集結號
憑借甲方乙方，沒(méi)完沒(méi)了等喜劇片，以及天下無(wú)賊。夜宴等國產(chǎn)大片，馮小剛導演一步步地樹(shù)立了自己在中國內陸的一線(xiàn)商業(yè)導演位置。而憑借集結號，馮小剛再次證明了自己在內陸商業(yè)片導演中的實(shí)力。集結號講述了一個(gè)解放戰爭時(shí)期的老兵為了討回自己和屬于那些在戰爭中犧牲了的戰友們的榮譽(yù)而苦苦追尋的故事。影片的前半部分采用了逼真寫(xiě)實(shí)的攝影風(fēng)格配合大量的手持攝影以及后期電腦調色，使得戰爭場(chǎng)面具有了戰爭紀錄片般的真實(shí)質(zhì)感。本片最為人稱(chēng)道的就是對戰爭場(chǎng)面的處理，堪稱(chēng)近年來(lái)國產(chǎn)影片中最為出色的。通過(guò)引進(jìn)韓國電影團隊和技術(shù)，集結號在戰爭場(chǎng)面的處理上已經(jīng)達到了亞洲一流水準，可以說(shuō)本片為中國戰爭片樹(shù)立了一個(gè)新的標準。從而直接提升了中國電影在制作方面的技術(shù)水準。一個(gè)國家的電影比任何其他藝術(shù)媒體都更為直接地反映出這個(gè)民族的心態(tài)，在戰爭片方面更是如此。戰爭電影及與戰爭相關(guān)的電影一般都耗資巨大，因此它會(huì )比任何類(lèi)型的電影都更加鮮明地表達出各種流行社會(huì )意識形態(tài)。在正常的表達下，戰爭電影的主題基本都是在努力升華和質(zhì)詢(xún)一個(gè)民族如何看待某一具體沖突以及這一沖突如何隨時(shí)間的推移對集體夢(mèng)魘、習俗或欲望所產(chǎn)生的沉淀作用。如果從這一高度來(lái)要求集結號，雖然本片后半部分非常感人，但還是在深度挖掘上留下了一些遺憾，但對于當下的中國電影來(lái)說(shuō)，能夠有集結號這樣的影片產(chǎn)生，就已經(jīng)預示著(zhù)中國電影未來(lái)的可能，2007年的中國電影能夠以這樣一部制作精良、態(tài)度誠懇的電影結束，值得所有觀(guān)眾感到欣慰。
兩個(gè)傻瓜的荒唐事
從購買(mǎi)西班牙影片幸福的黃色電影原著(zhù)劇本開(kāi)始，構筑出一對夫妻為了生活拍攝新婚指南的創(chuàng )意，是一個(gè)商業(yè)類(lèi)型片的極好范本。本片故事雖然是根據西班牙影片改編，但故事的本土化非常成功。整個(gè)故事主要圍繞著(zhù)郭濤扮演的男主人公賣(mài)新婚指南展開(kāi)，因為遇見(jiàn)做音像公司的老同學(xué)和小偷而萌生了拍新婚指南DVD的念頭。僅僅從影片的質(zhì)量來(lái)說(shuō)，大電影2是導演阿甘目前為止最認真最精致的一部作品，它的搞笑程度也許遜于以惡搞為主題的大電影，但是它的攝影、敘事、表演等硬件指標卻在與類(lèi)型片的標準不斷接近?？梢哉f(shuō)大電影2是中國商業(yè)電影的一次值得關(guān)注的努力。大電影2就目前狀況來(lái)看，很有可能成為年度最有價(jià)值的遺珠，因為看上去它好像很普通、很平凡，貌似無(wú)奇的一部商業(yè)搞笑電影，但如果忽略了它本身創(chuàng )作過(guò)程所產(chǎn)生的衍生價(jià)值和意義，如果忽略了阿甘第二十一部電影和之前二十部明顯、本質(zhì)的變化，那都是對這部看似無(wú)聊的娛樂(lè )電影的低估。但在內陸商業(yè)類(lèi)型片如此缺乏的背景下，大電影系列可以說(shuō)是已經(jīng)成為了內陸商業(yè)電影的一種最具代表性的模式。它們確實(shí)離優(yōu)秀的商業(yè)片還有很大的差距，但電影制作者們已經(jīng)開(kāi)始做出接近標準的努力了。
命運呼叫轉移：
