20世紀70年代，湖南長(cháng)沙馬王堆漢墓發(fā)掘，旋即成為考古界的焦點(diǎn)。馬王堆漢墓出土的文物豐富多樣，除了利蒼夫人辛追之外，最有價(jià)值的當屬漢代的帛書(shū)了。
馬王堆漢墓出土的漢帛書(shū)《老子》乙本，與《黃帝書(shū)》同抄在一卷整幅的帛上，幅寬48厘米，整卷疊放在漆奩盒內，因出土時(shí)受到棺液浸泡而沿折痕斷裂成大小不一的長(cháng)方形帛塊。
《老子》乙本是字體比較規范的隸書(shū)，其風(fēng)格與《老子》甲本大異其趣，但內容基本相同。全卷均用朱絲欄墨書(shū)，共252行?！啊独献印返某蓵?shū)年代在戰國以前，雖然此書(shū)的成書(shū)時(shí)間現在還有爭議，但至少成書(shū)于戰國是不會(huì )有問(wèn)題的?！庇纱藖?lái)看，《老子》乙本距今至少2000年了。
帛書(shū)字形以扁平為主，橫畫(huà)呈一種向右上傾斜的棱形結構，筆畫(huà)方勁，左波右磔，伸斂自如，隸法嚴謹。章法則行距漸緊字距較開(kāi)，布局整齊勻稱(chēng)，是一種基本定型的漢隸字體。
“隸書(shū)是文字史上從難到易，從繁到簡(jiǎn)，甚而進(jìn)化論式地轉化為實(shí)用性極強的一種實(shí)用文字?！蔽鳚h，在文字演變和書(shū)法發(fā)展史上是一個(gè)承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的時(shí)期。
一方面，小篆演變?yōu)殡`書(shū)已是大勢所趨，歷史的必然；另一方面，舊文字要進(jìn)行脫胎換骨的改變，新文字的產(chǎn)生仍帶有祖上的遺傳基因，也就是留有舊文字的痕跡，這在帛書(shū)《老子》乙本中可以很明顯地看出來(lái)。
隸書(shū)的產(chǎn)生不是漢代才有，早在秦代已有隸書(shū)。從出土的古錢(qián)幣“秦半兩”就可看出隸書(shū)的筆意。從湖北出土的云夢(mèng)睡虎地秦簡(jiǎn)、四川青川木牘、甘肅天水放馬灘1號秦墓出土竹簡(jiǎn)來(lái)看，秦統一六國之前就有大篆向隸書(shū)演變的過(guò)渡性字體古隸的存在。
到了西漢，文字已是由篆向隸過(guò)渡演變的關(guān)鍵時(shí)期，這時(shí)隸書(shū)已初步成型，變曲畫(huà)為直筆，化圓弧為方折，出現了波磔和蠶頭燕尾的筆法，形成了純點(diǎn)畫(huà)的字體，字形由長(cháng)方變?yōu)楸馄?，少數字仍帶篆?shū)結構。
整篇觀(guān)看帛書(shū)《老子》乙本，氣魄雄強，剛健古樸，筆法規范，顯然已是一種初具規模的、比較標準的、書(shū)寫(xiě)規范的漢隸字體。古銅色絹帛，朱紅色絲欄，墨色清晰，字體秀麗，行距漸緊而字距較開(kāi)，書(shū)寫(xiě)非常整齊雅致，但時(shí)不時(shí)出現一筆重的拖筆，或捺畫(huà)重筆，或稱(chēng)肥筆，這種重筆的出現“破壞”了原來(lái)的整齊感，但它又使整個(gè)作品生動(dòng)活潑起來(lái)。
長(cháng)沙馬王堆墓屬古楚文化范圍，從書(shū)寫(xiě)的文字內容來(lái)看，書(shū)寫(xiě)者是有一定文化素養者，因而帛書(shū)透出一種儒雅秀逸的文人氣息，再加上楚文化那種獨有的濃郁的浪漫氣息，雖然在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中大多是率意而為，但筆畫(huà)的飛動(dòng)感、線(xiàn)條左右飄逸之情是后世難以企及的。
這與居延漢簡(jiǎn)中透露出來(lái)的下層士兵那種豪放粗獷、點(diǎn)畫(huà)粗細對比強烈以及點(diǎn)畫(huà)長(cháng)短不齊的一縱一斂形成的跌宕感、奔放感是極不相同的。
帛書(shū)《老子》乙本的發(fā)現再次彌補了長(cháng)期以來(lái)從秦小篆向東漢隸書(shū)演進(jìn)過(guò)程中所存在的實(shí)物作品之匱乏。
帛書(shū)《老子》乙本屬西漢前期隸書(shū)，書(shū)體仍然帶有篆意，但用筆已從圓轉向隸書(shū)的方筆轉變，橫畫(huà)略向右上方斜出，稍顯波磔，用筆粗細、輕重相兼，尤其是捺筆厚重有力，已具有早期隸書(shū)的古拙質(zhì)樸風(fēng)格而在字與字之間，分行錯落，結字勻稱(chēng)，顯示了良好的整體章法效果，堪稱(chēng)前期隸書(shū)作品的典雅之作。
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