近一兩年來(lái)，藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)一路猛進(jìn)走高，屢創(chuàng )天價(jià)，尤其是大家精品的市場(chǎng)價(jià)值呈現出跳躍性上升的態(tài)勢。從2010年開(kāi)始中國書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)步入“億元時(shí)代”之后，隨著(zhù)2011年齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》創(chuàng )下4.255億元人民幣的天價(jià)、王蒙《稚川移居圖》以4.025億元成交，北京保利2011春拍以總成交額61.3億元刷新中國藝術(shù)品拍賣(mài)單場(chǎng)成交世界紀錄……一項項破紀錄的數據讓人應接不暇，數千萬(wàn)元的單幅售價(jià)已經(jīng)成為家常便飯，人們似乎都在關(guān)注下一個(gè)進(jìn)入“億元俱樂(lè )部”的藝術(shù)家是誰(shuí)，哪場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )能夠刷新既往紀錄，或是還有哪幅作品能夠再創(chuàng )新高。
在藝術(shù)品天價(jià)拍賣(mài)價(jià)格的背后，有關(guān)藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮增長(cháng)還是資金推動(dòng)泡沫表象的討論不絕于耳。針對藝術(shù)品拍賣(mài)日益激增的價(jià)碼和藝術(shù)品價(jià)格總體上揚的趨勢，學(xué)界、業(yè)界與坊間出現的幾種不同觀(guān)點(diǎn)態(tài)度也頗耐人尋味。一種意見(jiàn)指出：藝術(shù)品天價(jià)也許有其天價(jià)的道理，但有些畫(huà)作是確實(shí)賣(mài)貴了，已經(jīng)透支了時(shí)間，透支了未來(lái)的價(jià)值；一種意見(jiàn)則認為：如果從整體市場(chǎng)的價(jià)格來(lái)看，藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格還是在合理范圍內，并無(wú)太多泡沫，基本上和中國經(jīng)濟發(fā)展速度同步；另有一些藝術(shù)市場(chǎng)領(lǐng)域專(zhuān)家高調指出藝術(shù)品的高價(jià)并不值得大驚小怪，持“藝術(shù)品收藏市場(chǎng)早就該進(jìn)入億元時(shí)代”、“買(mǎi)房不如買(mǎi)藝術(shù)品”等觀(guān)點(diǎn)者也大有人在。同時(shí)，甚至有人鼓吹藝術(shù)品投資的本質(zhì)即體現在其財經(jīng)投資屬性，并將其常態(tài)化、合理化和簡(jiǎn)單化，割斷了藝術(shù)品收藏的人文屬性與其財經(jīng)學(xué)價(jià)值的關(guān)系，出現了藝術(shù)品“股票”的炒家不必有鑒賞眼光和基本的審美判斷力，只要看著(zhù)K線(xiàn)圖就能參與到追漲殺跌的隊伍中的怪象。
面對“賣(mài)瘋了”的藝術(shù)品市場(chǎng)，人們不禁會(huì )發(fā)問(wèn)：藝術(shù)品本身的價(jià)值，是否以及為何值那么多錢(qián)？如何解讀這些價(jià)值億元作品的天價(jià)所值，從而為資本的流向找尋理?yè)?？藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值規律的關(guān)系又是什么？天價(jià)藝術(shù)品究竟是“因好而貴”還是“因貴而好”？這些樸素而又直截的疑問(wèn)，不僅關(guān)乎當下藝術(shù)品市場(chǎng)的諸多現象，更拷問(wèn)著(zhù)當代語(yǔ)境下藝術(shù)品收藏、欣賞作為一種精神消費在整個(gè)社會(huì )生活中扮演的角色，以及藝術(shù)品創(chuàng )作與接受的本質(zhì)。對此，藝術(shù)家的姿態(tài)和業(yè)內專(zhuān)家的闡釋成為影響大眾理解的重要因素。
