主編：張枕石
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韓嘉祥，1947年生于天津，天津師范大學(xué)教授、天津文史館館員、九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院院務(wù)委員、中國書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員、天津書(shū)法家協(xié)會(huì )名譽(yù)理事、九三學(xué)社書(shū)畫(huà)院副院長(cháng)。
漫談書(shū)畫(huà)鈐章
·韓嘉祥·
鈐章，是指在書(shū)畫(huà)作品上蓋上印章。一幅書(shū)畫(huà)作品鈐上印章，不僅表明了書(shū)畫(huà)作者的身份，同時(shí)，也成為書(shū)畫(huà)作品中的一部分。書(shū)法作品多是白紙黑字，鈐上鮮紅的印章，為之增色，與之有相得益彰的藝術(shù)效果，使作品更加完美、完整。加之篆刻本身也是一門(mén)博大精深的藝術(shù)，所以，每位書(shū)畫(huà)家都十分看重這方寸篆刻藝術(shù)。說(shuō)得夸張一些，一枚小小的印章，可以看出書(shū)畫(huà)家的品位和追求。
對于篆刻我是外行，不敢于此道妄施月旦，信口雌黃;但是我很喜歡看印譜，也結交了不少搞篆刻的朋友，本人還忝列天津印社的文學(xué)顧問(wèn);又常以書(shū)法消遣，與印章有著(zhù)不解之緣。久而久之，自以為略識篆刻藝術(shù)之涇渭淄澠。本人不敢侈談篆刻藝術(shù)，只談鈐章的技巧和經(jīng)驗。
稼軒 西江月 韓嘉祥
鈐章沒(méi)有多大學(xué)問(wèn)，但是很有講究。章鈐得好壞，直接影響到書(shū)畫(huà)作品的效果。鈐得不得法，或有失規矩，常令人遺憾，甚至黵卷。
印章大體可分為朱文(陽(yáng)文)和白文(陰文)，鈐章時(shí)略有不同?！蹲提樁取分兄v：“涂有濃淡多寡，手有輕重偏正，紙有燥潤虛實(shí)，何能毫發(fā)不爽?！蓖?，是涂蘸印泥。涂蘸印泥時(shí)一定要輕，反復多蘸，令印面涂勻涂滿(mǎn)。涂蘸用力過(guò)大易糊塞印文；涂蘸不均勻則干枯乏神。
鈐章時(shí)，下墊膠皮墊為宜。因膠皮軟中有硬，硬中有軟。鈐白文印時(shí)要多用力，朱文印用力可略輕。要使印面平均受力，貫于印章四角。如下墊一些紙張，白文印墊紙略厚（十余張），朱文印宜?。ㄋ奈鍙?。如鈐章不當，白文變細，朱文變粗，則有失篆刻的神韻。
李珣 漁歌子 韓嘉祥
有人鈐印時(shí)，喜用嘴對著(zhù)印面呵氣以求潤澤。這要視印泥的干濕程度而定。夏日印泥較濕軟，不必再呵氣；冬日印泥較干硬，借呵氣使之潤。如果在較硬的有光紙上鈐章，如蠟箋、硬黃或洋紙之類(lèi)，可在鈐章的部位對著(zhù)紙呵呵氣，使之略潮，效果亦佳。
鈐書(shū)畫(huà)作品小方的印，宜用較干的印泥，以免稀軟的泥糊塞印文以致不清晰。如鈐微印(特小的印)，最好用手指蘸印泥，再拍在印面上，視其均勻后再鈐。
白居易 暮江吟 韓嘉祥
較細致謹嚴的人，鈐印時(shí)使用“印規”，以免把印鈐歪蓋斜。使用印規是一個(gè)好習慣。已故書(shū)法家李鶴年先生每次用印都要用印規?！坝∫帯鳖?lèi)似木工用的直角尺，或做成大個(gè)象棋子，去其一角。有的印規十分講究，材質(zhì)有象牙的、犀角的、紫檀的、石料的等，還刻上或鑲嵌上圖案，十分精美，成為文玩。使用印規還有一個(gè)好處，如果一次沒(méi)有印好，重鈐可以全部吻合。
