，第一位對詞進(jìn)行全面革新的詞人
他是第一位對宋詞進(jìn)行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上他用詞調最多的詞人。他一舉打破一人一生就幾首詞的境況，以213首詞，133種詞調，一百多種首創(chuàng )詞牌，為以后的詞人留下了一座詞調的高山和寶庫。他大力創(chuàng )作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時(shí)充分運用俚詞俗語(yǔ)，對宋詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》
寒蟬凄切，對長(cháng)亭晚，驟雨初歇。
都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。
執手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？
《蝶戀花》
佇倚危樓風(fēng)細細，
望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì )憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，強樂(lè )還無(wú)味。
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
王安石——豪放詞之先聲，開(kāi)拓詞境的嘗試
其抒情的詞作，寫(xiě)物詠懷，多選空闊蒼茫、淡遠純樸的形象，營(yíng)造出一個(gè)士大夫文人特有的情致世界?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧芬辉~，豪縱沉郁，同范仲淹的《漁家傲·塞下秋來(lái)風(fēng)景異》共開(kāi)豪放詞之先聲。
《桂枝香·金陵懷古》
登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。
千古憑高對此，謾嗟榮辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。
至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲。
蘇軾——“新天下耳目”，開(kāi)創(chuàng )豪放派詞作的先河
他首度開(kāi)創(chuàng )了豪放派詞作的先河，繼柳永之后對詞體進(jìn)行了全面的改革，提高了詞的文學(xué)地位，使詞轉變?yōu)橐环N獨立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。
《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
《水調歌頭·明月幾時(shí)有》
晏幾道——小令圣手，婉約派詞人的代表人物
他尤擅寫(xiě)小令，語(yǔ)言清麗，感情真摯，是婉約派詞人的代表人物。
《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。
今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
秦觀(guān)——情韻兼勝，婉約派代表詞人
他的詞委婉含蓄，清麗雅淡，沒(méi)有沿襲老師蘇軾的豪放詞風(fēng)，卻成為了婉約派的掌門(mén)人。一首《滿(mǎn)庭芳》，讓他有了“山抹微云學(xué)士”的美稱(chēng)。
《鵲橋仙·纖云弄巧》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。
《滿(mǎn)庭芳》
山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。
暫停征棹，聊共引離尊。
多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。
斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。
謾贏(yíng)得、青樓薄幸名存。
此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
賀鑄——深婉密麗，兼有豪放婉約二派之長(cháng)
其詞風(fēng)格豐富多樣，兼有豪放婉約二派之長(cháng)，長(cháng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句，用韻特嚴，富有節奏感和音樂(lè )美。
《青玉案》
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰(shuí)與度？
月橋花院，瑣窗朱戶(hù)，只有春知處。
飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。
試問(wèn)閑情都幾許？
一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
周邦彥——“詞至美成，乃有大宗”，婉約詞之集大成者
婉約詞之集大成者，繼承前人，吸收提煉，發(fā)揚光大，為婉約詞的發(fā)展作出了貢獻。他創(chuàng )出整飭字句的格律派之風(fēng)，使婉約詞在藝術(shù)上走向高峰。
《蘇幕遮》
燎沉香，消溽暑。鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。
葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。
故鄉遙，何日去。家住吳門(mén)，久作長(cháng)安旅。
五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。
南宋
趙佶——“諸事皆能，獨不能為君耳”，承前代文風(fēng)，創(chuàng )作宮詞佳篇
作為詞人，他繼承前代文風(fēng)，創(chuàng )作了許多膾炙人口的宮詞，北擄之后，他的經(jīng)歷讓他寫(xiě)下了許多千古名篇。
《燕山亭·北行見(jiàn)杏花》
裁剪冰綃，輕疊數重，淡著(zhù)胭脂勻注。
新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。
閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院 一作：?jiǎn)?wèn)院)
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì )人言語(yǔ)。
天遙地遠，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。
無(wú)據，和夢(mèng)也、有時(shí)不做。
李清照——婉約詞宗，詞別是一家
