緙絲是絲織工藝的一種，又稱(chēng)“刻絲”、“克絲”等，以“通經(jīng)斷緯”為基本技法，即以本色絲作經(jīng)，各色彩絲作緯，根據紋樣的輪廓或色彩的變化采用不斷換梭和局部回緯的方法織制圖案。
中國古代緙絲工藝的出現至遲不晚于7世紀，但緙絲真正在藝術(shù)領(lǐng)域登堂入室乃始于北宋末年，受宮廷院畫(huà)的影響，緙絲開(kāi)始以摹緙名人書(shū)畫(huà)為能事，“奪丹青之妙、分翰墨之長(cháng)”，甚或造及“勝于原作”的境界。歷經(jīng)元、明兩代，皆有精品傳世，至清代乾隆朝，隨著(zhù)天下的富庶繁盛，緙絲藝術(shù)的發(fā)展繼而登上了宋以后的又一高峰。當時(shí)緙絲藝術(shù)品大量織造，并被收進(jìn)皇家的書(shū)畫(huà)著(zhù)錄，舉凡花鳥(niǎo)草蟲(chóng)、山水風(fēng)景、人物故事、吉祥圖案、詩(shī)文法書(shū)及佛像梵經(jīng)，無(wú)不精細粹美。
古有“一寸緙絲一寸金”之說(shuō)，中國古代緙絲被認為是絲織工藝中最為高貴的品種，歷來(lái)多為皇家寶藏。就傳世品而論，以故宮所藏為大宗，且最具代表性。本展覽從故宮藏珍品中遴選出自宋至清的24件精品，以使大家充分領(lǐng)略緙絲藝術(shù)的獨特魅力。
緙絲花鳥(niǎo)圖軸
宋，縱26cm，橫24cm 宋以后的緙絲技法比前更為豐富多變，作品多以名人書(shū)畫(huà)為稿本摹緙，追求以絲彩再現原作神韻的境界。此幅緙絲花鳥(niǎo)圖軸即以宋徽宗趙佶的畫(huà)稿為粉本而摹緙的，采用了平緙、搭緙、盤(pán)梭、長(cháng)短戧、木梳戧、合色線(xiàn)等技法將花葉層次及鳥(niǎo)羽紋理表現得惟妙惟肖，行梭運絲細巧，所緙織的物象線(xiàn)條柔美，色澤鮮麗，體現出原畫(huà)細膩柔麗、高雅華貴的風(fēng)韻。作品上緙葫蘆形朱印“御書(shū)”和趙佶的“天下一人”印。
青碧山水圖軸
南宋，沈子蕃作，縱88cm，橫37cm 沈子蕃為南宋緙絲名師，其作多以山水、花鳥(niǎo)和人物為題材，講究色彩的配置和緙絲技巧的運用。此圖以宋人院體山水畫(huà)為粉本進(jìn)行摹緙。畫(huà)面設色以藍、綠兩色為主，表現江南山水的青碧旖旎以及文人雅士寄情山水的閑雅曠怡之趣。圖軸的緙織運用了平緙、構緙、長(cháng)短戧和子母經(jīng)等技法，只在山、水和云等細部加淡彩渲染，以追摹原作大青綠山水技法的神韻，不僅顯示出沈子蕃緙技之?huà)故?，也可?jiàn)其對繪畫(huà)藝術(shù)精到的領(lǐng)悟。畫(huà)幅左邊緙“子蕃制”款和“沈孳”朱章，左下角鈐“張爰”、“周大文印”二方印，右下角鈐“戴植培之鑒賞”、“黃明四氏家藏”二方印。
緙絲八仙圖軸
