| 失落的文明 ——初探國瓷 ·劉放年· 今年3月間，中央電視臺《國寶檔案》欄目，以“醴陵國瓷”為主題，連續4期講述醴陵從巴拿馬金獎瓷到“毛瓷”的經(jīng)典故事，這不僅是建國以來(lái)陶瓷國寶的公開(kāi)揭秘，更是對醴陵國瓷地位的肯定與“一錘定音”。 這是一段傳奇的結局，也是一個(gè)文明的覺(jué)醒。 進(jìn)入新世紀以來(lái)，隨著(zhù)宣傳推介的不斷升溫，醴陵國瓷撥開(kāi)歷史的重重迷霧，開(kāi)始展露她嬌美的面容，給世人一個(gè)又一個(gè)驚喜：巴拿馬金獎，國家宴會(huì )瓷，國家禮品瓷，毛主席用瓷，世界和瓶，中非論壇禮品瓷······ 醴陵，一個(gè)長(cháng)期“養在深閨”，不曾被國人讀懂的名字，從模糊狀態(tài)中逐漸淡出，變得明晰而又清亮。 醴陵國瓷的概念，與它的一個(gè)重大發(fā)明有關(guān)，便是“釉下五彩瓷”。釉下五彩瓷是怎么回事？在它的背后，又隱藏著(zhù)多少鮮為人知的秘密呢？讓我們趁著(zhù)好奇心與興奮度的不斷上升，去揭開(kāi)那段被塵封的歷史，領(lǐng)略國瓷的風(fēng)采與神韻。 遲來(lái)的花季 2005年的春暖季節，比往年都來(lái)得遲一些。 時(shí)值四月，湖南省博物館門(mén)前的春花，還在朝氣蓬勃的怒放著(zhù)。 一位叫羅磊光先生的青年收藏家，經(jīng)過(guò)近十年的苦心搜集和精心準備，終于在這里如愿以?xún)數呐e辦了他的珍藏展。這個(gè)珍藏展的主要內容不是別的，而是清末民初湖南醴陵釉下五彩瓷。展出的藝術(shù)瓷共有200多件，大多是難得一見(jiàn)的珍品，幾乎占據了博物館一樓的全部空間。 一個(gè)本不值得人們特別關(guān)注的陶瓷展，卻引來(lái)參觀(guān)者駱繹不絕。面對精妙絕倫的釉下五彩瓷，人們或流連往復，或駐足凝視，留意的觀(guān)察，細心地揣摩，不時(shí)的發(fā)出驚奇的贊嘆。許多觀(guān)眾嫌觀(guān)賞珍品還不過(guò)癮，又不惜重金買(mǎi)下羅磊光編著(zhù)的畫(huà)冊，然后才滿(mǎn)意而歸。 據說(shuō)這是湖南省博物館第一次相邀私人舉辦的個(gè)展，也是清末民初醴陵釉下五彩瓷的首次公開(kāi)亮相。許多收藏家和陶瓷愛(ài)好者就是沖著(zhù)這個(gè)來(lái)的。展覽后來(lái)整整展出一年時(shí)間。 對這次陶瓷展更為關(guān)切和表示驚嘆的，還是中國陶瓷界的資深學(xué)者和專(zhuān)家們。 就在一年多前在長(cháng)沙召開(kāi)的“中國古陶瓷學(xué)會(huì )年會(huì )暨學(xué)術(shù)研討會(huì )”上，羅磊光先生關(guān)于醴陵瓷的一席發(fā)言，曾經(jīng)在學(xué)術(shù)界引起過(guò)強烈反響。中國古陶瓷協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)，著(zhù)名古陶瓷專(zhuān)家，上海博物館副館長(cháng)汪慶正這樣說(shuō)：“收藏醴陵瓷很重要，上海博物館辦展覽，那時(shí)要這一段醴陵瓷就沒(méi)有······如果這里沒(méi)有，中國瓷史的這段歷史就沒(méi)有了?！敝袊盘沾蓪W(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)，故宮博物院研究員王莉英在看到民國時(shí)期的醴陵瓷時(shí)發(fā)表感慨：“二十年的生命，異常燦爛又異常短暫，猶如曇花一現，更猶如劃破黑夜的一顆耀眼流星，令人贊美又令人痛惜?！?/font> 王莉英“痛惜”的，也許不只是那顆流星的轉瞬即逝，還有歷史記載和評判中的有失公允。就在學(xué)者和專(zhuān)家們表現出異乎尋常的熱情的時(shí)候，許多研究中國陶瓷史的權威書(shū)籍和雜志，卻表現出了異常的清淡和冷漠。 在《中國陶瓷史》（中國硅酸鹽學(xué)會(huì )編）中，對于那段歷史，是這樣描述的：“二十世紀上半葉，瓷業(yè)衰敗?！滨妨暧韵挛宀蚀?，幾乎沒(méi)有記載。而另一本《中國陶瓷史》（葉喆民著(zhù)）也說(shuō)民國時(shí)期，包括湖南“醴陵窯”在內的中國陶瓷業(yè)“也多失去了歷史上的光輝”。只一本民國版的《中國陶瓷史》，說(shuō)了一小段醴陵瓷自清末熊秉三（熊希齡）開(kāi)辦瓷業(yè)學(xué)堂后，“較之舊作，優(yōu)美甚多。釉藥滑潤，花彩亦甚雅致，堪稱(chēng)佳品”。也沒(méi)提及釉下五彩瓷和它的創(chuàng )世之舉。 專(zhuān)家的評說(shuō)和史書(shū)的記載，無(wú)意中道出了中國陶瓷史一個(gè)深深的遺憾：清末民初年間，延續千年的中國陶瓷發(fā)展史在這里斷裂了！ 這也許是一種疏忽，抑或是由于史料的缺失，一個(gè)創(chuàng )世的發(fā)明就這樣被輕輕帶過(guò)。 史學(xué)家自然有他們的難處。他們要憑資料，要重證據。王莉英說(shuō)：“對于近代醴陵釉下五彩瓷，或許因為其燒造時(shí)間短暫，傳世作品稀少，距今年份不遠，半個(gè)多世紀未能引起足夠重視，因實(shí)物少見(jiàn)，其研究難以充分展開(kāi)······”王莉英的說(shuō)法解開(kāi)了專(zhuān)家們的難堪心結。據有關(guān)部門(mén)統計，故宮博物院收藏的醴陵釉下五彩瓷僅7件，湖南省博物館收藏的精品也不過(guò)十幾件。