按照以往藝術(shù)市場(chǎng)規律的闡釋?zhuān)患囆g(shù)品價(jià)值主要體現在人物價(jià)值(畫(huà)家)、藝術(shù)價(jià)值(作品)和市場(chǎng)價(jià)值(環(huán)境)，但目前的問(wèn)題是很多藏家和具有藝術(shù)品購買(mǎi)欲求的企業(yè)家對藝術(shù)品缺乏基本的鑒賞能力，僅能從作品的題材、話(huà)題甚至噱頭，藝術(shù)家的名氣乃至職位等因素來(lái)衡量，而恰恰忽略了對本應最為關(guān)鍵的作品藝術(shù)本體價(jià)值的關(guān)注。這種現狀直接導致的后果是，一方面藝術(shù)品的定價(jià)因素游離于藝術(shù)本體價(jià)值之外，使藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸與藝術(shù)創(chuàng )作與鑒賞等本體問(wèn)題脫離了應有的密切關(guān)系；另一方面，從作為藝術(shù)品生產(chǎn)者的藝術(shù)家方面，一些畫(huà)家索性直接迎合這種趨向，不從藝術(shù)本體價(jià)值下功夫，而是另辟蹊徑從價(jià)格炒作和商業(yè)運作上投入更大精力。這就是當下藝術(shù)品市場(chǎng)對于藝術(shù)創(chuàng )作最為直接的影響，并從根源上觸及了經(jīng)典意義上藝術(shù)創(chuàng )作的非功利性本質(zhì)。
與之相應的是，目前投資藝術(shù)品已經(jīng)在很大程度上超越了收藏行為，而變?yōu)橐环N金融行為，藝術(shù)品玩家、藏家的身份也呈現出空前的復雜化與多元化。近兩年來(lái)，作為金融界創(chuàng )新產(chǎn)物，涉足藝術(shù)品證券化的天津、深圳、上海等各地文交所紛紛推出“藝術(shù)品資產(chǎn)包”投資產(chǎn)品，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的反復實(shí)驗與試錯，這種將藝術(shù)品份額化的交易模式已經(jīng)在飽受質(zhì)疑中陷入集體緘默。應該說(shuō)，藝術(shù)品遭資本市場(chǎng)爆炒的原因，與資本市場(chǎng)本身缺乏其他有效的投資渠道有關(guān)，股市、房地產(chǎn)市場(chǎng)等的低迷也成為藝術(shù)品淪為炒家籌碼的助推劑，而監管漏洞和輿論導向的失范，更給藝術(shù)品營(yíng)銷(xiāo)帶來(lái)了許多不確定因素，這些現狀與時(shí)弊，并非一句“市場(chǎng)有風(fēng)險，投資需謹慎”的簡(jiǎn)單警語(yǔ)所能改觀(guān)。也正因如此，更多的藏家寧愿將投資目標聚焦于那些具有相對明確商業(yè)價(jià)值和社會(huì )共識的藝術(shù)品資源，而不愿“冒險”投資新人新作，這對于國內藝術(shù)品流通生態(tài)循環(huán)并無(wú)良性建構作用。
對于更多的人加入藝術(shù)品投資的隊伍這一現象，筆者以為應作正反兩面觀(guān)。一方面，當下藝術(shù)品投資市場(chǎng)的繁榮熱鬧景象背后潛藏著(zhù)隱憂(yōu)。事實(shí)上，包括藝術(shù)家在內的多數業(yè)內人士對藝術(shù)品投資市場(chǎng)并不那么樂(lè )觀(guān)，藝術(shù)品本身的價(jià)值和作為股票的藝術(shù)品的市場(chǎng)價(jià)值原本沒(méi)有直接的聯(lián)系，由于藝術(shù)品收藏投資對鑒定技術(shù)、資金投入要求很高，加之決定藝術(shù)品價(jià)值因素十分復雜、微妙而敏感，買(mǎi)家須考慮利益與風(fēng)險的匹配關(guān)系。如果更多人滿(mǎn)懷期冀一腔熱血的投入其中，那么“全民炒藝術(shù)品”的盛況也必將迎來(lái)尷尬的落寞收場(chǎng)。但另一方面，回過(guò)頭來(lái)看，至少從表象上，藝術(shù)品與古玩作為投資項目，相對于房地產(chǎn)、股票期貨、金銀珠寶投資，對于資本的流動(dòng)導向終究是一種文雅趨向，對于更多人了解藝術(shù)、提高審美鑒賞力也不無(wú)裨益。這種現象一方面顯現了當前資本流動(dòng)時(shí)代，物質(zhì)生活富庶的條件下精神文化導向的必然性，另一方面也與社會(huì )精英階層或財富人群的生活時(shí)尚，乃至中國古代文人的文化消費的傳統相匯流，成為一種逐漸被更多人認同的價(jià)值趨向。