元，縱100cm，橫45cm。清宮舊藏 作者仿工筆繪畫(huà)之勾勒法緙織八仙向南極仙翁祝壽的情形。以平緙表現人物的服裝色彩，色彩變化時(shí)用搭梭，使兩色交界處既有明顯的裂隙又能緊密相連而不致斷開(kāi)。山石色調的變化之處則用長(cháng)短戧、木梳戧、摻和戧等技法表現。圖軸各種技法的運用變化巧妙，緙工嫻熟，且以少量緙金使畫(huà)面增加了富麗華美之氣。
此圖軸原藏御書(shū)房。
緙絲仙山樓閣圖
明，縱247cm，橫60cm 圖軸在本色地上以平緙、構緙、搭緙、長(cháng)短戧等技法彩緙崇山、樓閣、人物、翔鶴、碧波、竹石和小草等紋樣，設色適宜，緙織精細。畫(huà)中山石的表現深受大青綠山水繪畫(huà)的影響。山石勾勒無(wú)皴，而以石青、石綠敷彩，其色彩厚重，格調富麗。畫(huà)面云霧繚繞，祥鶴飛舞，宛然仙境。
緙絲瑤池吉慶圖軸
明，縱260cm，橫205cm。清宮舊藏 圖軸描繪西王母瑤池慶壽的勝景。9位仙女捧持各種壽禮，又有鳳凰、鶴、鹿以及各種祥瑞樹(shù)木花草點(diǎn)綴于各處。畫(huà)幅縱橫均兩米有余，是現存明代最大的緙絲作品，其織機之巨大、織造之浩繁為歷代所鮮見(jiàn)。但其緙織并不因大而失于精細，畫(huà)面行梭運絲巧于變幻，除常見(jiàn)的平緙、搭緙外，細部暈色采用長(cháng)短戧、木梳戧及鳳尾戧，又以構緙刻畫(huà)人物衣裳，以結做祥云之暈色等等，各種緙織技法表現得淋漓盡致，裝飾性極強。圖軸飽滿(mǎn)大氣，設色華麗精妙，緙織技法高超，是中國古代緙絲藝術(shù)的杰作。
此圖軸原藏乾清宮。
緙絲蘆雁圖軸
清康熙，縱104cm，橫45cm 圖軸于本色地上彩緙蘆雁、坡陀和小草等紋樣。采用平緙、緙鱗、構緙和搭緙等技法緙織。畫(huà)面基本以綠色、棕色、湖色、香色、墨綠等穩重的色絲搭配，構圖簡(jiǎn)潔，造型寫(xiě)實(shí)。作者嫻熟地處理線(xiàn)條的彎轉變化，將被風(fēng)吹拂下的蘆葦的飄動(dòng)和葉子的翻折及明暗變化自然真實(shí)地表現出來(lái)，兩只蘆雁神態(tài)安詳，怡然自得。畫(huà)面動(dòng)靜結合，富于自然逸趣。
緙絲乾隆御筆朱竹圖軸
清乾隆，縱123 cm，橫43cm。清宮舊藏 此幅摹乾隆皇帝御筆畫(huà)稿緙織而成。畫(huà)稿之審美情趣不求物象的纖巧工麗和細致形似而注重清雅之神韻。用筆用色質(zhì)樸稚拙，意境脫俗，深得宋以來(lái)“文人畫(huà)”之三昧。為追摹原畫(huà)這種寧拙勿巧的意境，此幅在緙織技法上相應地多采用平緙、搭緙、長(cháng)短戧等簡(jiǎn)單的技法而未過(guò)份采用繁復多變的緙法，僅用色絲的深淺變化來(lái)表現山石的皴染、朱竹的立體感，較好地再現了原畫(huà)的神韻。圖軸詩(shī)堂緙絲乾隆御筆題跋，緙朱文“乾”、白文“隆”印，鈐“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“寶笈三編”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等10枚印璽。
此圖軸原藏乾清宮。
