陳泗海的乾隆御制收藏
陳泗海的乾隆御制收藏
陳泗海的收藏很特別，尤為喜歡“乾隆御制”的玉器。他說(shuō)，這個(gè)時(shí)期的玉器作品用料考究，精雕細琢，不惜工本，因此被賦予一個(gè)專(zhuān)有名詞――乾隆工。這體現了一個(gè)盛世的經(jīng)濟實(shí)力，也最能代表一個(gè)時(shí)代的特征。
當陳泗海小心地將碧玉筆筒從錦盒內拿出來(lái)的那一瞬間，我情不自禁地發(fā)出了贊嘆聲。筆筒碩大，氣勢不凡，碧玉綠的深沉卻不呆滯。上刻山石土丘、梧桐竹林、小橋流水；雅士們或撫琴，或傾聽(tīng)，或背手直立，或打坐肅然；另一側一人身邊置硯，手握筆紙，另外三人或立或坐或伏案。鏤空竹枝，更顯竹林深遠，景色宜人。筆筒滿(mǎn)雕，圖案布局得宜，疏密有致。我的強烈反應，似乎已在陳泗海的預料之中，他解釋說(shuō)：“當初朋友們聽(tīng)到我買(mǎi)下這件筆筒時(shí)，都很客氣地說(shuō)，挺好?？墒强吹綄?shí)物后，每個(gè)人的狀態(tài)都和你一樣。”
去年底，巴黎佳士得“亞洲藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，其中有一件乾隆御制碧玉雕西園雅集圖筆筒。拍賣(mài)圖錄中并沒(méi)有提到是“乾隆御制”，只是籠統地標明時(shí)間為18～19世紀，估價(jià)不高，在15萬(wàn)～20萬(wàn)歐元。由于碧玉的顏色為深綠色，所以書(shū)中呈現出來(lái)的效果并不理想，甚至可以說(shuō)不好看也不顯眼。
陳泗海買(mǎi)東西有一個(gè)特點(diǎn)，不會(huì )急于去看實(shí)物，通常拿到圖錄后，先不斷翻書(shū)，然后挑出自己喜歡的東西。隨著(zhù)翻看次數的增多，有興趣的器物會(huì )逐漸鎖定到兩三件，這時(shí)再去現場(chǎng)，看看東西對不對，有時(shí)候也會(huì )請教拍賣(mài)公司或是文物系統的朋友，聽(tīng)聽(tīng)他們的意見(jiàn)。這一次，陳泗海在圖錄上看到這件筆筒時(shí)，直覺(jué)告訴他，東西沒(méi)問(wèn)題，而且應該是乾隆早期的。“這是我在沒(méi)有查資料前，看到圖片的第一感覺(jué)。”說(shuō)到這時(shí)，陳泗海特意補充道：“這種感覺(jué)的前提是基于你平時(shí)看的東西多，對博物館的藏品、對過(guò)往拍賣(mài)過(guò)的物品都有較深的了解，不然會(huì )‘大出血’，損失慘重。”
由于時(shí)間問(wèn)題，陳泗海來(lái)不及去辦理簽證，只能在廈門(mén)的家里做功課。他讓拍賣(mài)公司傳了筆筒各個(gè)細部特征的圖片，通過(guò)大約五六十張照片來(lái)做判斷。“當時(shí)我想買(mǎi)這件東西的時(shí)候，很多人有不同意見(jiàn)，也有很多風(fēng)言說(shuō)東西不對，但是我從圖片反應的細節，包括在法國的朋友看完實(shí)物后回饋的信息，我認為這是一件很好的東西。”當時(shí)法國的朋友在現場(chǎng)邊看實(shí)物，邊與陳泗海做電話(huà)直播。陳泗海當時(shí)就問(wèn)了一個(gè)問(wèn)題，這只筆筒與2008年埃斯克納齊96萬(wàn)英鎊買(mǎi)走的那件“御制碧玉萬(wàn)國來(lái)朝筆筒”相比如何？朋友給出了肯定的回答，陳泗海心里頓時(shí)踏實(shí)了許多。當年，那件御制碧玉萬(wàn)國來(lái)朝筆筒創(chuàng )下了筆筒的全球最高成交紀錄。