我曾在上海博物館也看過(guò)一個(gè)醴陵瓷專(zhuān)柜，陳設的釉下彩瓷也不多。專(zhuān)家估計，在清末民初之間，醴陵釉下五彩瓷燒造前后20多年，傳世的作品也就是數百件。怪不得專(zhuān)家們難堪，巧婦難為無(wú)米之炊??！ “歷史的每個(gè)階段都是歷史”（汪慶正言）。然而讓人有些迷惑的是，醴陵釉下五彩瓷問(wèn)世后，先后在武漢勸業(yè)獎進(jìn)會(huì )，南洋勸業(yè)會(huì )，意大利都朗博覽會(huì )，特別是巴拿馬太平洋萬(wàn)國博覽會(huì )連連獲獎，難道國內就沒(méi)有一點(diǎn)聲息？醴陵釉下五彩瓷在短暫的歷史瞬間，在中國陶瓷業(yè)全面凋零的尷尬中，卻建樹(shù)了“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”，創(chuàng )造了一個(gè)世界奇跡！就沒(méi)有人為之動(dòng)容？ 還有讓人始料不到的是，在幾十年后的新中國，醴陵釉下五彩瓷以其精湛的技藝，至高的品質(zhì)，創(chuàng )造了一個(gè)個(gè)紅色經(jīng)典，成就了共和國最為榮光的“國瓷”！ 當21世紀到來(lái)的時(shí)候，沉寂半個(gè)多世紀的醴陵釉下五彩瓷，終于無(wú)愧色的展露在國人面前，煥發(fā)出更加奪目的光彩。 盡管失落的文明召回得遲一些，但醴陵人依然感到自豪和欣慰。 尋覓文明的足跡 醴陵釉下五彩瓷的問(wèn)世，國瓷地位的奠定，以及它至上品質(zhì)的形成，決非偶然。 它不只是在醴陵這方熱土上誕生的神奇，也是中國陶瓷文明發(fā)展進(jìn)化的趨勢與歸宿，是中華民族聰明智慧和創(chuàng )新精神的結晶。當我們悉心觸摸醴陵釉下五彩瓷的時(shí)候，你還會(huì )感應到歷史的余溫，體味出古國文明的無(wú)窮韻味。 中華文明中極具魅力的精神源泉，當為“和合文化”。 老子說(shuō)：“萬(wàn)物負陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和?！彼选昂汀碧岬搅岁庩?yáng)矛盾統一體的哲學(xué)高度?！吨杏埂芬舱f(shuō)：“和也者，天下之達道也，致中和，天地位焉，萬(wàn)物齊焉?！闭J為“和”是萬(wàn)物和諧相處的“達道”。不僅如此，先秦時(shí)期的“和”還賦予了“合”的含義，出現了“和”與“合”的聯(lián)用。從而提出了“和合”的概念。進(jìn)入漢代以后，伴隨著(zhù)中國文化的發(fā)展，“和合”文化精神更加顯示出它強大的生命力。到后來(lái)形成儒、釋、道三教合流，互融互補的宋明理學(xué)即“新儒學(xué)”。這種“和合”理念貫穿于民族文化大系中，以至對我們的民族心理無(wú)不烙上深深的印記。 這種印記最為生動(dòng)的物化標志，便是玉器和陶瓷。 最近，北京奧運會(huì )推出一款讓世人驚嘆的杰作，便是將玉首次打造為奧運會(huì )的獎牌。 中國人何以對玉如此情有獨鐘呢？據說(shuō)玉集天地之精華與靈氣，古人認為它能貫通天地，諧和萬(wàn)物。因此在古代中國，玉被作為“禮器”。祭天禮地都是用玉石?！熬淤F玉”。儒家還把玉當作君子的人格化身?！敖鹩窳季墶?，算是把傳統文化與奧運獎牌結合到精妙之至！ 然而與玉相得益彰的陶瓷，更蘊含著(zhù)博大精深的文化魅力。 早在蠻荒年代，先民們在對土地的開(kāi)墾和接觸中，認識并掌握黏土的可塑性能，在長(cháng)期用火的實(shí)踐中懂得土塊經(jīng)過(guò)燒烤之后，會(huì )變得堅硬，于是嘗試將黏土制成泥坯，把它燒制成能盛放液體并能耐火燒的器具，這便是陶器。公元前十六世紀的商代中期，先民們在燒制陶器的實(shí)踐中，不斷改進(jìn)原料選擇與處理，在提高燒成溫度和器表施釉的基礎上，又創(chuàng )造了原始的瓷器。瓷器的發(fā)明是我國古代勞動(dòng)人民對世界物質(zhì)文明的一項重大貢獻。它構成了我國古代燦爛文化的重要組成部分。 耐人尋味的是，自古以來(lái)，在中國的玉器與陶器之間，似乎蘊含著(zhù)一種牽牽戀情，一種“和合”關(guān)系。中國陶瓷在胎釉質(zhì)地上，刻意追求一種溫潤勻和，寶光內涵之“如冰似玉”的質(zhì)感，這就是人們稱(chēng)之為的“冰玉情結”。這種制瓷仿玉之風(fēng)始于唐代。至宋大盛。此后的中國陶瓷，除某些特殊品種外，無(wú)不以質(zhì)感如玉為上品。 唐武德年間，當這種上品瓷出現的時(shí)候，有人帶著(zhù)這種瓷入關(guān)中，還被當作“假玉”被人戲弄，弄得人是非難辯。后來(lái)人終于明白，這正是瓷與陶的分辨之處。潔白、質(zhì)堅、半透明即為瓷，缺則為陶。 這不過(guò)是中國陶瓷史上的一段佳話(huà)與傳奇罷了。醴陵釉下五彩瓷，無(wú)不與這些傳奇有著(zhù)玄妙的淵源關(guān)系。在歷史的長(cháng)河中，釉下彩瓷又是如何在陶瓷的嬗變中，與歷史一脈相承的呢？ 中國陶瓷興于漢代，盛于唐宋。尤其是東漢青釉瓷器的燒制成功，揭開(kāi)了“瓷器”的第一篇章。值得注意的是，就在東漢，醴陵就有了較大規模的制陶作坊，在醴陵新陽(yáng)大土的漢陶古窯遺址中，發(fā)現有典型漢代風(fēng)格的大中小方紋和密紋陶器，甚至還有上釉的陶器。那段時(shí)期，也是醴陵置縣的開(kāi)始。 唐代隨著(zhù)白瓷、青瓷、唐三彩等陶瓷的出現，中國陶瓷開(kāi)始“名揚天下，遠銷(xiāo)海外”。