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據悉，近幾年他依然保持著(zhù)每年收入約200件中國當代藝術(shù)品的習慣，至2012年1月，他在接受采訪(fǎng)時(shí)確認自己的收藏已經(jīng)超過(guò)2200件。而他將這一建立起體系的收藏半贈半賣(mài)給M+博物館，也引起了輿論普遍的關(guān)注。

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　　烏利·?？耸詹仄泛我浴盎湎愀邸?？

　　先看看現年66歲的?？撕卧S人？1995年，?？吮蝗蚊鼮槿鹗狂v中國、朝鮮和蒙古大使，而今天，?？瞬粌H是一家年收入15億瑞士法郎的瑞士公司董事會(huì )副**，還擔任一些知名美術(shù)館的咨詢(xún)委員會(huì )委員。

　　?？松现茉跁?shū)面回答《東方早報·藝術(shù)評論》采訪(fǎng)時(shí)列舉了他多年來(lái)一直堅持做的三件事：“一，建立起一套我稱(chēng)之為‘文獻’的完整收藏體系；二，將這些收藏帶到中國以外的地方參加展覽，讓中國的當代藝術(shù)家獲得他們應有的國際認可；三，完善和豐富中國當代藝術(shù)生態(tài)。比如說(shuō)我在1997年設立的中國當代藝術(shù)獎(CCAA)，在這樣一個(gè)平臺下設立藝術(shù)家獎、藝術(shù)評論獎?！?

　　對于選擇香港而非大陸的原因，?？舜饲氨硎?，一位北京藝術(shù)家在2011年4月的遭遇是他最終放棄內陸機構的重要原因，那些條條框框的限制讓他擔心自己的藏品若贈予中國內陸博物館可能會(huì )“受到非議或毀壞”。

　　其實(shí)?？说牟仄吩缫延幸庾屩袊拿佬g(shù)館收藏。而這樣的選擇也是水到渠成的結果。?？吮硎荆骸霸谏鲜兰o90年代早期，我已經(jīng)發(fā)現不論在中國還是海外，也不論是以個(gè)人或機構名義，都沒(méi)有人系統化地收藏中國當代藝術(shù)。這對于一個(gè)泱泱文化大國，以及后來(lái)被認為是中國當代藝術(shù)的重要時(shí)期來(lái)說(shuō)實(shí)為稀奇。因此，我改變了自己的收藏模式，開(kāi)始仿效收藏機構有系統地記錄中國當代藝術(shù)作品。我決心建立一個(gè)在中國及海外都缺失了的‘檔案’，以記錄中國的當代藝術(shù)?！?

　　不少人在接受《藝術(shù)評論》采訪(fǎng)時(shí)都表示?？伺c尤倫斯收藏中國當代藝術(shù)的不同?！坝葌愃故菍@個(gè)事情感興趣，但是他并沒(méi)有直接接觸當代藝術(shù)，?？耸欠浅Ｃ孕碌臇|西，新的作品。這些‘迷’形成了非常個(gè)性的收藏?！毕愀鄄哒谷?、漢雅軒藝術(shù)總監張頌仁說(shuō)。

　　從上世紀90年代開(kāi)始，烏利·?？税菰L(fǎng)了1000多位中國當代藝術(shù)家。在極少人關(guān)注中國當代藝術(shù)的時(shí)候，在中國當代藝術(shù)的投資價(jià)值還沒(méi)有浮現的時(shí)候，他以不斷地走訪(fǎng)和收集，成為中國當代藝術(shù)的專(zhuān)家，并整理出一套可以說(shuō)是中國當代藝術(shù)的第一手的“文獻”。臺灣藝術(shù)策展人陸蓉之(微博)相信“?？耸亲钤绲?，也是當時(shí)唯一的”。

　　而讓烏利·?？说氖詹仫@得如此突出的，是中國公立美術(shù)館對于當代藝術(shù)收藏的單薄。

 