陳泗海一邊說(shuō)，一邊拿來(lái)放大鏡讓我看筆筒口沿一圈的御題詩(shī)。“當時(shí)有人說(shuō)這個(gè)字是后刻的，但是我看過(guò)的字很多，也有標準字做對照參考，我認為沒(méi)有一點(diǎn)問(wèn)題，我也想象不出要編什么樣的理由來(lái)說(shuō)字是后刻的。”看得出，陳泗海對此非常自信。圖錄中標注筆筒的直徑和高度分別為21厘米，沒(méi)有實(shí)物是很難感覺(jué)它的大小。于是陳泗海特意找來(lái)一個(gè)同等尺寸的新白玉筆筒天天看，包括那五六十張的細部照片就像放電影一樣，不斷對應新白玉筆筒想象。陳泗海說(shuō)：“其實(shí)包括這個(gè)筆筒的來(lái)路，以及擁有它的這個(gè)家族的信息，我都做過(guò)深入了解。我最后決定買(mǎi)下它，太難得了，可能在香港市場(chǎng)或其他地方都很難碰到類(lèi)似的東西。”
準備工作完成，最終能否買(mǎi)下，就是拍賣(mài)時(shí)出價(jià)高低的問(wèn)題了。拍賣(mài)當天，競爭異常激烈，15萬(wàn)歐元起拍，最終陳泗海以331.3萬(wàn)歐元競得。“有一位朋友對于我所判斷的筆筒為乾隆早期的作品有質(zhì)疑，當筆筒運到廈門(mén)后，他將御題詩(shī)抄去，三天后怏怏地來(lái)見(jiàn)我，說(shuō)詩(shī)查到了，是乾隆十三年所作。”陳泗海得意地笑了。
陳泗海是地道的福建人，住在廈門(mén)，有著(zhù)穩定的生意。15年前，廈門(mén)白鷺洲古玩城剛開(kāi)業(yè)，閑暇無(wú)事的陳泗海帶著(zhù)好奇心去了古玩城。他說(shuō)，那時(shí)什么也不懂，膽子大，第一次去就在一家店里買(mǎi)了一批古董，其中有兩塊石頭、一根木頭、一副乾隆時(shí)期吏部尚書(shū)的字，還有不少瓷器，大概花了80多萬(wàn)元。玩古玩的人，剛進(jìn)入的時(shí)候都有一種沖動(dòng)，強烈地喜歡買(mǎi)東西。我運氣不錯，這一批東西差不多40%是真的，60%是假的?，F在再看這些東西都覺(jué)得很可笑，稍微有點(diǎn)知識都知道是新的，可當時(shí)還覺(jué)得挺好。
陳泗海說(shuō)自己運氣好，其中有一個(gè)小插曲。在他早期買(mǎi)下的這批古董中，有一件瓷器，很多朋友看完都拿捏不準，認為如果是民國的，似乎做不到這么精細，說(shuō)是乾隆的，又不曾見(jiàn)過(guò)相似的。陳泗海也就沒(méi)當回事，只當它是民國貨，擱在家里的閣樓里，一放就是十來(lái)年。直到有一次去倫敦大英博物館參觀(guān)，走到三樓的時(shí)候，陳泗海突然大喊了一聲，旁邊的朋友嚇了一跳，陳泗海指著(zhù)其中的一件乾隆官窯說(shuō)，我家有一個(gè)一模一樣的，他指的就是被放在閣樓里的那件瓷器。
十幾年來(lái)，陳泗海都是一直買(mǎi)進(jìn)東西，從沒(méi)賣(mài)過(guò)。他說(shuō)，人總有一些好奇，想看看這個(gè)市場(chǎng)對東西的認知在這些年里是否有變化？于是他將這件瓷器拿去拍賣(mài)，竟然拍出了意想不到的價(jià)格，遠遠超過(guò)當年買(mǎi)貨所花費用的幾十倍之多。“賣(mài)我東西的人已經(jīng)過(guò)世了，我想他如果還在的話(huà)，肯定會(huì )被這個(gè)價(jià)格嚇一跳。”陳泗海說(shuō)，“這種情況也只可能在過(guò)去發(fā)生，當時(shí)資訊不發(fā)達，沒(méi)有年鑒，參考書(shū)也少，賣(mài)東西的人無(wú)處查資料做參考，也就便宜賣(mài)?，F在不單是進(jìn)步，而是超前進(jìn)步，假的都想講成真的。如今的市場(chǎng)對于喜歡這個(gè)行業(yè)、想要買(mǎi)一件半件古董的人來(lái)說(shuō)，是很吃力的，不僅價(jià)高，而且有些東西很難看得明白。”
