藝術(shù)品收藏催生了藝術(shù)市場(chǎng)的產(chǎn)生。自1992年北京國際拍賣(mài)會(huì )開(kāi)中國文物與藝術(shù)品拍賣(mài)之先河，中國的藝術(shù)市場(chǎng)似乎要用短短20年的時(shí)間跨越歐美藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)世紀才能走過(guò)的歷程。在這段歷程當中，中國的藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)歷了多次的高峰與低谷。2010年在中國藝術(shù)品拍賣(mài)史上具有劃時(shí)代的意義，全年拍賣(mài)總成交額達588億元。從上拍作品數量看，中國書(shū)畫(huà)占到了53.29%的比重，而油畫(huà)及當代藝術(shù)品僅占4.10%，其余份額由瓷器等中國傳統工藝品占據。2011年春拍，以北京保利、中國嘉德為首的內陸拍賣(mài)公司戰績(jì)不俗，即將到來(lái)的2011年秋拍的成績(jì)直接決定著(zhù)中國藝術(shù)市場(chǎng)能否續寫(xiě)2010年的輝煌。在2011年下半年，全球經(jīng)濟不景氣的背景下，中國的藝術(shù)市場(chǎng)成為了唯一還在增長(cháng)的市場(chǎng)。而大眾正是看到了許多“頂級”藏家在藝術(shù)市場(chǎng)中取得巨大收益，才紛紛藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)試試身手，才帶來(lái)了今日中國“全民收藏熱”的局面。
藝術(shù)市場(chǎng)是藝術(shù)與財富博弈的戰場(chǎng)，一個(gè)又一個(gè)天價(jià)奇跡的締造，正是財富追逐藝術(shù)品的結果。有業(yè)內人士指出，從近兩年的市場(chǎng)狀況來(lái)看，全世界的中國藝術(shù)品都是由中國人在購買(mǎi)，大量海外中國藝術(shù)品源源不斷的涌向中國這個(gè)井噴式增長(cháng)的市場(chǎng)。
藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮依靠的是收藏的興盛，而收藏恰恰是藝術(shù)品私有化過(guò)程的體現。從目前的藝術(shù)市場(chǎng)現狀來(lái)看，財富人士和文化精英，在藝術(shù)市場(chǎng)有著(zhù)巨大的影響力。一方面財富階層的資金走向，對藝術(shù)市場(chǎng)具有強大的導向作用，他們對某一畫(huà)家作品、某一類(lèi)藝術(shù)品價(jià)格的推高，吸引更多的藏家與投資者把目光投向此類(lèi)拍品，也帶動(dòng)此類(lèi)拍品整體價(jià)格的上揚。另一方面，知識精英又具有強大的話(huà)語(yǔ)權，他們往往以“智囊團”的姿態(tài)出現，他們的品位影響著(zhù)資金的走向，他們的判斷力是一種無(wú)形的力量。兩類(lèi)人士合力，促使了藝術(shù)市場(chǎng)天價(jià)拍品不斷出現，推動(dòng)著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮。
財富人士用數字推動(dòng)天價(jià)拍品
對于財富人士而言，財富的增長(cháng)僅僅只是一個(gè)數字變化的概念。對藝術(shù)品的投資既可以實(shí)現財富的增長(cháng)，同時(shí)也可以達到愉悅身心、提高文化品位的目的。投資藝術(shù)品逐漸成為一種“時(shí)尚”在財富精英圈中流行起來(lái)。同時(shí)，藝術(shù)品已經(jīng)成為一種談資，打開(kāi)了富豪們之間的話(huà)題，成為一種身份的象征。財富精英擁有不同的財富背景，但在他們的藝術(shù)價(jià)值觀(guān)，他們的喜好與興趣直接影響到他們的購買(mǎi)力與購買(mǎi)方向，而由他們創(chuàng )造的天價(jià)拍品，無(wú)論是數量還是價(jià)格都在不斷增長(cháng)，每每都會(huì )引發(fā)藏界話(huà)題不斷，事后必然吸引大量民間資本跟風(fēng)炒作此類(lèi)拍品，推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)的向前邁進(jìn)。
草根型