此時(shí)期，湖南長(cháng)沙窯的青釉、綠彩瓷器開(kāi)始嶄露頭角，受到廣泛關(guān)注。到宋代，中國發(fā)明了火藥、指南針、活字印刷術(shù)?？茖W(xué)技術(shù)相當發(fā)達。與此相關(guān)的陶瓷業(yè)，無(wú)論質(zhì)量和數量均超過(guò)了歷史上任何時(shí)期，出現了官窯、哥窯、汝窯、定窯和鈞窯五大名窯。隨著(zhù)陶瓷業(yè)的空前發(fā)展，書(shū)畫(huà)藝術(shù)也參與其中，當時(shí)號稱(chēng)宋代最大發(fā)明的釉里青：“畫(huà)花紋于薄質(zhì)之泥坯上，再施一層釉，使成為美麗絕倫之青花，······開(kāi)從來(lái)未有之奇，可謂為宋代瓷器之特色?！保駠吨袊沾墒贰份d）因而被人稱(chēng)為“真玉器”。 元代由于連年戰亂，也沒(méi)多大發(fā)明，因此元代的瓷器，“亦是承繼宋代諸窯而制造”，與宋窯沒(méi)有什么差異。直到明代，朱元璋收復中原，瓷業(yè)又出現新的飛躍，尤其在創(chuàng )意和表現形式上均有突破。新近在醴陵黃達咀鎮發(fā)現的明代窯，盡管還在考察中，但它將改寫(xiě)醴陵的制瓷史已確定無(wú)疑。 清代初，陶瓷發(fā)展達到歷史上的又一個(gè)高峰，特別是官窯瓷器胎質(zhì)細膩，色彩絢麗，釉光瑩潤，鏤雕精工。例如康熙時(shí)期的青花、五彩、紅釉、天藍。雍正、乾隆時(shí)期的粉彩，斗彩、琺瑯彩以及各種顏色釉等?？梢哉f(shuō)制瓷工藝發(fā)展到這個(gè)階段已經(jīng)充分掌握了胎釉的本質(zhì)和性能，有效的控制窯中的火候，可隨心所欲地模仿各種器物和生物形象，無(wú)不達到亂真的程度。但以后隨著(zhù)社會(huì )的日漸衰落，科學(xué)技術(shù)保守落后，制瓷工藝粗制濫造。到晚清和民國初期，陶瓷質(zhì)量顯著(zhù)下降。一些歷史名窯奄奄一息，“日薄西山”。 就在陶瓷業(yè)面臨一片衰敗的悲歌聲中，湖南的醴陵，卻在孕育著(zhù)一個(gè)曠世的文明驚奇！ 把古國陶瓷推進(jìn)到一個(gè)嶄新的天地。這就是名揚天下的醴陵釉下五彩瓷。 鳳凰涅槃 天方國古有神鳥(niǎo)，名鳳凰，滿(mǎn)五百歲后，集香木自焚，復從死灰中更生，鮮美異常，不再死。 這是一個(gè)非常凄美，令人感動(dòng)的神話(huà)故事，叫“鳳凰涅槃”。 涅槃，本是梵語(yǔ)的音譯，意即圓寂。指佛教徒長(cháng)期修煉達到功德圓滿(mǎn)的境界。這里以喻鳳凰的死而再生。 把一堆瓷泥加工，然后經(jīng)過(guò)火的冶煉，變成一種質(zhì)量完全不同的精美瓷器，不正是鳳凰涅槃的經(jīng)典演繹么？ 陶瓷工業(yè)的每一次質(zhì)的飛躍，都是從火的突破開(kāi)始的。醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng )制成功，就是依靠高火性釉下顏料，而后在火候的調節中不斷達到爐火純青的境界。這是一個(gè)漫長(cháng)的探索過(guò)程，要說(shuō)清它，得從湖南長(cháng)沙銅官窯開(kāi)始。 早在公元八世紀的中唐時(shí)期，長(cháng)沙銅官窯就首創(chuàng )了高溫釉下彩繪的新技術(shù)。據文物專(zhuān)家考證，當時(shí)有在白釉下畫(huà)綠彩的，有在黃釉下畫(huà)褐彩，在青釉下畫(huà)褐綠彩的，還有在青黃釉下畫(huà)褐、赭、綠三色等品種。在紋飾上，除了各種各樣的圖案外，還大量使用了花鳥(niǎo)、走獸、人物等題材，直接以繪畫(huà)的手法來(lái)美化瓷器。這在我國陶瓷史上是個(gè)先例。裝飾技法也是個(gè)突破。自此以后的宋代著(zhù)名磁州窯，北方民窯中的黑褐彩繪，及至元、明、清的青花，釉里紅等這些釉下裝飾工藝，都可以說(shuō)是受長(cháng)沙窯的影響而發(fā)展起來(lái)的，并為釉上彩繪開(kāi)辟了道路，使我國的彩瓷技術(shù)達到新的高峰，在世界享有很高的聲譽(yù)。 但是這些簡(jiǎn)單的色調，與人們想要表達萬(wàn)紫千紅的大千世界，還差距甚遠。有不有一種似魔法般的變戲方式，讓瓷藝人隨心所欲的去描繪大自然的萬(wàn)千美色呢？ 此時(shí)，在地處湘贛邊界的古城，一所不大起眼的瓷業(yè)學(xué)堂里，一群老師和學(xué)生正聚精會(huì )神的琢磨著(zhù)：長(cháng)沙銅官窯釉下彩瓷器是怎么燒制的。他們利用各種金屬氧化物制成高火性的瓷用釉下顏料，后來(lái)收集和挑選的不同色相的釉下色料達到114個(gè)。然后運用多種裝飾手法，反復試驗，失??；再試驗，再失敗，再試驗，終于，魔法神奇出現！一個(gè)五彩繽紛的畫(huà)面呈現在人們面前。它艷而不俗，清新雅麗，平滑光亮，如冰似玉。 它被命名為“釉下五彩瓷”。這個(gè)邊界古城，便是當今的瓷城醴陵。 讓人有些迷惑不解的是，為什么首創(chuàng )了高溫釉下彩的長(cháng)沙窯，未能把它的創(chuàng )新發(fā)揚光大？為什么繼承和創(chuàng )新突破它的是醴陵呢？ 一個(gè)偉大的歷史開(kāi)端往往是從細小的地方開(kāi)始的。 醴陵是一個(gè)山水洲城，地處湖南東部，自東漢置縣，至今有兩千年歷史，號稱(chēng)“荊楚古邑”。這里交通便利，水陸相連。制瓷資源豐富，土質(zhì)優(yōu)良，具有發(fā)展瓷業(yè)的天然條件。醴陵最早燒制瓷器的時(shí)間，根據新近考證，在宋元時(shí)期。