雍親王題書(shū)堂深居圖屏清代《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》共12幅，只因畫(huà)幅中繪有雍正為皇子時(shí)所號“破塵居士”落款的條幅，所以曾一直被誤定為《胤禛妃行樂(lè )圖屏》。朱家溍先生據內務(wù)府雍正朝檔案考證“只是‘美人絹畫(huà)十二張’而已?！币虼?，將其定名為《雍親王題書(shū)堂深居圖屏》似更為恰當。此套圖屏是為圓明園定做的，原貼于圓明園“深柳讀書(shū)堂”圍屏上，雍正十年(1732年)八月間才傳旨將其從屏風(fēng)上拆下來(lái)，“著(zhù)墊紙襯平，各配做卷桿”。因此，圖中求實(shí)寫(xiě)真的園林景致表現的應是初期圓明園的實(shí)景。  博古幽思 仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。身側環(huán)繞著(zhù)陳設各種器物的多寶格。 多寶格上擺放的各種瓷器，如“仿汝窯”瓷洗、“郎窯紅釉”僧帽壺，以及青銅觚、玉插屏等，均為康熙至雍正時(shí)期最盛行的陳設器物，具有典型的皇家的富貴氣派。 這些器物不僅增添了畫(huà)面的真實(shí)性，也映襯出仕女博古雅玩的閨中情趣。      持表對菊 仕女手持精美的琺瑯表坐于書(shū)案旁。 桌上瓶中插有菊花，點(diǎn)明了時(shí)值八月時(shí)節。 菊花清高典雅，是秋季重要的觀(guān)賞花卉，被賦予堅貞、益壽等含義，同時(shí)又以其素凈優(yōu)雅的自然美而成為女性的頭飾或居室的點(diǎn)綴品。 背景墻面上懸掛著(zhù)明代董其昌的詩(shī)句。 不遠處幾案上的西洋天文儀器與女子手中的琺瑯表表明西洋物件已漸為宮中時(shí)尚。 觀(guān)書(shū)沉吟 女子持半展書(shū)頁(yè)，沉吟瞬間。 背景以設色山水小景、橫幅墨筆摹寫(xiě)的宋代著(zhù)名詩(shī)人、書(shū)法家米元章的詩(shī)為裝飾。 畫(huà)家巧妙地借助所錄的米元章詩(shī)句“櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風(fēng)半懶時(shí)。一種心情費消遣，緗編欲展又凝思”，點(diǎn)明了此圖的畫(huà)意和讀書(shū)倦懶的仕女儀態(tài)。 女子所展書(shū)頁(yè)上錄的是唐代杜秋娘《金縷詞》：“勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時(shí)?；ㄩ_(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝?！? 圖中“倚風(fēng)嬌無(wú)力”的女子形象反映出清代仕女畫(huà)常見(jiàn)的“風(fēng)露清愁”之美。 烘爐觀(guān)雪 仕女臨窗而坐，輕掀帳帷，觀(guān)雪賞梅。戶(hù)外翠竹披霜帶雪，遇寒不凋，顯現出頑強的生命力；白色臘梅則以“萬(wàn)花敢向雪中擊，一樹(shù)獨行天下春”的風(fēng)韻盡情綻放。梅花不僅是著(zhù)名的觀(guān)賞花，又以花分五瓣，而擁有“五?；ā钡拿婪Q(chēng)，被人們用以寓意幸福、長(cháng)壽、吉祥。 立持如意 仕女手持如意，立于庭院內賞花。 竹籬處繁花似錦，花團錦簇。 