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石家莊新聞網(wǎng)楊小樓是梅蘭芳非常欽佩的京劇藝術(shù)家，他認為楊小樓是京劇界“一位出類(lèi)拔萃、數一數二的典型人物”。兩人曾有過(guò)不少合作，他們合作創(chuàng )演歷史劇的高峰是《霸王別姬》，這出戲不僅成為梅蘭芳優(yōu)秀代表劇目之一，同時(shí)也成為楊小樓的“傳世之作”。
演什么像什么
我心目中的譚鑫培、楊小樓這二位大師，是對我影響最深最大的，雖然我是旦行，他們是生行，可是我從他們二位身上學(xué)到的東西最多最重要。
他們二位所演的戲，我感覺(jué)很難指出哪一點(diǎn)最好，因為他們從來(lái)是演某一出戲就給人以完整精彩的一出戲，一個(gè)感染力極強的人物形象。譬如楊先生的《長(cháng)坂坡》，在那些年當中變更是很大的，可是當時(shí)的人看了沒(méi)有感覺(jué)這場(chǎng)怎么改的，哪一點(diǎn)怎么從前沒(méi)有，哪幾句唱為什么不唱，這些感覺(jué)統統沒(méi)有，只覺(jué)得更好了。
還有楊先生演《夜奔》的林沖，《五人義》的周文元，《三擋》的秦瓊，都比文學(xué)作品上的人物更集中更提高，當我們閱讀文字上提到這些英雄人物時(shí)，自然而然在眼中出現的形象就是楊小樓，而不是別的形象。如果沒(méi)有看過(guò)楊先生的戲，聽(tīng)我這樣說(shuō)也許誤解為，他雖然演武生大概在臺上仗著(zhù)唱念做取勝，武功也許平常。
蓋叫天和我說(shuō)過(guò)：“我年輕時(shí)在上海，當楊老板第一次到上海表演，我們武行都以為他就是好嗓子好扮相，腰腿功夫不見(jiàn)得比我強，要講‘翻’，大概比不過(guò)我?？伤荨端煻础肤[海那一場(chǎng)，在曲子里的跟斗翻得那份漂亮，落地那份輕，簡(jiǎn)直像貓似的，我是真服了。后來(lái)我們拜了把兄弟?！鄙w叫天大力推崇同行楊小樓，說(shuō)明了楊先生表演藝術(shù)的精湛程度。
我認為譚、楊的表演顯示著(zhù)中國戲曲表演體系，譚鑫培、楊小樓的名字就代表著(zhù)中國戲曲。
不為漢奸演出
1922年的春天，我們“崇林社”排演了《霸王別姬》之后，在吉祥茶園演了些日子，“崇林社”應上海的約去演了一個(gè)時(shí)期。在這一年夏天回北京，我就開(kāi)始組建“承華社”，以后和楊先生雖然不在一個(gè)班，但在義務(wù)戲，或堂會(huì )戲，或出外，還是常有機會(huì )合作。
楊先生不僅是藝術(shù)大師，而且是愛(ài)國的志士。在盧溝橋炮聲未響之前，北京、天津雖然尚未淪陷，可是冀東二十四縣已經(jīng)是日本軍閥所組織的漢奸政權，近在咫尺的通縣就是偽冀東政府的所在地。1936年的春天，偽冀東長(cháng)官殷汝耕在通縣過(guò)生日，舉辦盛大的堂會(huì )，到北京約角，當時(shí)我在上海，不在北京，最大的目標當然是楊小樓。當時(shí)約角的人以為從北京到通縣乘汽車(chē)不到一小時(shí)，再加上給加倍的包銀，約楊老板一定沒(méi)有問(wèn)題。誰(shuí)知竟碰了軟釘子，約角的人疑心是嫌包銀少，就向管事的提出要多大價(jià)錢(qián)都可以，但終于沒(méi)答應。
1936年，我回京見(jiàn)面時(shí)曾談到，我說(shuō)：“您現在不上通州給漢奸唱戲還可以做到，將來(lái)北京也變了色怎么辦！您不如趁早再往南挪一挪?！睏钕壬f(shuō)：“很難說(shuō)躲到哪去好，如果北京也怎么樣的話(huà)，就不唱了，我這么大歲數，裝病也能裝個(gè)十年八年，還不就混到死了?！?937年，日本侵略軍占領(lǐng)北京，他從此就不再演出了。1938年因病逝世，享年61歲，可稱(chēng)一代完人。
據《舞臺生活四十年：梅蘭芳回憶錄》梅蘭芳/文 新星出版社出版
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