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      康熙時(shí)期，傳統制瓷工藝的恢復和創(chuàng )新品種的涌現，使得景德鎮瓷器燒造進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。名冠后世的重要品種相繼問(wèn)世，如豇豆紅、郎窯紅、天藍釉、綠釉等。五彩、斗彩等釉上彩也比前代制作愈益精進(jìn)，特別是琺瑯彩瓷的創(chuàng )燒，標志著(zhù)一代極品的誕生。

一. 釉下彩瓷器

1.  青花一色作五彩：青花五彩瓷
 

       清朝最有代表性的青花品種。采用國產(chǎn)浙江料，色澤濃翠，十分鮮麗。最具特色是青分五色，使得風(fēng)景顯出層次來(lái)。

青花耕織圖碗  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高8.3厘米，口徑22.2厘米，足徑8.5厘米。
      敞口，圈足。器內光素，外壁繪青花耕織圖。所繪內容取材于刊刻于康熙三十五年以后，焦秉貞所繪《耕織圖》中耕圖之十一的耘圖，并有題詩(shī)兩首。
      作品青花繪畫(huà)工細認真，呈色青藍，略閃灰色。制作十分規矩，款識書(shū)寫(xiě)工整。從風(fēng)格看，屬康熙晚期官窯燒造，是一件不可多得的精美作品。

青花西湖景色圖瓶 康熙時(shí)期   公元1662-1722年

      此觀(guān)音瓶繪有西湖八大景致，包括湖心亭、錢(qián)塘門(mén)等，畫(huà)面上還以文字標識出景點(diǎn)名稱(chēng)。清初，將西湖景色作為瓷器裝飾的十分少見(jiàn)，對研究當時(shí)的西湖景觀(guān)，它提供了具體的形象資料，極為珍罕。

青花山水圖瓶  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高77厘米，口徑15.9厘米，足徑17.5厘米。
      洗口，長(cháng)頸，器身頑長(cháng)，圈足。內外及底均施透明釉。器腹一周繪山水圖，青花發(fā)色鮮麗，繪畫(huà)格調清新。畫(huà)面中有趺宕起伏的群山、平靜寬闊的湖水、參天的古樹(shù)、悠然漫步的文人雅士和泛舟湖中的漁夫。布局合理，氣勢恢宏。繪畫(huà)采用“斧劈皴”法，所繪山石才條硬朗，而分水法的運用，使青花色調濃淡相宜，層次分明，這種繪畫(huà)風(fēng)格，帶有康熙中期以后青花瓷強烈的時(shí)代印記。值得一提的是，此瓶高達七七厘米，屬燒造難度較高的大件作品，但造型挺拔而不變形，制作亦十分規整，是康熙青花瓷中難能可貴的大型作品。

2.  白釉底里卻透紅：釉里紅瓷

      釉里紅瓷器是以銅料在未經(jīng)素燒的坯體表面繪畫(huà)花紋，然后施上透明釉，入窯經(jīng)高溫一次燒成，釉下便呈現出紅色花紋，故稱(chēng)“釉里紅瓷器”。由于它其燒成時(shí)，花紋對窯內溫度、氣氛要求嚴格，燒成技術(shù)難度大，產(chǎn)量不高，故康熙朝釉里紅瓷傳世品和出土的數量、器類(lèi)都不多。

釉里紅人物圖瓶  康熙時(shí)期 公元1662-1722年

      口略外侈，短頸，頸微束，豐肩，長(cháng)筒圓腹，足收窄?？滴鯐r(shí)期大多數的瓶、罐類(lèi)器物的底足最外圈都旋進(jìn)去了一圈，形成了臺狀，所以我們稱(chēng)這種底為“臺痕底”。
      白釉溫潤如玉，釉下繪紅釉鐘馗圖，身穿官服，頭戴官帽，一手持劍，一手張爪，步步為營(yíng)，側頭目視前方飛來(lái)的蝙蝠，仿佛正在夜里捉鬼的模樣。雙目用青瓷點(diǎn)晴，更具神韻，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果。人物表情生動(dòng)，衣服紋理自然，繪畫(huà)風(fēng)格流暢，為釉里紅瓷精品。