　廣東美術(shù)館是收集中國當代藝術(shù)相對比較全面的博物館，1996年至2009年，現中央美院美術(shù)館館長(cháng)王璜生(微博)在廣東美術(shù)館期間，將其館內收藏從16件提升到上萬(wàn)件?！拔?002年跟這些藝術(shù)家談的時(shí)候，我是以博物館的身份談的，當時(shí)市場(chǎng)也沒(méi)有起來(lái)?！蓖蹊诮邮堋端囆g(shù)評論》采訪(fǎng)時(shí)提及曾梵志一幅作品，博物館收藏僅花了2萬(wàn)多元，與現在膨脹的市場(chǎng)上的價(jià)格不能同日而語(yǔ)。他認為公立美術(shù)館收藏不力源于主觀(guān)意愿問(wèn)題，“真正好的美術(shù)館不管藝術(shù)市場(chǎng)多火爆，總有自己的方式獲得作品，包括社會(huì )捐贈、藝術(shù)家支持、相關(guān)機構的支持。不是用錢(qián)去跟藝術(shù)市場(chǎng)拼的?！?br>
　　對于?？艘灾袊箨懨佬g(shù)館“沒(méi)有做好準備”為由將藏品捐贈給了香港的博物館，《華爾街日報》分析認為，原因之一是美術(shù)館和收藏家對于藝術(shù)品價(jià)值的判斷并不完全一致，“?？藫牟糠植仄啡艚唤o中國內陸博物館可能會(huì )受到非議或毀壞，因此他對于將藏品贈予內陸的想法持謹慎態(tài)度?！迸c此同時(shí)，管理和運作上的重重問(wèn)題也讓?？瞬荒芊判?，“?？苏f(shuō)，他也不會(huì )考慮將藏品交給上海正在建的一些博物館，因為他對那些博物館長(cháng)期保護并貯藏這些作品的能力感到不放心?！?

　　王璜生說(shuō)：“烏利·?？丝赡苓€是帶有個(gè)人性質(zhì)的收藏。但是，有這一批東西做基礎，它(M+視覺(jué)藝術(shù)博物館)可以進(jìn)行不斷完善?！?

　　但也有評論界人士認為，?？耸詹仄樊斎挥袀€(gè)別有價(jià)值的作品，但不少收藏品其實(shí)是些垃圾。

　　?？怂鲗У闹袊敶囆g(shù)獎(CCAA)也曾備受質(zhì)疑，一些藝術(shù)評論人認為要警惕“中國當代藝術(shù)獎”，“中國文化藝術(shù)長(cháng)期受到專(zhuān)制強權的壓制，現在又要面臨國際資本的任意強暴?！毕？艘哺惺艿搅速|(zhì)疑，而這樣的質(zhì)疑在幾十年來(lái)從未遠離，但他表示：“我希望我的藏品更像是一面‘鏡子’，來(lái)映射中國當代藝術(shù)的發(fā)展?！睂τ谥袊敶囆g(shù)領(lǐng)域而言，?？吮旧?，或許同樣是一面鏡子。人們對他的所有質(zhì)疑，同樣是指向中國當代藝術(shù)本身。

　　西方藏家：從套現、割倉、甩賣(mài)到“捐賣(mài)結合”

　　“現在市場(chǎng)上60%的藝術(shù)品是消費品?！苯袢彰佬g(shù)館館長(cháng)張子康(微博)表示，“消費藝術(shù)品你可以賺錢(qián)，做短線(xiàn)還可以……”2004年以來(lái)，中國當代藝術(shù)的市場(chǎng)急速攀升，吸引了大量資本進(jìn)入，其中包括國內的收藏家，也有國外的收藏家，人們重視其投資價(jià)值有時(shí)更甚于藝術(shù)價(jià)值。