緙絲九老圖軸
清乾隆，縱180cm，橫93cm 此圖取“會(huì )昌九老”故事，描繪唐會(huì )昌年間白居易等9位老人作尚齒會(huì )的情景。后世多以此題材的書(shū)畫(huà)做為祝壽之用。此圖原畫(huà)稿佚名，但畫(huà)風(fēng)與明代畫(huà)家仇英之作相類(lèi)。緙絲畫(huà)竭力追摹原作神韻，總體上以常見(jiàn)的平緙、搭緙技法緙織物象輪廓，然后以筆皴染描繪。一些細微處輔以戧色技法，較好地表現了物象的質(zhì)感和原作工麗細膩的人物畫(huà)風(fēng)格。
緙絲萬(wàn)年如意圖軸
清乾隆，縱29cm，橫85cm 此幅在本色地上緙織萬(wàn)年如意圖。畫(huà)面描繪一條出水鯰魚(yú)，口吐火珠，直升天空，空中飄浮五彩祥云，岸巖上盛開(kāi)碩大的金黃色花朵。此圖軸為雙面緙，正反兩面花紋、色彩完全一樣，均看不出緙織的線(xiàn)頭。此畫(huà)采用平緙、長(cháng)短戧、構緙等技法，緙織細致，色彩處理又多用間暈法，是珍貴的清代雙面緙絲佳品。
緙絲乾隆御臨王羲之袁生帖卷
清乾隆，縱74cm，橫24cm。清宮舊藏 《袁生帖》是晉代王羲之的草書(shū)法帖，真跡早佚，舊摹本曾藏清內府，今則未見(jiàn)流傳。此卷為摹緙乾隆帝御臨本而成。在米色地上以藍色絲線(xiàn)緙草書(shū)：“得袁二謝書(shū)，具為慰，袁生暫至都，已還未。此生至到之懷，吾所（盡）也。”計25字。緙技嫻熟高超，畢顯原作之氣韻。緙款為“壬申三月望御臨”，壬申是乾隆十七年（1752年）。
此卷原藏寧壽宮。
緙絲乾隆御筆八徵耄念之寶卷
清乾隆，縱33cm，橫164cm。清宮舊藏 此手卷采用平緙、搭緙等常用技法摹緙乾隆皇帝為鐫刻“八徵耄念之寶”所作的記文。此卷緙法雖不復雜，但幅面甚寬，在一米多寬的緙織機上需要同時(shí)緙織58行行書(shū)字體，另10行小字，難度非同一般。
此卷原藏延暉閣。
緙絲乾隆御筆十全老人之寶說(shuō)卷
清乾隆，縱30cm，橫281cm。清宮舊藏 此手卷在淺黃地上緙織藍字行書(shū)42行，手卷幅寬近3米，緙工簡(jiǎn)單，以平緙為主，但緙法精致細密。作者運梭靈巧，緙工精細，使字體大小均勻，排列工整，筆劃清晰，忠實(shí)地再現了御筆之韻。
此卷原藏延暉閣。
緙絲秋桃綬帶圖軸
清乾隆，縱198cm，橫59cm 此畫(huà)有明代吳派畫(huà)家陸治的“淡彩寫(xiě)生”風(fēng)格，為追摹原稿筆意，此圖軸緙技靈巧多變，采用平緙、搭緙、長(cháng)短戧、摜緙和木梳戧等多種技法，使色彩暈染更趨自然。尤其是在緙織桃實(shí)尖和暈染山石時(shí)，采用華麗精美的鳳尾戧技法，使其更具裝飾性。緙織細微處的海棠花殘葉，則頻繁靈活地變換色絲小梭，達到寫(xiě)實(shí)逼真的效果?；ǘ浜腿~脈用構緙勾勒，逼真地表現出工筆繪畫(huà)的筆法。桃和綬帶鳥(niǎo)皆寓意長(cháng)壽。
緙絲仇英后赤壁賦圖卷