2005年以來(lái)，在醴陵黃達嘴鎮的焦源村、譚家沖村以及楓林市鄉唐家坳一帶，已發(fā)現有規模的宋元青瓷窯址達五處，據當地老人介紹，當時(shí)那個(gè)地方有五十座窯，可見(jiàn)那時(shí)醴陵制瓷業(yè)的繁茂。發(fā)展到20世紀初（光緒年間），全縣已有瓷廠(chǎng)480多家，主要分布在東北鄉一帶，形成了以東堡溈山為中心的醴陵瓷區。 1904年，湖南鳳凰縣人熊希齡（字秉三，光緒進(jìn)士，民國第一任總理），與參與“公車(chē)上書(shū)”的醴陵大學(xué)士文俊鐸，懷著(zhù)實(shí)業(yè)救國的思想去日本考察，發(fā)現日本的制瓷業(yè)比中國發(fā)達，心里無(wú)不感到刺痛。受文俊鐸之邀，熊希齡來(lái)醴陵，到溈山實(shí)地調查醴陵瓷業(yè)，發(fā)現當時(shí)危及粗瓷生產(chǎn)的諸多問(wèn)題。同時(shí)看到，醴陵銷(xiāo)售市場(chǎng)廣闊，瓷土資源豐富，勞動(dòng)力價(jià)格低廉。遂提出“立學(xué)堂，設公司”等主張。據說(shuō)熊希齡與文俊鐸還擬就萬(wàn)言書(shū)，呈請清政府在醴陵創(chuàng )辦瓷業(yè)公司和瓷業(yè)學(xué)堂，改良醴陵瓷業(yè)。慈禧太后隨即批準呈文，撥庫銀10萬(wàn)8千兩，以示扶助。 學(xué)堂設陶畫(huà)、轆轤、模型三科。分永久、速成兩班講授。除本省師資外，還聘了日本技師、江西藝人等。接著(zhù)熊希齡又招商集股，在瓷業(yè)學(xué)堂前購地建設廠(chǎng)房，裝置機器，組織制瓷工廠(chǎng)，定名：“商辦湖南瓷業(yè)有限公司”。 就在這樣的辦學(xué)條件和工業(yè)基礎上，醴陵人發(fā)揮自己的聰明才智和堅韌的攻關(guān)精神，創(chuàng )制了名揚天下的釉下五彩瓷。 釉下五彩瓷的歷史性突破，恰如鳳凰之浴火，是陶瓷之更生。它突破的是什么呢？精通醴陵釉下彩瓷技術(shù)的中國工藝美術(shù)大師鄧文科，給釉下五彩瓷總結了三大特色：1、它無(wú)毒、耐酸、耐堿、耐磨損，永不褪色。它的這一特點(diǎn)是由燒造工藝和顏料性能兩個(gè)因素決定的。釉下五彩的基礎顏料是用金屬氧化物或它們的鹽類(lèi)為著(zhù)色劑，摻和一定量的硅酸鹽原料制成的。這種顏料不象釉上顏料那樣需要采用含鉛的溶劑來(lái)幫助發(fā)色和降低焙燒溫度。同時(shí)釉下彩料牢固附著(zhù)在瓷器釉層下面，由于釉層覆蓋的作用，不僅不存在鉛毒和其它毒性物對人體的危害，而且由于釉層的保護作用，還能抵抗自然酸堿的浸蝕，在使用中又耐磨損。2、畫(huà)面平滑光亮，晶瑩潤澤，清理明快，具有飽滿(mǎn)的水分感；亮晶晶的，水靈靈的，給人一種美感享受。這種富于韻味的裝飾效果，除彩飾效果外，也是釉層的作用。覆蓋在紋飾上的這層釉，通過(guò)高溫燒成后，變成了一種玻璃質(zhì)薄層，這個(gè)薄層具有瑩潤。光潔、透明的特點(diǎn)，有如玉一般的潤澤和光彩。3、紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富。這是釉下彩瓷在色彩效果上的獨特表現。它可以清雅明快，也可以古樸深沉；可以繪制彩色斑斕的紋樣，又能表現各種單色效果；淡妝濃抹，無(wú)不相宜。 但是在舊中國，由于連年戰亂，社會(huì )衰敗，醴陵釉下五彩瓷只是風(fēng)行一時(shí)，卻沒(méi)有得到應有的發(fā)展。它的第一個(gè)興盛期，前后只有23年。燦爛的生命，短暫的時(shí)光，恰如王莉英所說(shuō)的“令人贊美又令人痛惜”！ 歷史在漸行漸遠的同時(shí)，又不斷鋪陳新的起點(diǎn)。 建國初期，醴陵瓷業(yè)眼見(jiàn)得日漸沒(méi)落，釉下彩瓷工藝頻臨滅絕。新政府決心重振醴陵瓷業(yè)，當然不會(huì )放過(guò)曾經(jīng)揚名天下的釉下五彩瓷。于是又有兩個(gè)重要人物出現在這個(gè)轉折關(guān)頭。一個(gè)叫林家湖，另一個(gè)是吳壽褀。 醴陵人說(shuō)，要是沒(méi)有他們，也許就沒(méi)有釉下彩瓷的重見(jiàn)天日，沒(méi)有今天 “國瓷”的輝煌。 附著(zhù)在這兩個(gè)人物背后的，卻是一串感人至深的故事。 1951年，擔任技術(shù)員的林家湖，雄心勃勃的要把已經(jīng)失傳的釉下彩瓷搶救過(guò)來(lái)。他最急迫的愿望，是如何盡快找到釉下彩瓷的傳人。林家湖走工廠(chǎng)，下車(chē)間，到處找尋卻一無(wú)所獲。一次偶然的訪(fǎng)談中，有人提到有一位叫吳壽褀的老人，在清末民初，曾經(jīng)是湖南瓷業(yè)學(xué)堂的徒工，身懷釉下五彩絕技。據說(shuō)由于民國瓷業(yè)衰敗，吳先生早已回到醴陵北鄉老家，棄藝歸田。 那年冬天冷的有些過(guò)分，北風(fēng)裹著(zhù)雨雪。林家湖腳穿一雙布鞋，夾著(zhù)一把油質(zhì)雨傘，翻山越嶺的在北鄉轉悠了兩天，也不見(jiàn)吳壽褀的蹤影。次年春，林家湖在鄉下收購窯柴時(shí)，偶然聽(tīng)到一位送柴的農民說(shuō)：“我們那里壽公畫(huà)的畫(huà)，比你們瓷廠(chǎng)畫(huà)的好得多呢?！绷旨液淮蚵?tīng)，果然就是那個(gè)吳壽褀！林家湖迫不期待的第二天就啟程去找那個(gè)“壽公”。又是幾經(jīng)周折，才在八步橋的一個(gè)山?jīng)_里找到他。