　　2008年，當金融危機輻射全球，歐美藏家紛紛因為尋求“套現”而浮出水面。美國人霍華德·法伯在2007年菲利普斯的“法伯專(zhuān)場(chǎng)”拍賣(mài)會(huì )上拿出“所藏中國當代藝術(shù)品之冰山一角”44幅作品“割倉”；2008年4月，邁克爾·高德尤斯的“埃斯特拉收藏”在經(jīng)過(guò)短期的海外巡展和畫(huà)冊包裝后通過(guò)蘇富比(微博)拍賣(mài)行高調曝光，200件作品在香港蘇富比大甩賣(mài)，這一甩賣(mài)似乎趕上了中國當代藝術(shù)市場(chǎng)最火熱的時(shí)候，讓高德尤斯及合作者阿奎維拉畫(huà)廊賺了個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)；在中國當代藝術(shù)市場(chǎng)火熱的情況下，藝術(shù)市場(chǎng)老狐貍、曾經(jīng)成功打造英國YBA一代的查爾斯·薩奇也耐不住寂寞，在2008年推出“革命在繼續：中國新藝術(shù)”展，然而緊接著(zhù)遇到的金融危機，讓薩奇不得不在2009年香港“薩奇專(zhuān)場(chǎng)”上將180件作品低調出手。

　　讓中國人感到最為意外的或許是曾經(jīng)深深植根于中國當代藝術(shù)領(lǐng)域、來(lái)自比利時(shí)的尤倫斯夫婦。他們在北京開(kāi)辦尤倫斯當代藝術(shù)中心，對中國當代藝術(shù)不遺余力進(jìn)行收藏、梳理和呈現。2011年4月香港蘇富比春拍上，105件具有代表性的中國當代藝術(shù)家作品以總價(jià)4.27億港元成交，尤倫斯夫婦開(kāi)始“處理”自己的收藏。當時(shí)的作品分別被來(lái)自歐美、中國國內和亞洲其他國家的資本瓜分，系統性收藏毀于一旦。這不僅對于尤倫斯夫婦來(lái)說(shuō)是一個(gè)遺憾，更讓中國藝術(shù)界中曾經(jīng)因學(xué)術(shù)理想支持過(guò)尤倫斯的人們感到失望。最后，所有的一切全部化為資本的獲利。

　　張頌仁是尤倫斯進(jìn)入中國的引介人，尤倫斯購買(mǎi)的第一幅作品就是通過(guò)他購買(mǎi)的。他告訴《東方早報·藝術(shù)評論》，“尤倫斯本來(lái)是想把他的作品留在中國，他希望賣(mài)給一個(gè)機構，但沒(méi)有談成。他的藝術(shù)中心因為消耗蠻大的，他希望把機構連同收藏打包給中國的機構來(lái)做，沒(méi)談成，就只能在拍賣(mài)場(chǎng)上賣(mài)出去?！?br>
　　“當時(shí)很多藝術(shù)家為了把收藏放到尤倫斯，都是很低價(jià)賣(mài)給他的?！睆堩炄氏蛴浾弑硎?，“上了拍賣(mài)場(chǎng)就出現不同的傾向了，因為這中間可能有一個(gè)非常巨大的利益?！?

　　資本的逐利本沒(méi)有是非之分，而借學(xué)術(shù)平臺，享獲利之實(shí)，才是人們爭論和質(zhì)疑的焦點(diǎn)。

　　?？说木栀洝娴膬r(jià)值13億港元？

　　西方大牌收藏家紛紛以炒作者的姿態(tài)粉墨登場(chǎng)，尤倫斯在當代藝術(shù)領(lǐng)域精心耕耘后草草離場(chǎng)，在各種前車(chē)之鑒的鋪墊下，烏利·?？四撬^價(jià)值13億港元的捐贈也似乎變得可疑起來(lái)。

　　據透露，?？说氖詹仄凡粌H有世人熟悉的當代藝術(shù)F4(張曉剛(微博)、方力鈞(微博)、岳敏君、王廣義)，以及周鐵海、張洹、谷文達、黃永砯、曾梵志等當代藝術(shù)家的代表性作品，也包括早期的現代主義藝術(shù)、上世紀80年代星星畫(huà)會(huì )、無(wú)名畫(huà)會(huì )的作品。

