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陜西歷史博物館藏康熙仿成化款瓷器述要

王莉（陜西歷史博物館   西安）

       1959年，孫瀛洲先生發(fā)表了《成化款官窯彩瓷的鑒定》一文，隨文有“大明成化年制”六字楷書(shū)款的鑒定歌訣：“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明字窄平年應悟，成字三點(diǎn)頭肩腰?！贝烁柙E引起了學(xué)術(shù)界的關(guān)注。仿成化款瓷器，自明正德之后的明清各朝乃至民國屢出不斷，從一個(gè)側面反映出明清至民國瓷業(yè)發(fā)展的脈絡(luò )。仿成化款瓷器落款有“大明成化年制”與“成化年制”兩種。仿成化款風(fēng)格不同，形態(tài)各異，體現著(zhù)制作朝的審美和習俗，也是鑒定仿成化款瓷器的切入點(diǎn)。本文以實(shí)物為例探討這一問(wèn)題。陜西歷史博物館收藏有成化偽托款瓷器共計達三十八件之多，有崇禎、順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、同治，一直到民國年間。這些仿成化款瓷器，除一件來(lái)自北京文物商店外，其余均來(lái)自陜西地區或者西安市。與一九五九年故宮博物院下?lián)艿哪桥皩m廷”瓷器相比，這些成化款瓷器容易被忽視。但正是因為這種地區性的來(lái)源，使得這些成化款瓷器更顯珍貴。捋清這些成化款瓷的制作朝代，為館藏成化款的瓷器的科學(xué)定級提供依據。在這些成化偽托款瓷器中，康熙仿成化款瓷器為大宗，共計九類(lèi)二十件。館藏康熙仿成化款瓷器分為青花、青花五彩、釉里三彩、斗彩、青白釉等五種。本文摘要敘述部分康熙仿成化款瓷器。其中青花、斗彩的數量較多，品質(zhì)也高。斗彩瓷的器型與紋飾是康熙斗彩瓷器斷代的典型器物。釉里三彩瓷的器型、底足以及釉質(zhì)與釉色都很有特點(diǎn)，堪稱(chēng)鑒定康熙釉里三彩瓷器的標準器。

康熙仿成化款瓷器列表  

  “大明成化年制”款青花瑞獸紋碗（圖一）

口徑16.3厘米，高7.8厘米，底徑7.8厘米。1955年西安“ 清理隊”移交。碗敞口、口沿外撇、深弧壁、圈足。碗內底與外壁均為青花裝飾。內底繪制山水、小船、閣樓、松樹(shù)、明月等景物。外壁繪麒麟、獅子、老虎等三瑞獸，以祥云、芭蕉、松柏、地面、欄桿等為飾。底足青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行楷書(shū)款。此碗造型敦厚，胎質(zhì)細膩，繪畫(huà)精致。外壁繪麒麟、獅子、老虎三瑞獸，以祥云、松柏、地面、欄桿為背景。三瑞獸形象生動(dòng)，作蹲起狀，表現瑞獸瞬間的動(dòng)態(tài)。外景場(chǎng)面宏大，線(xiàn)條流暢隨意自然。白色底釉閃青，青花發(fā)色灰暗。呈色有深有淺，皴染手法類(lèi)似平涂。從造型、瑞獸紋樣、白色底釉發(fā)青，以及青花的渲染方式來(lái)看，具有崇禎、順治朝青花的特征。

底足內青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行款，款外青花雙圈。布局規整疏朗。字體瘦長(cháng)，缺乏明成化款圓潤、樸拙之格調。筆畫(huà)頓挫明顯，起落露鋒，其鋼筋自信之氣與康熙早期落款風(fēng)格一致，明顯具有康熙官窯款特征。綜合考察青花瑞獸紋碗，為康熙早期官窯仿成化款瓷器。

“大明成化年制”款青花“壽字”八寶紋折沿碗（圖二）

       口徑15.8厘米，高7.5厘米，底徑6.3厘米。1949年，前陜西省歷史博物館移交。此碗內外均為青花紋飾。碗折沿內壁一圈梅花、如意云頭紋飾，內底圓形花卉裝飾，外青花雙圈。碗折沿外壁飾八寶紋飾，腹外壁八個(gè)變形壽字，字下一圈纏枝花草紋。以線(xiàn)條繪制紋樣輪廓，平涂填色。青花發(fā)色沉穩，呈色有深淺之分。足內青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行款，款外青花雙圈。其形體瘦長(cháng)，結構緊湊?！澳辍弊譃樗臋M“年 ”?！爸啤弊稚习氩糠纸Y體小，筆畫(huà)簡(jiǎn)略，以一豎代表立刀旁。下半部分“衣”字較寬大?？钔馇嗷p圈的呈色不同，內圈色勻且淺，外圈有青花呈色有深有淺，重疊處較深。其先劃外圈后劃內圈的工藝特征明顯。對比“大明成化年制”底款與已確定的康熙仿成化款的字型、字距、書(shū)寫(xiě)風(fēng)格以及青花雙圈等特征均一致。根據此碗的造型，青花發(fā)色，繪畫(huà)技法，紋飾內容，特別是底足的落款，青花“壽”字紋折沿碗應為清康熙仿成化款之器。

