詩(shī)詞君持續會(huì )給大家簡(jiǎn)單的分享一些基本的詩(shī)詞常識及定義，希望大家從最基本的知識開(kāi)始掌握，循序漸進(jìn)，逐步提高。
詩(shī)詞格律常識 | 第10講
排律
亦稱(chēng)“長(cháng)律”。詩(shī)體名。律詩(shī)的一種，指每首超過(guò)四韻八句的長(cháng)篇律詩(shī)，題目上往往標明韻數。因其在體式上按八行體律詩(shī)的粘對規則一聯(lián)一聯(lián)排比而成，故名。每首至少十句，多至二百句以上，句數一般為偶數。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)均須對仗。分五言排律與七言排律兩種，前者簡(jiǎn)稱(chēng)“五排”，南北朝時(shí)已有；后者簡(jiǎn)稱(chēng)“七排”，“創(chuàng )自老杜”（明王世貞《藝苑卮言》卷四）。五排較七排為通行。
排遍
又稱(chēng)為“疊遍”。實(shí)即大曲中的“中序”。中序是序曲的一部分。
救尾對
元曲運用對仗的一種方式。即在曲的末尾三句設對。其目的在救結尾文句氣勢的卑弱，使文氣增強，所以稱(chēng)為“救尾對”。例如張可九小令《山中》：“黃葉青煙丹灶，曲闌明月詩(shī)巢。綠波亭下小紅橋。老梅盤(pán)鶴膝，新柳舞彎腰，嫩茶舒鳳爪?！蹦┤浼从脤φ?。
救孤平
格律詩(shī)中，如果犯了孤平，好一個(gè)詩(shī)句中除了韻腳外只有一個(gè)平聲字，像“平平仄仄平”或“仄仄平平仄仄平”這樣的句子，由于第一或第三個(gè)字本該用平聲字而用了仄聲字，就必須加以補救。救孤平的辦法，就是把第三或第五個(gè)字用仄的地方改用平聲字，變成“仄平平仄平”或“仄仄仄平平仄平”的句子。例如李白《夜泊山寺》詩(shī)：“危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人”，這最后一句就是救了孤平的句子?！翱帧弊痔幈井斢闷蕉昧素坡曌?，便于“天”字處由仄改用平聲字。如果是對句（雙句）犯了孤平，就必須“雙救”。例如杜甫《搗衣》詩(shī)：“已近苦寒月，況經(jīng)長(cháng)別心”，下句“況”字處本當用平而用了仄聲字，便以“長(cháng)”字相救（由仄改用平），而上句的“苦”字處本當用平而用了仄聲字，這個(gè)“長(cháng)”字也兼救上句，這叫做“雙救”。犯孤平的句子也屬于拗句，所以救孤平也屬“拗救”中的一種類(lèi)型。
虛字對
格律詩(shī)對仗的一種。所對者用抽象名詞或虛詞。如許渾《送韓校書(shū)》詩(shī)：“恨與前歡隔，愁因此會(huì )同”，其詞義較為虛泛抽象，“與”與“因”則是同屬虛詞。又如薛能《晚春》詩(shī)中的兩句：“陰成杏葉才通日，雨著(zhù)楊花已污塵”，副詞“才”與“已”為對，也屬虛字對。楊萬(wàn)里《虞丞相挽詞》“已矣歸黃壤，傷哉夢(mèng)白雞”，則是語(yǔ)氣助詞“矣”與“哉”為對，同是虛字對。
虛實(shí)對
詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。對仗的一種。指以虛字對實(shí)字，即非實(shí)體詞對實(shí)體詞。如唐賈島《病起》中“身世豈能遂，蘭花又已開(kāi)”聯(lián)，以非實(shí)體之“身世”與作為實(shí)物之“蘭花”相比即是。
鐃[náo]歌
樂(lè )府《鼓吹曲》句。漢樂(lè )府原有二十二曲，四曲有篇無(wú)辭，現僅存十八曲，通稱(chēng)《漢鐃歌十八曲》。初為西北民族樂(lè )曲，用鐃、笳、簫、鼓等演奏，于西漢初年傳至中土后被采入樂(lè )府，至武帝、宣帝時(shí)有辭，有文人制作的，也有出自民間歌謠。初用于軍事禮儀，后亦用于朝會(huì )、道路、賞賜。形式、體裁迥異于雅樂(lè )、楚聲，多用長(cháng)短句，辭多虛字，格調自成一派，為我國詩(shī)歌有雜言之始。聲調悲壯激烈，實(shí)開(kāi)后世豪放一派。內容分戰歌、戀歌、祝歌、諫歌等，文字時(shí)挾奇趣，頗有生氣，具民歌本色?，F存部分作品因抄傳時(shí)歌辭與聲辭不分，文字多有訛誤，故十分難解，至有全篇不可句讀者，以致眾說(shuō)紛紜。代表作有《戰城南》、《有所思》、《上邪》等。魏晉以后文人似作頗多。