　　一位不愿透露姓名的藝術(shù)市場(chǎng)評論人向《東方早報·藝術(shù)評論》表達了對?？司栀浰囆g(shù)品13億港元價(jià)值的疑問(wèn)，“蘇富比對?？?463件作品的保守估價(jià)為13億港元，這真是在打腫臉充胖子。業(yè)內人士都知道，尤倫斯中國當代藝術(shù)收藏的數量不及?？?，但藏品的質(zhì)量絕對在?？酥?。2011年香港蘇富比春秋兩季拍出了尤倫斯188件當代藝術(shù)藏品，總成交額為5.6億港元。假設?？司栀浀?463件作品中，有163件也能拍得5.6億港元，那么剩余1300件作品的單件價(jià)值都在57萬(wàn)港元左右。對藝術(shù)市場(chǎng)略有了解的人都知道，一般性中國當代藝術(shù)作品并不是很值錢(qián)，好的能賣(mài)到十萬(wàn)或二十萬(wàn)港元，平平之作也就值幾萬(wàn)港元?？上攵?，13億港元估價(jià)之中存有多少水分?！?

　　藝術(shù)批評家朱其也認為“國人對?？说牟仄返暮鹆恳呀?jīng)有些夸大了”，“從他那本收藏畫(huà)冊《麻將》看，好東西并不是太多。?？斯亲永镲@然把自己當救世主，他的藏品里有不少就是垃圾?！?

　　另一方面，藝術(shù)市場(chǎng)評論人江因風(fēng)認為，“?？司栀涀约菏詹匾话氲淖髌方o香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館，最終目的是為了他剩下的另外一半收藏品能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)?！睕r且本次捐贈同樣也是半捐半賣(mài)的形式，“第一批賣(mài)給香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館的47件藏品估價(jià)1.77億港元?！?

　　捐是為了賣(mài)？藝術(shù)市場(chǎng)的暴利行情，讓這樣一種有點(diǎn)極端而荒謬的揣測成為可能。

　　曾經(jīng)于2006年參觀(guān)過(guò)烏利·?？嗽谌鹗啃u上的家的媒體人王寅證實(shí)了烏利·?？瞬仄贰安挥嬈鋽怠钡恼f(shuō)法，“那是一個(gè)三層樓的房子，大概有二三十個(gè)房間，每一個(gè)房間都放滿(mǎn)了畫(huà)，走道里面、過(guò)道里面、墻上，還有一些畫(huà)他沒(méi)地方掛，都靠在一起擱在角落里，還有收藏架里放滿(mǎn)了畫(huà)，就是一個(gè)個(gè)架子，上面放滿(mǎn)了畫(huà)。然后還有很多雕塑、裝置，太大了，拿不進(jìn)房子，就全部放在島上面?！蓖跻J為，與尤倫斯等人相比，烏利·?？恕案褚粋€(gè)收藏家”。

　　2009年烏利·?？嗽诮邮懿稍L(fǎng)時(shí)曾表示自己“只買(mǎi)藝術(shù)品，從不賣(mài)藝術(shù)品”。即便有人以懷疑論的觀(guān)點(diǎn)去審視這一表述，但至少他從未拿自己的名字公開(kāi)叫賣(mài)藏品，而“?？耸詹亍睂τ谂馁u(mài)價(jià)格本是很好的保障。另一方面，據悉，每位藝術(shù)家的每個(gè)系列的作品他只會(huì )收一件，這種做法更像是做編年史的美術(shù)館的做法，而非要炒作某門(mén)類(lèi)別、某個(gè)流派、某個(gè)藝術(shù)家的投機者。

　　據相關(guān)知情者透露：“?？擞媱潓⑺仄分姓嬲靛X(qián)的藝術(shù)品放到拍賣(mài)場(chǎng)上。最近，?？伺c國內兩家拍賣(mài)行接觸，有意上拍他在2005年嘉德秋拍競得的陳衍寧《毛**視察廣東農村》。當年這幅畫(huà)拍得1000多萬(wàn)元人民幣，現在?？说拈_(kāi)價(jià)是8000萬(wàn)元！”類(lèi)似的傳言或許會(huì )在不久的將來(lái)得到證實(shí)，或者證偽。