“成化年制”款青花五彩人物故事紋葫蘆瓶（圖三）

        口徑3厘米，高19.5厘米，底徑4.8厘米。瓶呈葫蘆狀。直口溜肩，上部垂腹，下部豐肩渾圓。腰間有折棱。瓶胎體厚重，施釉較厚，釉色瑩潤。葫蘆瓶的繪畫(huà)以形分為兩部分。畫(huà)面粗獷飄逸。上部繪童子舞蹈嬉戲紋，下部繪高士對弈紋。以祥云、山石、松枝為遠景，以站立的侍從和擔柴拿廉趕路的樵夫為近景。大面積使用青花，并襯以綠、翠綠、黃綠、褐、紅等色。以線(xiàn)條繪制輪廓，平涂上色。以深淺不同的平涂用色，體現粗放的層次感。紅色均勻深沉，稱(chēng)“棗皮紅”，有明代瓷繪遺風(fēng)。人物神態(tài)自然，衣飾紋路流暢。遠景宏大，山石間云霧繚繞，仙氣飄飄。人物面部只勾勒輪廓，且歪斜不正，未填色，體現明末清初畫(huà)家陳老蓮的畫(huà)風(fēng)。從釉與胎結合處來(lái)看，施釉較厚，釉色瑩潤。綜合造型、胎釉、繪畫(huà)、色彩等特征，此葫蘆瓶為康熙朝早期作品。從底足和落款來(lái)看，結論亦然。圈足內飾白釉，青花楷書(shū)“成化年制”四字雙行款，款外青花雙圈。四字款書(shū)寫(xiě)雖規矩，但筆畫(huà)細，結體拘謹。無(wú)明成化款圓潤稚拙之氣，也無(wú)康熙官窯款的自信與灑脫。故此青花五彩葫蘆瓶為康熙早期民窯仿成化款之作品?！蛾兾鳉v史博物館珍藏——陶瓷器》第132頁(yè)，收錄有這件葫蘆瓶。

“大明成化年制”款青花釉里三彩蟋蟀蓋罐（圖四）

       口徑12.8厘米，通高8.9厘米，腹徑14厘米，底徑11.7厘米。1952年西安陸士基先生捐獻。此罐器型渾厚挺俊，彩釉凝厚，堪稱(chēng)康熙釉里三彩瓷器的標準器。長(cháng)期以來(lái)這件難得的康熙青花釉里三彩蟋蟀蓋罐未被發(fā)現，一直被認為是“青花蟋蟀罐”。

     罐敞口微收、弧壁、璧形底。平蓋，蓋沿突起一圈，內為子母口，蓋中間有一圓形透氣小孔。罐壁與罐蓋紋飾、色彩均不同。罐外壁腹部青花描繪牡丹花，并配以石塊、地面、蘭草以及飛翔的小鳥(niǎo)。青花線(xiàn)條粗獷，畫(huà)面夸張。牡丹花、枝干等處人工點(diǎn)染許多青花小點(diǎn)，仿明青花器紋飾自然形成的“鐵斑”。與罐壁大面積的青花牡丹圖案相比，蓋面的紋飾顯得纖細、小巧。細觀(guān)其色彩，與罐壁的純青花截然不同。以青花雙勾線(xiàn)描繪竹石紋。竹葉、石內填涂豆青色，豆青色突起。竹干內填涂淡淡的釉里紅。整體紋樣精致緊湊，但填彩凝厚。豆青色雖為釉下彩，凸感較強，不論手摸還是目視都很明顯。放大圖案觀(guān)察，青花勾線(xiàn)內的色彩填涂不是很精細，有的超出青花勾線(xiàn)，有的未涂滿(mǎn)雙勾線(xiàn)，為“平涂”填彩。俯視罐內胎體，質(zhì)地較粗，胎內有許多黑色疵點(diǎn)，釉面凝厚出現棕眼，胎釉結合處有縮釉現象。璧形底外圈露胎，旋紋明顯，露胎處同樣有黑疵點(diǎn)。中心施白釉，青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行款?？钔馇嗷p圈，與款的距離較大。落款中“成”字的寫(xiě)法較特別，第二劃撇超出第一筆橫，橫與撇的三分之一處相接。六字款書(shū)寫(xiě)露鋒，筆畫(huà)頓挫明顯，整體風(fēng)格“字大筆粗”，為康熙早期署款之特征。豆青色、淺淡的釉里紅、凝厚的釉面、胎體內黑疵點(diǎn)以及平涂填彩等也均為康熙釉里三彩器之特征。更為驚喜的是，在罐蓋竹紋以及落款“明”字的上方等多處可見(jiàn)清晰的“水印指捺紋”?！八≈皋嗉y”即手指印紋，是康熙青花瓷器常見(jiàn)的現象，但此蓋罐上多處的“水印指捺紋”均不在青花的青料上。此蟋蟀蓋罐雖落“大明成化年制”款，但康熙瓷器特點(diǎn)鮮明，是康熙早期仿成化款之器。此“大明成化年制”款釉里三彩蟋蟀蓋罐的發(fā)現，豐富了康熙釉里三彩瓷器的品類(lèi)。