笠翁詞韻
清人李漁所編的一部詞韻書(shū)。此書(shū)分舒聲韻為十九部，入聲韻為八部，共二十七部。正文體例仿照《中原音韻》的做法，分小韻而不注音，偶有簡(jiǎn)單釋義。其書(shū)刊行于李漁晚年之時(shí)，是歸納前代詞家押韻之作。
偷聲
詞學(xué)術(shù)語(yǔ)。詞本為配樂(lè )演唱之歌詞，所配合之音樂(lè )曲調大體均有定格，而合樂(lè )之唱詞字句、平仄、用韻亦有固定體式。為使樂(lè )曲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，歌唱時(shí)聲腔往往略有增減。若樂(lè )曲縮短，則配樂(lè )之歌詞字數亦相應減少，別成新調，稱(chēng)“減字”。故“偷聲”系就其音樂(lè )而言，“減字”系就其歌詞字句而言，偷聲時(shí)必然減字。如《木蘭花》本為七言八句，后將其第一、三、五句各減去三字，且兩句一換韻，用兩仄韻、兩平韻，稱(chēng)為《減字木蘭花》。詞調被偷聲減字后，樂(lè )曲所屬宮調往往亦有改變，所謂“移羽換宮、偷聲減字，不顧人腸斷”（宋楊無(wú)咎《雨中花令》），即指其宮調之改變。
偷春格
詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。律詩(shī)對仗的一種變格?！捌浞h聯(lián)雖不拘對偶，疑非聲律，然破題已的對矣。謂之偷春格，言如梅花偷春色而先開(kāi)也”（宋魏慶之《詩(shī)人玉屑》卷二引《西清詩(shī)話(huà)》）。如唐杜甫《一百五日夜對月》詩(shī)中頷聯(lián)“斫卻月中桂，清光應更多”即不相對，但其首聯(lián)“無(wú)家對寒食，有淚如金波”相對。用此格寫(xiě)成的詩(shī)，稱(chēng)“偷春體”。
偏格
又稱(chēng)為變式。格律詩(shī)中不很常用的格式稱(chēng)為偏格。如五律、五絕使用首句不入韻為常式，首句入韻的則稱(chēng)為偏格（宋人沈括《夢(mèng)溪筆談》以平起式為偏格）。七律、七絕則相反。
假對
對仗中借對的別稱(chēng)。詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。對仗的一種。指假借以成對。通常有兩類(lèi)：一為借義，即某一字（或詞）與對句相應位置上的字（或詞）與對句相應位置上的字（或詞）有另一義項可借來(lái)與對句構成對仗。如唐杜甫《曲江》有“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”聯(lián)，“尋?！笨此撇荒芘c“七十”相對，然其還有八尺為尋，位尋為常之義，故借來(lái)仍可成對。一為借音，即音相諧而義不同的字可借作對仗。如唐孟浩然《裴司士見(jiàn)訪(fǎng)》中“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”聯(lián)，借“楊”為“羊”，諧音與“雞”成對。
盤(pán)中詩(shī)
詩(shī)篇名。西晉蘇伯玉妻作。見(jiàn)《玉臺新詠》。原注云：“伯玉被使在蜀，久而不歸，其妻居長(cháng)安思念之，因作此詩(shī)?！痹?shī)寫(xiě)思夫之情。起始六句純用比興手法寫(xiě)思婦之苦，意味厚遠。以下直言其愁，以種種失望舉動(dòng)，將平日思念夫君的肺腑語(yǔ)帶出。繼言其夫姓名、才智，語(yǔ)語(yǔ)皆含尊愛(ài)意；而“何惜馬蹄歸不數”數語(yǔ)，望夫速歸，情真意切而出語(yǔ)詼諧。此詩(shī)“寫(xiě)之盤(pán)中，屈曲成文”（宋嚴羽《滄浪詩(shī)話(huà)》），故稱(chēng)“盤(pán)中詩(shī)”。屬雜體，三言多于七言。清沈德潛稱(chēng)“此詩(shī)似歌謠，似樂(lè )府，雜亂成文，而用意忠厚，千秋絕調”（《古詩(shī)源》）。篇末有“當從中央周四角”語(yǔ)，提示讀法。由此推測，盤(pán)為方盤(pán)，詩(shī)在盤(pán)中當如螺旋式的回旋，由中央及于四角。