這時(shí)的吳壽褀，已經(jīng)是年上古稀的老人了。兩位瓷藝人一碰面，猶如伯牙遇到鐘子期，甚是暖意交融。他們徹夜長(cháng)談，從繪畫(huà)技法談到人才培養，從釉下彩瓷瓷工藝談到醴陵瓷業(yè)發(fā)展前景。當林家湖誠懇邀請吳先生再度出山時(shí)，卻不料吳壽褀以“技藝荒疏，有負眾望”為由婉言謝絕。臨走時(shí)，吳壽褀還是認知音難覓，朋友一場(chǎng)，贈送了一本自己勾勒的白描畫(huà)集給林家湖，林家湖打開(kāi)一看，果然身手不凡，“不施丹青而光彩照人”。林家湖回城后，立即向領(lǐng)導作了詳細匯報，并力舉吳壽褀出山。爾后，林家湖又去了吳壽褀家。吳壽褀終被林家湖“三顧茅廬”所感動(dòng)，答應出山。這時(shí)節，已經(jīng)到了1955年。 吳壽褀被調到醴陵陶瓷研究所后，他的才智如枯木逢春，重現爛漫光彩。他把頻臨失傳的釉下五彩瓷技藝毫無(wú)保留的傳授給年輕藝徒。自己又在繼承傳統的基礎上銳意創(chuàng )新，解決了釉下彩瓷燒制周期長(cháng)的難題，特別在處理坯釉燒制和色料技術(shù)方面改革創(chuàng )新，作出獨特貢獻。吳壽褀的畫(huà)風(fēng)更有“鐵骨雙鉤”之稱(chēng)，就憑他一張白描花卉，當年就被吸收為全國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員。 這時(shí)的醴陵陶研所，已是人才云集，群賢畢至。集結了陶藝工程師林家湖、鄧文科、湯清海、丁華漢等。名藝人有吳壽褀、唐漢初、徐協(xié)和等，還培養了一支實(shí)力雄厚的陶藝新生力量。醴陵釉下五彩瓷，終于“退盡黃沙始到金”，重放出奪目的光輝！處在醴陵瓷業(yè)科研前沿的醴陵陶研所，為后來(lái)以紅官窯為標志的“國瓷”進(jìn)行了充分的人才和技術(shù)準備。 釉下五彩瓷的問(wèn)世和再生，不止是一個(gè)歷史性的突破，更是一種現代觀(guān)念的創(chuàng )新！它不但把古來(lái)瓷器追求玉的感覺(jué)發(fā)揮到了極致，把中國傳統裝飾和書(shū)畫(huà)藝術(shù)發(fā)揮到隨心所欲的地步。釉下彩瓷環(huán)保健康的科技突破，清新雅麗的品質(zhì)，更迎合了現代人的生活理念，彰顯出 新時(shí)代的人文魅力！ 2004年，醴陵釉下五彩瓷在北京第七屆國際科技博覽會(huì )上露面時(shí)，人們無(wú)不為釉下彩瓷的奪目光彩驚嘆不已。一位參觀(guān)者看著(zhù)醴陵釉下五彩瓷感慨的說(shuō)：“這個(gè)和青花瓷不一樣，青花瓷給人以歷史感，總覺(jué)得和現代人有一種隔膜。醴陵瓷給我們一種現代感，看著(zhù)讓人感覺(jué)親切?！庇腥松踔涟氧妨甏山凶鳌敖】荡伞?、“文化瓷”、“時(shí)尚瓷”。 我不由得又念著(zhù)那個(gè)鳳凰涅槃的故事，還有郭沫若先生那蕩氣回腸的瑰麗詩(shī)章： 我們更生了。 我們更生了 ····· 我們新鮮，我們凈朗， 我們華美，我們芬芳！ 永遠的豐碑 公元1915年2月20日，是一個(gè)值得國人記起的日子。 美國舊金山海灣與陸地的交匯處，環(huán)境極其優(yōu)美。著(zhù)名的金門(mén)大橋橫跨海灣。一片嶄新的階梯式建筑群落依山伴水，雄渾而又灑脫。舉世矚目的巴拿馬太平洋國際博覽會(huì )在這里隆重舉行。 這是為慶祝巴拿馬運河開(kāi)鑿通航而舉行的盛大慶典活動(dòng)，也是歷史上規模最大的國際博覽會(huì )。應邀參加博覽會(huì )的共41個(gè)國家。中國因第一次參加國際博覽盛會(huì )，格外引人注目。為了籌備這次展會(huì )，中國政府組織了強大的參賽陣容，籌集各類(lèi)展品達1500噸。展覽從2月20日開(kāi)幕，到12月4日閉幕，展期達9個(gè)月，參觀(guān)人數超過(guò)1800萬(wàn)人，開(kāi)創(chuàng )了世界博覽會(huì )歷時(shí)最長(cháng)，參加人數最多之先河。 就在這次博覽盛會(huì )上，醴陵釉下五彩瓷技壓群芳，一舉獲得最高優(yōu)質(zhì)金獎之榮耀！ 12月9日，醴陵城里爆竹喧天，萬(wàn)人空巷。從陽(yáng)三石火車(chē)站到姜灣湖南瓷器公司的十里古街，人們歡呼雀躍，相擁著(zhù)迎接熊希齡等載譽(yù)歸來(lái)。歡迎隊伍不斷的高呼著(zhù)：“金牌、金牌！” 其實(shí)，醴陵人的激動(dòng)早在5年前就開(kāi)始了。從1909年到1915年間，醴陵釉下五彩瓷先后獲得武漢勸業(yè)獎進(jìn)會(huì )，南洋勸業(yè)會(huì )，意大利都朗博覽會(huì )系列金獎。 這并不是醴陵人獨享的盛事，在國內外更引起了強烈的反響，“強力振奮了近代社會(huì )民族自尊心和愛(ài)國主義精神”。當時(shí)上海的《明報》是這樣描述的：“自該公司開(kāi)辦以來(lái)后，出品極其精良，形式花樣又無(wú)不玲瓏輕巧······是以名聲日隆，風(fēng)潮所至，舉國若狂?！眹H輿論則把醴陵釉下五彩瓷譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。 有生命力的東西總是頑強的，銳不可擋。豐碑永遠是豐碑。 盡管后來(lái)醴陵釉下五彩瓷有過(guò)一些落寞與沉寂。然而，就像清末民初時(shí)那樣，它在衰敗中歷練成長(cháng)，始終洋溢著(zhù)旺盛的生命力。 建國后，頻臨滅絕的醴陵釉下五彩瓷在搶救中恢復了生命的活力。