　　與?？岁P(guān)系密切的藝術(shù)經(jīng)紀人李蘇橋解釋說(shuō)，?？艘廊辉跒橹袊敶囆g(shù)做很多事情，對于自己喜愛(ài)的藝術(shù)家依然傾力支持。而對于收藏家而言，他的藏品終究要有一個(gè)歸宿。

　　從尤倫斯到烏利·?？?，曾經(jīng)叱咤一時(shí)的西方收藏家似乎紛紛開(kāi)始“處置”手中的中國當代藝術(shù)藏品，這是否意味著(zhù)西方大收藏家對中國當代藝術(shù)的“清倉”？

　　中國當代藝術(shù)搔首對象何以在西方

　　據接受捐贈方香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館行政總監李立偉分析，現在私人藏家的收藏最終流向主要分為幾種：一是傳給家人，但是這樣做在歐洲需要交納高額的遺產(chǎn)稅費，而且這些藏品的維護費用十分巨大，給家人帶來(lái)巨大的負擔；二是成立私人博物館，但是同樣是財務(wù)問(wèn)題會(huì )困擾美術(shù)館的發(fā)展；第三種是將所有的藏品流向拍賣(mài)場(chǎng)，這樣會(huì )讓一些藏家所做的系統性的收藏毀于一旦。第四種就是將所有的藏品交予一個(gè)美術(shù)館去運營(yíng)和展示。?？瞬┦窟x擇了第四種，這也是他和?？瞬┦坑懻摵笏贸龅慕Y果。

　　烏利·?？瞬⒎鞘孜幌蛑袊俜矫佬g(shù)館捐贈藏品的外國收藏家，早在1996年，德國收藏家路德維希在去世前向中國美術(shù)館捐贈了82位歐美藝術(shù)家的117幅作品。路德維希收藏的作品有數千件，其中國油畫(huà)部分收藏則以上世紀80-90年代的學(xué)院先鋒派作品為主，值得注意的是，他并不參與中國當代藝術(shù)的收藏。

　　另外有一些收藏家，盡管并未因大批量拍賣(mài)作品而浮出水面，也沒(méi)有出手捐贈收藏品，但他們會(huì )通過(guò)運作在國內外舉辦一些收藏作品的展覽，始終在公眾視線(xiàn)之內徘徊。

　　曾經(jīng)“空降”上海當代藝博會(huì )的皮埃爾·于貝爾2005年在瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，然后在2007年初佳士得個(gè)人收藏專(zhuān)場(chǎng)上拍出數十幅中國藝術(shù)品。據悉，他收藏有3000多件當代藝術(shù)品，除歐美部分外，來(lái)自中國、日本、韓國、印度、南美洲和非洲的作品占有較大份額。美國收藏家羅根夫婦同樣收藏范圍廣泛，2008年在舊金山美術(shù)館舉行的“羅根收藏當代中國藝術(shù)展”，讓世人見(jiàn)識了他們近二十年收藏中國當代藝術(shù)作品的成果。作為奧地利最大藏家之一，埃瑟爾夫婦收藏的數百位藝術(shù)家的數千件藏品中，也不乏中國當代藝術(shù)，據悉，他們夫婦擁有200多件繪畫(huà)、雕塑、攝影等中國當代作品。2006年在中奧兩國舉辦的“現代中國”藝展上這些作品得以為世人所見(jiàn)。除此以外，多米尼克及希爾萬(wàn)·樂(lè )維夫婦最近時(shí)常在中國徘徊，向人們介紹其DSL系列收藏。這對法國夫婦專(zhuān)收中國當代藝術(shù)，其收藏量控制在120件左右。這些西方收藏家的活躍表現，一方面對于其出手“送拍”起到了正面效果(比如皮埃爾·于貝爾的操作)，另一方面，也為西方人認識中國當代藝術(shù)提供了機會(huì )。

