《三美圖》
《自家春色》
《松林》
《交河故城》
□ 劉向川
“2008年胡潤當代藝術(shù)榜”3月1日在北京首次發(fā)布，在這份涵蓋祖國大陸及港澳臺地區眾多藝術(shù)家的榜單上，89歲高齡的著(zhù)名畫(huà)家吳冠中2007年公開(kāi)拍賣(mài)的作品總成交額逾3.7億元人民幣，高居榜首，吳冠中畫(huà)作的藝術(shù)價(jià)值遂引起熱議。應編輯之邀，西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)博士劉向川專(zhuān)門(mén)著(zhù)文，為您解讀其中奧秘——
吳冠中作品拍出3.7億元的高價(jià)，與畫(huà)家本人的影響力以及其作品包含的獨特藝術(shù)價(jià)值息息相關(guān)。吳冠中作為將當代中西美術(shù)觀(guān)念和藝術(shù)手法相結合的成功典范，其繪畫(huà)將傳統中國畫(huà)追求筆墨情趣的意境與西方印象派、抽象派的諸多表現手法融會(huì )貫通，藝術(shù)上別具一格，清新不失格調，渾然天成一派生機，充分顯示了一代藝術(shù)大家的風(fēng)采。
《交河故城》
歷史波濤凝固在塊面起伏間
《交河故城》是吳冠中的彩墨代表作，與《高昌遺址》為姊妹篇。1981年吳冠中應邀赴新疆講學(xué)時(shí)成此佳作，2007年以4070萬(wàn)人民幣拍賣(mài)，創(chuàng )造了中國內陸當代藝術(shù)家作品拍賣(mài)最高紀錄。交河故城位于新疆吐魯番市以西，最早是西域三十六國之一的“車(chē)師前國”的都城，也是我國保存兩千多年最完整的都市遺跡。吳冠中在《交河故城》注釋中寫(xiě)道：“史學(xué)家看交河故城，說(shuō)不盡故國往事；畫(huà)家看交河故城，歷史波濤已凝固在塊面起伏間，斷垣殘壁中更刻畫(huà)著(zhù)幾千年的縱橫線(xiàn)紋。時(shí)空濃入我這一平方公尺的圖畫(huà)中，猶驅不盡憑吊的鴉群。”作者用彩墨描繪歷史畫(huà)卷，抒發(fā)對世事興衰和人生變遷的感悟：作品以灰色為基調，以大塊墨色變化加以點(diǎn)的疊加和線(xiàn)的穿插，極力渲染交河故城歷經(jīng)歲月滄桑的厚重感。構圖雄渾飽滿(mǎn)，三尺見(jiàn)方的畫(huà)面密布著(zhù)大小不同的點(diǎn)、方向不同的面和縱橫犀利的線(xiàn)，大筆觸刷痕間的飛白和大大小小墨點(diǎn)都凸顯了土墻的肌理和質(zhì)感。線(xiàn)條運用流暢奔放，似故城的經(jīng)脈在畫(huà)面中激蕩流淌。畫(huà)面重視虛實(shí)對比和均衡感，刻意留出少許天空讓烏鴉翻飛起落，以動(dòng)靜對比的方式，更加重歷史遺跡的滄桑感。
《三美圖》
將油畫(huà)技巧融入國畫(huà)創(chuàng )作中
《三美圖》是吳冠中將油畫(huà)風(fēng)格技法融入國畫(huà)的代表作，創(chuàng )作于1990年。當時(shí)，其繪畫(huà)手法已到爐火純青的自由境界，特重視點(diǎn)線(xiàn)面結合搭配。吳冠中前半生的藝術(shù)歷程中，主要是進(jìn)行裸體創(chuàng )作，鉆研西方造型藝術(shù)的精髓。但其全部裸體作品，包括油彩、素描、速寫(xiě)等均毀于浩劫。再次進(jìn)行人體寫(xiě)生和創(chuàng )作，已是1990年他71歲高齡。此類(lèi)作品僅在上世紀90年代初畫(huà)過(guò)，且多保存于家中，展覽中偶爾才能見(jiàn)到。因此《三美圖》作為該時(shí)期人體畫(huà)的代表作，其藝術(shù)價(jià)值彌足珍貴。這幅作品，不僅在于其是裸體畫(huà)，更在于其開(kāi)創(chuàng )性地將油畫(huà)技巧突破運用到國畫(huà)創(chuàng )作中，追求“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)格。