民國粉彩300件嫁妝瓶真偽鑒別技巧
真品造型端莊、飽滿(mǎn)，口、頸、腹、底各部位比例協(xié)調，恰到好處，整體看上去線(xiàn)條流暢，亭亭玉立。雙耳（圖3、圖4）一般處在瓶的頸部中心位置稍偏下（輔手銜環(huán)耳嫁妝瓶的雙耳處在肩部），增添了瓶的靈動(dòng)感。由于過(guò)去制作時(shí)是手拉坯，一般可以看到釉下手拉坯的痕跡，瓶?jì)缺趧t更為明顯。需要注意的是，有的新仿的300件嫁妝瓶也是手拉坯制作，但由于現在拉坯使用的陶車(chē)是電動(dòng)的，轉速勻而且高，和過(guò)去手拉坯產(chǎn)生的痕跡紋理是不同的。還要注意大瓶的接胎位置，老瓶的接胎位置在頸與腹部的連接處，用手伸進(jìn)瓶口能摸出來(lái)。如果接胎位置不正確或沒(méi)有接胎，則一般都是偽品。本人在古玩市場(chǎng)上觀(guān)察仿品的器型，基本上都與真品有明顯區別，有的瓶體各個(gè)部位不協(xié)調，不是頸部過(guò)短、腹部過(guò)長(cháng)，就是上口直徑過(guò)小或過(guò)大；有的外觀(guān)線(xiàn)條僵硬，過(guò)渡不自然；有的雙耳在頸部的安裝位置不是偏上就是過(guò)于偏下，缺乏靈動(dòng)性和美感。
二、從釉面上去鑒別
釉是覆蓋在瓷器表面上的玻璃質(zhì)薄層，不僅具有美化瓷器的作用，而且還具有對瓷器保護的功能。釉面就象穿在瓷器上的“衣服”，可以分辨出新和舊。民國真品瓷器的釉面已在空氣中風(fēng)化、氧化了100年左右，浮光已基本消去，釉面變得溫潤、勻凈，光亮由內而發(fā)呈柔和感，看上去就象有深刻的內涵，耐人尋味。用放大鏡觀(guān)察，氣泡大小不一，疏朗有致通透。瓶?jì)缺谑┯圆粍?，多有露胎現象。老“嫁妝瓶”（倉庫包裝箱內保存下來(lái)的除外）經(jīng)過(guò)歲月的磨礪，一般表面有滄桑感。新仿的“嫁妝瓶”有的釉面火光十足、燥亮刺目；有的雖然用化學(xué)藥劑浸泡退祛浮光，但釉面又會(huì )變得不自然或發(fā)死，甚至沒(méi)有光澤；有的本身仿作得就釉色不正，表面發(fā)污，毫無(wú)藝術(shù)品的韻味。放大鏡下觀(guān)察，新仿品釉面氣泡小而密集，沒(méi)有疏朗感覺(jué)。
三、從繪畫(huà)和書(shū)法上去鑒別
民國粉彩300件嫁妝瓶瓶畫(huà)面豐富多彩，人物、山水風(fēng)景、和花鳥(niǎo)圖無(wú)所不有、美不勝收（如圖5、圖6、圖7）?？傮w上看，一是繪畫(huà)基本功普遍深厚。這和當時(shí)一批老藝人多年從事在瓷器上作畫(huà)、并且不懈追求藝術(shù)有關(guān)。真品構圖比例得當，筆法嫻熟，線(xiàn)條流暢，所繪人物富有表情，所繪山水很有意境，所繪花鳥(niǎo)生動(dòng)有靈氣，并且非常注重細節的表現，一絲不茍。二是色彩鮮艷，具有時(shí)代特點(diǎn)。當時(shí)粉彩所用的彩料主要有珠明料、光明紅、艷黑、麻色、粉大綠、粉黃、淡苦綠、茄色、礬紅等等。一些彩料用油調制繪畫(huà)，如艷黑，用油調后用來(lái)題字或畫(huà)頭發(fā)、羽毛及邊腳，燒成后成光亮的深黑色。三是書(shū)法造詣較高。民國粉彩300件嫁妝瓶多是一面繪畫(huà)（雙面繪畫(huà)的，傳世量較少，如圖8，正面畫(huà)人物，背面繪花卉），另一面書(shū)寫(xiě)詩(shī)詞或名言、警句，以表達山水、花鳥(niǎo)和人物圖的畫(huà)意。行書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)樣樣都有，為我們鑒賞民國書(shū)法提供了史料（圖9、圖10、圖11）。這些書(shū)法大多基本功扎實(shí)，用筆老辣，書(shū)寫(xiě)流暢瀟灑。因為民國以前的人們從小讀書(shū)寫(xiě)字就用毛筆，很多年的書(shū)寫(xiě)磨礪練就了很深的功底，這是現代仿制者很難達到的。市場(chǎng)上的仿品300件嫁妝瓶，從繪畫(huà)、書(shū)法方面不難辨認，有的繪畫(huà)、書(shū)法基本功不夠，用筆生澀，線(xiàn)條不暢，構圖比例掌握不好，畫(huà)面呆滯不生動(dòng)；有的施彩稀薄，色彩不正，畫(huà)面干澀，缺乏潤感；有的繪畫(huà)細節不到位，尤其是在人們不注意處處理得草率應付，這是鑒別時(shí)需要留意的。
四、從底足上去鑒別
圖1
圖2
圖3
圖4
圖5
圖6
圖7
圖8
圖9
圖10
圖11
圖12
