在當前的玉器拍賣(mài)市場(chǎng)上，明清玉毋庸置疑地占據著(zhù)強勢地位，不但上拍數量眾多，而且成交價(jià)格穩步上升，屢創(chuàng )新高，據業(yè)內人士透露，近年來(lái)明清白玉的價(jià)格漲幅每年都保持在10%以上，投資升值前景非?？春?。與此同時(shí)，大量明清玉贗品充斥各地古玩市場(chǎng)，部分工藝上乘，作偽手法巧妙的高仿品，甚至混進(jìn)拍場(chǎng)，蒙騙了不少眼力欠缺的藏家。近日，本刊記者走訪(fǎng)了著(zhù)名鑒定專(zhuān)家、首都博物館文物鑒定委員會(huì )委員楊寶杰先生，請他介紹了玉器造假方面的知識。

江浙一帶盛行高仿

在一般人看來(lái)，明清玉在拍場(chǎng)的廣受寵愛(ài)，一方面在于明清玉存世量較大，造型和圖案也與現代玉相近，多為吉祥題材，現代人容易接受。另一方面，明清兩朝距今較近，玉器多為傳世品，與高古玉相比鑒定難度不大，收藏風(fēng)險較小。但收藏風(fēng)險的降低，并不意味著(zhù)沒(méi)有風(fēng)險，隨著(zhù)明清玉在拍場(chǎng)上的火爆，大量的贗品充斥各地古玩市場(chǎng)，特別是屢屢在拍場(chǎng)創(chuàng )出佳績(jì)的宮廷玉器，更是成為造假者緊盯的目標。在這樣的條件下，想要在市場(chǎng)上買(mǎi)到明清玉真品可謂大海撈針，據一位玉器藏家說(shuō)，目前一般品位的明清玉器，在古玩市場(chǎng)上遇到的機會(huì )只有百分之一，一年里不停地淘換，也不過(guò)遇見(jiàn)十件八件的。要知道，在清末民初時(shí)，制作一件白玉牌至少需要半年以上的時(shí)間。

楊寶杰介紹，目前在江浙一帶，特別是上海、蘇州等地已然成為明清玉器造假的重鎮，當地的制品除了部分工藝粗糙，一眼可辨真偽的低端貨外，更有不少用料上乘，工藝精湛的高仿品。這一地區在明清兩代就是全國民間制玉的中心，賞玩雕琢玉器的風(fēng)氣十分興盛，當時(shí)有不少工匠進(jìn)宮琢玉，傳承至今，這里的玉雕匠人大都工藝精湛，熟習皇家制玉特點(diǎn)，由他們制作的仿明清宮廷用玉，以假亂真的能力不容輕視。

這里制作的高仿品用料講究，多用上好新疆和田玉雕琢，同時(shí)采用傳統工藝，制作精心費力，完全達到了明清宮廷制品的水平。特別值得注意的是，這些高仿品，在經(jīng)過(guò)幾次周轉后，往往堂而皇之地出現在拍賣(mài)場(chǎng)上。據業(yè)內人士透露，上世紀九十年代，上海蘇州等地流出了一批和田料、蘇州工的高檔鼻煙壺，當時(shí)以每件四五千元的價(jià)格銷(xiāo)售到了香港，誰(shuí)想幾年后，這些鼻煙壺出現在香港某拍賣(mài)行，不但年代被標為清中期，估價(jià)更是高達十多萬(wàn)元，并且順利地以高價(jià)成交，其中的貓膩讓人不得而知。據他判斷，目前拍場(chǎng)上出現的標為清中期的玉器拍品中，有很多來(lái)自民間玉雕作坊高仿品，收藏投資者對此不可不察。

低端器件出自北方

除精雕細琢的創(chuàng )作外，在明清玉器中還有一路較為簡(jiǎn)潔粗獷的玉件，這一路制品雖然市場(chǎng)價(jià)值相對較低，但仍然沒(méi)有逃出造假者的觸角。楊寶杰說(shuō)以前人們對這類(lèi)東西并不感冒，不當回事，現在由于和田玉料的短缺，這路玉件的銷(xiāo)路也逐漸看好。目前河北、河南等地的玉雕作坊制作了大量這路玉件，器形主要有帶板、如意、玉扳指、玉牌等，玉牌的題材主要有連升三級、劉海戲金蟾等，以北京為集散中心，流散到全國各地的古玩市場(chǎng)。其中，最值得收藏者了解，也最容易讓人上當的是曾在原國營(yíng)工美公司供職的河北三河、唐山一代玉雕師傅的作品。

