來(lái)自: 福建王 (福州)



　　 近日在讀日本文學(xué)大家谷崎潤一郎的作品，又正好收了其代表作《細雪》的電影紀念版，所以談?wù)劇都氀愤@部日本文學(xué)和電影中杰出的“純美”作品。
　?。牐牸氀?，靜靜落下，悄愴幽邃，如大江東逝般不可遮挽。
　?。牐犎毡救藢⒊跹┓Q(chēng)做“風(fēng)花”，極言細雪的缺乏質(zhì)感。在日本文字里，花和雪總有著(zhù)必然聯(lián)系，“風(fēng)花”是指初雪，“花雪”卻又用作專(zhuān)門(mén)季詞描寫(xiě)落櫻，只因櫻花落下亦如冬雪隨風(fēng)陣陣飄零。
　?。牐犨€記得《悲情城市》里的手卷寫(xiě)道，“盡情飛揚吧！我隨后就到，大家也都一樣”，仿佛盡情飛揚的落櫻便該是人面對死亡的最佳態(tài)度。日本文化素來(lái)推崇武士精神，櫻花的猝然逝去便給了他們極佳的紅塵注解，而侯孝賢的引用則多少沾染上了緬懷的色彩。
　?。牐?983年，由東寶公司投資，市川崑導演將谷崎潤一郎名著(zhù)《細雪》改編為電影，并由市川先生親自主持腳本撰寫(xiě)。這是《細雪》第三次被改編為電影。東寶的這一版《細雪》，不啻20世紀80年代日本頂尖影人的聚會(huì )，直至今日，影片仍被X世代青年推崇為“最受歡迎日本本土電影”第9名。這是市川先生的成功，更是日本傳統文明同現代社會(huì )洋流融合的表征。
　?。牐牶鸵话憧偱c死亡聯(lián)系的櫻花相比，《細雪》的立意更注重保護日本文明中“純美”概念的完整，谷崎潤一郎作為《源氏物語(yǔ)》的現代日語(yǔ)版本譯著(zhù)者，他本身主動(dòng)承襲了日本傳統文學(xué)的衣缽，更將傳統文明概念深植入文字當中。
　?。牐爮谋砻嫔峡?，《細雪》只是記錄著(zhù)1938年前后，二戰初期日本沒(méi)落名流家族的舊日生活片斷，無(wú)論描摹手法、枝丫蔓延程度都會(huì )讓人想起曹雪芹的長(cháng)篇自傳小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》。同樣地，《細雪》成功之處也在于通過(guò)文字保護舊日本世俗文化精魂，就如同現代中國人讀紅樓，更多關(guān)注在書(shū)外，眼睛注視的是數百年前中國社會(huì )的生活步伐及其背后蘊含的世俗哲學(xué)體系。
　?。牐爮奈谋镜匚粊?lái)講，《細雪》本身已經(jīng)處于崇高位置，多年前薩特訪(fǎng)日，言談提及自身推崇的日本文學(xué)，舉例談及的便是《細雪》。
　?。牐犖阌官|(zhì)疑，類(lèi)似的文本總是很難改編，一個(gè)失手就變成“形式大于內容”。
　?。牐犎欢写◢嬚渲氐乩脭z像機收藏起空中最后一縷婉約香氣，如同珍藏舊式日本女性風(fēng)情手卷，然后不期然通過(guò)觀(guān)眾雙眼將之和高速發(fā)達的現代文明沖撞對比。
　?。牐牎都氀返臄⑹霾粶夭换?，基本采用固定機位中間穿插大量和服、腰帶等女性飾品靜物描寫(xiě)，你很容易從中聯(lián)想起《青木瓜之味》。同陳英雄驚人相似的是，市川崑選擇在戰敗前結束故事，將最美麗時(shí)刻保存在蒼冷的時(shí)間畫(huà)卷里。
　?。牐牎都氀风R頭前，雪子靜靜站在月臺上，注視著(zhù)細雪中大姐鶴子的火車(chē)漸漸遠去，與此同時(shí)二姐幸子同私奔的四妹悅子坐在屋內，眼看著(zhù)窗外漫天飛雪飄入暗淡的河流，四人難免憶起當日姐妹同在京都賞櫻時(shí)，風(fēng)吹落櫻如雪亂的情景。而銀幕外觀(guān)眾必然想到的則是時(shí)代的終結亦如細雪飄落般不可挽回。
　?。牐牴适峦苿?dòng)觀(guān)眾思索便好，導演和編劇都不必立意去指導民眾思考。
　?。牐犎绻扑]一位中國導演觀(guān)看《細雪》，我想那人該是張藝謀。
　?。牐犑写◢嫷男问娇隙ù笥趦热?，但是他做來(lái)便如同行云流水。同《細雪》相比，《英雄》最大的敗筆在于細節的疏忽，劇情敘述是因為細節而豐富，一旦脫離了骨肉，精魂便無(wú)處可依。
　?。牐犙劭础都氀?，我們窺見(jiàn)舊式日本女人是如何推崇維他命針劑，就如同如今的名女人著(zhù)迷打羊胎素。