命運呼叫轉移在賀歲檔剛剛拉開(kāi)帷幕的時(shí)候利用大片還沒(méi)來(lái)得及上映的空擋，順利地拿到了三千萬(wàn)票房。這部由四個(gè)短片組成的喜劇電影，分別講述了四個(gè)不同人群被手機影響生活的故事。導演分別由劉儀偉、孫周、張庭堅和林錦和擔任。影片的第三部分山區由葛優(yōu)主演，可以說(shuō)是這部慘不忍睹的影片中唯一的亮點(diǎn)。作為一部在賀歲檔上映的影片，不但在視聽(tīng)語(yǔ)言上貧乏到可怕的程度，而且故事已經(jīng)差到基本沒(méi)剩下什么故事的程度。作為一部商業(yè)電影，四個(gè)故事以毫無(wú)想象力的方式迎合了觀(guān)眾的期待，無(wú)論觀(guān)眾看到哪里，都可以立刻直觀(guān)而又準確地判斷出下個(gè)情節講述是什么。四個(gè)故事看下來(lái)，觀(guān)眾的想象力和興趣基本已經(jīng)被扼殺得干干凈凈。如果說(shuō)幽默就是現實(shí)與期望間的差距的話(huà)，當現實(shí)超越期望時(shí)，觀(guān)眾會(huì )發(fā)笑，那么，當現實(shí)遠遠低于期望時(shí)，觀(guān)眾該怎么辦呢。對于中國電影工業(yè)來(lái)說(shuō)，商業(yè)創(chuàng )意和內容質(zhì)量的確需要兩手都要抓，兩手都要硬，中國電影不能一味追求市場(chǎng)收益，而忽視了對內容制作的要求，不然就是飲鴆止渴，以觀(guān)眾對中國電影的信心為代價(jià)換取的利益一定是暫時(shí)的。最后損壞的還是中國電影本身。
諜影重重3：
諜影重重3最后通牒是馬特達蒙主演的諜影重重三部曲的最后一部。本片改編自羅伯特勒得姆的小說(shuō)伯恩三部曲。第一部由道格利曼執導，取得了意想不到的成功。他將七十年代的間諜故事不動(dòng)聲色地移植到現在，用簡(jiǎn)單有力的節奏解析著(zhù)復雜的劇情，一個(gè)遺忘了姓名的普通人，為何擁有異于常人的本能。謎底已經(jīng)在第一部揭開(kāi)，他是杰森伯恩，一個(gè)訓練有素的超級特工。至于他為何成為一個(gè)失憶者，這個(gè)過(guò)程，被放置在第二第三部去講。到了本片，故事最大的沖突焦點(diǎn)已經(jīng)不再是我是誰(shuí)，而是我從哪里來(lái)，以及我要去哪里。諜影重重3屬于那種超酷的視覺(jué)系冒險片，凌厲的搏擊動(dòng)作，短暫猛烈的槍?xiě)?，?chuàng )意迭出的謀殺都讓觀(guān)眾目不暇接。老式動(dòng)作片影迷將會(huì )不無(wú)傷感地發(fā)覺(jué)，這一代的槍?xiě)鹛苯?，太沖動(dòng)了。以前電影里當兩把槍狹路相逢時(shí)，雙方會(huì )各有五分鐘的發(fā)言時(shí)間，可以是嘮嘮叨叨的說(shuō)教，閃爍含混的遁詞，虛張聲勢的恐嚇和搞笑，而現在，兩把槍根本沒(méi)有對峙的閑情逸致，直接是間不容發(fā)的射擊和殺戮。執導了諜影重重第二部和第三部的英國導演保羅格林格拉斯，是少數幾個(gè)在商業(yè)片領(lǐng)域依然得以保留非主流電影風(fēng)格的導演之一。曾以血腥星期天獲得柏林金熊獎的保羅格林格拉斯是記著(zhù)和紀錄片導演出生。大量的手持攝影是他的標志風(fēng)格，畫(huà)面和音響剪輯的緊湊型也獨樹(shù)一幟。如何不依靠CG技術(shù)，不依靠吊鋼絲，不依靠煙火爆炸，不依靠人海戰術(shù)，而排成一場(chǎng)扣人心弦的高手對決場(chǎng)面似乎已經(jīng)成為商業(yè)大片的創(chuàng )作瓶頸。諜影重重3的第一段高潮戲就讓觀(guān)眾對本片刮目相看。從中央情報局對衛報記者的實(shí)時(shí)跟蹤監聽(tīng)，到伯恩現場(chǎng)指揮記者在火車(chē)站逃亡，在整個(gè)過(guò)程中，畫(huà)面角度靈活機動(dòng)，剪輯手法緊湊多變，游刃有余地交待出這一事件的臺前幕后所有人物的位移。這是格林格拉斯最得心應手的手段，將一次行動(dòng)中所有的元素，所有單位都來(lái)個(gè)從容交待，然后快速交叉剪輯，給觀(guān)眾一種全息的監控感，加上手持攝影帶來(lái)的記實(shí)感，令觀(guān)眾產(chǎn)生既緊張又滿(mǎn)足的愉悅。
