2013-11-30 VOGUE
中國昆曲社關(guān)注中國昆曲社，讓生活雅而美！
歡迎免費訂閱，請加微信號：kunqushe
如有心水珍藏文章，歡迎投稿zgkunqushe@126.com
----------------------------------------
【小編導讀】
“文化、藝術(shù)、生命是沒(méi)有國界的”，江蘇省昆劇院院長(cháng)柯軍如是說(shuō)。這段話(huà)源于《VOGUE》一百年拍攝專(zhuān)輯《濃墨重彩——中國傳統戲劇》。在這一期中，他們邀請了京劇、昆劇界的五位大家，與Mario testino一同創(chuàng )作了這組特別的大片。中國戲曲的服飾、扮相不僅蘊含著(zhù)主人公的個(gè)性、背景和命運，也傳承著(zhù)歷史、人性、社會(huì )潮流的積淀。VOGUE力圖從傳統戲劇中汲取靈感，賦予現代妝容別具一格的面貌。
JAMES KALIARDOS
化妝師的創(chuàng )作感言：
中國的戲曲對我們來(lái)說(shuō)總是充滿(mǎn)神秘感，繁復的服飾與化妝，抑揚頓挫的唱腔，都特別令人著(zhù)迷。在我眼中，中國戲曲特別具有藝術(shù)魅力，經(jīng)過(guò)介紹，我才知道每一個(gè)服裝細節、每一個(gè)妝容造型都具有特殊的意義。雖然并不完全理解為什么會(huì )這樣來(lái)設計，但我知道這是一種古老的傳承，是經(jīng)過(guò)歲月雕琢的別具民族性的美感。
配合這次戲劇大家的拍攝，我以戲劇服裝以及臉譜為靈感創(chuàng )作了一組妝容。說(shuō)實(shí)話(huà)，我并不能區分每一個(gè)劇種的具體差異，但我可以直接感覺(jué)到其中蘊含的意義——是柔美還是陽(yáng)剛，是青春洋溢還是成熟婉約。我想這就是超越語(yǔ)言之外的視覺(jué)藝術(shù)，無(wú)需過(guò)多解釋?zhuān)磺卸伎梢月w會(huì )。
VOGUE大片花絮——濃墨重彩：中國傳統戲劇
藝術(shù)無(wú)國界，在這短短兩分鐘的視頻里我們能夠初步領(lǐng)略到不同領(lǐng)域美學(xué)的融合。那么，戲曲中究竟蘊含著(zhù)怎樣的美？首先為您呈上《衣妝之意》。
戲曲走程式化之美，很多道具、故事情節和人物表情不能真實(shí)地演出，全憑舞美、扮相、服裝等來(lái)暗示襯出。一件腰裙，系在衣服外面，走路時(shí)兩手拈著(zhù)裙角，就表現出奔波凄慘的情境；文生頭巾后垂的兩條飄帶，系到巾子邊上，在左側打個(gè)結，也可以表現出行色匆匆；元帥出征前，扎靠、披蟒，就給人戎馬倥傯的感覺(jué)……上下千年，縱橫萬(wàn)里，都在方寸舞臺上呈現出來(lái)。
除了服飾，臉譜作為戲曲的一大特色，也將人物的性格、命運預演其中。比如紅色臉譜表示忠勇士義烈，黑色代表剛烈、正直、勇猛甚至魯莽，藍色或綠色的臉譜代表一些粗豪暴躁的角色，白色的臉譜一般表示奸佞之輩……臉譜其實(shí)歸納起來(lái)也不過(guò)十幾個(gè)類(lèi)型，由于互相借鑒和演化，就派生出不可勝數的譜式。這些譜式以各種人物的形貌、性格特征為依據，有些類(lèi)似星座的作用，對人物有一個(gè)初步的概括，觀(guān)眾一看就能大致了解登場(chǎng)的這位人物的基本信息，由此迅速進(jìn)入情節。
除此之外，一些獨創(chuàng )更能顯示出戲曲之美、之獨特用心。比如鐘無(wú)艷，她是歷史上著(zhù)名的丑女，但能征善戰，具正義感，且其事感人，所以在勾畫(huà)臉譜時(shí)，就獨創(chuàng )性地在她額上繪有蓮花一朵，顯示出其不同尋常的外貌，以一種奇特的美的效果暗示她的丑。如此處理，也只有中國的戲曲能夠實(shí)現。
戲曲對服裝、扮相和舞美的講究，有時(shí)不僅是出于審美，更是一種尊重、禮節甚至是尊嚴的要求。比如京劇名家馬連良先生，雖為“四大須生”之首，但他知道觀(guān)眾來(lái)看戲不只看他一個(gè)人，為此他不惜高價(jià)對演員服裝要求做到“三白”：白護領(lǐng)、白水袖、白靴底，連龍套都如此，他甚至特別發(fā)放理發(fā)費，命所有演員上場(chǎng)前必須理發(fā)。戲服的面料、繡活、色彩搭配都經(jīng)他審定，有些頭盔是他看了古畫(huà)后，自己設計描畫(huà)出來(lái)的，比如《趙氏孤兒》中程嬰鏤金透空的員外巾，比沿襲下來(lái)的官中行頭要精致得多。一直到現在，很多劇裝公司給名角定制戲服時(shí)都會(huì )最先參考馬派戲服。這是藝術(shù)大師對觀(guān)眾特別的尊重，和古典音樂(lè )會(huì )上的各種謝幕、盛裝出席并無(wú)二致，只是在傳統戲曲界演繹而來(lái)，更顯得隱誨敦厚。
戲曲的各種上妝扮相、服裝和舞美設計，其實(shí)一直與社會(huì )風(fēng)氣和時(shí)尚潮流在相互改良和融合。上世紀40年代初，雪聲越劇團的藝人們就受清末仕女畫(huà)的影響，設計了“褙裙”。這種褙裙罩在大裥裙外，正面用佩，佩長(cháng)及腳面，呈現出簡(jiǎn)潔之美。還有短裙，有折裥的，有不打折裥，有網(wǎng)眼雕花的，有繡花、貼花、斜裁、平裁的……看戲的大上海摩登女性們很快就學(xué)了去，演繹出花樣繁多的旗袍和裙裝，令上海時(shí)裝潮流為之一新。
另外，戲服、化妝中的一些材質(zhì)，會(huì )因為時(shí)代變遷而不復尋覓，或者代價(jià)過(guò)大無(wú)法續用，比如旦角額上的裝飾“點(diǎn)翠”需用翠鳥(niǎo)羽毛，因為動(dòng)物保護的原因不再使用，改用藍色絲綢等替代品。而珍珠、水鉆、鋯石等材質(zhì)則因為工藝和成本的原因，得以大量使用。
隨著(zhù)紡織工業(yè)的發(fā)展，舞臺戲服也開(kāi)始采用喬其絨、光明絨等更為新穎的面料，類(lèi)似于面料對于高級成衣定制行業(yè)的影響和互動(dòng)，這些現代面料對于舞臺藝術(shù)的影響更大。面料的構成和效果，使得戲服更加輕、巧、美和多樣化，可以配合更多的流水動(dòng)作，再加上燈光、舞美的設計，舞臺上更加流光溢彩，觀(guān)戲效果更出色。自有戲劇以來(lái)，戲臺至第一排席位之間恪守著(zhù)八米的距離，以便觀(guān)眾融入情景之中又出于戲外。時(shí)至今日，這八米之外的美，顯然已經(jīng)比百年前承載了更多的內容和看點(diǎn)。
內容來(lái)源：《VOGUE》第178期 網(wǎng)絡(luò )
舉報
