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陳樹(shù)中 油畫(huà)作品
陳樹(shù)中作品
960年生于遼寧，1984年畢業(yè)于沈陽(yáng)魯迅美術(shù)學(xué)院，1995年考取魯迅美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)大型油畫(huà)藝術(shù)方向碩士研究生，1996年出版個(gè)人畫(huà)集，1997年榮獲臺灣“山藝術(shù)基金會(huì )”頒發(fā)的羅中立油畫(huà)獎學(xué)金，1998年畢業(yè)獲碩士學(xué)位，2005年出版畫(huà)集《中國當代油畫(huà)家陳樹(shù)中》，2008年榮獲重慶市人民政府頒發(fā)的第四屆重慶市文學(xué)藝術(shù)獎?，F為中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、中國油畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )員、四川美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教授、碩士研究生導師。 
繁復之美 
                              ——走進(jìn)陳樹(shù)中的繪畫(huà)世界                              
                                                                     文/田欣    對于陳樹(shù)中的油畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，看過(guò)的人都會(huì )被其畫(huà)面的繁雜的物象與豐富的情節和細節所吸引，不自覺(jué)地走進(jìn)畫(huà)面，被帶入那些像是在生活中常常見(jiàn)到卻又很有不同的情節中——畫(huà)家營(yíng)造了我們熟知的生活，確切說(shuō)是鄉下人比較熟悉的生活。那里的一人一物，一草一木是如此的真實(shí)，以至于觀(guān)畫(huà)者像是走進(jìn)其中，徜徉在那里了。因為陳樹(shù)中的油畫(huà)作品情節繁復，欣賞起來(lái)總要一點(diǎn)時(shí)間，當觀(guān)者感受并接納一個(gè)情節之時(shí)，也自然地會(huì )順著(zhù)畫(huà)家導演的路線(xiàn)進(jìn)入下一個(gè)情節。最為不可思議的是，畫(huà)面中的這些情節和繁復的物象是有機的結合、榫接在一起的，好像真的就是那樣。有一次，一個(gè)畫(huà)家對陳樹(shù)中說(shuō)：“你畫(huà)的這些地方我好像去過(guò)，這些東西我也似乎看見(jiàn)過(guò)，你畫(huà)的是哪里？是不是我去過(guò)的地方？”還有一次，一個(gè)畫(huà)家說(shuō)：“你的畫(huà)兒一個(gè)小局部就是一張大畫(huà)兒的感覺(jué)，一張畫(huà)大約可分成十幅畫(huà)兒吧！”由此可看出，陳樹(shù)中的作品被許多內行人和外行人喜歡，被各種年齡和職業(yè)的人欣賞，也可看出其畫(huà)面的繁復之美，是經(jīng)過(guò)畫(huà)家精心營(yíng)造的，而這些“野草灘系列”的作品創(chuàng )作歷程，算起來(lái)已近三十年了。為此，我們很想走進(jìn)陳樹(shù)中的繪畫(huà)世界，探索一下畫(huà)家的創(chuàng )作路程。為何如此單一的題材，畫(huà)家竟可持續三十年的寶貴青春時(shí)光。                                一、從腹稿到草圖    熟悉陳樹(shù)中的人都知道他喜歡鄉下，有機會(huì )就往鄉村跑，看到鄉村的熱鬧場(chǎng)景就激動(dòng)。在他的速寫(xiě)本中記錄了太多的鄉村故事。而在城市里，他依舊能在速寫(xiě)本上默畫(huà)下許多鄉村生活的畫(huà)面，那是多年的鄉村生活經(jīng)歷和情感的積淀所累積的。在畫(huà)家的創(chuàng )作過(guò)程中，這些腹稿的作用是不可輕視的。也就是說(shuō)畫(huà)家心中生成的畫(huà)面對其作品的形成至關(guān)重要。在2010年四川美術(shù)學(xué)院的70周年校慶期間，陳樹(shù)中舉辦了“生活如歌——陳樹(shù)中1995——2010年繪畫(huà)作品回顧展”。展出的作品大部分為油畫(huà)，而一小部分紙本的創(chuàng )作草圖是畫(huà)家首次展出的作品，很多師生和外來(lái)參觀(guān)者駐足欣賞，拍攝留影。