釉里紅魚(yú)藻紋缸 康熙時(shí)期   公元1662-1722年

      缸斂口，圓唇，弧腹，砂底璇痕清晰，胎骨厚重，形制規整，內外白釉地閃青，釉質(zhì)凝潤純凈。器外主題紋飾繪鯖、鲌、鯉、鱖等大小九條紅魚(yú)，注重寫(xiě)實(shí)，風(fēng)格創(chuàng )新。以線(xiàn)條及填繪的技法繪出魚(yú)，桃花，嫩荷，菱草及滿(mǎn)密波動(dòng)的水紋，自然流暢，飄動(dòng)輕靈，成功地控制了暈散。
      青花只用在點(diǎn)睛、器口及脛部的弦紋處，起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛” 的作用。此缸是康熙恢復青花釉里紅燒制技術(shù)的成功之作，造型美觀(guān)，渾厚凝重，色彩淡雅純正，扣之如磬，當是宮中用物：更蘊含較多寓意：“魚(yú)”音諧“玉”， 紅鯉魚(yú)又稱(chēng)“錦鯉”，“錦”音諧“金”，老子言：“金玉滿(mǎn)堂，莫之能守”，聚寶、聚才、聚財之意較為顯露。另“九”數《易經(jīng)》中為“九陽(yáng)”“九陽(yáng)啟泰”， 極數也。更有莊子云“魚(yú)之樂(lè )”、“在川之樂(lè )”繪“九魚(yú)”也正反映了“國泰民安，天下太平”的更深含意。此缸海內外稀有，故而珍貴。


3.  青花結合釉里紅：青花釉里紅瓷

      青花釉里紅瓷器是青花和釉里紅相結合的釉下彩瓷器。青花與釉里紅燒成條件不同，銅離子對溫度極為敏感，在窯爐中火候不到，釉里紅就呈現苔綠和灰黑；火候稍 過(guò)，銅離子便揮發(fā)，從釉層中溢出，呈現燒飛或者干脆褪色。青花在燒造溫度較低時(shí)，呈色濃深；在溫度較高時(shí)，呈色淺談。
      青花和釉里紅兼顧較難，康熙朝青花釉里紅瓷現存數量也不多。

中和堂款青花釉里紅盤(pán)  康熙時(shí)期十年  公元1671年

      此盤(pán)詩(shī)畫(huà)取自唐代孟浩然的「早梅」：'園中有早梅，年例犯寒開(kāi)。少婦曾攀折，將歸插鏡臺。猶言看不足，更欲剪刀裁。'
      此盤(pán)在顧及青花發(fā)色時(shí)，釉里紅會(huì )出現苔綠、灰黑、燒飛、滲紅、暈散等缺陷。在這組瓷器中，這些缺陷恰好表現在樹(shù)葉、飛云等紋飾上，純屬偶然，渾然天成。樹(shù)葉紅綠相間，飛云濃淡變化，韻味無(wú)窮，可遇不可求。

青花釉里紅蓮池鴛鴦圖三足洗  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高7厘米，口徑29.1厘米，底徑27.7厘米。
      斜直身，口略外翻，平底，下承三淺足。
      通體施白釉，釉色白中閃青，洗內沿、底均繪青花釉里紅圖案。內沿為花卉紋，底部為作品主題——蓮池鴛鴦圖，以青花勾繪，渲染荷花、水草、水波紋，并畫(huà)出鴛 鴦一對及蜻蜓若干。荷花多用釉里紅線(xiàn)繪勾畫(huà)，并對青花鴛鴦作局部點(diǎn)綴。畫(huà)風(fēng)活潑，筆力工健，線(xiàn)條流暢，格調清新。青花色澤深藍中略帶黑色，層次感強，釉里 紅呈色也頗鮮艷。
       在康熙青花釉里經(jīng)瓷器中，這類(lèi)作品十分少見(jiàn)。

