導讀
玉器的研究和欣賞，不外乎料、工、形、紋四個(gè)方面。其中料、形、紋三方面均可通過(guò)多看、多讀書(shū)得以辨別與掌握，唯有工，涉及到從古至今的治玉技術(shù)，專(zhuān)業(yè)性很強，相關(guān)論述也較少，所以易讓行外之人覺(jué)得難以入手，只能對著(zhù)巧奪天工的成品玉雕嘆為觀(guān)止。本系列文章，即從專(zhuān)業(yè)的角度，對中國有史以來(lái)的治玉工藝、工具以及治玉機構作以簡(jiǎn)單探討。
宋人物紋玉雕山子
（鉆桿工具作品）
隋唐以后，總體上看，治玉工具已經(jīng)基本定型，有的只是不同時(shí)代、不同地區、不同工匠、不同習慣所帶來(lái)的個(gè)別特殊工具的使用和工匠治玉習慣的差別。
鉆桿工具在宋元時(shí)期被越來(lái)越多地應用到玉雕作品中，尤其是有一定厚度的鏤雕、透雕作品，在鉆桿式工具的幫助下，它們常常形成立體的或者多層的紋飾，反面也常能看到管鉆或桯鉆的痕跡。如故宮博物院藏的宋人物紋玉雕山子，器表大小桯鉆痕跡明顯。
治玉所用的解玉砂，在治玉人長(cháng)年的摸索中，已有了固定的產(chǎn)地，并有了高下之分，比較好的解玉砂產(chǎn)地有邢州、忻州、玉田、大同等地。另外治玉工具的質(zhì)地，除了主要的普通鐵質(zhì)砣具和金剛鉆外，還出現了一種鑌鐵刀，比普通鐵質(zhì)治玉工具更為鋒利或堅硬。
除政局相對穩定、經(jīng)濟發(fā)達的中原地區外，與宋并存的遼、金二朝也發(fā)展了自己的治玉業(yè)，而且生產(chǎn)出了具有自己民族特色的玉器。
宋玉以生活用器、裝飾品、賞玩器為主流，并因城市經(jīng)濟的發(fā)展，成就了最初形態(tài)的玉器市場(chǎng)。遼、金、元則因長(cháng)期與宋接觸，接受、吸收了宋的用玉制度，在玉材、玉雕藝術(shù)、碾琢藝術(shù)上均步宋玉后塵，治玉工藝亦一如宋朝，只在造型紋飾上具有各自民族的特色。
總體來(lái)說(shuō)，宋元時(shí)期的玉器特點(diǎn)有：一，立體玉圖畫(huà)大量出現。受當時(shí)成熟的繪畫(huà)和雕塑藝術(shù)的影響，玉器雕琢最常用的手法即為鏤空透雕，前一時(shí)期扁平片狀造型在宋元時(shí)被摒棄，具有一定厚度和圖案深度的多層次立體玉圖畫(huà)作品激增。二，實(shí)用器與吉祥玉大量增加。此期文房用品、香囊、帳墜、扇墜乃至各種實(shí)用容器大量增加，具有民俗與吉祥紋飾造型的吉祥物開(kāi)始出現，玉器雕琢也深受此風(fēng)影響，開(kāi)始大量出現吉祥玉品種。三，仿古玉器興起。這一風(fēng)氣尤以宋代為甚。當時(shí)古玉研究之風(fēng)流行，人們對古玉器頗為熱愛(ài)，因此治玉業(yè)也開(kāi)始大量制作仿古玉器，比如在新制的玉器上采用某些古器物的紋飾，甚至以利益為目的制造純粹的偽古物。四，對玉材色彩充分運用。宋元時(shí)期對玉器材料的設計水平很高，不僅俏色工藝常被利用，還不惜染色、燒色以求一件玉器作品達到色彩與玉料的完美結合。五，元玉頗重多重透雕工藝。元玉延續宋金發(fā)展，但較之宋玉的清新嫵媚雕琢手法漸趨粗獷。另外元玉常愛(ài)在動(dòng)物頸、四肢等處用“重刀”，如同頸斷頭掉?；ɑ軇t均深雕凹入，立體感極強。六，大型玉雕開(kāi)始出現。這一時(shí)期，治玉工具的發(fā)展和治玉技術(shù)的進(jìn)步，使制作大型玉雕成為可能，瀆山大玉海即為典型代表作品，這是中國玉文化史上大型玉雕的開(kāi)始，也為之后清代宮廷大型玉雕的制作提供了技術(shù)上的可能性。
雖然相比前世后世，宋元時(shí)期的治玉業(yè)說(shuō)不上輝煌，但仍然是中國古代治玉史上不可或缺的重要一頁(yè)，它承前啟后，在諸多玉雕技藝方面做了新鮮的嘗試，為以后清代的治玉巔峰打下了堅實(shí)基礎。
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