顯然，一個(gè)健康、積極、公正的藝術(shù)市場(chǎng)環(huán)境的形成不可一蹴而就，藝術(shù)品市場(chǎng)的規范化、合理化和體系化需要一個(gè)平緩漸變、自然濡化的過(guò)程，更需要藏家群體、藝術(shù)家、諸多藝術(shù)市場(chǎng)從業(yè)者和研究者的共同呵護，同時(shí)有賴(lài)于全民審美素質(zhì)的提升。盡快建構藝術(shù)品流通價(jià)格與藝術(shù)本體價(jià)值的直接關(guān)聯(lián)，樹(shù)立理性、健康的藝術(shù)品收藏與鑒賞價(jià)值觀(guān)，厘清與規避當下藝術(shù)品交易的諸多不規范操作，才能撥開(kāi)迷霧，使藝術(shù)品市場(chǎng)盡早走上正軌。
今年的春拍結果，將因其深幅的調整、嚴峻的行情在中國的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展史中留下深深印記。在拍賣(mài)規模收縮、成交率萎靡、拍賣(mài)記錄走低的同時(shí)，行業(yè)內外的眼光越過(guò)了一度在市場(chǎng)上引領(lǐng)風(fēng)騷的超級買(mǎi)家與左右逢源的行家，再次聚焦到市場(chǎng)的核心與基礎——收藏家。
“收藏家的節日”
中國收藏家俱樂(lè )部日前舉行新聞發(fā)布會(huì )，將于11月28日在上海發(fā)起舉辦三大盛會(huì )：“重塑價(jià)值：首屆中國收藏家藏品博覽會(huì )”、“創(chuàng )新時(shí)代：2012全球博物館高峰論壇”與“中國收藏家之夜”大型派對。俱樂(lè )部理事長(cháng)孔達達表示，這三大盛會(huì )互為補充、三位一體，將為中國收藏家提供全新的交流平臺，打造“中國收藏家的節日”。
孔達達指出，中國收藏家的崛起，是我們這個(gè)時(shí)代的奇跡。在不過(guò)20年的時(shí)間里，他們從最初在地攤上撿漏，到如今現身國際拍場(chǎng)叱咤風(fēng)云，已經(jīng)完全脫胎換骨，吸引全球藝術(shù)市場(chǎng)業(yè)內人士的關(guān)注。這一切離不開(kāi)中國收藏家對各自收藏的全身心的投入。他們的收藏不僅傾注了他們各自的巨額財富，傾注了他們獨具的慧眼與領(lǐng)悟，更傾注了他們各自強烈的興趣與情感，凝聚了他們大量的心血。他們開(kāi)啟了中國幾千年文明史上前所未有的收藏盛世，其中的佼佼者在藏品的規模、品質(zhì)和特色上都達到了頂級收藏的水準。他們還用多年積聚的珍藏建設新一代的民間美術(shù)館博物館，參與公共文化的建設。他們用自己的畢生實(shí)踐證明，收藏是價(jià)值發(fā)現的過(guò)程，收藏家是不可替代的價(jià)值創(chuàng )造者。他們是當之無(wú)愧的時(shí)代弄潮兒，是我們今天的時(shí)代英雄。
“重塑價(jià)值” 面對挑戰2012年，是中國藝術(shù)品拍賣(mài)發(fā)展的20周年，也是讓中國收藏家十分困惑的年頭：從2009年起進(jìn)入“億元時(shí)代”的藝術(shù)市場(chǎng)，繼去年秋季進(jìn)入調整行情后，今年春拍繼續大幅調整：總成交額大幅縮水，前兩年迭創(chuàng )天價(jià)、引領(lǐng)行情的名家大腕風(fēng)光不再，拍賣(mài)行情的兩極分化有增無(wú)減。人們不禁要問(wèn)：藝術(shù)品價(jià)格的大幅縮水，是否意味著(zhù)藝術(shù)品價(jià)值不再?未來(lái)的藝術(shù)市場(chǎng)走向將會(huì )如何?應該如何看待并應對市場(chǎng)行情的調整?