90年代中期，拍賣(mài)的形式在國內逐漸興起。1998年，陳泗海第一次在拍賣(mài)會(huì )上買(mǎi)東西，當時(shí)是天津文物商店的競賣(mài)會(huì )。陳泗海向我解釋?zhuān)偱木褪钦f(shuō)需要舉牌，但沒(méi)有傭金，誰(shuí)出價(jià)高給誰(shuí)。當時(shí)發(fā)生了一件轟動(dòng)一時(shí)的事情，天津文物商店從內庫拿出一套康熙“十二花神杯”，上半年到北京做展銷(xiāo)，2萬(wàn)元都沒(méi)有人買(mǎi)，大家都說(shuō)是民國仿，但到了下半年的競拍會(huì )時(shí)則賣(mài)到了300多萬(wàn)元。這件事一出，很多好東西、比較特別的古董都被送去拍賣(mài)。正因為如此，陳泗海也將自己的購買(mǎi)重心由古玩城轉向了拍賣(mài)場(chǎng)。
隨著(zhù)收藏的深入，陳泗海開(kāi)始有選擇性地買(mǎi)東西，“乾隆御制”的玉器成為首選。他說(shuō)：“這個(gè)時(shí)期的玉器作品用料考究，精雕細琢，不惜工本，因此被賦予一個(gè)專(zhuān)有名詞――乾隆工。這體現了一個(gè)盛世的經(jīng)濟實(shí)力，也最能代表一個(gè)時(shí)代的特征。另外可能因為自己是南方人的緣故，有點(diǎn)迷信，在買(mǎi)玉器的時(shí)候會(huì )特別順利。一些臨時(shí)決定競拍的玉器，買(mǎi)下后回過(guò)頭來(lái)再查資料，會(huì )發(fā)現特別的好。”
兩年前，倫敦佳士得舉辦“中國瓷器與工藝品”拍賣(mài)，陳泗?？粗辛似渲幸患嘤穸?。“我很喜歡仿古器，這件鼎很大氣，它的工是典型的乾隆時(shí)期造辦處那種精工細作，我能非常確定這是當年乾隆仿古的作品。我沒(méi)有去現場(chǎng)，在家和太太說(shuō)，這期就買(mǎi)這件了。”陳泗海有一個(gè)理論，乾隆時(shí)期的玉器等級很高，只要是好東西不會(huì )無(wú)緣無(wú)故出現，一定會(huì )有記錄，只是看你愿不愿意找的問(wèn)題。
青玉鼎運到廈門(mén)后，陳泗海愛(ài)不釋手，每天里里外外都要看上好幾次。偶然間，他發(fā)現這件鼎除了底部有“大清乾隆仿古”的字樣外，在鼎的內底還有八字大篆“魯公作文王尊彝”。這與《宣和博古圖》、《西清古鑒》中所記錄的“周文王鼎”銘文相同。這個(gè)細節讓陳泗海突然想到臺北“故宮”出的《宮廷之雅》一書(shū)中，介紹了一件相似的展品――青玉“文王”方鼎，但臺北“故宮”不敢對這件玉器做確定的年代判斷，因為沒(méi)有字、款、年代，無(wú)法鑒定是否為乾隆時(shí)期，所以只是客觀(guān)標為清代。
在《宮廷之雅》書(shū)中特別寫(xiě)道：《清高宗御制詩(shī)文全集》五集卷，有一首詩(shī)《詠和田玉仿文王鼎》。詩(shī)中提到乾隆因斥“新樣”而命玉工以《西清古鑒》的圖例為本，制作“文王方鼎”，但是令臺北“故宮”研究人員奇怪的是，為什么鼎里沒(méi)有刻上御題詩(shī)。陳泗海賣(mài)著(zhù)關(guān)子說(shuō)道：“其實(shí)當時(shí)詩(shī)文有刻，就是我買(mǎi)到的這件，你看它的內壁側面上的這首詩(shī)完全吻合。”側面的字很難刻，隱隱約約，拍賣(mài)前拍賣(mài)公司并沒(méi)有發(fā)現隱藏在器物內的這些文字。這倒是讓陳泗海順利地買(mǎi)到了，他說(shuō)，這些古董的有意思之處，就在于它們總能不斷地給你帶來(lái)驚喜。