二、釉上彩瓷器

　　釉上彩瓷器，顧名思義，即是在釉上以彩料繪畫(huà)的瓷器。在明清時(shí)期有釉下青花釉上以多彩或單彩繪畫(huà)的瓷器，在這里將其歸入釉上彩瓷器。
      康熙時(shí)期釉上彩瓷器常用的彩料有紅、黃、綠、藍、紫、黑、金彩等多種。釉上彩瓷器主要有青花紅彩、斗彩、五彩、琺瑯彩、粉彩、素三彩、單彩瓷器等，以斗彩、五彩瓷器為多。 青花紅彩瓷器是釉下青花和釉上紅彩相結合的彩繪瓷器，見(jiàn)到的數量不多。

1.  一色繪筆顯光彩：?jiǎn)尾蚀善?/font>

     單彩瓷器即是在一件瓷器的釉上以一種彩料繪畫(huà)花紋，有紅彩、綠彩、黃彩等，大多為白地（白釉），也有 黃地（黃釉）、藍地（藍釉）者。

珊瑚紅地劃花白龍紋碗    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

2.  釉上多彩斗青花：斗彩瓷器

      斗彩瓷器是釉下青花和釉上多彩相結合的彩繪瓷器，康熙斗彩瓷器數量比較多。

斗彩魚(yú)藻紋蓋罐    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

3.  五顏六色釉上彩：五彩瓷器

      五彩瓷器約出現于明代宣德時(shí)期，嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期興盛，清代康熙時(shí)期進(jìn)入了高峰，與明五彩不同，發(fā)明了釉上藍彩，代替了釉下青花。五彩瓷器是康熙時(shí)期釉上彩瓷器的亮點(diǎn)。

五彩鳳凰梧桐紋盤(pán)    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

  五彩劉備招親圖瓶    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      這一件五彩人物故事圖瓷瓶是景德鎮康熙年間民窯燒制的大件瓷。高44.8厘米，瓶身畫(huà)五組五彩花紋。瓶頸有嬰戲圖，口沿和肩部用繁麗的錦地雜花，瓶腹主飾 是三國演義故事中的劉備招親。畫(huà)中劉備和孫夫人由侍婢提燈導引進(jìn)入洞房。房?jì)葟垷艚Y彩、肴饌陳列，并有樂(lè )隊演奏。孫夫人身后侍婢佩刀懸劍。主要人物形象高大，陪襯人物則比較遠小。全圖用筆工整，線(xiàn)條勁健，施色濃而不俗，具有清初民窯彩瓷的典型特點(diǎn)。
 

4.  釉上彩上再加金：?jiǎn)尾始咏鸫?、五彩加金?/font>

紅彩加金開(kāi)光鳥(niǎo)獸紋瓶  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      此瓶實(shí)為五彩描繪，以紅彩為主，另外在紅地色上的飾紋如花果紋、如意紋等描金，形成色彩更為亮眼富麗圖繪的表現手法。

五彩百鳥(niǎo)朝鳳圖盤(pán)   康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高9.6、口徑55.4，底徑31.3厘米。

      盤(pán)內繪五彩加金，百鳥(niǎo)朝鳳圖，鳳凰立在山石上，顧盼生情，四周群鳥(niǎo)圍繞，有的展翅飛翔，有的棲息枝頭，旁襯以蓮塘山石、梧桐、牡丹、彩云等。色彩除紅、 綠、褐、黃、紫、黑等彩外，還增添了釉上藍彩，藍彩較之青花更為艷麗，金彩一反明代在紅、藍等地色上單一描金的方法，而作為一種彩繪在圖案需要之處。畫(huà)面 刻劃入微，色彩絢麗繽紛，底有青花雙框雙圈“黻”字，是民窯中之稀有精品。

 