“大明成化年制”款斗彩魚(yú)龍紋盤(pán)（圖五）

口徑16.4厘米，高3.9厘米，底徑10.2厘米。1982年陜西省文物商店調撥。盤(pán)敞口，弧壁，圈足。器型敦厚，胎壁均勻。白色底釉泛青。足底、外壁釉面有芒眼。盤(pán)內壁以青花雙圈分割，內壁與內底飾兩層圖案。內壁一圈海浪紋上騰躍著(zhù)四條紅色鯉魚(yú)。海水填涂綠色，以青花雙勾弧線(xiàn)與小圓圈表現海浪紋。內底一條紅色龍穿行于云朵之中。頭為正面，四臂彎折，五抓撐開(kāi)，一派張牙舞爪之態(tài)。以黃、綠色填涂三角形卷狀云和一字形卷狀云。外壁以青花雙圈分割不同的空間。重新強調海浪紋，與內壁海浪紋的造型相似，色彩相同。碗內外壁畫(huà)面古樸濃艷，以翠綠、臘米黃與深紅色平涂上色，色彩均勻，無(wú)明暗深淺變化。大面積使用紅色，色濃黯搶眼，堪稱(chēng)“棗皮紅”。整體風(fēng)格淳樸厚重，繼承了明晚期的瓷繪風(fēng)格。底足特征鮮明，是典型的康熙瓷盤(pán)底足。足內斂，足墻較矮，高僅0.6厘米。外足墻內收，內足墻跟外凹。足沿露胎，足外壁施釉較厚，釉色瑩潤光滑。用手試抓底足，手指滑脫，瓷盤(pán)未動(dòng)。底足青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行款，款外青花雙圈。六字款布局合理，青花雙圈規整。字體書(shū)寫(xiě)風(fēng)格與康熙官窯仿款一致，尤其是“大”、“年”、“制”與康熙官窯落款寫(xiě)法相同。其用筆自然，起落露鋒。如“大”字第二筆較高，第三筆落筆輕，收筆下頓并上挑?！爸啤弊稚闲∠麓?，是典型的康熙早期落款特征。結合施釉、繪畫(huà)、填彩及足部特征等，此“大明成化年制”款斗彩魚(yú)龍紋瓷盤(pán)為康熙官窯仿成化款斗彩器。

“大明成化年制”款斗彩花卉紋盤(pán)（圖六）

     口徑10厘米，高2.3厘米，底徑6厘米。1983年北京文物商店調撥。盤(pán)敞口，淺弧壁，圈足。施釉較厚，釉色瑩潤。與上述瓷盤(pán)相同，以青花雙圈分割瓷盤(pán)的內外壁及底足的不同空間。內底釉下青花雙勾線(xiàn)描繪花卉圖案，釉上以紅、綠、黃、紫等四色平涂填色。其紅色花朵僅填涂青花雙描線(xiàn)的內圈，與故宮博物院收藏的一件康熙斗彩碗的涂色技法相同。紅色鮮亮沉穩，涂色均勻無(wú)明暗色差。臘米黃、茄皮紫的呈色不勻，因填涂的厚薄而呈色不一。外壁飾斗彩纏枝花卉紋，大紅、翠綠、臘米黃、茄皮紫、肉粉等色填涂。構圖繁復，拘謹生硬，無(wú)成化瓷之疏朗自然之美。足墻較矮，僅0.4厘米。足部特征與上述斗彩魚(yú)龍紋盤(pán)相同。足內底施釉不勻，有高低起伏之感，俗稱(chēng)“波浪釉”。足內青花楷書(shū)“大明成化年制”六字雙行款，書(shū)款與康熙官窯落款的形體、筆法同出一轍，無(wú)明成化款稚拙圓潤之茂。綜合造型、施釉、紋樣、填彩，特別是足部特征與底款，此“大明成化年制”款斗彩花卉紋瓷盤(pán)為康熙官窯仿成化款之器。與上述“大明成化年制”款斗彩魚(yú)龍紋盤(pán)相比，前者制作的時(shí)間較早，其敦厚樸實(shí)的氣息更濃郁。

