大英博物館、英國國立維多利亞與艾伯特博物館藏瓷器精品展
北宋時(shí)期，磁州窯系刻題記枕，大英博物館藏。陶工在此枕上刻劃“家國永安”和“元本冶底趙家枕永記，熙寧四年三月十九日畫(huà)”。神宗是北宋第六代皇帝，有“熙寧”和“元豐”兩個(gè)年號。北宋有紀年的陶瓷器非常少。工匠在瓷胎上涂一層化妝土，晾干后在上面進(jìn)行刻劃，然后施一層透明釉，再置于窯爐焙燒，形成乳白色和褐色的對比效果，富于吸引力。
北宋時(shí)期，磁州窯系鹿紋枕，維多利亞與艾伯特博物館藏。紋飾精美，主畫(huà)面是被吉祥符號環(huán)繞的一對鹿。底紋是稠密的魚(yú)子紋，似乎是模仿當時(shí)金銀器上的連珠紋?！奥埂焙汀暗摗蓖?，象征著(zhù)仕途。磁州窯被歸入民窯范疇，主要燒制日常用品及隨葬用品，但其粗瓷工藝特征及不規則的造型卻為日本人和歐洲人所喜愛(ài)。
北宋時(shí)期，鈞窯藍釉罐。維多利亞與艾伯特博物館藏。鈞窯燒造從唐代持續到元代，其胎體粗糙而堅硬，施釉卻絢麗驚艷。盡管鈞窯如汝官哥定一起被列入五大官窯，但其產(chǎn)品主要供應國內市場(chǎng)，滿(mǎn)足大眾消費。
金代，鈞窯藍釉單耳碗。維多利亞與艾伯特博物館藏。形制獨特，一側口沿呈葉形，下有一拇指環(huán)形柄。這一造型可能源自金銀器，同類(lèi)型金銀器的器身是捶揲而成，口沿一側的折沿則用金屬薄片焊接。這種造型在中國北方很流行，很可能源于波斯薩珊王朝。帶有折沿和環(huán)形柄的酒碗幾乎同時(shí)出現在中國北方的耀州窯，定窯和鈞窯等，南方的龍泉窯也發(fā)掘出同類(lèi)瓷器。
北宋時(shí)期，定窯白釉刻花碗。維多利亞與艾伯特博物館藏。定窯是北宋和金朝主要的白瓷制造中心。此碗為輪制，外腹部裝飾刻劃蓮花瓣，內壁飾卷蓮紋。此碗可能與佛教儀式有關(guān)。
北宋時(shí)期，定窯白釉長(cháng)頸瓶。大英博物館藏。定窯通過(guò)浸或滾的方法涂透明釉的白瓷，能燒出象牙色和淚珠似的滴釉。這種高質(zhì)量的定瓷在北宋時(shí)期被用于佛教寺院中。
北宋時(shí)期，汝窯青釉長(cháng)頸瓶。大英博物館藏。清涼寺是汝窯在河南寶豐縣的主要產(chǎn)地。1086-1106年間，陶工們在此燒制了精美的青釉瓷器。該瓶釉色如同古玉，因為采用了溶解的氧化鐵以及少量的二氧化鈦，這種釉呈現出精致的天青色。（天青色等煙雨……）
北宋時(shí)期，耀州窯花卉紋碗。維多利亞與艾伯特博物館藏。耀州窯創(chuàng )燒于唐末，一直延續到元初，五代北宋和金代是其發(fā)展的高峰時(shí)期。瓷碗青釉和濃密的刻花裝飾具有北宋耀州窯產(chǎn)品的典型特點(diǎn)。
南宋時(shí)期，龍泉青釉雙耳香爐。大英博物館藏。仿制青銅形制。
南宋時(shí)期，龍泉窯青釉魚(yú)耳瓶，維多利亞與艾伯特博物館藏。南宋時(shí)期，模仿古代青銅器和玉器造型的器物為富商何文官所鐘愛(ài)。棒槌瓶在日本又被稱(chēng)為“kinuta”，一般為大口，雙魚(yú)形耳，其形制源自與之相似的青銅器，并且比同類(lèi)的青銅器更加便宜。
元代，龍泉窯貼宿牡丹紋瓶，大英博物館藏。元代信徒們用這類(lèi)瓷瓶插花。
元代，約1320-1350年，青花人物故事圖梅瓶。維多利亞與艾伯特博物館藏。此瓶最初用于貯藏酒，瓶身所繪兩幅人物場(chǎng)景來(lái)源于13世紀劇作家王實(shí)甫描寫(xiě)愛(ài)情故事的戲劇《西廂記》。這一時(shí)期的戲劇，尤其是“雜劇”這種形式已經(jīng)成為廣受歡迎的劇種，通俗圖書(shū)中的插圖也成為文學(xué)作品的重要組成部分?！段鲙洝返膱?chǎng)景在清初順治和康熙時(shí)期非常流行，但在17世紀之前十分罕見(jiàn)，這件元代瓷瓶應是現存最早的實(shí)例。
