來(lái)源/藝術(shù)銀行 文/吳昊 日期/2013-04-15 關(guān)鍵詞: 當代藝術(shù) 收藏家 中國藝術(shù) 私人收藏 當代藝術(shù)品
“收藏是屬于一個(gè)人的冒險”，勒維先生的這句話(huà)有兩個(gè)關(guān)鍵詞：“一個(gè)人”和“冒險”。每件藏品都是屬于收藏家個(gè)人的，不會(huì )有“大藏家”或者“小藏家”之分。建立一個(gè)收藏體系需要很大的勇氣和膽量，也會(huì )犯錯誤，對藏家來(lái)說(shuō)，建立自己的收藏的過(guò)程無(wú)疑是一次“冒險”。
從法國到中國直線(xiàn)距離1200多公里，西爾萬(wàn)·勒維自從第一次到中國就被激發(fā)出了藝術(shù)嗅覺(jué)，的確有人說(shuō)過(guò)藝術(shù)沒(méi)有國界之分，但收藏這件包容和欣賞兼備的舉動(dòng)并非凡人所能掌握。中國的當代藝術(shù)空氣令勒維先生著(zhù)迷，使他每年在中法之間長(cháng)途飛行數次，他在用心接納以及善待這份中國時(shí)代給他的禮物，用它們填充自己的收藏帝國。
與西爾萬(wàn)·勒維先生的會(huì )面是在上海一棟洋房的花園里，他非常熟悉上海，兒子也生活在上海，他和夫人平均每?jì)蓚€(gè)半月來(lái)中國一次。
在上海大學(xué)的一次講座上，勒維先生提道：“收藏是一種優(yōu)雅的燒錢(qián)方式?！彼苣芾斫庥行┲袊丶野阉囆g(shù)收藏看成是一種投資行為，“藝術(shù)之于金錢(qián)的關(guān)系是不能被否認的，從美第奇家族、倫勃朗到畢加索，不管是藏家還是藝術(shù)家都離不開(kāi)金錢(qián)。但如果只把藝術(shù)和投資聯(lián)系到一起，把藝術(shù)局限在物質(zhì)層面上，那就會(huì )錯過(guò)很多更有意思的東西?！?/p>
關(guān)于勒維夫婦收藏的故事要從25年前講起，那個(gè)時(shí)候地產(chǎn)生意讓勒維先生賺到很多錢(qián)，他們開(kāi)始考慮該怎么花錢(qián)。勒維先生認為藝術(shù)可以同時(shí)滿(mǎn)足人類(lèi)對物質(zhì)、情感以及精神方面的需要，所以他們開(kāi)始收藏藝術(shù)品。作為錢(qián)袋滿(mǎn)滿(mǎn)的新藏家，最吸引他們的便是現代繪畫(huà)大師，那時(shí)他們買(mǎi)了很多這一類(lèi)型的作品，弗朗西斯·培根、杜布菲等等……但很快便感到無(wú)聊，他們發(fā)現“收藏”這樣的大師的作品只跟有錢(qián)有關(guān)，有錢(qián)就買(mǎi)得到，絲毫感覺(jué)不到收藏的樂(lè )趣。所以，他們逐漸賣(mài)掉了一大部分藏品，到了1995年前后開(kāi)始很認真地建立“20世紀40年代家具設計”的收藏。這在當時(shí)需要極大的勇氣，那時(shí)幾乎沒(méi)有收藏家涉及這個(gè)領(lǐng)域，即使是經(jīng)營(yíng)這個(gè)領(lǐng)域作品的畫(huà)廊在整個(gè)歐洲也只有4家。直到今天，他們在這個(gè)領(lǐng)域的藏品也是很珍貴稀有的。10年后的2005年，當代家具設計的市場(chǎng)在歐洲突然升溫，很多大藏家開(kāi)始進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域，比如皮諾。有一次，勒維夫婦想收藏一件東西，在跟畫(huà)廊交涉的過(guò)程中被告知需要等一段時(shí)間才能購買(mǎi)，因為已經(jīng)有別的藏家在“等候單”上。從那時(shí)起，勒維夫婦感覺(jué)到，可能要停下來(lái)了，如果需要等待才能拿到一件作品，這也不是他們想要的收藏。
2006年，勒維和夫人創(chuàng )辦了一個(gè)收藏機構叫DSL Collection——DSL是他和夫人名字的縮寫(xiě)，現在里面大約有160件藏品，包括影像、雕塑、繪畫(huà)、攝影、裝置等。從決定建立DSL開(kāi)始，勒維夫婦的目標就是建立一個(gè)博物館級的收藏機構。他們希望DSL成為一個(gè)文化品牌，一個(gè)開(kāi)放的收藏機構，并不僅僅是私人收藏，而是能夠影響到更多的人。為此，他們制訂了一個(gè)機制，藏品的數量不會(huì )繼續擴大，但是會(huì )定期更新其中的一些作品。
