青釉兔鈕蓮瓣紋權，高12cm，底徑12.7cm。
權平底，底心有一圓孔，中空，頂部飾一兔鈕。器身薄施一層青釉，釉色泛黃，施釉不到底。外壁模印蓮瓣紋一周，上為6組團花，間以條紋。
此件收藏品造型端莊，兔形鈕栩栩如生，釉面玻璃質(zhì)感強，開(kāi)細碎片紋，模印之紋飾清晰，布局規整，線(xiàn)條流暢，富于藝術(shù)美感。此權為隋代瓷器的典型之作。
青釉印花帶蓋唾壺，通高14.2cm，口徑8.4cm，足徑10.6cm。
壺盤(pán)口外撇，短頸，溜肩，半腹下垂，腹下略收，寬圈足。蓋臥槽，鈕如蠟扦狀。通身施淡青色玻璃質(zhì)透明釉，施釉不及底，近足處露灰白色胎骨。肩部暗刻三角紋邊飾一周，腹印團花、樹(shù)葉及忍冬紋一周。
隋代青瓷繼承南北朝青瓷的優(yōu)良傳統，釉色青綠而透明，釉面有細碎的片紋，玻璃質(zhì)感極強。此唾壺造型敦厚，青釉明亮，所用印花技法為戳印，花紋簡(jiǎn)潔淺顯而疏朗，具有鮮明的時(shí)代特征。
原始瓷青釉鐎斗，戰國，高10.3cm，口徑16cm，足距12.5cm。
鐎（jiāo音交）斗仿青銅器造型，腹部置橫柄一個(gè)，底下承以三足。腹上部飾弦紋2周，器內外施青釉。
鐎斗，又稱(chēng)“刁斗”，盛行于漢、晉。常與形狀如缽、胎壁較厚、口沿置對稱(chēng)半環(huán)形雙鼻的火盆共存，說(shuō)明鐎斗被擱置于火盆上，盆中加放炭火即可用來(lái)溫食，應是模仿“暖鍋”而作。外出途中可作溫食用具，軍旅多用之。唐詩(shī)中有“行人刁斗風(fēng)沙暗”句。
原始青瓷出現于約3000年前的商代，歷經(jīng)西周、春秋、戰國、漢代，它是從陶向瓷過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)物，系從印紋硬陶發(fā)展而來(lái)。
原始瓷青釉水波紋蓋鼎，戰國，高19cm，口徑19cm，足距17cm。
此件收藏品仿同時(shí)期青銅器造型，口沿下對稱(chēng)置雙耳。直腹，平底，下承以外撇三足。器表施青釉，胎色灰白。鼎附圓形蓋，蓋頂中央置一小系，四周對稱(chēng)分布三個(gè)小紐。蓋面施青釉，以三道弦紋為裝飾帶，其間刻劃簡(jiǎn)單的水波紋。
鼎最早是煮食用的陶質(zhì)餐具，首見(jiàn)于新石器時(shí)代河南新鄭裴李崗和河北武安磁山文化遺址，仰韶、龍山、屈家嶺、馬家濱、良渚文化等新石器時(shí)代遺址中也都有發(fā)現。商周時(shí)代的鼎多為青銅制品，并逐漸成為祭祀、征伐、喪葬等活動(dòng)中陳設的一種禮器。戰國至漢代出現鉛釉陶和原始青瓷鼎，仿青銅器式樣，多做隨葬品。
鉛釉陶器
三國的鉛釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，質(zhì)量差。器型受南方青瓷的影響，可見(jiàn)到類(lèi)似南方青瓷的器型如：雙耳罐，四耳罐盤(pán)口壺等。鉛釉陶的生產(chǎn)很少，直至北魏建國，因宮殿，深宅大院建筑的需要，出現了復興的新局面。
這種低溫鉛釉陶在漢代的傳統的基礎上有了新的發(fā)展，花色品種增加，釉色明亮，出現了黃地加綠彩，白地加綠彩，還有黃，褐，綠三彩并用。從漢代的單色釉邁向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，標志著(zhù)北朝制陶藝術(shù)的新水平。三國，兩晉北方的陶塑技術(shù)水平不高。對比秦漢的陶塑，藝術(shù)上存在著(zhù)嚴重的倒退。
三國，兩晉的武士俑，形式大同小異，千篇一侓。這些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏寫(xiě)實(shí)，身材比例失調，騎馬俑也缺乏寫(xiě)實(shí)，人和馬的比例也失調。男侍俑和女侍俑呆態(tài)可掬，缺乏生氣，工藝粗糙，藝術(shù)品位較低。北朝早期的的陶塑，技藝未見(jiàn)長(cháng)進(jìn)，陶俑的形態(tài)依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑藝術(shù)有了長(cháng)足的進(jìn)步。并風(fēng)行鉛釉俑。這時(shí)各類(lèi)人物俑身材，動(dòng)物型狀，勻稱(chēng)自然，神情生動(dòng)。雕塑技巧熟練，造型優(yōu)美，真正代表了這一時(shí)期的水平。
三國東西晉南北朝久經(jīng)戰亂，朝代更迭頻繁。特別是北方長(cháng)期兵連禍結，中國處于長(cháng)期割據分裂之中。但是勤勞勇敢，聰明能干的中國人民在艱難困苦中，繼承和發(fā)展了前代人的陶瓷制作工藝。承前啟后，為隋唐帝國輝煌的陶瓷業(yè)作了必不可少的準備。
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