元代，約1320-1360年，青花魚(yú)藻紋大盤(pán)，大英博物館藏。此盤(pán)器形厚重，裝飾華麗，盤(pán)心繪鱖魚(yú)水草紋，在現存極少的元代青銅器中也有此形制。這類(lèi)盤(pán)子在元代出口到印度和中東以及北非，其大小尺寸符合當地人的飲食習慣，他們把食物堆積在盤(pán)中央，其上或許有球形金屬蓋。
元代，14世紀中期，青花牡丹鳳紋盤(pán)，維多利亞與艾伯特博物館藏。此盤(pán)裝飾濃密和對稱(chēng)的紋飾，其中盤(pán)心為兩只對鳳飛翔于纏枝牡丹間，具有14世紀中期燒制的一些大型瓷盤(pán)的裝飾特征。這類(lèi)大盤(pán)為模制，主要出口到印度和中東，供穆斯林公眾聚餐時(shí)使用。
元代，14世紀中期，青花伊朗加裝八角罐。維多利亞與艾伯特博物館藏。此八角罐原是一件葫蘆瓶的下半部，原來(lái)的葫蘆瓶可能在較晚的時(shí)期被一分為二。其頸口在伊朗卡扎爾王朝時(shí)期被加裝了黃銅扣，扣上的細密圖案可能來(lái)源于19世紀伊朗早期著(zhù)作，如為13世紀描述各種怪異生物的克茲維尼宇宙論《創(chuàng )造奇跡和現實(shí)中的怪異》創(chuàng )作的插畫(huà)圖。最近已證實(shí)，該葫蘆瓶的上半部藏于莫斯科東方國家藝術(shù)博物館。
明洪武年間，釉里紅纏枝牡丹紋軍持。維多利亞與艾伯特博物館藏。此件注水和飲水器皿稱(chēng)“軍持”，系馬來(lái)語(yǔ)，據說(shuō)從梵文“凈瓶[kundika]”派生而來(lái)。軍持的造型源于印度。明朝初年景德鎮已經(jīng)成功掌握釉里紅瓷器的技術(shù)，但是這個(gè)時(shí)期使用的顏料包括銅和砷，沒(méi)有錫，其所用銅量是永宣時(shí)期的三倍。這種含銅量高又缺少錫的顏料成分對于燒制出號的紅色效果十分困難。
明洪武年間，釉里紅牡丹紋花口大盤(pán)，大英博物館藏。瓷盤(pán)器形厚重，在釉下用氧化銅彩繪，由于氧化銅在燒制中發(fā)生變化，因此紋飾大部分呈暗灰色。用氧化銅來(lái)繪釉下紅色紋樣，在高溫下極難燒制成功，這種顏料比表現藍色圖案的氧化鈷顏料更不穩定，因而更難焙燒。釉里紅在元代屬試燒瓷，至明處雖已大規模燒制，但仍屬稀有品種。
明永樂(lè )年間，龍泉窯果汁紋花口大盤(pán)。維多利亞與艾伯特博物館藏。此類(lèi)大盤(pán)采用雙模具制作，沿用的是元代發(fā)展起來(lái)的傳統制造技術(shù)。這種超大規格的瓷盤(pán)是為了滿(mǎn)足中東客戶(hù)的需求而燒制的，他們喜歡在公眾聚餐時(shí)使用大型餐具。元代之前，中國同中東之間的貿易已經(jīng)十分興盛，那時(shí)，阿拉伯和伊朗商人寄居在中國南方港口城市，大量出口龍泉窯和景德鎮窯生產(chǎn)的瓷器。
明永樂(lè )年間，龍泉窯牡丹紋大盤(pán)，大英博物館藏。永樂(lè )朝御制瓷器，形制碩大，胎體厚重，在燒制過(guò)程中很難保持其不變形。龍泉瓷在15世紀早期的貿易和貢瓷中，尤其在與中東的貿易中扮演了重要的角色。
明永樂(lè )年間，青花荔枝抱月瓶，大英博物館藏。敘利亞的工匠早在14世紀之前就制造出這種造型的玻璃瓶，但直到14和15世紀這種玻璃瓶才傳入中國。明代中國南方的人們常飲用荔枝釀造的酒，這件抱月瓶有可能盛過(guò)荔枝酒。荔枝瓶配荔枝酒，相得益彰。