劉益謙，這位從股票市場(chǎng)起家的平民富豪，成為了中國內陸富豪中在拍賣(mài)場(chǎng)上影響最大的人物。他的收藏可以敵得過(guò)一座博物館。他從1993年開(kāi)始收藏，其藏品包括宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》手卷、王羲之《平安帖》，宋人《瑞應圖》等古代書(shū)畫(huà)精品。2011年春拍中，《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》創(chuàng )造了齊白石價(jià)格最高紀錄和中國書(shū)畫(huà)拍賣(mài)單價(jià)最高紀錄，劉益謙正是送拍人。而4.255億元的成交價(jià)格為他所付出的2000萬(wàn)元成本帶來(lái)了巨大的收益。同年春拍，陳逸飛的西藏題材扛鼎之作《山地風(fēng)》，在中國嘉德以8165萬(wàn)元人民幣的成交。而這件作品早在1994年被劉益謙以286萬(wàn)元購得，17年時(shí)間近29倍的增值，這種奇跡只會(huì )發(fā)生在藝術(shù)市場(chǎng)。
林百里，作為臺灣的一位科技界富豪，也是靠赤手空拳打下了天下。他的畫(huà)廊廣雅軒，以張大千作品的收藏最為豐富，也兼有許多齊白石的作品。作為張大千的“鐵桿”粉絲，其張大千藏品數量?jì)H次于臺北故宮。近一二年來(lái)，從張大千的《愛(ài)痕湖》到《嘉藕圖》，張大千的價(jià)格奮起直追齊白石，二者已經(jīng)成為近現代書(shū)畫(huà)之翹楚，在拍賣(mài)市場(chǎng)中屢創(chuàng )高價(jià)。
世家型
張宗憲，不僅是中國瓷器和中國書(shū)畫(huà)的最重要藏家之一，也是對中國藝術(shù)拍賣(mài)有極大推動(dòng)力的人物。他時(shí)常出現在內陸大拍賣(mài)公司的春、秋兩季拍賣(mài)會(huì )上，成為一號拍品的競標者。其祖父張揖如是江南竹刻名家，父親張仲英是民國時(shí)期上海有名的古董商。張宗憲的收藏名言“只要東西好，貴了還能貴”，在拍賣(mài)市場(chǎng)中屢屢被證實(shí)。2006年秋他購得的一件清乾隆青花紅彩云龍紋賁巴壺時(shí)，其成交價(jià)為711萬(wàn)元，到2010年，其價(jià)上漲至3584萬(wàn)元，5年實(shí)現了5倍的增值。
張永珍作為張宗憲的妹妹，更是延續了古董收藏的家族傳統，她經(jīng)常在瓷器拍場(chǎng)上一擲千金。她的重要藏品包括清康熙胭脂紅地琺瑯彩蓮花紋碗、清乾隆銅胎畫(huà)琺瑯黃地牡丹紋瓶等都是最近幾年她在拍場(chǎng)舉牌所得。2010年，那件價(jià)值2.5266億港元的“萬(wàn)壽連延”圖長(cháng)頸葫蘆瓶正是由她購得。
無(wú)論是國際國內市場(chǎng)，大部分中國藏家對國際市場(chǎng)主流的印象派和現當代藝術(shù)并不感興趣，而是對中國傳統藝術(shù)品顯示出巨大的熱情。以上幾位具有代表性的藏家，他們的收藏興趣都是以某一類(lèi)中國藝術(shù)品，這種巨大的熱情可以顯現出財富人士對中國傳統文化的喜愛(ài)與自信。而近年來(lái)市場(chǎng)出現的“陳逸飛熱”、“吳冠中”、“齊白石熱”、“乾隆熱”、“粉彩熱”正是由于此類(lèi)財富人士的審美向此類(lèi)藝術(shù)品傾斜，導致大量資本“跟風(fēng)”向此類(lèi)藝術(shù)品聚集，推高其整體價(jià)格才形成的。我們看到的是一串串數字在不斷刷新，千萬(wàn)級已經(jīng)顯得普通，過(guò)億元才是熱點(diǎn)。而這些熱點(diǎn)，顯然為市場(chǎng)注入了興奮劑，對整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的整體走高又功不可沒(méi)。
文化精英用品位影響市場(chǎng)的走向
文化精英作為權利的掌控者，成為今日中國文博機構的主要決策者，他們的品味直接影響著(zhù)中國的博物館、美術(shù)館的收藏狀況。以故宮博物院、國家博物館等為代表的文博機構，也時(shí)時(shí)現身藝術(shù)市場(chǎng)，對珍品、孤品招手示意。同時(shí)，又有在文博機構從事藝術(shù)史研究、藝術(shù)評論的專(zhuān)家學(xué)者，用知識所到來(lái)的話(huà)語(yǔ)權和審美態(tài)度左右藝術(shù)市場(chǎng)的資金流向。
近年來(lái)，故宮博物院等文博機構躋身拍賣(mài)市場(chǎng)，成為天價(jià)藝術(shù)品的最大藏家之一。文博機構內有大量專(zhuān)家學(xué)者，這些身份特殊的文化精英有時(shí)兼任藝術(shù)品鑒定家，他們的知識，為國家收藏，提供了更多的可能。如2000年的一件元代迺賢《城南詠古詩(shī)》，被啟功先生認定為曠世珍品。2008年，石濤的《高呼與可圖卷》，正是由于徐邦達先生的建議，才由北京故宮于拍場(chǎng)購得。近十幾年來(lái)，北京故宮博物院購藏頗豐：1995年以1800萬(wàn)元購得宋張先《十詠圖》、2003年以2200萬(wàn)元購得隋《出師頌》等。故宮的每次出手，必然引起市場(chǎng)的關(guān)注，引出各種話(huà)題。