5.  素胎直接繪三彩：素三彩瓷

      素三彩是指以黃、綠、紫三色為主的釉上彩瓷器，這里的“三”是多的意思并不限于這三種顏色，還有孔雀綠、黑、白等其他釉色，但絕無(wú)紅色。素三彩的“素”字 有兩層含義，一是釉彩直接畫(huà)于素胎之上，而不像五彩是在燒好的白釉胎上再施彩的；二是絕不用紅色?？滴跛厝蚀砹嗣?、清素三彩最高成就。以白地素三彩多 見(jiàn)，另外也有黑地素三彩、黃地綠彩、綠地紫彩、虎皮斑素三彩等。

白地素三彩花果紋盤(pán)    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      口外侈，平底淺腹，大圈足，形制規整，為康熙流行的一種盤(pán)式。器內紋樣素三彩而成，其工藝較明代有了明顯的不同，除與傳統素三彩一樣先在胎上劃紋樣，高溫 燒成澀胎瓷，然后用黑彩勾勒紋樣輪廓，才內填繪黃、綠、紫等色外，再通體罩一層低溫透明釉?xún)纱螣?，釉色白中微閃黃，較之高溫透明釉別有一番情趣。枝葉纏 連，果實(shí)豐碩飽滿(mǎn)，石榴露出粒粒果籽，寓意多子。此類(lèi)在刻有龍紋的器皿上飾折枝花果紋的素三彩器制作精良，是康熙官窯器中的上乘之作，彌足珍貴。

黑地三彩獅耳爐    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高11.9厘米，口徑20.3厘米。
       康熙三彩中常見(jiàn)有黃、綠、紫三色，且多為白地。此爐通體涂黑，留出白地，用黑彩畫(huà)出朵梅，再勾繪黃色的花蕊。爐兩側有獅面雙耳，施黃彩，眉眼清晰，前額有一“王”字，底有仿“大明嘉靖年制”楷書(shū)款。是康熙三彩中較少見(jiàn)的精品。


6.  宮內首創(chuàng )琺瑯彩：琺瑯彩瓷

      琺瑯彩瓷器是由景泰藍演變而來(lái)。景泰藍是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。
      琺瑯彩瓷器創(chuàng )燒于康熙后期?，m瑯彩的制作是由景德鎮燒制的上好素白瓷，送進(jìn)宮中，再由宮中畫(huà)上琺瑯彩釉烘烤而成。畫(huà)工技藝特高，加工水平嚴格控制，如有缺 陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專(zhuān)供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數量特少。常見(jiàn)紫地、紅地、黃地、藍地，然后放在窯里烘燒而成。
      康熙琺瑯彩一個(gè)很大的特點(diǎn)便是彩料比較厚，形成堆積的效果，凸出在色地上，形成立體效果。其釉質(zhì)非常純凈，底釉釉面有極細的冰裂紋。從整體來(lái)看，康熙琺瑯彩裝飾手法與雍正、乾隆時(shí)期相比，主要是仿銅胎規矩的花卉紋，略顯單調。

琺瑯彩纏枝牡丹紋碗     康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      康熙時(shí)期琺瑯彩瓷主要是仿自銅胎景泰藍，其特點(diǎn)主要體現在紋飾上，圖案追求左右對稱(chēng)，瓷胎涂滿(mǎn)色料，以色地裝飾為主，不露白底，幾乎體現不出瓷器的特質(zhì)。
      除了在素白胎上畫(huà)琺瑯外，康熙的琺瑯彩有一部分是在紫砂胎上進(jìn)行繪畫(huà)的，其風(fēng)格非常獨特。紋樣裝飾往往使用雙勾技法，先用彩料勾勒，然后進(jìn)行渲染，主要以花卉做裝飾紋樣，此碗正是以纏枝牡丹為裝飾主題。
      另外，也有文字裝飾，主要是在花朵中填寫(xiě)“萬(wàn)”、“壽”、“長(cháng)”、“春”等字，但是不題詩(shī)。主要色地有黃、紅、藍、紫地，其之外的畫(huà)面色彩主要有黃、藍、紅、豆綠、絳紫等。
     

三、單色釉瓷器

      康熙時(shí)期單色釉瓷器燒造量也很大，品種多，新創(chuàng )品種也不少，計有黃釉、郎窯紅釉、豇豆紅釉、祭藍釉、茄皮紫釉、淡 綠釉、冬青釉、天藍釉、白釉、黑釉瓷器等。