在上世紀七八十年代，今天被當作寶貝的明清低端玉件并不受人關(guān)注，除部分作為飾品鑲嵌在其他器物上，制成百寶嵌換取外匯外，更多的則是被遺棄在工美公司、或文博單位的庫房中，有的甚至被低價(jià)處理到了民間。一些工美公司的玉雕師傅，在退休后，為了迎合當時(shí)市場(chǎng)的需求，便利用這些所謂的“庫底子”，將它們改換形制，制作成人們喜好的樣貌，例如將玉帶鉤改作為玉如意，使舊物換新顏，提升它的市場(chǎng)價(jià)值。這些東西，材質(zhì)上與真品一模一樣，雕刻者不但熟識真品全貌，而且掌握傳統技藝，所以很難被一般藏家辨識出來(lái)。部分精品，也已在多方周轉下，進(jìn)入拍賣(mài)場(chǎng)。

楊寶杰說(shuō)，就這路制品而言，真正好的老的玉件很少精雕細琢，古人的刀法簡(jiǎn)便利落，準確到位，比如人臉部的雕刻，往往數刀即成，而現在則將人臉磨得比較圓潤，好像工藝深厚，用功很多的樣子，實(shí)際上與古人真實(shí)的做法完全相背離，而且達到的效果也和古人相去甚遠?？蠢嫌衿鞯牡窆?，就像看老瓷器上的繪畫(huà)一樣，一筆下去，貌似不像，實(shí)際上卻非常到位，富有神韻?？梢哉f(shuō)，除了這批老玉雕師傅的作品能達到這樣的水平，其它地域的贗品僅憑此一點(diǎn)，就可看出破綻。

和田玉概念遭惡意炒作

明清兩代玉器極大發(fā)展的關(guān)鍵是高檔玉料供應的充足，特別是在清王朝征服新疆，控制了玉材的開(kāi)采與運輸后，來(lái)自和田的美玉源源不斷運入內陸，極大地推動(dòng)了玉雕的創(chuàng )作。當時(shí)上至宮廷造辦處，下至民間作坊，多用這種來(lái)自西域美玉制作器件。當時(shí)的和田玉走紅，甚至到了不容其它地方玉材插足的地步。因此，玉器材質(zhì)是否為和田玉，既是判斷價(jià)值的標準，也是鑒定真偽的重要條件。隨著(zhù)和田玉資源的日漸稀缺，它的價(jià)值也扶搖直上，現在甚至有一種說(shuō)法，即便買(mǎi)到一件仿制的明清玉器，只要材質(zhì)確為和田玉，工藝也說(shuō)得過(guò)去，僅就這塊玉料來(lái)說(shuō)，升值潛力就有保證。

源于和田玉價(jià)格的陡然增高，不少低端造假者受財力所限，紛紛采用其它玉料仿制明清玉器，除常用的俄羅斯玉、青海玉、岫巖玉外，近年來(lái)，更新增加了加拿大料和韓料。楊寶杰說(shuō)，由于和田玉在我國目前實(shí)施的國標中，并不具備產(chǎn)地意義，而是所有成分為透閃石礦石的統稱(chēng)。因此為了炒作玉料的價(jià)格，玉料商便將這些物理結構以及化學(xué)性質(zhì)與和田玉相同，只是產(chǎn)地不同的各類(lèi)玉料，統稱(chēng)為和田玉，混淆了消費者對和田玉的認識。實(shí)際上這幾種玉料之間的差別是很大的，對鑒別老玉的真偽和價(jià)值有重要意義?，F在人們普遍認為玉只要白度好價(jià)值就高。其實(shí)真正好的和田玉籽料，除了要白以外，還要有油脂感，凸顯白度的玉料往往偏向石質(zhì)，多為山料。