清乾隆，縱30cm，橫498cm 《后赤壁賦》為北宋文豪蘇軾于宋元豐五年（壬戌，1082年）重游赤壁后有感而發(fā)所作，明畫(huà)家仇英依賦作畫(huà)，此幅則由清代緙絲藝人以畫(huà)為藍本緙織而成。此為故宮現存緙絲畫(huà)中最長(cháng)的手卷，用20多種色絲，采用了平緙、長(cháng)短戧、構緙、搭梭、摜等多種緙織方法，所織人物形象生動(dòng)，景物寫(xiě)實(shí)。山石勾中有皴，以石青、石綠、赭石為主，頗具仇英小青綠山水畫(huà)風(fēng)格。
此卷原藏乾清宮。
緙絲乾隆題贊釋迦牟尼像軸
清乾隆，縱206cm，橫86cm。清宮舊藏 此像題材取自石窟寺壁畫(huà)的漢傳佛教畫(huà)。以平緙、長(cháng)短戧、構緙、搭緙等技法緙織，自然準確地表達了佛像的神情。局部有著(zhù)筆和描金，使物象更加細膩生動(dòng)。緙絲色彩豐富，多用暈色法表現色階的層次，物象設色和潤。釋迦牟尼像以大紅、金線(xiàn)緙織而成，更顯光彩奪目。
此緙絲佛像原藏乾清宮。
緙絲阿彌陀佛極樂(lè )世界圖軸
清乾隆，縱33cm，橫22cm。清宮舊藏 此畫(huà)幅運用齊緙、構緙、緙金、長(cháng)短戧等技法緙織，輔以敷金和敷彩繪畫(huà)技巧，表現阿彌陀佛西方凈土的恢宏華美之景。畫(huà)幅人物眾多，構圖繁復熱烈，配色和諧，主次分明，詳略得宜，并無(wú)壅塞之感，顯示出當時(shí)緙絲技藝的純熟精湛。
此佛像原藏乾清宮。
緙絲彌勒凈界圖軸
清乾隆，縱59cm，橫34cm。清宮舊藏 圖于藍色地上彩緙彌勒凈界。畫(huà)中彌勒佛祖左手托軍持，右手施說(shuō)法印，跏趺坐，眾天神菩薩環(huán)繞聆聽(tīng)教法。圖軸采用平緙、構緙、慣緙、緙金、搭緙、長(cháng)短戧等技法緙織，織工繁復，局部以多色渲染并描金，金碧輝煌，莊嚴而生動(dòng)。
緙絲乾隆御筆喇嘛說(shuō)卷
清乾隆，縱35cm，橫444cm。清宮舊藏 此卷摹緙乾隆五十七年（1792年）清高宗弘歷為制定金瓶掣簽制度而親筆書(shū)寫(xiě)的《喇嘛說(shuō)》。作品在淺駝色地上墨緙行書(shū)《喇嘛說(shuō)》。采取平緙、構緙、搭緙等技法，結字圓潤規整，字體大小交錯，疏密有序。引首處緙行楷“從俗布公”。
此緙絲卷原藏延春閣。
緙絲金山全圖掛屏
清乾隆，縱114cm，橫69cm。清宮舊藏 此掛屏緙織金山全圖，較突出地表現了清乾隆朝緙絲作品中緙繪結合、相得益彰的特點(diǎn)。其緙織技法并不繁復，只用平緙、搭緙和少量的構緙緙織物象輪廓和較大面積的色塊，但緙工極精致平細。其筆墨渲染力求工麗細膩，畫(huà)面設色清雅，層次清晰，遠山近景相映成趣。
金山位于今鎮江市，與焦山、北固山并稱(chēng)京口三山。山上有金山寺、慈壽塔和天下第一泉，傳說(shuō)中“白娘子水漫金山寺”的故事就發(fā)生在這里。
緙絲加繡九陽(yáng)消寒圖軸