領(lǐng)字
詞學(xué)術(shù)語(yǔ)。詞本為合樂(lè )之唱詞，為使詞意紆徐情韻悠揚以美聽(tīng)者，在句中往往用一個(gè)或幾個(gè)虛字呼喚，故稱(chēng)“領(lǐng)字”。多用于句首詞意轉折處，以領(lǐng)起下文，起過(guò)渡或聯(lián)系作用，可稍停頓但不斷句。慢詞中多有，常一調數見(jiàn)。作領(lǐng)字之虛字有一字、二字、三字者，其中一字最為常見(jiàn)，二、三字則次之。也有用動(dòng)詞作領(lǐng)字者。用一字作領(lǐng)字，稱(chēng)“一字逗”或“一字領(lǐng)”，多為去聲字。元陸輔之《詞旨》“單字集虛”條曾列舉詞中常用作領(lǐng)字之單字，有“任、看、正、待、乍、怕、總、問(wèn)、愛(ài)、奈、似、但、料、想、更、算、況”等三十三字。用二字作領(lǐng)字，有“莫是”、“還又”、“哪堪”等。用三字作領(lǐng)字者有“更能消”、“最無(wú)端”等。
湊韻
趁韻之別稱(chēng)。詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。指韻腳字與全詩(shī)命意不相關(guān)連，僅為成詩(shī)而強為葉韻。如柳宗元《別舍弟宗一》：“零落殘魂倍黯然，雙垂別淚越江邊。一身去國六千里，萬(wàn)死投荒十二年。桂花嶺瘴來(lái)云似墨，洞庭春盡水如天。欲知此后相思夢(mèng)，長(cháng)在荊門(mén)郢樹(shù)煙?！鼻寮o昀批曰：“‘煙’字趁韻”（《瀛奎律髓刊誤》卷四三），即因煙字因虛著(zhù)而意義飄忽，在句中為多余。
減句格
變化曲牌的一種方式。即在正格的曲牌中減去其中一句或數句而成的一種變格。有的減首二句，如《四門(mén)子》；有的減末二句，如《醉花陰》；有的將兩句合為一句等。減句只限于少數的某些曲牌，并不普遍使用。
章
古代詩(shī)歌中的一段，稱(chēng)為一章。如《詩(shī)經(jīng)邶風(fēng)·靜女》共有三段，稱(chēng)為三章。
斷句
中古近體詩(shī)中絕句之別稱(chēng)。
清曲
散曲的別稱(chēng)。
清商曲辭
樂(lè )府的一種。它源出于相和歌辭，包含吳聲歌、西曲歌和江南弄（一說(shuō)神弦曲）三部分。其中的吳歌和西曲來(lái)自民間的情歌，它們是清商曲辭的主體部分。江南弄據傳為梁武帝所制，用于燕和游樂(lè )。主要流行于晉朝至隋朝。
添字
攤破的別稱(chēng)。不過(guò)攤破與添字略有差異。攤破是從音樂(lè )的角度上說(shuō)增加某些樂(lè )句或音節，而添字則主要是從文詞上增加一些句子或語(yǔ)詞。如《浣溪沙》本是雙調，上片共三句二十一字；下片也是三句二十一字，全首詞合共四十二字，押平聲韻。但經(jīng)過(guò)“添字”之后，成了《添字浣溪沙》，上片之末添一個(gè)三字句，下片之末也添一個(gè)三字句，全首詞共八句四十八字，仍押平聲韻，相較之下增加了兩句六字，這就屬于另一體了。
添尾
五言詩(shī)的一個(gè)詩(shī)句，由五個(gè)音節構成，一般是兩個(gè)音節構成一個(gè)“音步”，一句五言詩(shī)，包含兩個(gè)音步，不是平平仄仄，便是仄仄平平，再加上一個(gè)由單個(gè)音節構成的音步。這個(gè)單音步有組合與調節詩(shī)句構成的作用，一般稱(chēng)之為“添尾”，如平平仄仄平，這最后一個(gè)平，就是添尾。
梁橫吹曲
樂(lè )府詩(shī)的一種，實(shí)是北朝時(shí)的北方少數民族民歌，質(zhì)樸、粗獷，一般稱(chēng)為“北狄樂(lè )”或“北歌”。有《折楊柳歌》、《隴頭歌》、《地驅樂(lè )歌》、《企喻歌》、《隔谷歌》等。
頸聯(lián)
亦稱(chēng)“腹聯(lián)”。詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ)。指律詩(shī)的五、六兩句。頸聯(lián)必須對仗。
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