這些紙上草圖是畫(huà)家用鉛筆和發(fā)黃的素描紙繪制而成（如圖1、圖2、圖3、圖4），初看酷似銅版畫(huà)的韻味，近看可見(jiàn)豐富的線(xiàn)條，深淺不一的線(xiàn)條色調疏密有致，豐富流暢，加入一點(diǎn)土紅色彩鉛，畫(huà)面便充滿(mǎn)豐富而美妙的色彩感：那天空也好似五光十色，山野間流動(dòng)著(zhù)勃勃的生命氣息，一年四季的季節感也躍然紙上，遠、中、近景空間遼闊，陽(yáng)光和大氣洋溢其間，畫(huà)面中的人和物也活靈活現的在那里了。這些草圖的繪畫(huà)技法是常見(jiàn)的線(xiàn)條和調子及點(diǎn)線(xiàn)的交織混合，令人感動(dòng)的是畫(huà)家所呈現的畫(huà)面的生動(dòng)性和自然天成的感覺(jué)，這是畫(huà)家繪畫(huà)的生命之根，也是畫(huà)家作品的精髓。當這些尺方大小的草圖作品轉換成大幅油畫(huà)作品之時(shí)，油畫(huà)才更具生命力和欣賞性。而這些眾多的草圖作品也別有韻味，令人回味遐想一番。                        二、從創(chuàng )作草圖到布上油畫(huà)作品的構圖經(jīng)營(yíng)    陳樹(shù)中的繪畫(huà)草圖豐富多彩，多年來(lái)在速寫(xiě)本上、單頁(yè)紙本上積累了大量的草圖，以鉛筆、鋼筆、水墨等多種材料繪制。我們面對其大量有著(zhù)繁雜的構圖的油畫(huà)作品之時(shí)，不知道畫(huà)家背后所探索的繪畫(huà)方式的歷程和歷練。無(wú)疑，這些繪畫(huà)草圖是其繪畫(huà)藝術(shù)的重要組成部分，有著(zhù)獨特的審美意義。但是，對照畫(huà)家的油畫(huà)作品與其繪畫(huà)草圖的關(guān)系，我們似乎會(huì )得出許多結論——畫(huà)家的油畫(huà)作品與其事先準備好的草圖有許多相異之處，這為我們研究畫(huà)家的創(chuàng )作心理提供了諸多入口。這里包含畫(huà)家對草圖情節的改動(dòng)與變化，也包含對大幅油畫(huà)細節的注入。由于繪畫(huà)的材料等因素不同，畫(huà)家在完成繪畫(huà)草圖階段和油畫(huà)繪制階段的感覺(jué)是很不同的。這也為畫(huà)家在創(chuàng )作大幅作品之時(shí)提供了許多能動(dòng)性，即以全新的感受去建立繪畫(huà)關(guān)系，也讓我們對畫(huà)家的創(chuàng )作草圖的審美性、獨立性有了確切的判斷。我們會(huì )思考，畫(huà)家的創(chuàng )作草圖是否會(huì )具有更多的感性意義和隨意性，抑或在捕捉內心的思想和感受？                                  三、情節的構思讀陳樹(shù)中的繪畫(huà)作品，我們不得不隨著(zhù)畫(huà)家的引導進(jìn)入情節。這些情節，有的是我們到鄉下隨時(shí)可能看到的，但逐漸的畫(huà)家在畫(huà)面中埋下了伏筆，讓我們的“讀者”進(jìn)入到我們不可能在現實(shí)中見(jiàn)到的情節，我們會(huì )覺(jué)得“異樣”，“有趣味”，“讓人聯(lián)想”等心理活動(dòng)。在進(jìn)入畫(huà)家營(yíng)造的許多細節之前，我們遠視“野草灘”系列的作品，會(huì )覺(jué)得“很有氣勢'”，“很抒情”，“高遠而遼闊”。陳樹(shù)中曾說(shuō)過(guò)：“重要的是畫(huà)面大的意境和豐富的情節、細節的完美結合，這二者關(guān)系很不容易處理?！比绻幚聿划?，則有堆砌、羅列之感，不能進(jìn)入作品的整體境界中去。如果處理得好，那些情節的構思會(huì )有助于完善作品的境界，整個(gè)畫(huà)面會(huì )形成一種“合力”，充分呈現出作品氣勢和境界。所以，看似平常的情節，畫(huà)家如何呈現是大有不同的，況且，許多情節的構思有著(zhù)超現實(shí)的意味，更強化了作品的可讀性。                                  四、畫(huà)面中的細節呈現野草灘系列作品中的“細節'”是異常豐富的，遠到天空的云朵，山野上的山石、樹(shù)木、莊稼，近到人們的表情衣著(zhù)，瓜果植物上的晶瑩的露珠，地面上的一草一木，與人們共處一堂的農具的質(zhì)感、雞鴨鵝狗，這些數不盡的細節使作品更具有了“現實(shí)感”、“真實(shí)感”，讓讀者覺(jué)得親切而熟悉。這些細節是畫(huà)家的細心觀(guān)察而來(lái)，也是畫(huà)家營(yíng)造畫(huà)面不可缺少的元素。另一方面，陳樹(shù)中繪畫(huà)作品的細節呈現是與情節的安排構思密不可分的，即細節強化了情節，情節帶動(dòng)細節的表達，二者相得益彰。