鈐章后，啟章不可急于拔起。要先啟一面，再慢慢地啟，否則易把宣紙弄破。
用印的位置也很講究。鈐章自有鈐章處，否則有傷畫(huà)局。作品的落款下端鈐姓名章或室名章；用在右上角的叫“引首章”，用在右下角的叫“押角章”，用在中間部位的(多用于條幅或中堂）叫腰章。引首章、押角章、腰章多用于“閑文章”。尤其是引首章，不應該用姓名章，以示謙虛。一些作品在引首處鈐姓名章或室名章，給人一種“外行”的感覺(jué)。用章最忌諱不講位置濫蓋一通，以多為美。這種鈐章法，讓人覺(jué)得俗不可耐，好像一個(gè)不懂化妝的女子，把所有的胭脂涂在臉上一樣。
劉禹錫 聽(tīng)舊宮中樂(lè )人穆氏唱歌 韓嘉祥
至于印章的大小，要視畫(huà)面而定。落款文字下如用兩方印章，最好使用一樣大小的對印。不要一大一小，印章通常要小于落款的文字?？傊?，要中規中矩，般配美觀(guān)。
有時(shí)沒(méi)有留意將圖章鈐倒，這也是常有的事。如將圖章鈐倒臥(倒180°)，在旁可綴“倒印”倆小字，如鈐臥（倒90°），在旁綴“臥印”二字。這只能視為一種彌補方式，不可故意造作為之。
鈐章離不開(kāi)印泥。印泥也分三六九等。印泥的優(yōu)劣，關(guān)乎鈐章的優(yōu)勢和整體的藝術(shù)效果。上好的印泥十分昂貴。書(shū)法家李鶴年先生生前對我講過(guò)，他早年曾用一兩金子買(mǎi)一兩印泥。印泥的原料土要是朱砂、油和艾絨。朱砂是一種礦物質(zhì)，以湖南、湖北、貴州、福建所產(chǎn)為好，尤以湖南辰州出產(chǎn)的朱砂最著(zhù)名。印泥有大紅、深紅、紫紅、朱膘等顏色。印泥的油是陳年的蓖麻油，不洇不散不浸。艾絨即為針灸常用的艾條，輕細如柳絮。三者搗杵成為一體。制印泥曾有一句名言“萬(wàn)搗印泥千杵墨”。今大市場(chǎng)上常見(jiàn)的潛泉印泥、西泠印泥、八寶印泥、姜思序印泥、漳州印泥等皆可用。盛印泥的器皿，宜用瓷盒或漆器盒，忌用金屬盒。由于油浮砂沉，所以印泥要常翻攪。買(mǎi)印泥時(shí)常配以骨制的小撥子，就是翻攪印泥時(shí)的工具。印泥如果長(cháng)時(shí)間不用，最好將其倒置存放，使用時(shí)不至于油浮于上。
蘇軾 定風(fēng)波 韓嘉祥
印泥除紅色以外，還有藍色、褐色的，多在特殊的時(shí)候使用。古人守制時(shí)(即服喪期)忌用紅色，故采用它色。我曾見(jiàn)過(guò)一位先生在書(shū)法作品上使用褐色的印泥，還自鳴得意與眾不同。殊不知見(jiàn)笑于方家。
鈐章之后，要求速干，可以用朱砂細末摻以枯礬末(枯礬有收斂作用)，撒于印痕上，再以干凈的干毛筆掃去。這樣不僅可以使印泥速干，還可增其厚度。不宜上覆一塊紙，拓去印泥，如此或有黵印文，或使印泥淺薄。
因念一些介紹書(shū)畫(huà)的書(shū)籍中，多不屑講此小技，或語(yǔ)焉不詳，故撰小文彌罅補缺。
靜者心多妙 飄然思不羣 韓嘉祥
《高歌一曲秋風(fēng)里》 4x8尺
侯春林、賈寶珉、王之海、阮克敏、郭書(shū)仁、張亞光合作 韓嘉祥題字
落款局部
編輯：馬瑛
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