目前仿制明清玉器使用的玉料多為青海玉和俄羅斯玉，這兩種玉料都是20世紀90年代初期開(kāi)發(fā)出來(lái)的。在市場(chǎng)上多充作和田玉料銷(xiāo)售，但溫潤程度不如和田玉。青海玉產(chǎn)于青海格爾木市南面的阿爾金山，礦物成份為透閃石，顏色有白、灰白、灰色等，還有藕色帶綠、白中夾黑色等混合色。多數玉料總體感覺(jué)發(fā)灰粉色，往往夾帶有條狀透明筋線(xiàn)。青海玉儲量大，開(kāi)采容易，價(jià)格便宜，主要用來(lái)仿制清代大件爐、瓶、人物等。俄羅斯玉料產(chǎn)于俄羅斯遠東西伯利亞的東、西薩彥嶺，礦物成份為透閃石，顏色有白、青白和青色，多雜有墨點(diǎn)和糖色，有山料和籽料。俄羅斯玉料儲量和產(chǎn)量都較大，質(zhì)量高于青海玉價(jià)格也較高。主要用玉制作一些體形較小的明清玉件，如手把件、子岡牌等。

警惕“韓料”仿明清玉

在玉料市場(chǎng)上，除青海玉、俄羅斯玉常被用來(lái)仿制明清玉器外，來(lái)自韓國的“韓料”，近年來(lái)也成為贗品用料的重要來(lái)源。楊寶杰說(shuō)，韓料是產(chǎn)于朝鮮半島南部、春川地區蛇紋巖礦床的一種軟玉，它的化學(xué)成分與和田玉基本相似，硬度大概是5.5左右，接近和田玉。

蘇州博物館藏  清  白玉鴛荷擺件

韓料的水頭比青海料小，拋光后玻璃光澤不強，略有蠟感，也沒(méi)俄料那么死白，密度硬度不如俄料。目前出現的韓料均為山料，還沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)籽料。韓料的鑒定結果屬于軟玉，就目前的質(zhì)量情況看屬于低檔原料。

目前韓料以河南南陽(yáng)鎮平縣石佛寺鎮的玉料市場(chǎng)為中轉，逐步流向新疆、北京、廣州、濟南、安徽、上海、揚州、蘇州和南京等地。據業(yè)內人士介紹，由于韓料色澤青灰，有玉商便將其宣傳成“青白料”，甚至利用這個(gè)灰度，加工成佛像、蟾蜍、貔貅、牌子、手鐲等仿古式樣的物件，稍加做舊，當作古件來(lái)賣(mài)。

如何鑒別某件玉料是否是韓料?

首先看顏色，韓玉多為灰黃綠色調的白色、灰黃白色，用肉眼能夠看見(jiàn)細小的針狀白點(diǎn)，透明度較差，有假皮充籽料。而和田玉潔白自然，溫潤柔和，透明度較好。其次是看質(zhì)地，韓玉密度、質(zhì)地略松，顆粒感強， 雕刻時(shí)易崩口，拋光后玻璃光澤不強，略有蠟感，光澤不柔和，并稍微偏輕。而和田玉有云霧狀結構的玉花，質(zhì)地細膩、稍壓手，可精雕細琢，光澤溫潤，具有明顯的油脂感。最后是試硬度，韓玉硬度約為5.5左右，比和田玉稍微低一點(diǎn)，略高于玻璃，刻劃玻璃時(shí)要用點(diǎn)勁才能劃出痕跡，而和田玉刻劃比較容易些。

偽造皮色需仔細辨別

除了鑒別玉料外，考察制作工藝，也是鑒定真偽的重要手段。楊寶杰說(shuō)，當前的作偽者大多按照書(shū)籍資料制作贗品，由于書(shū)上的玉器圖樣在攝影、制版時(shí)的角度和色彩誤差很大，所以按照圖樣制作的器物，只能大致相似，根本不可能完全一致。特別是受圖樣的限制，造假者只能了解器物正面紋飾，背面的加工痕跡是無(wú)從得知的。今人認為古人正面做的好，背面也應當一樣，其實(shí)不然，很多器物的背面是不加工的，因為依據某些器物的使用功能，如果它是鑲嵌在其他器物上的，背面就會(huì )是粗糙的，沒(méi)有打磨的痕跡。再有，現在使用的機械工具轉速較快的，打磨的痕跡相對比較明顯。

雖然，真品明清玉器大多為傳世品，一般沒(méi)有沁色，使得贗品的作舊相對沒(méi)有戰漢玉那么復雜，但為了蒙騙收藏者，獲取超額收益，造假者已然采取了富有特色的作舊方法。例如為了使器物上出現鐵銹，他們會(huì )把器物鑲嵌在鐵蓋子上，在土里埋一埋。再有為了迎合人們喜好皮色的心理，他們會(huì )再通過(guò)涂抹某些特殊材料，偽造皮色。但涂抹而成的皮色，不如真品上的厚實(shí)，不是浸透在里面的。比較淺顯，容易分辨。