1.  皓潔瑩潤白如乳：奶白釉瓷

      歷代均造白釉瓷，康熙朝也不例外，所造白瓷，多有暗刻印花紋。在釉暗花刻紋的薄胎器面上，施以溫潤如玉的白釉，便給人以一種“甜”的感受，這種白瓷又名“甜白”。康熙甜白釉有奶粉般的色澤，白而瑩潤，也稱(chēng)奶白。

白釉印花團螭紋瓶   康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      此瓶樣式仿古青銅器而作，足貼仰蓮紋，肩部刻印整齊斜行排列回形紋。以貼花團螭紋取代青銅器肩部常用的獸首銜環(huán)。紋飾簡(jiǎn)單，僅瓶口、足、肩施紋飾，留白處甚多，簡(jiǎn)潔典雅，仿古中寓于創(chuàng )新，實(shí)為白釉瓷中的精品。

2.  嬌嫩均勻雞油黃：嬌黃釉瓷

      這種黃色調的釉是在850℃—900℃的低溫氧化氣氛下燒成的低溫釉。中國傳統的低溫黃釉，從漢代開(kāi)始歷朝都有制造，歷代黃釉多數是不怎么純正的黃褐、深 黃等。真正的黃色是在弘治、正德時(shí)期才燒造成功的。這種黃色色調純正、嬌嫩、均勻，釉面光滑平整，人稱(chēng)嬌黃或雞油黃，又稱(chēng)澆黃，這一時(shí)期生產(chǎn)的黃釉達到了 歷史最高水平。
      康熙黃釉以仿弘治嬌黃為主，但黃色稍深，是以鐵為著(zhù)色劑的低溫釉。

黃釉碗托   康熙時(shí)期  公元1662-1722年

       清代純正的黃色與五爪龍一樣，是皇家專(zhuān)有的標志。裝飾圖案較少，多為素面，有少量的裝飾也只是采用暗刻的手法。如這件碗托和碗，色調純正、嬌嫩、均勻，釉面光滑平整，碗托盤(pán)面刻雙龍搶珠，盤(pán)外壁為龍四條，穿于火云之間，為皇家專(zhuān)用的器具。
 

3.  雨后勻凈淡藍天：天藍釉瓷

      天藍釉是一種高溫色釉，由天青釉演變而來(lái)，清康熙時(shí)創(chuàng )燒。天藍釉中含有銅、鐵、鈦、鈷等金屬元素均起呈色劑作用。天藍釉的釉質(zhì)瑩潤純正，釉色淺而發(fā)藍，勻凈淡雅，好像蔚藍色的天空，故取名為“天藍釉”。

天藍釉柳條紋缸  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      缸內外施天藍釉，釉色恬淡勻雅，精工細致。缸身為直柳條紋，條紋均勻分布，色調猶如雨后的青天，淡雅悅目，呈色勻凈。

 

4.  紅中泛黃如珊瑚：珊瑚紅釉瓷

      珊瑚紅也是一種低溫鐵紅釉，始于康熙，盛于雍、乾兩朝。它是將紅釉吹在白釉之上，燒成后釉色均勻、光潤，能與天然珊瑚媲美，故名“珊瑚紅”。

珊瑚紅釉瓶  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高18.8厘米，口徑4.9厘米，足徑5.2厘米。
       敞口，翻沿，弧頸，圓肩，斂腹，足稍稍外撇，平底凹入。器物外壁通體施低溫紅釉，釉色紅中微微泛黃，其色如紅珊瑚一般，故名?？谘匾恢茚u色，器里及底部均施透明釉。

5.  金光閃閃的輝煌：金釉瓷

      金釉瓷器是康熙朝的新品種。在金粉中摻入適量的鉛粉，調入膠水后涂抹在瓷器上，經(jīng)低溫燒烤，再用瑪瑙棒在其表面碾磨，可以得到表面光亮的金釉?？滴醭鹩砸猿缮阒?zhù)稱(chēng)，其釉色如黃金一般輝煌。