勒維先生當時(shí)從遙遠的巴黎來(lái)到中國，一句中文不會(huì )說(shuō)，也不屬于任何官方機構，收藏中國當代藝術(shù)品對于他來(lái)說(shuō)是一次十足的冒險。好在他的兩個(gè)孩子都學(xué)了中文，算是他們家和中國的“聯(lián)系”，中國當代藝術(shù)為他們開(kāi)啟了一扇了解這個(gè)國家的門(mén)。盡管他們當時(shí)對中國和中國當代藝術(shù)都不了解，但是他們很清楚，絕不能用西方人的眼光來(lái)評判，只有了解中國文化，用中國人的眼光來(lái)判斷，這個(gè)收藏才有價(jià)值?；氐桨屠韬?，勒維夫婦結識了旅居巴黎的中國藝術(shù)家楊詰蒼和他的太太楊天娜——她是一位中國當代藝術(shù)評論家。他們彼此交流了收藏中國當代藝術(shù)品的計劃，在得知勒維夫婦希望建立博物館級的收藏之后，楊天娜成了DSL的顧問(wèn)，“冒險”正式開(kāi)始了。
面對陌生的文化，勒維夫婦做了大量的功課，他們顯得十分勤奮，每次來(lái)中國不僅花很多時(shí)間參觀(guān)藝術(shù)家的工作室、逛畫(huà)廊、看展覽和參觀(guān)美術(shù)館提高自己的“眼光”，也通過(guò)閱讀、與中國人交流來(lái)了解中國文化。在他們看來(lái)，這些都來(lái)自于他們對中國當代藝術(shù)的熱情，“如果想建立一個(gè)收藏體系，除了要做功課，你首先要讓自己有熱情”。到現在8年過(guò)去了，勒維對中國當代藝術(shù)的理解發(fā)生了變化，剛開(kāi)始的時(shí)候，他還很容易被一些表面的東西影響，有一段時(shí)間他喜歡“政治波普”，現在他開(kāi)始關(guān)注很多概念性的、抽象的作品，比如當代水墨，在他的判斷里當代水墨會(huì )成為DSL的重要部分。
一個(gè)西方人，卻如此熱愛(ài)中國的藝術(shù)，這是一件讓中國藝術(shù)圈振奮的事，“西方收藏家來(lái)中國買(mǎi)藝術(shù)品其實(shí)沒(méi)什么可關(guān)注的，會(huì )有更多人意識到中國當代文化的價(jià)值?！?勒維先生希望更多的中國人能夠意識到藝術(shù)不僅僅是投資，而是留給后代的文化遺產(chǎn)。
在收藏的過(guò)程中，勒維夫婦關(guān)注的不僅僅是藝術(shù)家的作品，也關(guān)注著(zhù)這個(gè)國家。作為一個(gè)歐洲人，勒維看到中國處于持續的、深刻的變化當中，這種“建設”的過(guò)程涉及到社會(huì )各個(gè)層面，從公路建筑，到互聯(lián)網(wǎng)和電子商務(wù)。不同于一般的藏家，他將對中國當代藝術(shù)的關(guān)注和中國社會(huì )的變革聯(lián)系在一起。他還從兒子那里學(xué)會(huì )了用微信，當得知微信在一年半的時(shí)間里有了2億用戶(hù)之后，他覺(jué)得不可思議。在他看來(lái)，中國是一個(gè)十分現代化的社會(huì )，但也有各種現代社會(huì )的問(wèn)題，就業(yè)、環(huán)境污染、住房等等。有趣的是，中國當代藝術(shù)家的創(chuàng )作正是基于這樣一個(gè)社會(huì )，一個(gè)發(fā)展和問(wèn)題共存的社會(huì )，再加上當今的中國藝術(shù)家開(kāi)始國際化，他們和世界其他國家的藝術(shù)家一樣，到處旅行、參加國際雙年展，擁有國際眼光，這樣一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng )作在勒維夫婦的眼中是非常精彩的。從文化傳承的角度來(lái)看，今天的當代藝術(shù)和25年前早期的中國當代藝術(shù)一樣重要，相比被市場(chǎng)過(guò)度追捧的中國早期當代藝術(shù)，恰恰是這個(gè)時(shí)代更需要被收藏?！爸袊敶囆g(shù)只有30年的歷史，即使是今天的創(chuàng )作，從歷史的角度來(lái)看，也得算是中國當代藝術(shù)的‘開(kāi)始’，今天這個(gè)時(shí)代和30年前一樣重要?！倍?，“不是只有億萬(wàn)富豪才能收藏這個(gè)時(shí)代的作品，作為藏家，需要的更多的是激情，與財富無(wú)關(guān)?！?/p>
勒維在全球各大藝術(shù)品博覽會(huì )上認識了很多中國的年輕藏家，他發(fā)現這些藏家已經(jīng)懂得藝術(shù)不光是一種投資。勒維就是這樣，始終保持著(zhù)對中國當代藝術(shù)的熱情，希望通過(guò)自己的收藏來(lái)證明藝術(shù)不僅僅是投資，更是為后代留下的文化遺產(chǎn)。
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