與此同時(shí)，因諸多市場(chǎng)推手被調查、拘押引起市場(chǎng)震蕩的查稅風(fēng)波，暴露了中國實(shí)行的高額關(guān)稅對藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸作用，迫使內陸拍賣(mài)公司為此轉戰香港。而不絕于耳的贗品揭黑報道，也揭示了影響內陸藝術(shù)品收藏的一些基礎性的缺陷與弊?。核囆g(shù)品市值雖然已扶搖直上，第三方鑒定與評估機制卻付之闕如，加上拍賣(mài)公司不承擔保真義務(wù)，市場(chǎng)的監管不力，市場(chǎng)管理與執法部門(mén)不作為，使拍賣(mài)場(chǎng)上贗品猖獗。而近年來(lái)突飛猛進(jìn)的藝術(shù)市場(chǎng)金融化，短期之內也相繼暴露出信托違約、基金變現困難、文交所清理整頓步履蹣跚等諸多問(wèn)題。
博覽會(huì )主辦方之一的國家發(fā)改委國際合作中心文化產(chǎn)業(yè)研究所所長(cháng)陳喆在接受記者采訪(fǎng)時(shí)指出，博覽會(huì )以“重塑價(jià)值”作為其首創(chuàng )的主題，就是要倡導一種理念：藝術(shù)品不僅能保值增值，更有藝術(shù)價(jià)值與歷史文化價(jià)值，收藏不僅是投資與理財，更是價(jià)值發(fā)現的過(guò)程——收藏家是價(jià)值的發(fā)現者。
收藏博覽會(huì )史無(wú)前例中國收藏家俱樂(lè )部活躍于上海，2011年末，他們與上海東方典當行合作進(jìn)行藝術(shù)品的評估質(zhì)押融資的試點(diǎn)，作為國家發(fā)改委的研究課題涉獵藝術(shù)品的鑒定與評估領(lǐng)域，如今他們再度在公眾面前亮相，卻大手筆地針對收藏家推出收藏品大型博覽會(huì )。
這是史無(wú)前例的創(chuàng )意：根據在新聞發(fā)布會(huì )上描畫(huà)的藍圖，博覽會(huì )有許多亮點(diǎn)，如設立呈現100件博物館級珍品的“價(jià)值典范：臻品展”主題展，還將設立私人博物館、企業(yè)收藏與專(zhuān)業(yè)收藏等展區，將邀請30位國際專(zhuān)家與中國收藏家交流，啟用近3萬(wàn)平方米的展場(chǎng)面積，邀請300個(gè)機構與私人藏家參展，他們參展藏品的數量與品種，均為同類(lèi)展會(huì )之最;博覽會(huì )將采用國際頂級博覽會(huì )的搭建標準與視覺(jué)設計，令人耳目一新。博覽會(huì )的學(xué)術(shù)支持單位包括上海文化藝術(shù)品研究院、中國藝術(shù)品市場(chǎng)研究院、中國文化管理學(xué)會(huì )和發(fā)改委國際合作中心文化產(chǎn)業(yè)研究所。而眾多創(chuàng )意中最絕的，是上海文化藝術(shù)品研究院將特聘100名知名專(zhuān)家組成評審委員會(huì )，對所有參展藏品進(jìn)行鑒定。他們反映出市場(chǎng)的焦點(diǎn)仍然是藝術(shù)品的鑒定與評估。