清乾隆，縱213cm，橫119cm。清宮舊藏 九陽(yáng)消寒圖是清宮每逢新年懸掛的裝飾圖軸，突出九九消寒、春回啟泰的主題。圖以平緙、搭緙、構緙、摜緙、結等技法緙織坡石、流云、天空、樹(shù)干，再用精致繁復、變化多樣的十數種針?lè )ù汤C三子、九羊與松、梅、竹、鳥(niǎo)籠、靈芝與山石花草等。作品構圖飽滿(mǎn)繁復，配色精妙雅致，緙、繡及著(zhù)筆墨之處皆設計有序，層次清晰，配合恰到好處，畫(huà)面洋溢著(zhù)喜慶祥和的氣氛，可謂緙絲、刺繡和繪畫(huà)藝術(shù)合璧的精美杰作。
此圖軸原藏寧壽宮。
緙絲加繡乾隆御題三星圖軸
清乾隆，縱412cm，橫135cm。清宮舊藏 此圖軸彩緙加繡福祿壽三星和蒼松、鶴鹿等各種象征長(cháng)壽的紋樣。作品主要采用平緙、長(cháng)短戧、搭緙等技法。為表現不同物象的質(zhì)感，在一些細微之處輔以絲線(xiàn)刺繡，如人物的衣紋、鶴鹿的軀體等用釘金線(xiàn)、散套針和施毛針等繡出。整個(gè)畫(huà)面使用色絲多達30余種，構圖飽滿(mǎn)，緙繡精美。
圖軸原藏乾清宮。
緙絲加繡觀(guān)音像軸
清乾隆，縱147cm，橫60cm。清宮舊藏 畫(huà)面描繪漢地千手觀(guān)音形象，又含有藏傳佛教影響的痕跡。畫(huà)幅運用齊緙、緙金、構緙等技法緙織人物及其衣飾；觀(guān)音的披帛則用緝線(xiàn)釘繡表現出輕紗的質(zhì)感和透明感。同時(shí)在緙、繡難以表現的細部施以敷彩、敷金等繪畫(huà)手法。多種藝術(shù)手法的綜合運用使觀(guān)音藝術(shù)形象的塑造更為豐滿(mǎn)完美，堪稱(chēng)乾隆時(shí)期緙絲加繡藝術(shù)的優(yōu)秀代表作。
此像原藏于乾清宮內。
緙金加繡山莊人物圖掛屏
清乾隆，縱78cm，橫118cm。清宮舊藏 此圖以藍地緙金為特色。畫(huà)面中山巒、樹(shù)木、房屋等主要以金線(xiàn)緙織而成，局部花果等紋飾用其它色線(xiàn)，此外，還將繡與畫(huà)用于緙金上，如樹(shù)葉、竹葉、小草、屋脊為刺繡而成，人物的面部則動(dòng)筆著(zhù)色。緙技有長(cháng)短戧、包心戧、構緙、平緙等法，如山石用包心戧、長(cháng)短戧緙織而成。畫(huà)面在寶藍色地的襯托下金光異彩，富麗堂皇，是罕見(jiàn)的緙金之作。
緙毛雞雛待飼圖
清乾隆，縱64cm，橫36cm。清宮舊藏 此圖是一件書(shū)法、繪畫(huà)、緙絲、緙毛合璧的作品，描繪兩只雞雛無(wú)助地等待母親來(lái)飼食。在緙織技法上，用以絲毛合捻的線(xiàn)施長(cháng)短戧、平緙、搭梭等技法暈色，使雞雛羽毛的層次和質(zhì)感表現得自然真實(shí)，雞雛的神態(tài)也描繪得十分生動(dòng)。畫(huà)面上部書(shū)乾隆御筆“雞雛待飼圖”題跋。摹緙御筆文字則用絲線(xiàn)，雖然僅用平緙、搭緙技法，但緙工細致傳神，書(shū)與畫(huà)相得益彰。
乾隆朝此圖屏藏于建福宮花園延春閣。