虎膽龍威4：
19年前，當虎膽龍威系列的第一部出現時(shí)，那個(gè)正在焦慮婚姻和事業(yè)的麥克萊恩警官，馬上就征服了所有動(dòng)作片觀(guān)眾，完全超越了當時(shí)縱橫天下的蘭博和阿諾。因為最令觀(guān)眾過(guò)癮的是這個(gè)忙于處理中年危機的麥克萊恩警官在上天入地、無(wú)所不能的背后卻是一個(gè)不折不扣的平民百姓。到了虎膽龍威4后觀(guān)眾們在欣喜和懷疑中迎接麥克萊恩警官回歸后發(fā)現那個(gè)老當益壯的布魯斯威利斯又回來(lái)了。他繼續著(zhù)自己撲通百姓的生活，仍舊在操心各種平民百姓都要操心的生活瑣事。不過(guò)他在處理家庭問(wèn)題的同時(shí)還順手解決了一幫制造大麻煩的黑客。本片在劇情方面什么聰明。影片片長(cháng)超過(guò)兩個(gè)小時(shí)，情節卻十分緊湊，從頭到尾毫無(wú)冷場(chǎng)。尤其是開(kāi)頭，懸念設置及其巧妙，既不會(huì )讓觀(guān)眾對故事失去興趣，又不會(huì )讓觀(guān)眾迷失在猜謎游戲里從而忽略驚險刺激的動(dòng)作場(chǎng)面。好萊塢傳統的平民英雄電影喜歡設置如此一個(gè)模式：恐怖分子或大膽匪徒策劃了某個(gè)看來(lái)萬(wàn)無(wú)一失的計劃，但在執行中總漏算了電影主角這個(gè)因素。而虎膽龍威系列之所以能夠在這些平民英雄電影中勝出，就完全在于麥克萊恩警官的個(gè)人魅力?？偸窃阱e誤的時(shí)間出現在錯誤的地點(diǎn)的麥克萊恩警官并沒(méi)有顯赫的出身，也不是刀槍不入的鐵人，更沒(méi)有隱蔽的特殊身份。相反，他每次都被壞人修理得很慘。麥克萊恩警官19年來(lái)的四次出擊，沒(méi)有哪一次不是被壞人弄到頭破血流，身心疲憊，遍體傷痕，但他最后總是能重新站起來(lái)，繼續戰斗?；⒛扆埻盗胁⒉粌H僅因為他的劇本在節奏和娛樂(lè )元素的把握上寫(xiě)得如同教科書(shū)般恰到好處，也不是他把細節部分經(jīng)營(yíng)得趣味盎然。對于普通影迷來(lái)說(shuō)，它在當時(shí)一派肌肉英雄、正氣凜然，橫掃全球的環(huán)境下，生動(dòng)活潑地創(chuàng )造了一位更接近常人的硬漢，而這就足夠令觀(guān)眾們難以忘懷，再加上影片突出的動(dòng)作場(chǎng)面和真實(shí)感，以及在當時(shí)絕對無(wú)以倫比的火爆場(chǎng)面的逼真的槍?xiě)鹛匦?，都讓本系列成為?dòng)作片中的經(jīng)典?；⒛扆埻膫鹘y就是在最后時(shí)刻，反派們都占據上風(fēng)，然后永遠打不死的約翰麥克萊恩，在眼看就要完蛋的時(shí)候出手反擊，最后，渾身是傷的麥克萊恩，就算走不動(dòng)路了，他還是能掏出自己的手槍?zhuān)粯尭傻魧κ?。這個(gè)傳統在本片里也得以保留，但麥克萊恩也是在與時(shí)俱進(jìn)。以往的電影結尾無(wú)非是他炸個(gè)汽車(chē)，跳個(gè)樓什么的，而在本片中，麥克萊恩居然赤手空拳地干掉了一架最先進(jìn)的F-35戰斗機。毫無(wú)疑問(wèn)，麥克萊恩又一次地重新定義了動(dòng)作英雄的標準。
光榮的憤怒
在現實(shí)主義題材的影片中常能看到創(chuàng )作者的兩種風(fēng)格上的傾向，一種偏向冷靜審視下的深層思考，這類(lèi)影片風(fēng)格上往往是冷峻的，內斂的，鏡頭上比較偏向使用長(cháng)鏡頭，造成一種紀實(shí)的美感；另一種則偏向于情緒化的宣泄，往往是熱鬧跳躍的、甚至是焦躁的，語(yǔ)言上短平快，風(fēng)格化的特征很顯著(zhù)。而《光榮的憤怒》是兩種風(fēng)格的糾纏和混雜。
