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乾隆玉筆筒風(fēng)光無(wú)限 7年漲價(jià)14倍
明代文震亨《長(cháng)物志》筆筒專(zhuān)條云：“(筆筒)湘竹、棕櫚者佳，毛竹以古銅鑲者為雅，紫檀、烏木、花梨亦間可用?！笨梢?jiàn)古代文人對隨處可取材的竹雕筆筒喜愛(ài)程度更甚于木質(zhì)筆筒。但是在今年春拍中，木質(zhì)筆筒的風(fēng)頭早已蓋過(guò)竹雕筆筒。目前拍賣(mài)價(jià)格第二高的筆筒也是由一件成交價(jià)為5520萬(wàn)元的明代周翥制魚(yú)龍海獸紫檀筆筒創(chuàng )造的。這一價(jià)格，在全部紫檀藝術(shù)品拍賣(mài)中并列第5位，超越了包括絕大多數龍椅寶座在內的大件紫檀家具。
清代宮廷筆筒極為華麗
紫檀筆筒的制作，大致分為兩種：一種是依托中空材質(zhì)，琢圓而成;一種是用六片左右的紫檀木拼鑲而成。從工藝上看，紫檀筆筒分光素與帶雕工的兩類(lèi)。光素筆筒突出木質(zhì)的光澤和紋理，古雅大方;帶有雕工的紫檀筆筒很少采用較為繁復的鏤雕工藝，而是利用本身的色澤、紋理或棕眼加以表現，這樣的雕工使得筆筒更加大方穩重，古樸典雅。
在剛剛結束的2012年中國嘉德春拍，翦淞閣文房寶玩專(zhuān)場(chǎng)中，一只明代紫檀筆筒以5520萬(wàn)元的高價(jià)一舉刷新了木質(zhì)筆筒的成交價(jià)排行榜，成為價(jià)格最高的木質(zhì)筆筒，也是迄今為止價(jià)格第二高的筆筒。這只明代周翥制魚(yú)龍海獸紫檀筆筒原為清宮舊藏，后由著(zhù)名文物專(zhuān)家、收藏家王世襄1950年得于北京榮寶齋。王世襄根據浮雕二龍的表現類(lèi)似永、宣瓷器上的龍紋，以及其它動(dòng)物的奇古之貌，認為此筆筒絕非晚明所能有;又將其與朱守城墓出土的紫檀螭紋扁壺相比，認為其時(shí)代風(fēng)格顯然早于萬(wàn)歷，其年代可能早至十五世紀中葉。
此筆筒器表滿(mǎn)浮雕魚(yú)龍海獸圖像，最引人矚目的主角是氣勢懾人的二龍。值得注意的是，它們的形態(tài)、風(fēng)格與表現方式與其他造型奇古的海獸有異，二龍一為海水龍，一為騰云龍，它們本來(lái)就是明代龍紋兩種最常見(jiàn)的表現方式。二龍各自盤(pán)踞在橢圓形狀筆筒較寬的一面。身形較大的龍，以矯躍之姿從海中翻騰躍出海面，激起洶涌波濤，龍身呈現雙S形的盤(pán)旋姿態(tài)。龍首豐頤而突出，長(cháng)喙巨開(kāi)，腦后鬃鬣，分為兩股向外奮張，神態(tài)威猛有力，成功地表現巨龍扭身轉首，彷佛要破壁飛出的瞬間姿態(tài)，可說(shuō)是整個(gè)浮雕最精彩之處。另一面，身形較小的龍則是騰云飛翔，身軀有部分出于畫(huà)外，其勢如從空中俯沖而下，迅即轉身急停。它的龍爪向前探出，目光恰與另一龍遙相對望，兩者儼然形成分庭抗禮之勢。從面對筆筒較寬一面的正面視角觀(guān)賞之，可發(fā)現二龍的龍尾則又分別“藏”于筆筒較窄一面的波濤漩渦和卷云中，使二龍行藏更顯得變幻莫測、迷離莫辨，猶如后世所形容的神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾。此筆筒的口沿有一圈“百寶嵌”的鑲嵌裝飾，系以螺貝、寶石等為材料，并且錯銀絲為纏枝蔓，鑲嵌出纏枝蓮花與寶相花等紋飾?！鞍賹毲丁笔瞧崞鞴に嚨蔫偳堆b飾技法，但也運用于紫檀、黃花梨等硬木上。其作法是先在漆地或木胎上刻挖出淺凹槽，再把各種金銀、寶石或貝殼等珍貴鑲嵌物粘嵌上去作為裝飾;百寶嵌要求的是色澤繽紛華麗的效果，嵌飾凸起于器表，有立體感，形成凹凸起伏的效果，這是其有別于唐、宋以來(lái)的螺鈿、平脫工藝之處，相傳此法為活躍于揚州的工藝家周翥所創(chuàng )。
該筆筒作者周翥，吳縣(今蘇州)人，活躍于明代嘉靖中期，然其確切生平不詳。其人其藝在明、清士大夫的筆記中常見(jiàn)記載，歷史文獻中顯示周翥并非只是一不通文墨的工匠;稱(chēng)他精于雕鏤嵌空，作品宛如圖畫(huà)，顯示周翥除具有深厚的雕刻功力，復有丹青之長(cháng)，有多方面的藝術(shù)造詣。此外，更值得注意的是，《吳縣志》為“風(fēng)雅”人物立傳，而周翥以藝匠身分，得與唐寅等蘇州知名文士齊名，可見(jiàn)晚明吳人對周翥的人品，已是極為仰慕、推崇。周翥的百寶嵌廣受歡迎，其物以人名，‘周制’或‘周嵌’為周翥作品與百寶嵌的代名詞。其聲譽(yù)之高、珍貴價(jià)昂，在晚明時(shí)已猶如今日的名牌精品，蔚為風(fēng)尚。而這個(gè)魚(yú)龍海獸紫檀筆筒，由于其口沿帶狀裝飾的尺寸較小，此處的百寶嵌并沒(méi)有明顯凹凸的浮雕效果。然而其嵌工緊密，其用于表現花瓣紋路等細節處的線(xiàn)刻、毛雕仍是一絲不茍、精致入微;至于藝匠的雕刻與構圖功力已如前述，充分展現于高浮雕魚(yú)龍海獸圖像上。如此流傳有緒、雕工精湛、工藝復雜的名家名作獲得如此高價(jià)實(shí)屬實(shí)至名歸。
對比發(fā)現，一件小筆筒的身價(jià)竟然高于同為中國嘉德拍賣(mài)推出的目前所知最大型的、獨板案面的條案之一“明末清初黃花梨獨板大翹頭案”(成交價(jià)3220萬(wàn)元)和“清早期紫檀三屏風(fēng)攢接圍子羅漢床”(成交價(jià)2070萬(wàn))的成交價(jià)總和。而排名第二位的紫檀筆筒價(jià)位還處于兩百多萬(wàn)元人民幣區間。雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統計數據顯示，目前紫檀木筆筒共上拍2866件，成交1265件，總成交額為1.3603億元，這件筆筒拍賣(mài)結束后，預計今后紫檀筆筒的價(jià)格跟著(zhù)也會(huì )上一個(gè)臺階，同時(shí)引領(lǐng)文玩雜項成為今年拍賣(mài)市場(chǎng)的一個(gè)亮點(diǎn)。
沉香木筆筒仍有市場(chǎng)空間
沉香木自古以來(lái)就是非常名貴的木料，亦是工藝品最上乘的原材料之一。明、清兩代，宮廷皇室皆崇尚用此木制成各類(lèi)文房器物，工藝精細，與犀角制作相同。由于沉香木珍貴且多朽木細干，用之雕刻，少有大材。因此在拍賣(mài)市場(chǎng)上一旦有沉香木制作的大件物品出現，往往會(huì )有令人驚訝的表現，其中文房器物又是重中之重。
黃花梨筆筒收藏門(mén)檻低