由于一位偉人的關(guān)注，讓醴陵瓷一路春風(fēng)得意，最終晉升為共和國的“國瓷”。 這位偉人就是開(kāi)國元勛毛澤東——毛主席。 毛主席是湖南韶山人。他一生叱咤風(fēng)云，胸懷雄才大略。生活上也是樂(lè )觀(guān)豁達，別有情趣。他戀鄉土，重鄉情。生來(lái)鄉音不改。身居高位還蓋著(zhù)家鄉的印花被，吃著(zhù)家鄉的紅燒肉。尤其喜愛(ài)家鄉的醴陵瓷。 毛主席認識醴陵瓷，始于年輕時(shí)考察湖南農民運動(dòng)期間。他四次到過(guò)醴陵?？疾燹r運，往往端著(zhù)醴陵的瓷碗邊吃邊談。后來(lái)，毛主席還回憶說(shuō)：“當地老百姓蠻好客，用9個(gè)漂亮的小碟子裝著(zhù)很多點(diǎn)心招待我，我還記憶猶新呢！” 建國后，毛主席對醴陵瓷仍情有獨鐘。1956年，毛主席就批示成立醴陵瓷業(yè)公司。 1958年4月，醴陵陶研所接到為中央首長(cháng)試制一批茶杯的緊急任務(wù)，陶研所長(cháng)李維善組織彩繪工程師們在兩個(gè)月內拿出6種造型，先后4次送湖南省委鑒定。6月20日，省委來(lái)電話(huà)說(shuō)，毛主席對醴陵生產(chǎn)的茶杯很滿(mǎn)意。這時(shí)，人們才知道是為毛主席做的茶杯。后來(lái)這個(gè)茶杯為紀念毛主席領(lǐng)導中國人民取得的偉大勝利，被命名為“勝利杯”。此后醴陵群力瓷廠(chǎng)更不止一次為毛主席燒制生活用瓷。據李維善回憶，1971年為毛主席生產(chǎn)煙灰缸和餐具。1972年為中南海定制包括毛主席使用的生活用瓷1210件。1973年為毛主席試制帶蓋魚(yú)盤(pán)和淺底三大碗計140件。而最為人們津津樂(lè )道的是1974年那次。 那年秋天，毛澤東最后一次回湖南。他在湖南省委9所蓉園竟然住了114天。那年的12月26日，是毛主席的82歲生日。這時(shí)候，醴陵群力瓷廠(chǎng)接到上級以個(gè)密令。要求他們研制出一種精美的小碗。后來(lái)才知道是供毛主席生日時(shí)專(zhuān)用。擔任彩繪總設計的是李人中同志。李人中同志就為這種碗采用什么花色冥思苦想了一個(gè)星期。仍然沒(méi)有一個(gè)理想的花色。妻子看著(zhù)李人中干著(zhù)急，就在旁邊插嘴說(shuō)：“不就用月季花么？”，妻子的提醒讓李人中靈光一閃。月季花又叫“月月紅”，那時(shí)正是文化大革命高潮，“全國山河一片紅”。李人中采用寫(xiě)實(shí)的手法，以靈巧的筆調，把月季花勾勒得栩栩如生。 看樣的時(shí)候，毛主席手捧小碗反復端詳，風(fēng)趣地說(shuō)：“這個(gè)碗特別好看，就是端在手上只能讓別人看到花，端碗的人自己看不到，這碗里面也有花就好了！”后來(lái)，毛主席的用瓷就是里外都有花。毛主席對花情有獨鐘，他的詩(shī)詞里也是百花齊放。 毛瓷的制造，把醴陵釉下五彩瓷的魅力發(fā)揮到了極致，按照國家文物鑒賞專(zhuān)家李宴知的說(shuō)法“毛瓷，代表了當時(shí)制瓷業(yè)的最高水平”。 以這樣的水平，醴陵還為劉少奇、周恩來(lái)、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導人制作生活用瓷。從1958年為北京十大建筑制作陳設瓷，后來(lái)為人民大會(huì )堂制作國宴瓷，為國家制作對外禮品瓷，時(shí)至今天的中央領(lǐng)導“常委杯”，國務(wù)院“總理杯”等一系列紅色經(jīng)典，被人們譽(yù)為“紅色官窯”。醴陵釉下五彩瓷因此而奠定了當之無(wú)愧的“國瓷”地位，建樹(shù)了中國陶瓷史上又一座歷史豐碑！ 醴陵這個(gè)地方是值得人們景仰的。它總是在月落星稀時(shí)噴發(fā)出閃亮的光焰，在無(wú)奈的歷史關(guān)頭創(chuàng )造出奇跡。比方清末民初時(shí)，中國陶瓷日薄西山，醴陵卻開(kāi)辟出一個(gè)嶄新天地；“文革”劫難中它卻把藝術(shù)和科技推上陶瓷發(fā)展史的巔峰！ 在改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程中，醴陵人銳意創(chuàng )新的腳步一直沒(méi)有停止過(guò)。 就在本世紀初，一位從醴陵發(fā)跡的年輕人帶著(zhù)陶研所的工藝美術(shù)師陳揚龍和一批彩繪工，在上海開(kāi)發(fā)出一個(gè)釉下五彩瓷新品牌，定名為“漢光瓷”。這種瓷以光潔無(wú)比的瓷質(zhì)和完美無(wú)暇的工藝，博得陶瓷界和社會(huì )的廣泛關(guān)注與喝彩。被譽(yù)為中國陶瓷的又一發(fā)展高峰。據說(shuō)上海市還將其列入十大旅游產(chǎn)業(yè)品牌予以扶植和保護。 墻內開(kāi)花墻外香。醴陵人覺(jué)得不是滋味。那位工藝美術(shù)師陳揚龍沒(méi)干多久就打道回府，并和他的女婿一道開(kāi)辦一個(gè)“金煌瓷藝”。陳楊龍用幾十年的經(jīng)驗積累，設計出一種以牡丹花為代表的釉下五彩新工藝，將過(guò)去的黑底平面滿(mǎn)花，創(chuàng )意出一種素描空間感和寫(xiě)實(shí)手法相結合的彩繪新工藝。按照陳楊龍的說(shuō)法，叫“裝飾的形式，寫(xiě)真的效果”。這一創(chuàng )新很快得到陶瓷界專(zhuān)家的高度贊賞，國家的密切關(guān)注。中國陶瓷協(xié)會(huì )顧問(wèn)，清華大學(xué)教授張守智看后說(shuō)：“象這樣的牡丹瓶（指白牡丹和大牡丹瓶），漢光瓷都無(wú)法做出?！?