同時(shí)，知識精英的言論和研究成果對天價(jià)拍品的出現起到了推動(dòng)作用。如臺北故宮博物院的中國藝術(shù)史學(xué)者傅申曾為《砥柱銘》撰寫(xiě)了近兩萬(wàn)字的論文——《從存疑到肯定——黃庭堅書(shū)<砥柱銘卷>研究》，此文一出，引得各路藏家在2010年春拍逐鹿拍場(chǎng)，競奪《砥柱銘》這幅書(shū)法作品，最終以4.368億元的天價(jià)成交，學(xué)者們對藝術(shù)品拍賣(mài)的影響由此可見(jiàn)。擁有較高知名度的專(zhuān)家學(xué)者們也在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中扮演著(zhù)重要的角色，他們擁有巨大的話(huà)語(yǔ)權和信服力。此外，還有不少文化精英熱衷于藝術(shù)品收藏投資，時(shí)常以“專(zhuān)家”的身份亮相大眾傳媒，發(fā)表與藝術(shù)品鑒藏相關(guān)的個(gè)人見(jiàn)解，對普通民眾的影響力是一般專(zhuān)家學(xué)者難以比擬的。
另外，藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，必然使得大量知識精英進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。在金融、證券、貿易等行業(yè)逐漸人才飽和的今日，會(huì )分流出一批專(zhuān)業(yè)經(jīng)濟人才進(jìn)入到藝術(shù)品市場(chǎng)。同時(shí)，美術(shù)、考古、歷史等專(zhuān)業(yè)所培養出來(lái)的知識精英也把到藝術(shù)市場(chǎng)中就業(yè)作為首先考慮的職業(yè)選擇。兩類(lèi)人才的結合實(shí)現了優(yōu)勢互補，在一定程度上促進(jìn)了藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展。然而，藝術(shù)市場(chǎng)的人才構成有著(zhù)自己獨特的知識結構、競爭機制、評定標準與培養模式，這兩類(lèi)人才并不能真正滿(mǎn)足藝術(shù)市場(chǎng)的需要，隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸成熟，那些僅僅靠著(zhù)資歷深、經(jīng)驗多、入行早的非專(zhuān)業(yè)人士逐漸被淘汰。而具備兩方面綜合素質(zhì)高的藝術(shù)市場(chǎng)精英，必然會(huì )向更高層次的管理層提升。藝術(shù)市場(chǎng)的從業(yè)人員結構必然向由文化精英掌控的局面發(fā)展。
中國經(jīng)濟的發(fā)展，一則造就了大批經(jīng)濟實(shí)力雄厚的富豪階層，二則提高了中國文化的國際地位和影響力，富豪階層對精神層面的需求與文化認同感長(cháng)期影響，猶如火山噴發(fā)前的醞釀，為藝術(shù)品價(jià)格井噴積蓄力量。自2004年以來(lái)，中國藝術(shù)品收藏投資年回報率為26%，文物、古玩年升值率達到20%，已經(jīng)超過(guò)了風(fēng)險系數較高的股票和房地產(chǎn)。藝術(shù)品可以擁有更多的剩余價(jià)值，一件藝術(shù)品雖然不會(huì )如股票一樣迅速增殖，但是它也不會(huì )像股票一樣一夜之間不名一錢(qián)。目前中國民間資本財力雄厚，許多企業(yè)家都聘請藝術(shù)品投資顧問(wèn)，通過(guò)購買(mǎi)藝術(shù)品，分散投資。目前，中國民間資本非常強大， 企業(yè)投資相繼進(jìn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)了一股強大的資本流。同時(shí)，面對通脹預期的增強，每個(gè)人都在睜大眼睛，尋找可投資的物品，較之于波動(dòng)性較大的房產(chǎn)、股市、黃金，人們更愿意相信藝術(shù)品。在財富人士眼中，藝術(shù)品是一種可以信賴(lài)的投資，為他們帶來(lái)良好的收益又提高自身的文化修養。而文化精英更看中藝術(shù)品所帶來(lái)的精神愉悅和陶冶性情之功效。各種推動(dòng)力與推動(dòng)人群，使得藝術(shù)市場(chǎng)拍品價(jià)格不斷被推高，中國的藝術(shù)市場(chǎng)還將持續輝煌。
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