明永樂(lè )年間，紅釉留白云龍紋高足杯，大英博物館藏。內壁繪暗花龍紋，施透明釉。外壁釉里紅地上繪雙龍戲珠，龍爪五趾。
明永樂(lè )年間，青花纏枝花卉紋天球瓶，大英博物館藏。最早為永樂(lè )皇帝繪制的瓷瓶可能源于一種中東玻璃瓶。
明嘉靖年間，青花嬰戲紋蓋罐，大英博物館藏。罐身繪嬰戲圖，16個(gè)孩子在玩各種游戲。古時(shí)女孩的社會(huì )地位較低，所以很少出現在瓷器畫(huà)面上。
明嘉靖年間，青花紅彩魚(yú)藻紋蓋罐，維多利亞與艾伯特博物館藏。鯉魚(yú)諧音“利余”，象征財富多多。
明中期，琺華釉梅瓶。維多利亞與艾伯特博物館藏。此梅瓶呈梨形，器表紋飾是用泥釉勾勒出凸起的輪廓，然后在輪廓內用綠松石和黃色釉填涂，與藍色背景形成鮮明對比。器體經(jīng)高溫素燒后，在器表施彩釉，然后再經(jīng)過(guò)低溫二次焙燒。中國生產(chǎn)的琺華器有不同的類(lèi)型，北方的琺華器屬低溫陶器，胎體施白色化妝土；南方琺華器則是高溫白胎瓷器。
明天順年間，青花人物圖罐。維多利亞與艾伯特博物館藏。蓋缺失。瓷罐青花發(fā)色略呈灰色，輪廓線(xiàn)較深。
明成化年間，藍釉刻龍紋圓盒，大英博物館藏。如此大的成化款和成化瓷器極其罕見(jiàn)。
明嘉靖年間，青花葫蘆瓶，大英博物館藏。此瓶描繪陸地人物和海洋景色，青花色澤鮮亮。此瓶將八仙向壽老獻禮的故事和其他傳說(shuō)中著(zhù)名神仙和各種吉祥圖案合為一體。
明天啟年間，青花三國故事圖香爐，大英博物館藏。香爐外壁的畫(huà)面來(lái)自“趙云單騎救主”。
明萬(wàn)歷年間，五彩鴛鴦蓮紋缸。維多利亞與艾伯特博物館藏。缸壁上共繪制了四組鴛鴦圖案，分別描述了鴛鴦從幼年到成年脈脈生情的時(shí)期。
清康熙年間，藍地牡丹紋琺瑯彩碗。大英博物館藏。
清雍正年間，粉彩罌粟紋碗，大英博物館藏。外壁用不透明彩繪出精美的白色，粉色和紅色的罌粟花。約在1720年，粉彩和一種砷酸鉛白色釉成為景德鎮和北京宮廷作坊瓷器畫(huà)工的顏料。這種新的不透明顏料像琺瑯彩釉一樣，由強堿硅酸鹽制成，大大增加了畫(huà)工的色調選擇范圍。此碗還體現了雍正時(shí)期典型的“過(guò)枝”，即外壁和內壁的圖案是一體的。
清乾隆年間，琺瑯描金鏤空轉心瓶，維多利亞與艾伯特博物館藏。景德鎮御窯燒制轉心瓷器始于唐英督陶時(shí)期。此器物由外瓶，瓶頸，內瓶和瓶底四個(gè)不同的部件依照順序巧妙地組裝在一起，形成一個(gè)內部帶有旋轉組件的雙層花瓶。
清嘉慶年間，粉彩描金團花包袱瓶，維多利亞與艾伯特博物館藏。景德鎮陶工在瓷器外壁裝飾上模仿木，錫，銅和漆器等材質(zhì)，表現出精湛的技藝。給人一種木紋的視覺(jué)效果，就像一個(gè)拼接起來(lái)的木桶，還模仿布帶系一下以示牢固。藍色的片狀紋是仿羅甸（貝殼裝飾）。
清乾隆年間，粉彩描金神仙圖瓶，大英博物館藏。景德鎮陶工用粉彩和描金裝飾此瓶，花卉紋樣繁密，腹部?jì)蓚乳_(kāi)光處繪有道教的神仙。開(kāi)光的形狀并非中國傳統的形狀，而類(lèi)似歐洲風(fēng)格。此瓶無(wú)款，但高超的彩繪工藝表明它可能焙燒于乾隆時(shí)期。
清雍正年間，釉里紅龍紋瓶，維多利亞與艾伯特博物館藏。17世紀80年代初，景德鎮恢復了使用釉里紅紅色氧化銅繪畫(huà)的技術(shù)。氧化銅并非直接從自然銅礦中提取，而是從含銅量高的金屬氧化物中獲