金釉碗    康熙時(shí)期  公元1662-1722年

       高4.8厘米，口徑15.4厘米，足徑6.5厘米。
       碗敞口，淺腹，圈足，壁薄而底厚，圈足較深，足墻稍厚。外壁滿(mǎn)施金釉至圈足，釉面刷痕隱約可見(jiàn)。碗內施透明釉，釉質(zhì)瑩白光潤，底心飾一條線(xiàn)刻捧壽五爪龍。底足內透明釉白中閃青，釉下可見(jiàn)旋痕。


6.  深沉鮮艷紅寶石： 郎窯紅釉瓷

      清朝最有代表性的紅釉品種之一。制作精細，許多器物流釉不過(guò)足，形成了“脫口、垂足、郎不流”特殊的施釉技術(shù)。清康熙時(shí)期仿明宣德寶石紅釉所燒的一種紅釉，因由郎廷極督理景德鎮窯務(wù)時(shí)仿燒成功，故以其姓氏命名，又稱(chēng)“郎紅”。它以銅為著(zhù)色劑，用1300℃以下的高溫還原焰燒成，在燒造過(guò)程中對燒成的氣氛、溫度等技術(shù)指數要求很高，燒制一件成功的產(chǎn)品非常困難。

     郎窯紅的特點(diǎn)是紅釉深沉鮮艷，凝厚如紅寶石，明潤光亮；開(kāi)深而大的紋片；口沿常顯一圈白釉，稱(chēng)為燈草邊；流釉控制極好，紅色釉汁垂流不過(guò)底邊，故稱(chēng)“郎不流”。凡郎窯紅器其底部呈透明的米黃色如米湯之顏色或蘋(píng)果綠色，俗稱(chēng)“米湯底”或“蘋(píng)果綠底”。大多數底部無(wú)款。

郎窯紅釉尊  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

      高11.5厘米，口徑10.4厘米，足徑5.4厘米。
      敞口，直頸，圓鼓腹，圈足。器物內外及圈足均施紅釉，釉層厚潤，釉色深艷，清澈透亮，釉面有開(kāi)片。器身垂釉，釉色自上而下逐漸加深，口沿下淺紅露白。足底紅釉泛綠。

 

7.  翡翠深青孔雀綠：孔雀綠釉瓷

      孔雀綠釉亦稱(chēng)“法翠釉”、“翡翠釉”、“吉翠釉” 。一種以銅為著(zhù)色劑的低溫色釉，起源于宋、元民窯，最早見(jiàn)于宋磁州窯。明成化時(shí)，景德鎮窯燒制成熟。
      燒制方法有二：
     （一）以素胎直接掛釉燒制，釉面易開(kāi)片剝落；
     （二）在白釉器上罩釉燒成，釉面剝落者少。
      色有深淺兩種：深者色蔥綠，釉色鮮明艷麗；淺者主要在彩釉中配合使用，如茄皮紫等釉器，常加上孔雀綠。若將孔雀綠敷蓋于青花上，則青花色調變黑。

孔雀綠釉花插  康熙時(shí)期  公元1662-1722年

     康熙時(shí)期的“孔雀綠”釉與明代相比也面貌一新，釉色或濃重蔥翠，或色淡而鮮艷，均開(kāi)細碎片紋，玻璃質(zhì)光強。造型多仿古銅器樣，有尊、觚、觶等，還兼燒瓷塑人物、禽獸。如這件花插，器身作古銅器，花刻亦仿自古銅器紋飾，別具一格。

8.  幽倩淺紅似豇豆：豇豆紅釉瓷

      “豇豆紅”是康熙名貴紅釉瓷器中的一種，釉面呈幽倩淺紅色，帶有綠色的斑點(diǎn)，酷似紅豇豆色。由于紅色的深淺及綠色的斑點(diǎn)分布在器物的不同部位，所以還有 “美人醉”、“桃花片”、“娃娃臉”、“乳鼠皮”、“大紅袍”等稱(chēng)謂。