　　中國當代藝術(shù)和西方收藏家的結緣已有時(shí)日，陸續有新的歐美藏家前赴后繼展開(kāi)對中國當代藝術(shù)的收藏。澳大利亞人朱迪·尼爾森2009年在悉尼開(kāi)設了白兔畫(huà)廊，近年來(lái)開(kāi)始收藏中國當代藝術(shù)品，將其所收藏的160位中國當代藝術(shù)家的400多件作品進(jìn)行匯報呈現，她只收藏2000年以后的作品。美國人文森特·沃姆斯創(chuàng )辦的卡蒂斯特基金會(huì )從2011年才開(kāi)始收藏中國當代藝術(shù)品，作為最新介入者，他在接受《東方早報·藝術(shù)評論》采訪(fǎng)時(shí)表示，基金會(huì )之所以把關(guān)注的目光轉向中國，同中國年輕藝術(shù)家開(kāi)始在國際藝術(shù)舞臺上嶄露頭角不無(wú)關(guān)系。

　　歷數介入中國當代藝術(shù)的西方收藏家，可以舉出一長(cháng)串名字。實(shí)際上，中國當代藝術(shù)的發(fā)展從未遠離西方的背景，其萌芽便生成于西方藝術(shù)引介入中國之時(shí)，其認可同樣要回到西方的環(huán)境之中。1990年代，前衛的藝術(shù)展覽在中國還是小圈子、半地下的活動(dòng)，幾乎沒(méi)有任何與“大眾”的交流。與此同時(shí)，它卻獲得了“墻內開(kāi)花墻外香”的結果。

　　當澳大利亞人布賴(lài)恩·華萊士、荷蘭人戴漢志陸續在北京創(chuàng )辦紅門(mén)畫(huà)廊和中國藝術(shù)文件倉庫時(shí)，“這些畫(huà)廊主要的欣賞群體都是外國人，這是因為中國新興的私營(yíng)企業(yè)家尚未開(kāi)始本土藝術(shù)品收藏?！币獯罄袊敶囆g(shù)評論人莫妮卡·德瑪特如是說(shuō)。

　　時(shí)至今日，中國當代藝術(shù)由于市場(chǎng)的崛起而引致諸多國內投資者的關(guān)注，但除卻其投資品的特性之外，其“傾訴”的對象依然常常是國外藏家。張頌仁告訴《藝術(shù)評論》，現在他的畫(huà)廊主要介紹一些新的中國當代藝術(shù)家，對于這些作品，“海外收藏家更愿意介入”。

　　實(shí)際上，隨便到正在舉辦當代藝術(shù)展覽的畫(huà)廊、美術(shù)館逛一逛就會(huì )發(fā)現，即便在中國的城市，參觀(guān)者中占多數的依然是西方人，即便有中國人，也只是藝術(shù)家、策展人、評論人等圈內人士?！皦乳_(kāi)花墻外香”、“自己跟自己玩”的狀態(tài)時(shí)至今日依然少有改變。無(wú)人喝彩，中國當代藝術(shù)的搔首對象依然在遠方。

　　德瑪特表示：“中國當代藝術(shù)的本土收藏二十年來(lái)幾乎不存在，目前其發(fā)展仍然十分緩慢?！?br>
　　時(shí)至今日，依然有很多藝術(shù)家記得上世紀90年代初，巴巴望著(zhù)西方人來(lái)收藏他們作品的狀態(tài)。西方收藏家支持了中國當代藝術(shù)的發(fā)展，同樣也影響了其藝術(shù)面貌的形成。

　　正如一些藝術(shù)評論分析人士所言，從1949年至1989年，中國藝術(shù)家的成功模式是按照一政治、二社會(huì )地位、最后經(jīng)濟收入的順序排序的。而從1989年以后，當代藝術(shù)事實(shí)上開(kāi)啟了一種新的成長(cháng)模式，即先以反叛體制的姿態(tài)在西方出名，隨后在中國本土合法化?！斑@個(gè)合法化卻不是從政治開(kāi)始，而是自市場(chǎng)拉開(kāi)帷幕。即藝術(shù)家先在市場(chǎng)成功，再借助資本神話(huà)獲得媒體關(guān)注，從而獲得明星身份，在具備財富神話(huà)和社會(huì )影響后，政治的承認接踵而至。這一由資本和媒體途徑通達政治招安的‘新水滸’模式，是當代藝術(shù)新十年由前衛走向民主卻又媚俗、娛樂(lè )的主要背景。