“昨夜書(shū)堂”珍玩賞
晚清翠玉雙龍活環(huán)耳蓋爐
爐翠玉質(zhì)，圓形，束頸，鼓腹，下承三足。有蓋，蓋圓撇頂，雕太獅少獅為紐。微侈口，厚唇，肩兩側飾對稱(chēng)龍耳，各套一環(huán)，腹下有三獅首吞式足。此爐以上乘而碩大的翠玉料雕琢而成，掏膛規整，精雕細琢，瑩潤通透，為翠玉器中之極品。
翡翠在清17世紀順治年間由緬甸流入中國，當時(shí)翡翠多為皇室所有，流散到民間甚少。自乾隆帝開(kāi)始，嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統7位皇帝及后妃們均對翡翠情有獨鐘，宦官和商賈以翡翠收藏豐儉來(lái)衡量財勢，故翡翠又稱(chēng)之為“皇家玉”、“帝王玉”，其地位凌駕于各種寶石之上。
清乾隆御制牙雕雙螭瓦當鈕長(cháng)方璽
此印雕工遒勁凝練，宛若行云流水，生動(dòng)傳神。此工藝的牙雕印章應屬紫禁城造辦處象牙作督造。其精凝細致，流利灑脫的感觸，已非造辦處單純?yōu)闈M(mǎn)足皇帝要求而制作，而是有藝匠追求終極奇藝臻美之意。
清乾隆御制竹黃御制詩(shī)九如靈芝圖如意
清乾隆御制竹黃御制詩(shī)“九如靈芝”圖如意，是乾隆帝賞玩中，最完美無(wú)瑕、巧奪天工的作例之一。其身纖薄輕盈，線(xiàn)條彎曲巧致，靈芝瑞草的自然美態(tài)在精確絕倫的設計下完全透現，亦把始于乾隆一朝的竹黃技藝發(fā)揮得淋漓盡致。御制竹黃如意產(chǎn)量極稀，北京故宮博物院內雖有數支竹黃如意作例，但造型、雕藝甚異，亦未帶御制詩(shī)，顯現拍品的珍稀無(wú)二。以竹黃制作，有取竹樹(shù)氣節清高之意，而其“九如靈芝”圖亦寓意長(cháng)壽安康。
清乾隆白玉御制詩(shī)人物山水圖山子
玉山子即圓雕山林景觀(guān)，制作時(shí)先繪平面圖，再行雕琢，因而又常以圖命名。
清代的山子盛行于乾隆時(shí)期，多是以山水人物及歷史故事為題材的大型場(chǎng)景。如“秋山行旅”、“南山積翠”、“會(huì )昌九老”等。小型的玉山子也較常見(jiàn)，亦是以山水人物、亭臺樓閣為題材，雕刻出一幅幅淡雅寧靜的山水風(fēng)景。有的運用巧作手法，利用玉石本身的顏色差別，分別雕出白云、流水、蒼松翠竹、古道夕陽(yáng)等景物，形成高低錯落、深淺對比的特殊效果，韻味極強。清18世紀御制白玉雕菊花紋茶壺
茶壺選取大塊玉料雕刻而成，材質(zhì)溫潤，挖膛規整。該壺鏤雕蟠龍為鈕。此裝飾手法為清宮舊藏玉器的經(jīng)典雕飾。壺身大面積留白，用以顯示優(yōu)良玉質(zhì)，壺身兩面淺浮雕菊花圖案，精心留皮巧作花色，花卉線(xiàn)條流暢，花瓣以打洼、隆起兩種打磨技法表現自然界花瓣的陰陽(yáng)兩面，精心雕制，細節一絲不茍。玉質(zhì)方形茶壺自明代晚期已出現于宮廷之中，至清代早期受瓷器及紫砂器影響，其造型更為秀美，裝飾圖案典雅秀麗，制作工藝達到頂峰。
清乾隆御制松花石硯
松花石，色呈青碧，有細橫刷絲紋，間有淡綠色條紋。硯面平坦，墨池如玉環(huán)般嵌于硯的上端，墨池內殘留朱砂痕。硯周緣起棱，刻S形回紋，墨池周緣亦如此。硯背刻覆手，覆手中央有“乾隆年制”篆書(shū)四字款。紫檀硯盒，納硯的周緣嵌有一周磨成薄片的綠松石。此硯石質(zhì)溫潤細潔，紋理自然清晰，石色青綠淡雅，形制規整嚴謹，紋樣簡(jiǎn)潔流暢，落款工整大方，線(xiàn)條自然挺拔，打磨一絲不茍，應為乾隆時(shí)期宮廷造辦處制作的御硯。于“臺北故宮”所辦的松花石硯特展中可尋到類(lèi)似之作。