      它比郎窯紅釉燒成難度更大，在施釉過(guò)程中需巧妙處理銅在器身各部位存在的形態(tài)，用還原焰煅燒時(shí)還要巧妙地放進(jìn)一點(diǎn)空氣，以調節氧氣量，才能夠使非常容易變 化的銅色保持美麗的紅色。如氧氣超過(guò)所需要的限度，氧化部分的銅會(huì )由紅變成綠斑，這原是燒制中的缺點(diǎn)，但被后人譽(yù)為“滿(mǎn)身苔點(diǎn)泛于桃花春浪間”的美麗釉色。此種紅釉瓷器由于燒制不易，只能在官窯中少量生產(chǎn)，供皇室內廷賞用。

豇豆紅釉印盒 - 豇豆紅菊瓣瓶  康熙時(shí)期  公元1662-1722年
 

      豇豆紅釉印盒

      高3．7厘米，底徑3．9厘米。
      器蓋相合，呈扁圓形，器口沿有子口，器蓋蓋上與之十分吻合。底有臥足狀淺圈足。蓋外、器外均施豇豆紅釉，器里、蓋里及底部均施白釉，底有三行六字青花“大清康熙年制”楷款。形體小巧，秀美可愛(ài)，堪稱(chēng)文房佳器。

 

      豇豆紅菊瓣瓶

      菊瓣瓶因腹下部凸雕一周菊花瓣而得名。高約20厘米。其造型為撇口，細長(cháng)頸，溜肩，鼓腹，腹下部漸收斂，圈足。 近足處凸雕30個(gè)細窄菊瓣，宛如將秀美的瓶體安放于盛開(kāi)的菊花朵中，構思巧妙。瓶?jì)韧饩辜t釉，圈足內施 白釉，外底署青花楷體“大清康熙年制”六字三行款。

豇豆紅釉太白尊 - 豇豆柳葉尊 - 豇豆紅釉糖鑼洗   康熙時(shí)期  公元1662-1722年
 

豇豆紅釉太白尊

      小口微侈，短頸溜肩，腹部漸闊呈半球形，并暗刻團螭紋。該器造型秀巧，釉層細膩，釉色淡雅。底施白釉，青花“大清康熙年制”楷書(shū)款。太白尊堪稱(chēng)康熙豇豆紅釉瓷中最常見(jiàn)的作品，又名“漁父尊”、“雞爪尊”。至于太白尊的用處，可能用作水丞，或作插花的瓶子。

豇豆柳葉尊

      是豇豆紅釉瓷中的名品，亦稱(chēng)“柳葉瓶”，俗稱(chēng)“美人肩瓶”、“車(chē)油瓶”。高約15厘米。素以造型秀美而著(zhù)稱(chēng)?！讹嬃鼾S說(shuō)瓷》曰：“柳葉尊，口較身稍大，項短 而身長(cháng)，腹略與口相等，至足而愈小，纖跌瘦削，幾難立 穩，惟須檀座夾輔之耳。形似柳葉，故名。以豇豆紅者為貴?！睆膫魇榔房?，其造型為撇口、溜肩、肩以下漸斂， 瘦足，形體比例適度，線(xiàn)型變化柔和，曲直有致，顯得勻稱(chēng)俊雅。內外施豇豆紅釉。尊底內陷，有深有淺，多數較 深。足內施白釉，外底署青花楷體“大清康熙年制”六字雙行款?？梢韵胂?，在這種窄小的底足內以毛筆蘸青料寫(xiě)款是非常困難的，但窯工們仍能將蠅頭小字書(shū)寫(xiě)得 清晰工整，令人嘆服。
 

 豇豆紅釉糖鑼洗

      又稱(chēng)“鏜鑼洗”，因形似鏜鑼而得名?？趶郊s8厘米。斂口，扁圓腹，淺圈足。洗內及圈足內均施白釉，外壁施 豇豆紅釉。外底署青花楷體“大清康熙年制”六字三行款。造型穩重，內外釉色對比鮮明，可謂文房佳器。

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