“大明成化年制”款斗彩團花紋碗（圖七）

口徑18.2厘米，高8.6厘米，底徑7.4厘米。1957年西安蔣宗彝先生捐贈。碗敞口，深弧壁，圈足。此碗口闊腹深，形體較大，器型敦厚圓潤飽滿(mǎn)，是康熙斗彩碗的典型代表。碗施釉較厚，口沿處有脫釉現象，白色釉面泛青。外壁繪制五組斗彩團花紋飾，空余處加飾折枝石榴紋。近足處裝飾一圈變形蓮瓣紋。碗內底青花雙勾線(xiàn)內飾斗彩纏枝鳳尾草紋。外壁斗彩大量使用綠色填彩，以紅、黃、紫、藍等色作為點(diǎn)綴。整體呈色淡雅柔和。其黃色為臘米黃，紅色填涂均勻，呈色深沉，與前述黃、紅色相同，是典型的康熙色調。此碗與《故宮博物院藏清代御用窯瓷器》卷一上冊第124頁(yè)刊載的“康熙款斗彩團花紋碗”形制相同，其造型、紋飾、色彩等完全一致。只是大小和落款不同。故宮博物院藏斗彩團花碗尺寸較小，落 “大清康熙年制”六字雙行款，外青花雙圈。其字體方正規整，是典型的康熙官窯落款。館藏斗彩團花碗尺寸較大，落款“大明成化年制”六字雙行款。外青花雙圈。布局較拘謹。字體瘦長(cháng)，結體緊湊，書(shū)寫(xiě)流暢，是康熙官窯仿成化款的規范寫(xiě)法。兩碗的足部特征也一致。均為立足（足外墻直立，內足跟內凹）。較前述的兩件斗彩盤(pán)，足墻直、高、厚，用手抓足，可將碗體提起。此碗足部的處理，反映出康熙朝瓷器因不同的器型設計不同足形的制瓷理念。

以上四類(lèi)七種十五件瓷器，以成化款為主線(xiàn)，從一個(gè)側面反映康熙朝制瓷業(yè)的成就。有的器型、釉面、紋飾、色彩、落款等都具有康熙瓷器的特征，有的器型、釉色或者紋樣等時(shí)代特征含糊，但康熙朝落款特點(diǎn)鮮明，以此也可判斷其制作的朝代，如前述的青花瑞獸紋碗。來(lái)源均為傳世品，個(gè)人收藏占有相當的比例，并且移交或者調撥也不排除原為個(gè)人收藏的可能，可見(jiàn)康熙仿成化款瓷器在民間有著(zhù)廣泛的影響。

參考書(shū)目：

1、故宮博物院編：《故宮陶瓷館上.下編》，紫禁城出版社，2008年。

2、故宮博物院編，耿寶昌主編：《孫瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年。

3、馮先銘主編：《中國陶瓷》，上海古籍出版社，2008年。

4、呂成龍著(zhù)：《中國古陶瓷款識》，紫禁城出版社，2003年。

5、故宮博物院古陶瓷研究中心編：《故宮博物院藏.清代御窯瓷.卷一.上冊》，紫禁城出版社，2005年。

6、熊寥、熊微編著(zhù)：《中國歷代陶瓷款識大典》，上海文化出版社。

7、王志敏著(zhù)：《學(xué)瓷瑣記——王志敏文物鑒定100例》，文滙出版社，2002年。

8、楊培均：《陜西歷史博物館藏珍藏——陶瓷器》，陜西人民美術(shù)出版社，2003年。

9、寧云龍編著(zhù)：《中國歷代文物鑒賞——陶瓷卷》，遼寧畫(huà)報出版社，1997年。

10、熊寥著(zhù)：《中國陶瓷》，浙江美術(shù)出版社，1990年。

11、藝術(shù)家工具書(shū)編委會(huì )主編，何正黃、許禮平策劃：《明代陶瓷大全》，1987年。

12、劉蘭花、張柏著(zhù)：《清代陶瓷》北方文物雜志社，1988年。

13、 陳癸淼：《冰肌玉骨——青花瓷》，國立歷史博物館印行，中華民國七十七年。

14、李毅華編輯：《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》，雨木出版社、紫禁城出版社，1985年。