商周時(shí)期青銅器種類(lèi)豐富數量大，紋飾瑰麗，工藝精湛。青銅器裝飾紋中獸面紋作為主題紋飾流傳時(shí)間長(cháng)久，影響深遠，從夏代晚期一直延續至春秋戰國之際，幾乎貫穿了整個(gè)中國青銅時(shí)代。
獸面紋展示神獸正面頭部的形象，其它動(dòng)物紋多是側視的全軀形象。
獸面紋多用曲齒扉棱作鼻梁來(lái)劃分圖案中線(xiàn)，左右對稱(chēng)分布著(zhù)角、眉、目、耳、爪，兩側后還伸展著(zhù)身軀、腿和卷尾。
商周時(shí)期獸面紋的塑造基本遵循了這一模式，只是在表現方法和技巧上隨時(shí)代的變化而各有不同。
獸面紋也稱(chēng)“饕餮紋”[tāo tiè]，似虎非龍，借助想象中的動(dòng)物加以組合創(chuàng )造出來(lái)神秘、怪誕的形象。這種時(shí)代精神的產(chǎn)物是融合了神權、王權的一種原始祭祀符號，是標志著(zhù)統治地位的“神徽”。
獸面紋的出現可以追溯到遙遠的史前時(shí)期。
史前良渚文化玉琮上的神人獸面紋，以琮角柱作中軸，醒目的雙眼對稱(chēng)分布，喙唇翹起使畫(huà)面充滿(mǎn)神秘的宗教色彩。史前的饕餮
[tāo tiè]形象讓青銅器獸面紋找到了傳承的淵源。
陶器與巖畫(huà)、玉器等各種雕琢、繪畫(huà)原始藝術(shù)源自大自然萬(wàn)物，把蟲(chóng)鳥(niǎo)、魚(yú)、龜、蟬、象等通過(guò)夸張會(huì )意的手法巧妙地組合起來(lái)，演繹成意蘊豐富的紋飾。
夏商周青銅器汲取了華夏的傳統營(yíng)養，薪火相傳，通過(guò)極具典型化的性格特征刻畫(huà)出不同時(shí)期各具特色的器物紋飾。
青銅器的獸面紋最早出現在夏代二里頭遺址出土的銅牌飾上。銅牌飾表面由許多不規則的綠松石鑲嵌成雙目圓凸，鼻、身相通，眼眶明顯，兩角上卷，身軀布滿(mǎn)鱗狀斑紋的獸面紋。歷經(jīng)三千年不散落，精湛的鑲嵌技藝不僅表明工藝上的嫻熟，更預示著(zhù)夏代晚期青銅鑄造技術(shù)已擺脫原始狀態(tài)有了質(zhì)的飛躍。
這種早期獸面紋樣式與后來(lái)青銅器上的紋飾存在著(zhù)較大的區別，但它開(kāi)創(chuàng )了夏商周青銅器獸面紋的先河。
這件商早期的獸面紋斝（jia）莊重威嚴，寬大的敞口邊沿豎有兩枚火紋傘狀立柱，頸部的獸面紋裝飾呈環(huán)帶狀分布，上下以連珠紋界隔。驚艷的圓目，細密回旋的曲線(xiàn)包裹著(zhù)豐腴的三錐足腹袋。詭異張力的獸面，凌厲的線(xiàn)條不禁讓人望而生畏。
商代，抽象怪譎的獸面紋成為青銅器最常見(jiàn)的主題紋飾，商人把神秘的獸面紋鑄在祭祀的青銅器禮器上，欲借助其神力向神靈尋求保佑和庇護。
獸目是獸面紋中最重要的特征，商早期獸目大都作圓形或橢圓形狀，商晚期雙目多作橫置的臣字形狀。
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商早期獸面紋往往突出一對獸目，蜿蜒回旋的線(xiàn)條使身首連成一片，簡(jiǎn)略了其它部分。
獸面紋裝飾在器物頸部、腹部呈帶狀分布，上下界以連珠紋。這是商早期獸面紋獨有的現象。
商中期青銅鑄造技術(shù)提高器壁增厚，出現了獸面浮雕精細，神秘的氣氛強烈。兩側因構圖需要常配置鳥(niǎo)紋或夔龍紋。以云雷紋襯底的復層獸面紋是這時(shí)期的顯著(zhù)特征。
商代晚期是中國青銅器發(fā)展的第一個(gè)高峰期，青銅器種類(lèi)增多、器壁厚、數量大、造型裝飾華美，獸面紋多施在器物主要部位作為主題紋飾占據了較大空間，并向通體滿(mǎn)花多層次的方向發(fā)展，形成了層次分明富麗繁縟而神秘的新風(fēng)格。
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商晚期的獸面紋出現了具體、省體和變形三種形式?？鋸埖挠h角更是變幻出內、外卷角、分枝角、曲折角等等不同的形狀。角的類(lèi)型是區別各種獸面紋的主要標志。兩側展開(kāi)的身軀依時(shí)代、構圖空間的不同而有所變化。商早期軀干呈寬條形并向兩側延展，盛行于商晚期至西周早期的分解式軀干亦各部互不相連，角、目、耳、爪都各自獨立存在于相應的位置?！坝惺谉o(wú)身”更省略的形狀，只描繪出頭、腿、爪、身軀等其余全部予以省略。
獸面紋的主紋如；臉頰、額頂、腿、爪、體軀和地紋采取平雕與浮雕相結合的手法，即在獸面主紋的底部以勻密纖細的云雷紋作底紋襯托。主紋浮雕其上還飾以第三層圓浮雕雕飾，與細致、繁密的云雷紋層疊交織，構成了繁麗詭秘的三重花紋。
西周早期青銅器上的獸面紋基本延續了商晚期的風(fēng)格，在青銅器裝飾花紋中仍占主導地位。但，作為底紋的云雷紋線(xiàn)條減少，紋飾已不那么繁縟顯得簡(jiǎn)潔疏朗。
西周中期，青銅器造型和裝飾藝術(shù)都發(fā)生了較大的變化，由神秘詭異向質(zhì)樸無(wú)華、簡(jiǎn)潔明快的方向發(fā)展，以連續式構圖代替了傳統的對稱(chēng)式，繁縟富麗的滿(mǎn)身多層花紋向簡(jiǎn)潔明快的條帶狀花紋發(fā)展。獸面紋失去了往昔威嚴、神秘、雄踞器物中心的地位，逐步蛻化成為極為粗獷的變形獸面紋。
西周晚期，獸面紋軀體被分解變形，變得渾樸簡(jiǎn)小，從器物主體紋飾退居到鼎、鬲等器物的足部附飾上，用作主體部位的裝飾幾乎不見(jiàn)。戰國及以后獸面紋除了作為器足上的裝飾外，僅見(jiàn)于一些銅器銜環(huán)的鋪首上，獸面紋作為青銅器的主體紋飾逐漸退出了歷史舞臺。
獸面紋作為精神載體，紋飾烙印成為時(shí)代的符號。令幾千年后的我們在賞析中，仍為這些藝術(shù)瑰寶所癡迷，贊嘆不已。
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