這是一部好萊塢式的、近乎黑色幽默卻又節奏緊湊、充滿(mǎn)懸念的影片，在村霸熊家四兄弟和村民之間構成強烈的戲劇沖突主線(xiàn)，并設置了巨大的反向壓力，從而成功地使觀(guān)眾始終處在期待與擔憂(yōu)的觀(guān)影狀態(tài)中。
影片的分鏡相當簡(jiǎn)捷準確，很多晃動(dòng)的鏡頭使場(chǎng)景更加真實(shí)，在音效的處理上也有可貴的創(chuàng )新——劇中人物的心跳聲和喘息聲清晰的響在觀(guān)眾的耳邊，仿佛故事就發(fā)生在觀(guān)眾身邊。觀(guān)眾一直被那種緊張感牢牢的按在座位上，村民們對熊家四兄弟的恐懼感被電影的鏡頭語(yǔ)言表現得淋漓盡致。
作為一部講述中國農村故事的影片，本片的敘事手法其實(shí)非常好萊塢。影片一開(kāi)始就設置了一個(gè)主體任務(wù)，然后圍繞著(zhù)敘事主線(xiàn)不斷地向主人公施加反響壓力，然后在強烈的戲劇沖突中不斷保持戲劇張力，直到最后結局主題任務(wù)完成。對于國產(chǎn)影片來(lái)說(shuō)，本片開(kāi)創(chuàng )了一個(gè)非常好的模式，那就是如何將好萊塢的敘事手法和中國本土化的故事主題結合。
《彩票也瘋狂》
作為一部電影的名字，自然會(huì )讓觀(guān)眾聯(lián)想起去年大出風(fēng)頭的《瘋狂的石頭》。所以觀(guān)眾自然會(huì )把彩票和石頭一樣相提并論并充滿(mǎn)期待，鏡頭語(yǔ)言是不是很前衛，人物對白是不是很搞笑，小成本會(huì )不會(huì )再一次賺取千萬(wàn)票房?？上в^(guān)眾繼續失望了，本片故事講述一個(gè)肇事逃逸的失意編劇，竟然在備受良心折磨的逃亡之旅上發(fā)現自己中了一千二百萬(wàn)的彩票頭獎，這筆巨款讓他變得徹底瘋狂了起來(lái)。這個(gè)故事如果好好講，未必不能讓觀(guān)眾坐著(zhù)看完?？上П酒瑢а菰谑袌?chǎng)和藝術(shù)只間左右為難，最后橫下一條心，就直奔國外電影節的風(fēng)格去了。結果觀(guān)眾看不懂，藝術(shù)也無(wú)從談起。整部電影都在拙劣的巧合之中跌跌撞撞地前進(jìn)著(zhù)。明明是喝多了，還想努力打扮成是在耍醉拳。片中同時(shí)展開(kāi)的諸多線(xiàn)索，最后都是有心無(wú)力地匆忙結束。最后一個(gè)結尾鏡頭，更是展現了國內那些所謂藝術(shù)片導演的審美趣味：配合著(zhù)二手玫瑰樂(lè )隊的音樂(lè )，鈔票在天上拙劣地飛舞，鏡頭在地上胡亂地移動(dòng)，演員在銀幕上茫然地表演，觀(guān)眾在底下焦急地等待結束。藝術(shù)來(lái)源于生活，但不能抄襲生活，電影如果只是沉醉于導演的個(gè)人表達，不考慮、不尊重觀(guān)眾的感受，那么就很難從觀(guān)眾那里收獲認可和票房。
《投名狀》
善與惡，歷來(lái)是影視作品永恒的主題?！锻睹麪睢吩谏茞褐黝}的深度挖掘上堪稱(chēng)與眾不同。影片中的世界是悲涼而絕望的，與上世紀末恣意揮灑的港片截然不同，影片中沉著(zhù)內斂的氣息，給人帶出一種別樣的震撼，導演陳可辛通過(guò)灰暗的色調、充滿(mǎn)悲情的音樂(lè )、荒涼殘酷的戰爭場(chǎng)面，在結構上造成一種強烈的對比，從而成功的營(yíng)造了故事最后三為主角的失敗，并帶給觀(guān)眾強烈的失落感。
本片故事很工整，在華語(yǔ)電影中算是穩扎穩打之作。電影視覺(jué)效果也很震撼。但故事情節卻十分鮮明地劃分為幾個(gè)段落，并刻意模糊歷史背景，很顯然是打算以犧牲故事深度為代價(jià)，換取國際電影市場(chǎng)的通行證，對于一部投資巨大，無(wú)法完全依靠國內市場(chǎng)收回投資的電影，這種做法明顯有其無(wú)奈之處。假若《投名狀》真能假借三兄弟的生死情仇，拍出一個(gè)時(shí)代的風(fēng)云變幻和土崩瓦解，進(jìn)而直指人性深處，便有望成為真正的史詩(shī)大片?？上П酒€是由于諸多現實(shí)因素的限制，差一點(diǎn)沒(méi)能達到這個(gè)高度。