畫(huà)家著(zhù)重突出了紫、粉、白、紅等各色牡丹。 牡丹以雍容華麗、香味濃郁而被稱(chēng)作“百花之王”，并成為吉祥富貴、繁榮昌盛的象征，結合女子手中所持的竹雕靈芝如意，蘊含了“富貴如意”的美好愿望。 捻珠觀(guān)貓 仕女于圓窗前端坐，輕倚桌案，一手閑雅地捻著(zhù)念珠，正觀(guān)賞兩只嬉戲頑皮的貓咪。 此圖的取景面很小，僅透過(guò)二分之一的圓窗來(lái)刻畫(huà)繁復的景致，但由于畫(huà)家參用了西洋畫(huà)的焦點(diǎn)透視法，將遠、中、近三景安排得有條不紊，從而擴展了畫(huà)面空間的縱深感，顯得意韻悠長(cháng)。 裘裝對鏡 仕女身著(zhù)裘裝，腰系玉佩，一手搭于暖爐御寒，一手持銅鏡，神情專(zhuān)注地對鏡自賞，“但惜流光暗燭房”的無(wú)奈之情溢于眉間。 畫(huà)中背景是一幅墨跡酣暢的行草體七言詩(shī)掛軸，落款為“破塵居士題”。 破塵居士是雍正皇帝為雍親王時(shí)自取的雅號，表示自已清心寡欲、不問(wèn)榮辱功名的志趣。 桐蔭品茶 仕女手持薄紗紈扇，坐于茂密的梧桐樹(shù)下靜心品茶。 茶飲原是一種日常飲食行為，由于品茶論道的盛行，而成為歷朝文人士大夫中的風(fēng)雅之事，逐漸提高了茶的境界。 圖中月亮門(mén)內有一黑漆描金書(shū)架，滿(mǎn)函的書(shū)籍不僅為畫(huà)面增添了儒雅的書(shū)香氣息，而且與仕女手中的茶具相互映襯，表現出宮中女子的文化修養。 消夏賞蝶 戶(hù)外湖石玲瓏，彩蝶起舞，萱草含芳。 室內仕女手持葫蘆倚案靜思。 此畫(huà)描繪的雖然是仕女夏日休閑的情景，表達的卻是乞生貴子的吉祥意愿。 萱草，又名忘憂(yōu)、鹿蔥?！恫菽居洝分^“婦女懷孕，佩其花必生男”，因此，它以有助于孕婦生子，又有“宜男萱”之美譽(yù)。 葫蘆，屬于生命力旺盛的多籽植物，常被用以喻“百子”之意。畫(huà)家巧妙地將萱草與葫蘆繪于石側、掌中，既增加了畫(huà)面的觀(guān)賞性，又蘊涵了求子的深意。 倚門(mén)觀(guān)竹 庭院中花草竹石滿(mǎn)目，并擺放著(zhù)香蘭、月季等各色盆景，爭奇斗艷，以婀娜的姿態(tài)點(diǎn)綴出俏麗的景致。 仕女倚門(mén)觀(guān)望著(zhù)滿(mǎn)園春色，舉止間似乎流露著(zhù)淡淡的嘆春情懷。 倚塌觀(guān)雀 室內仕女斜倚榻上，把玩著(zhù)合璧連環(huán)，室外喜鵲鳴叫喳喳，女子目視喜鵲，不覺(jué)入神。 畫(huà)家意在表現冬去春來(lái)，女子觀(guān)賞喜鵲時(shí)的愉悅心境，但卻不自覺(jué)地將宮中女子精神空虛、孤寂壓抑的心情溢于畫(huà)面。 背屏上書(shū)滿(mǎn)了“壽”字，雖有祈壽延年之意，卻也不敵“只羨鴛鴦不羨仙”的祈盼。 燭下縫衣 清風(fēng)徐徐，紅燭搖曳，仕女勤于女紅，在燭光下行針走線(xiàn)。 女紅包括紡織、刺繡、縫紉等，古代隸屬于衡量女子“四德（婦德、婦言、婦功、婦容）”中的“婦功”，是評價(jià)女子品行高低的重要標準之一。 因此，女子們無(wú)論貧富貴賤，均以擅女紅為能事。此圖中女子蘭指輕拈，針線(xiàn)穿行，低眉落目，若有所思。 明窗外一只紅色的蝙蝠飛舞在翠竹間，“鴻福將至”的吉祥寓意巧妙地蘊涵在圖畫(huà)之中。 |
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