她提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng )作的理論依據。她詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。
《如夢(mèng)令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急？
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。
滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
岳飛——氣壯山河，寫(xiě)就愛(ài)國名篇
他的詞作首首與抗戰有關(guān)，字字珠璣，尤其這首“壯懷激烈”的《滿(mǎn)江紅》，光昭日月，氣吞山河，成為千古傳誦的愛(ài)國名篇。
《滿(mǎn)江紅·怒發(fā)沖冠》
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。
抬望眼，仰天長(cháng)嘯，壯懷激烈。
三十功名塵與土，八千里路云和月。
莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。
駕長(cháng)車(chē)，踏破賀蘭山缺。
壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。
待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
陸游——“亙古男兒一放翁”，抒壯志未酬之幽憤
其詞主要內容是書(shū)寫(xiě)愛(ài)國情懷，抒發(fā)壯志未酬的幽憤，多將理想化成夢(mèng)境而與現實(shí)的悲涼構成強烈的對比。陸游詞風(fēng)格多樣，最具特色的是慷慨雄渾、蕩漾著(zhù)愛(ài)國激情的詞作。
《訴衷情》
當年萬(wàn)里覓封侯，匹馬戍梁州。
關(guān)河夢(mèng)斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰(shuí)料，心在天山，身老滄洲。
《卜算子·詠梅》
驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。
已是黃昏獨自愁，更著(zhù)風(fēng)和雨。
無(wú)意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
張孝祥——駿發(fā)踔厲，上承蘇軾，下啟辛棄疾
張孝祥以蘇軾為榜樣，詞寫(xiě)的豪情萬(wàn)丈，其詞“豪壯典麗”，并不局限于一種文風(fēng)，而尤以忠憤悲慨的愛(ài)國詞為世所名。
《六州歌頭》
長(cháng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷(xiāo)凝。追想當年事，殆天數，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情！聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
辛棄疾——“詞中之龍”，拓寬詞的內容和題材
其詞藝術(shù)風(fēng)格多樣，以豪放為主，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。辛棄疾在詞史上的一個(gè)重大貢獻，就在于內容的擴大，題材的拓寬，其詞題材廣闊又善化用典故入詞。
《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處。
舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。
斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。
想當年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏(yíng)得倉皇北顧。
四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。
憑誰(shuí)問(wèn)、廉頗老矣，尚能飯否？
劉過(guò)——“詞多壯語(yǔ)”，感慨國事、大聲疾呼
詞中寫(xiě)“平生豪氣，消磨酒里”處甚多，但更能代表劉過(guò)詞特色的是感慨國事、大聲疾呼的作品，這些作品都寫(xiě)得慷慨激昂，雖偶有粗率之處，但風(fēng)格豪放，卻是劉過(guò)詞的本色。
《唐多令》
蘆葉滿(mǎn)汀洲，寒沙帶淺流。
二十年重過(guò)南樓。
柳下系船猶未穩，能幾日，又中秋。
黃鶴斷磯頭，故人曾到否？
舊江山渾是新愁。
欲買(mǎi)桂花同載酒，終不似，少年游。
南宋晚期
姜夔——幽韻冷香，建立起新的審美規范
他是一個(gè)既能填詞又能譜曲的詞人，詞境獨創(chuàng )一格，藝術(shù)思維方式和表現手法也別出心裁。他的貢獻主要在于對傳統婉約詞的表現藝術(shù)上進(jìn)行改造，建立起新的審美規范。
《揚州慢》
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。
過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。
漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。
縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？
吳文英——“芬菲鏗麗”，打破傳統的層次結構方式
他被稱(chēng)作“詞家李商隱”，師承周邦彥，重格律、重聲情、講修辭、善用典。其詞具有打破傳統的層次結構方式、轉換自由、跳躍性強、現實(shí)與想象雜糅的特點(diǎn)。
《唐多令》
何處合成愁？離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢(mèng)中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，漫長(cháng)是、系行舟。
蔣捷——別開(kāi)生面，獨立于時(shí)代風(fēng)氣之外
其詞極富特色和個(gè)性，詞風(fēng)另辟蹊徑，不主一家，而兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，既無(wú)辛派后勁粗放直率之病，也無(wú)姜派末流刻削隱晦之失，在宋末詞壇上獨立于時(shí)代風(fēng)氣之外，卓然成家。
《虞美人·聽(tīng)雨》
少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，
江闊云低，斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，
一任階前、點(diǎn)滴到天明。
歷史已化為塵煙，只留下這一篇篇杰出的詞作，告訴我們發(fā)生了什么。
沒(méi)事的時(shí)候，讀一讀這些宋詞，感受其中的美好吧！
聯(lián)系客服