對此，被譽(yù)為世界一流藝術(shù)博覽會(huì )的歐洲古董藝術(shù)博覽會(huì )(TEFAF)中國代表徐曉玲表示，博覽會(huì )尤其是藝術(shù)品博覽會(huì )是西方進(jìn)入后工業(yè)化社會(huì )后的產(chǎn)物，是當今商業(yè)社會(huì )最高級、最先進(jìn)的展覽形式，如巴塞爾藝博會(huì )在當代藝術(shù)領(lǐng)域中，TEFAF在綜合性博覽會(huì )中都是佼佼者。首屆中國收藏家藏品博覽會(huì )將借鑒這些博覽會(huì )的成功經(jīng)驗。不過(guò)她強調兩者之間截然不同：后者是公益性的服務(wù)平臺，只是借用了藝博會(huì )的組織模式與展覽標準;其參展的對象也不是畫(huà)廊、古董商，而是收藏家，也不是出于交易的目的，沒(méi)有商業(yè)利益。
身為博覽會(huì )藝術(shù)指導的沈其斌則向記者透露，博覽會(huì )已經(jīng)組建了具有豐富國際大展主辦經(jīng)驗的展覽團隊，聘請了內陸一流的搭建公司，對展覽的空間進(jìn)行精心規劃、專(zhuān)業(yè)設計。他相信，這將是中國內陸展品種類(lèi)最全、規格最高、視覺(jué)效果最棒的綜合性藝術(shù)品博覽會(huì )。
“創(chuàng )新時(shí)代”迎接變局值得注意的是博覽會(huì )舉辦的同時(shí)，俱樂(lè )部還將與上海徐匯區政府共同主辦“創(chuàng )新時(shí)代：2012全球博物館高峰論壇”。2012年，上海博物館、美術(shù)館體系將出現全新格局：上海博物館將以一系列重要大展紀念開(kāi)館60周年，上海美術(shù)館將實(shí)現幾十年未有的大變身：重點(diǎn)展示現代藝術(shù)的“中華藝術(shù)宮”將入駐2010世博會(huì )中國館，而隔江相望的上海當代美術(shù)館將于今年10月推出第9屆上海雙年展;與此同時(shí)，業(yè)內外關(guān)注的龍美術(shù)館也將于11月28日開(kāi)館，若干年內一系列全新的民間美術(shù)館余德耀美術(shù)館、喜馬拉雅美術(shù)館新館、昊美術(shù)館等將相繼開(kāi)館。而前不久上海徐匯區政府與龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館舉行簽字儀式攜手打造黃浦江“西岸文化走廊”，則顯示了民間美術(shù)館在各級政府推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的藍圖中所占據的重要地位。
論壇的舉辦回應了上海美術(shù)館體系新變局所提出的嶄新課題：美術(shù)館如何適應未來(lái)文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的時(shí)代需求?如何形成可持續發(fā)展的運作機制?如何通過(guò)藏品的研究整理與展示確立學(xué)術(shù)地位與社會(huì )影響?如何參與當代文化建設?此外，同期舉辦的“中國收藏家之夜”大型派對不僅為中國收藏家提供與國際知名藝術(shù)家、策展人、批評家與美術(shù)館博物館館長(cháng)面對面交流的機會(huì )，還將發(fā)布由收藏家投票形成的針對藝術(shù)家、策展人、展覽、美術(shù)館博物館等對象的年度排行榜，表達收藏家的心聲。
近期雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心發(fā)布的《2012年春中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)調查報告》顯示：“2012年春季的中國拍賣(mài)市場(chǎng)呈現全面回調趨勢，今年上半年的成交額為281.6億元，同比下降34.27%，環(huán)比下降34.22%。上拍數量比去年秋拍下調32.36%?！?nbsp;