/font> 2006年，由金煌瓷藝生產(chǎn)的大牡丹瓶，被指定為國務(wù)院陳設瓷。以牡丹花為中心的系列茶杯，被指定為總理專(zhuān)用杯。同年10月，陳楊龍被毫無(wú)爭議的評為中國工藝美術(shù)大師。在由160名大師組成的精品展覽會(huì )上，他的白牡丹瓶被評委會(huì )指定為唯一在展會(huì )門(mén)前作主題廣告的作品。 正在醴陵釉下五彩瓷實(shí)現新的歷史性跨越的時(shí)候，又有系列創(chuàng )新在醴陵開(kāi)發(fā)成功。最具戲劇性的，便是“中國紅瓷”。 在中國陶瓷產(chǎn)業(yè)王國里，有一個(gè)千年夢(mèng)想，就是要研制出高溫大紅色釉瓷器。本世紀初，在胡天霏等專(zhuān)家的不懈努力下，終于破解了這個(gè)難題，研制出極富裝飾效果的高溫大紅色釉，它被命名為“中國紅”。 這些年里，醴陵釉下五彩瓷，加上新創(chuàng )的中國紅瓷，以“新國瓷”、新形象，再次展現在國人面前： 進(jìn)入新世紀，巴拿馬金獎瓷和毛瓷再造，揭開(kāi)歷史的神秘面紗； 2004年，在“從長(cháng)城到奧林匹亞國瓷醴陵榮譽(yù)展現雅典奧運會(huì )活動(dòng)”中，打造出“世界和瓶”，并贈送給薩馬蘭奇等國際奧委會(huì )要人，被奧林匹克博物館永久收藏； 2005年，由醴陵制作的“富貴牡丹瓶”，贈送給臺灣親民黨主席宋楚瑜； 2006年，醴陵以中國紅和粉彩結合制作的牡丹瓶，被選為胡錦濤的禮品，贈送給參加中非合作論壇北京峰會(huì )的48國首腦及特邀嘉賓； 2006年，醴陵制作“激情火娃”，作為奧運禮品瓷送中國奧委會(huì )。 經(jīng)典與榮譽(yù)接踵而至。新國瓷還有多少作為在后頭呢？ 人們在翹首企盼著(zhù)。也許就在不遠的將來(lái)，荊楚古邑，又將崛起一座歷史的豐碑！ 后記：我不是一個(gè)陶瓷專(zhuān)家，也不是一個(gè)歷史學(xué)者，因而不能用專(zhuān)業(yè)的眼光和嚴謹的論證來(lái)闡述醴陵國瓷的發(fā)生發(fā)展歷程。但是，正如收藏家羅磊光說(shuō)的，我愛(ài)家鄉，更癡迷家鄉的鄉土文化。陶瓷文化植根在荊楚古邑的土壤中，它鑄就了醴陵陶瓷史的神奇，也創(chuàng )造了醴陵文化的輝煌！在一定意義上說(shuō)，一部醴陵的陶瓷史，就是醴陵的文化史。因此，我的寫(xiě)作中無(wú)不滲透著(zhù)對這種文化的感嘆與關(guān)切。而且我覺(jué)得這樣更適合與大眾的交流。 尚且，這只是一個(gè)“初探”，一個(gè)觸摸?；蛟S，隨著(zhù)我們不斷的探索，我們還會(huì )發(fā)現更多新的有價(jià)值的東西。 附錄：醴陵瓷業(yè)發(fā)展大事記 ▲ 東漢時(shí)期?？h城近郊新陽(yáng)楠竹山有較大規模的陶器作坊。 ▲ 宋元時(shí)期。黃達嘴焦源一帶已生產(chǎn)上等的瓷器（新近發(fā)現的窯址，醴陵制瓷史待重新結論） ▲ 明初，醴陵新陽(yáng)大土村窯下灣及附近，為朱元璋修建南京城墻生產(chǎn)專(zhuān)用城墻磚。醴陵承制10萬(wàn)塊左右。 ▲ 1729年（雍正七年）。廣東興寧移民廖仲威在東堡溈山開(kāi)設瓷廠(chǎng)，燒制土瓷。 ▲ 1819-1892年（光緒十八·九年）醴陵瓷業(yè)“客商云集，多付款后提貨，求過(guò)于供”，是為醴陵瓷業(yè)的興盛期。 ▲ 1904年（光緒三十年）。清政府官員熊稀齡東渡日本后，與醴邑文俊鐸共赴溈山考察，立志改良醴陵瓷業(yè)。 ▲ 1905年（光緒三十一年）。清政府批準熊稀齡呈文，撥庫銀一萬(wàn)八千兩，創(chuàng )辦湖南瓷業(yè)學(xué)堂，并創(chuàng )建湖南瓷業(yè)公司。 ▲ 1906年（光緒三十二年）到07年間。瓷業(yè)學(xué)堂創(chuàng )制五種高火性釉下顏料，并在青花裝飾基礎上首創(chuàng )釉下五彩瓷器，成為醴瓷特色。 ▲ 1909年（宣統元年），醴陵釉下五彩瓷獲武漢勸業(yè)獎進(jìn)會(huì )一等金質(zhì)獎牌。 ▲ 1910年（宣統二年），醴陵瓷參加南洋勸業(yè)會(huì )榮獲第一等之奏獎。 ▲ 1911年，參加意大利都朗博覽會(huì )，醴陵瓷獲得最優(yōu)獎。 ▲ 1915年，醴陵瓷參加在美國舊金山舉行的“巴拿馬太平洋萬(wàn)國博覽會(huì )”，榮獲金牌獎。 ▲ 1937年，抗日戰爭爆發(fā)，景德鎮瓷受阻，而醴陵瓷暢銷(xiāo)。到40年時(shí)，醴陵瓷業(yè)還增加了46家工場(chǎng)由77個(gè)增加到133個(gè)。全縣年產(chǎn)量達10萬(wàn)擔。被人稱(chēng)為建國前的全勝時(shí)期。 ▲ 1941年，醴陵開(kāi)始有了電瓷業(yè)。 ▲ 1949年，醴陵瓷業(yè)恢復生產(chǎn)。到年底時(shí)，就業(yè)達到3297人。 ▲ 1954－1955年，釉下五彩瓷傳人吳壽褀復出，中斷20年的醴陵釉下五彩瓷得以重獲生機。 ▲ 1955年，在醴陵成立湖南省陶瓷研究所。 ▲ 1956年2月，經(jīng)國務(wù)院批準，成立醴陵瓷業(yè)公司。 ▲ 1958年5月，醴陵完成柴改煤的改窯試點(diǎn)，國家輕工業(yè)部在醴陵召開(kāi)全國改窯現場(chǎng)會(huì )，推廣醴陵的經(jīng)驗。 ▲ 1958年，醴陵瓷器公司把20多個(gè)所屬企業(yè)改建為國光、星火、永勝、力生、淥江電瓷廠(chǎng)、瓷泥礦、藝術(shù)瓷廠(chǎng)（群力瓷廠(chǎng)）。新建陶瓷機械廠(chǎng)，擴建醴陵電瓷廠(chǎng)。 ▲ 1958年2月－11月，蘇聯(lián)、越南、羅馬尼亞、民主德國專(zhuān)家等來(lái)醴陵考察瓷業(yè)。 ▲ 1958年9月，越南陶瓷實(shí)習生75人來(lái)醴陵實(shí)習直到60年3月結業(yè)。 ▲ 1958年，醴陵首次為毛主席、周總理制作生活用瓷。毛主席用茶杯被命名為“勝利杯”。 ▲ 1959年3月，全國第三次陶瓷專(zhuān)業(yè)會(huì )議在醴陵召開(kāi)。 ▲ 1959年，醴陵藝術(shù)瓷廠(chǎng)為首都十大建筑中的軍事博物館、民族文化宮、首都工人體育館生產(chǎn)全部國家用釉下彩瓷3萬(wàn)多件。 ▲ 1959年6月，醴陵援建越南海洋瓷廠(chǎng)動(dòng)工。 ▲ 1964年，醴陵承擔北京人民大會(huì )堂國宴釉下彩瓷23萬(wàn)多件。 ▲ 19 ▲ 1966年，日本產(chǎn)業(yè)代表團來(lái)醴陵參觀(guān)考察瓷業(yè)。 ▲ 1971年，醴陵群力瓷廠(chǎng)和陶研所為毛主席試制釉下彩瓷餐具和煙灰缸。 ▲ 1971年，中國重返聯(lián)合國。醴陵為聯(lián)合國大廈特制釉下彩瓷友誼茶具。 ▲ 1972年6月，醴陵援建阿爾及利亞蓋爾馬日用陶瓷廠(chǎng)投產(chǎn)。 ▲ 1973年，醴陵陶研所為毛主席試制帶蓋魚(yú)盤(pán)。 ▲ 1974年，醴陵群力瓷廠(chǎng)為毛主席承制薄胎碗等生活用瓷（內外均有花）。 ▲ 1976年，醴陵群力瓷廠(chǎng)承擔毛主席紀念堂全部釉下彩瓷的制造任務(wù) ▲ 1976年，醴陵陶研所首創(chuàng )鈀金水獲全國科學(xué)大會(huì )獎。 ▲ 1978年，醴陵為鄧小平制作制作贈日本天皇裕仁的松鶴文具。 ▲ 1979年，醴陵群力瓷廠(chǎng)生產(chǎn)的釉下彩瓷餐具獲國家金質(zhì)獎。國光瓷廠(chǎng)的厚胎餐具獲國家銀質(zhì)獎。 ▲ 1983年，醴陵釉下五彩瓷獲國家優(yōu)秀新產(chǎn)品獎。 ▲ 1984年，國光瓷廠(chǎng)生產(chǎn)的白玉西餐具獲國家銀質(zhì)獎；永勝瓷廠(chǎng)生產(chǎn)的醴陵牌餐具獲國家銀質(zhì)獎?wù)隆?/font> ▲ 1985年，醴陵撤縣建市。群力瓷廠(chǎng)生產(chǎn)的釉下彩蘭海棠在江蘇宜興全國質(zhì)量獎評比中， 再度獲得國家金質(zhì)獎。醴陵對美出口瓷創(chuàng )全國八大瓷業(yè)產(chǎn)區之首。 ▲ 1985年，適應改革需要成立湖南省醴陵瓷業(yè)總公司。 ▲ 1986年，醴陵群力瓷廠(chǎng)為鄧小平制作贈送英國女王伊麗莎白的鵝塘月夜掛盤(pán)。 ▲ 1986年，醴陵制作贈英國前首相撒切爾夫人的彩盤(pán)。 ▲ 1997年，在南方一次拍賣(mài)會(huì )上，醴陵“毛瓷”首次面世。一個(gè)低價(jià)28萬(wàn)元的毛瓷碗，被拍出178萬(wàn)元的天價(jià)。 ▲ 1998年，醴陵為江澤民制作贈美國前總統克林頓的紅山茶咖啡具。 ▲ 上世紀90年代，醴陵與日本瑞瑯市結為友好城市，先后派出近千研修生赴日本培順學(xué)習。 ▲ 2000年，2001年，醴陵群力瓷廠(chǎng)再造毛瓷，“毛瓷”正式公諸于世。拍賣(mài)價(jià)格一直彪升，群力瓷廠(chǎng)因而被譽(yù)為“紅官窯”。 ▲ 2002年，醴陵群力瓷廠(chǎng)為中央政治局常委制作“常委杯”。 ▲ 2003年，以醴陵釉下五彩瓷為特色的漢光瓷在上海成功運作，享譽(yù)中外。 ▲ 2003年，中央政治局委員，全國人大副委員長(cháng)李鐵映來(lái)醴視察，并題寫(xiě)“瓷魂”，“紅官窯”。 ▲ 2003－2004年，湖南省政府批準醴陵成立陶瓷科技工業(yè)園，并將其升格為正處級單位，作為湖南省標志性產(chǎn)業(yè)來(lái)打造。 ▲ 2005年羅磊光清末民初醴陵釉下五彩瓷收藏展，在湖南省博物館展出引起轟動(dòng)。 ▲ 2005年，“品牌醴陵”工程在北京成功運作，釉下五彩瓷在北京第七屆國際科博會(huì )首都亮相，引起廣泛關(guān)注。 ▲ 2005年，醴陵打造“世界和瓶”，成功進(jìn)軍雅典奧運。 ▲ 2005年，被譽(yù)為“千年夢(mèng)想”的中國紅瓷，在醴陵成功開(kāi)發(fā)。 ▲ 2005年，由金煌瓷藝打造的富貴牡丹瓶，被湖南省贈與臺灣親民黨主席宋楚瑜。 ▲ 2005年，金煌瓷藝為國務(wù)院制作“總理杯”和陳設瓷。 ▲ 2005年，湖南省陶研所為鄧小平誕生100周年制作紀念瓷。 ▲ 2006年，由湖南省陶研所設計并與瑞豐祥中國紅瓷廠(chǎng)打造的“天球牡丹瓶”，被胡錦濤贈送給參加中非合作論壇北京峰會(huì )的48國首腦及嘉賓。 ▲ 2006年，國家博物館為紀念毛主席逝世30周年，再次復制毛瓷2006套在北京發(fā)行。 ▲ 2007年，中央電視臺《國寶檔案》欄目，以“醴陵國瓷”為主題，連續4期講述醴陵釉下五彩瓷的國寶故事，引起國內外的關(guān)注。 ▲ 2007年，醴陵市委、市政府與中央電視臺聯(lián)手打造電視連續劇《紅館窯》。 |
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