在陳樹(shù)中的繪畫(huà)草圖中，我們會(huì )在方尺之間見(jiàn)到許多細節的表達：線(xiàn)條排列的交錯疊加，點(diǎn)化的處理，物象粗細質(zhì)量，對固態(tài)、氣態(tài)、液態(tài)的不同技法處理，手指與鉛筆線(xiàn)條的揉搓，都生動(dòng)自然地呈現了細節的生動(dòng)性，也是繪畫(huà)語(yǔ)言的生動(dòng)表達。在油畫(huà)作品中，畫(huà)面的細節呈現由畫(huà)刀、畫(huà)筆的并用表現出來(lái)，是繪畫(huà)技法語(yǔ)言與細節的個(gè)性化結合。                                  五、繁復之美的傳統借鑒    當我們欣賞陳樹(shù)中的野草灘系列作品時(shí)，往往會(huì )體會(huì )到其與東西方傳統繪畫(huà)的關(guān)系，如西方尼德蘭早期繪畫(huà)；中國的民間版畫(huà)藝術(shù)，特別是中國傳統的國畫(huà)與壁畫(huà)藝術(shù)。陳樹(shù)中曾觀(guān)摩山西永樂(lè )宮等大量的壁畫(huà)泥塑，感慨良多：這些氣勢宏大的泥塑與壁畫(huà)，繪制年代比西方的文藝復興要早幾百年，而精彩程度比喬托、弗朗切斯卡、米開(kāi)朗基羅有過(guò)之而不及!"（如圖5）在野草灘系列作品中，畫(huà)面的“滿(mǎn)溢”構圖法，既是陳樹(shù)中的最擅長(cháng)之處，也有畫(huà)家借鑒傳統繪畫(huà)元素的“平面性”、“超時(shí)空”處理傾向?！叭绻?huà)面的情節、構圖太簡(jiǎn)單，我就覺(jué)得不好看”。陳樹(shù)中如是說(shuō)。的確，野草灘系列作品構圖大都是滿(mǎn)滿(mǎn)當當，由近及遠，讓讀者游走于諸多情節之中，而“高遠”的構圖更強化了情節構圖的繁復之美和作品的飽滿(mǎn)之感。    如果說(shuō)陳樹(shù)中的野草灘系列繪畫(huà)作品的題材有著(zhù)極強的地域性，這是成立的。畫(huà)家出生長(cháng)大在東北的鄉村，所思所想自然離不開(kāi)他所成長(cháng)的環(huán)境，這也是畫(huà)家的天性使然，也是畫(huà)家頑固的堅守。但是，野草灘系列繪畫(huà)作品的構成因素是十分復雜的，從題材分類(lèi)上看，其有著(zhù)群體肖像、風(fēng)景、靜物、人體等多種類(lèi)別的雜糅，也有現實(shí)主義、寫(xiě)實(shí)主義、超現實(shí)主義、民間繪畫(huà)的形態(tài)特征；技法的呈現上又有著(zhù)寫(xiě)實(shí)技法、古典技法、印象繪畫(huà)技法等多種傾向；從時(shí)間概念上來(lái)說(shuō)，既是傳統的基本語(yǔ)言特征，又具有新寫(xiě)實(shí)主義的當代性。所以，我們不很容易將陳樹(shù)中的繪畫(huà)藝術(shù)稱(chēng)作什么類(lèi)的藝術(shù)，如果硬要歸納，應該是具有魔幻現實(shí)主義和民族、民間藝術(shù)相融合的特質(zhì)。這就體現出其作品既有著(zhù)很強的地域性特征，又有著(zhù)遠遠超越地域性的文化特征。去年，一位不很熟悉的朋友給陳樹(shù)中發(fā)來(lái)短信：“在前往比勒斯國家公園的路上，我驚奇的發(fā)現，您畫(huà)的情滿(mǎn)青山的背景就陪伴在我身邊；高原上大片開(kāi)闊的草原，稀疏點(diǎn)綴的樹(shù)木，遠山之顛足以平視，難道您的畫(huà)意就選自南非高原嗎？”。這說(shuō)明，陳樹(shù)中的繪畫(huà)是以中國東北大地的山川草木、風(fēng)土人情為情感依托，而所抒發(fā)的更多的是畫(huà)家對人與自然、生命的關(guān)照，對迅猛加快的都市化進(jìn)程的背叛，對遠去的人類(lèi)家園的留戀與回望……。如果再過(guò)去五十年或一個(gè)世紀，人們去考量陳樹(shù)中在二十世紀至二十一世紀中國農業(yè)文明快速轉型過(guò)程中的繪畫(huà)藝術(shù)，這種文化意義就會(huì )凸顯。在我們分析近三十年來(lái)陳樹(shù)中的幾百幅繪畫(huà)作品中可以鮮明的看到，繁復的構圖占據了絕大多數，高遠的構圖碩果累累，在村鎮與遼闊的山野之間，充溢著(zhù)旺盛的生命活力和生機，即便是白雪茫茫的冬日景觀(guān)也被畫(huà)家描繪得情意綿綿，活力無(wú)限，仿佛春之將至，草木復蘇，春的希望就在眼前。這樣的繪畫(huà)情節構圖，暗合了中國人的欣賞習慣和精神追求：飽滿(mǎn)，豐收，完滿(mǎn)，希望。畫(huà)家的構圖就像“身即山川而取之”，創(chuàng )作了眾多“可游可居之境”，像導演一樣，將觀(guān)眾帶入畫(huà)面情境之中，在繁復之美的境界里，一同感受并參與了畫(huà)家的創(chuàng )作。
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