不過(guò)，市場(chǎng)回調并沒(méi)有給收藏投資者帶來(lái)多少悲觀(guān)失落，藝術(shù)品拍賣(mài)現場(chǎng)的人頭攢動(dòng)、人氣不減，就足以讓我們對藝術(shù)品市場(chǎng)以及藝術(shù)品投資繼續保持充足的信心，畢竟滿(mǎn)載中華文化精髓的藝術(shù)品依然處于硬資產(chǎn)的地位。經(jīng)濟大環(huán)境的沖擊擠掉的只是藝術(shù)品市場(chǎng)前幾年的虛高，還原的是市場(chǎng)真實(shí)。
一位年輕的朋友在今年的市場(chǎng)上頗有收益，前幾年在拍賣(mài)現場(chǎng)看到一件許麟廬的花鳥(niǎo)作品，但現場(chǎng)沒(méi)人舉牌，于是朋友以拍賣(mài)底價(jià)競得作品。雖然不是許麟廬的代表性作品，題材略顯俗氣，但真跡無(wú)疑。今年朋友將該作品順利出手，獲利頗豐。許麟廬，中國花鳥(niǎo)畫(huà)家、書(shū)法家、古今書(shū)畫(huà)鑒賞家，其自幼秉承家學(xué)，酷愛(ài)習書(shū)作畫(huà)。1939年受益于著(zhù)名書(shū)畫(huà)家溥心畬在繪畫(huà)、書(shū)法理念和技藝上的指點(diǎn)，1945年拜齊白石為師，伴隨左右13年得其真諦。許麟廬的繪畫(huà)吸收了石濤、朱耷、吳昌碩等諸家的筆墨技法，并創(chuàng )造性地將民間藝術(shù)和京劇藝術(shù)融入到繪畫(huà)之中，形成了個(gè)人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他于2011年8月9日在北京去世，享年95歲。
今年春拍，許麟廬作品明顯呈現量?jì)r(jià)齊升態(tài)勢，共計上拍42件，成交36件，同比增長(cháng)9%，平均價(jià)格為6.3萬(wàn)元/平方尺，同比增長(cháng)270%。今年許麟廬的高價(jià)成交作品分散在北京保利、中國嘉德、北京翰海、北京華辰等多家拍賣(mài)公司，可以說(shuō)沒(méi)有太多炒作嫌疑。許麟廬的作品在2011年之前平均價(jià)格僅有1.5萬(wàn)元/平方尺左右，在前幾年火熱的市場(chǎng)中顯得相當落寞。畫(huà)家去世后，其作品供給量不再增加，同時(shí)其深厚的藝術(shù)修為奠定了在藝術(shù)史上的地位，其作品價(jià)位的提升即使在市場(chǎng)回調的氣氛中也讓人感覺(jué)合情合理。同時(shí)，今年中國嘉德、北京保利和北京翰海等多家拍賣(mài)公司共同推出當代水墨專(zhuān)場(chǎng)，向市場(chǎng)重點(diǎn)推介當代著(zhù)名水墨家的作品，效果非常好。也正是在這樣的背景下許麟廬的作品實(shí)現了突破，當然也正是這樣的原因，筆者的朋友獲得了投資收益，而且收益率相當之高。
這是藝術(shù)品投資的魅力，既欣賞了藝術(shù)的美，又在恰當的市場(chǎng)機會(huì )中獲得了不錯的投資回報。但眼光無(wú)疑是獲得收益最重要的因素，那些受市場(chǎng)冷遇的一線(xiàn)藝術(shù)大師高徒的作品、僑居海外的國學(xué)大師的作品等，都是值得挖掘的領(lǐng)域。當然前提是要被藝術(shù)之美所感染，否則奢望投資收益恐成枉然。