黃花梨筆筒可以稱(chēng)得上為筆筒中的君子，精美的黃花梨木紋讓黃花梨筆筒即使不做任何雕刻都顯得精致之極。黃花梨筆筒在明代就深得文人的推崇，他們崇尚自然，講究品味，齋頭清玩之器，多以黃花梨為上品，以展示自己的卓爾不凡;有的甚至親力親為，以制作上等選材的黃花梨筆筒為幸事，從而極大地推動(dòng)了筆筒的制作與發(fā)展。
黃花梨上常見(jiàn)木癤，美如貍斑，俗稱(chēng)“鬼臉”，自然天成，妙趣橫生?；ɡ婺苡腥绱松鷦?dòng)的畫(huà)面，主要是由于其心材向邊材擴張，材質(zhì)發(fā)生潛化，肌理交錯。加之，熱帶臺風(fēng)多，受外力“擠壓”扭曲，也讓樹(shù)枝分叉和活節“穿材”成長(cháng)。仔細觀(guān)察筆筒上的天然紋路，有的似高山流水，有的如同兩人對弈，有的像奔跑的野馬，給藏者無(wú)限的想象空間，正是黃花梨筆筒的珍貴之處。黃花梨木色橙黃，有的紅紫，有香味，紋理清晰，木性極為穩定，不易變形，分量較輕。由于黃花梨紋理典雅華麗，明代文人與工匠在設計與制作筆筒時(shí)，大多采用通體光潔的做法，以突出其木材紋理的自然美和書(shū)卷氣。
目前拍場(chǎng)上，黃花梨筆筒價(jià)格最高者為2010年北京保利春拍推出的周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，成交價(jià)為873.6萬(wàn)元。筆筒以黃花梨為之，直筒形，色深紅潤，質(zhì)地細膩，包漿厚重。所用黃花梨色彩鮮艷，紋理清晰美觀(guān)。詩(shī)文平地深雕，類(lèi)似刻碑，以陰刻技法所雕剔之竹石，似不用稿本，一氣呵成，竹葉迎風(fēng)搖曳，內剛外柔，氣韻天成，飄逸自然，似可聞沙沙之聲，為目前所見(jiàn)周芷巖所制題跋最長(cháng)、體量最大、品質(zhì)最精之作。其無(wú)論從布局能力，雕刻技巧，還是文化內涵都是一件無(wú)可挑剔的木雕杰作，當為周芷巖藝術(shù)成熟期的代表作，極富南宗畫(huà)意和文人氣質(zhì)。不難發(fā)現，黃花梨筆筒過(guò)百萬(wàn)者有7件，它們基本都是出自當時(shí)極富盛名的竹刻家之手，所雕畫(huà)面蘊含著(zhù)濃郁的文人氣息，可見(jiàn)竹雕對木質(zhì)筆筒的影響之深遠。而最能體現黃花梨木材本身韻味的光素筆筒價(jià)格普遍不高，僅在十余萬(wàn)元區間，最貴的不過(guò)五十余萬(wàn)元，且體量巨大。自從黃花梨的身價(jià)在市場(chǎng)一路走熱后便居高不下，收藏體型較大的黃花梨家具對于許多藏家來(lái)說(shuō)漸非易事。而這種小巧玲瓏的黃花梨筆筒等小擺件或把玩器，不僅能豐富收藏的品種，還可延續收藏的雅興，同時(shí)具有極大的升值潛力。
黃楊木筆筒貴在清新自然
廣泛流傳于民間的黃楊木雕筆筒，一改那種以龍鳳為主要圖案的宮廷氣，題材多取自普通勞動(dòng)人民的生活，或刻山水人物、或刻翎毛花卉、或刻對弈、或刻聽(tīng)琴、或刻漁樵耕讀，構思新奇、造型小巧。此外，黃楊木筆筒的市場(chǎng)表現也令人驚喜。這類(lèi)筆筒分雕刻、鑲嵌與素筆筒三類(lèi)。價(jià)格最高者可達近400萬(wàn)元，而其普遍拍賣(mài)成交價(jià)約為三四萬(wàn)元左右，可以預期其今后強勁的升值空間。
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