該畫(huà)題記中書(shū)寫(xiě)：“見(jiàn)清代年畫(huà)古裝仕女圖，試今譯，解其服飾，似曾相識，忽憶及楓丹白露派風(fēng)格。”這種楓丹白露派風(fēng)格，原是16世紀30年代流行于法國的文藝復興時(shí)期一種油畫(huà)風(fēng)格的延續與翻版，強調抽象變形拉長(cháng)女人體，以及圖案強烈的裝飾性，突出視覺(jué)震撼效果。在《三美圖》中，吳冠中采用中國清代年畫(huà)構圖，用西方油畫(huà)技巧風(fēng)格表現國畫(huà)的意境，構思新穎別具一格。其筆墨流暢生動(dòng)，畫(huà)面女性裸體拉長(cháng)更為優(yōu)美，點(diǎn)線(xiàn)面結合巧妙自然，寥寥數筆就將人物生動(dòng)豐富的表情勾勒無(wú)疑，而背景圖案又具有西方油畫(huà)的強烈裝飾氣息，所以畫(huà)面給人留下豐富的意蘊空間，讓人過(guò)目難忘。
《自家春色》
勾繪心中嬌艷花朵
《自家春色》作于1990年，是吳冠中繪畫(huà)鼎盛期的代表作。吳冠中不僅是享譽(yù)盛名的中國山水畫(huà)大家，其花卉、禽鳥(niǎo)等作品同樣別具風(fēng)貌、意趣盎然，追求創(chuàng )造性的表現手法和創(chuàng )作理念?！蹲约掖荷肥菂枪谥惺状瓮黄苹ɑ芴赜行螒B(tài)、結構和特征禁錮，以全新理念技法進(jìn)行花卉創(chuàng )作的代表作。該作品以中國畫(huà)特有淡墨營(yíng)造了樹(shù)影婆娑背景，然后采用勻、抹、點(diǎn)、挑等多種技法，以極富匠心的組合穿插充分強調墨與色的精妙構合，從而生動(dòng)表現了夏日里花團錦簇的燦爛與嫵媚。該畫(huà)以充滿(mǎn)浪漫的抒情和夸張的想象，完全勾繪了心目中嬌艷動(dòng)人的花朵。它夸張卻又真實(shí)，熟悉卻又陌生，讓人強烈感受到畫(huà)家創(chuàng )作時(shí)流淌的生命激情?！蹲约掖荷芬彩菂枪谥凶顬檎鎸?shí)的自我寫(xiě)照，正如他在題言中所說(shuō)：“辛夷乎？紫藤乎？老眼昏花誰(shuí)管得！只寫(xiě)自家春色。”詩(shī)人般的曠達，返璞歸真的性情，對藝術(shù)的癡迷，都集中在此畫(huà)作中。
《松林》
展現中國畫(huà)墨色精妙
對樹(shù)的刻畫(huà)表現，是古往今來(lái)中國畫(huà)家關(guān)注的課題之一。吳冠中最擅長(cháng),也最能體現其藝術(shù)理念和藝術(shù)追求的就是畫(huà)樹(shù)。吳冠中創(chuàng )作了眾多以各種林木為題材的名畫(huà)佳作，樹(shù)在吳冠中的作品中不僅出現多，而且刻畫(huà)視角、表現方法、繪制手段，展現形式也極為豐富和多樣。有寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意的，也有抽象變形的，色彩變化豐富，其描繪的叢林樹(shù)木總能讓人感受到無(wú)限的生機和別具一格的美感?！端闪帧穭?chuàng )作于1987年，整幅畫(huà)作幾乎只運用或橫或豎的平直線(xiàn)條，卻在粗細、疏密的細微變化中，將林木的繁茂與迭錯真實(shí)生動(dòng)地躍然于紙上。在極強的形式感表現中，充分運用了水墨濃淡變化的張力，使得遠近、薄厚交織，光影滲透著(zhù)水墨的淋漓。另外，筆觸的精妙、色彩的和諧、形式感與質(zhì)感的刻畫(huà)與表現，無(wú)不達到了完美的統一，強烈而真實(shí)地展示了中國畫(huà)墨色的神奇與美妙。
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