《蝙蝠俠·俠影之謎》
《蝙蝠俠·俠影之謎》終于讓我們擺脫了前幾集的陽(yáng)光燦爛，回到了陰森潮濕的蝙蝠洞穴之中，近幾年來(lái)，幻想電影的拍攝者們全都聲稱(chēng)自己致力于營(yíng)造暗黑氣氛，而在這一集的蝙蝠電影里，聰明能干的英國導演克里斯托弗·諾蘭確實(shí)將暗黑二字用成群結隊的夜行動(dòng)物傳達了出來(lái)。
作為一部幻想影片，《蝙蝠俠·俠影之謎》卻在方方面面都突顯出現實(shí)主義的風(fēng)格，包括從設計到特技演員和特效鏡頭，這部影片中采用了大量的實(shí)景模型，而不是計算機動(dòng)畫(huà)，蝙蝠俠飛翔的動(dòng)作也是憑借鋼絲和真正的攝影機完成的，影片的一部分外景地在冰島，那種起伏不平，山石嶙峋的地形地貌非常適合表現影片中以喜馬拉雅山的惡劣環(huán)境作為故事背景的場(chǎng)景，包括布魯斯·韋恩和他的老師杜卡德在冰湖上殘酷德?lián)魟Ω穸?。在所有描?xiě)超人類(lèi)的好萊塢電影中，就能力而言，蝙蝠俠一直處于劣勢，這是因為他雖然是個(gè)英雄，卻并沒(méi)有真的超能力，于是導演諾蘭大膽地借用了中國武俠小說(shuō)的套路，讓克里斯汀·貝爾扮演的主角布魯斯·韋恩千辛萬(wàn)苦爬上了喜馬拉雅山，找到了復仇大師利亞姆·尼爾森，向他學(xué)習格斗技巧，這樣的一段情節，對不熟悉武俠小說(shuō)套路的西方人而言，可謂大開(kāi)眼界。
由童星成長(cháng)為演技派的克里斯汀·貝爾將自己刻畫(huà)《美國精神病人》時(shí)的瘋狂注入了韋恩這個(gè)角色中，他富有，寂寞，自我厭惡。他的行為大部分是源于復仇之心，而并非正義感，而他所身處的歌德市使用了芝加哥作為設計基礎，而且這個(gè)城市還被用來(lái)拍攝許多表現這個(gè)虛構城市歌德外景，包括一段壯觀(guān)的追車(chē)場(chǎng)景。
《蝙蝠俠》系列電影迄今為止一共拍攝了四部，而《俠影之謎》是第五部，從前四部來(lái)看，這一系列的電影越拍越糟，當然到了《俠影之謎》卻來(lái)了一個(gè)大反彈，超過(guò)此前所有的蝙蝠俠作品，雖然影片沒(méi)有大量包裝的炫目特技，可是人物和情節的設計卻得到了普遍稱(chēng)贊，在對抗惡人，也同時(shí)對抗警方的激烈追逐中，我們終于看到了一位暗黑英雄的誕生，不過(guò)，問(wèn)題接下來(lái)就出現了，未來(lái)的蝙蝠俠將去往何方。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》
頭頂著(zhù)第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節最佳導演獎的光環(huán)，由徐靜蕾自導自演的第二部電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》早已讓部分觀(guān)眾翹首以盼。
《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》根據奧地利作家茨威格的小說(shuō)改編，講述了一個(gè)女人從少女時(shí)起單戀一個(gè)男人一生的故事，表達了一種，我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)的愛(ài)情觀(guān)。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無(wú)處不在的旁白，使我們不得不懷疑導演用畫(huà)面講故事的能力。也因此這部影片曾被戲稱(chēng)為配樂(lè )詩(shī)朗誦。
《哭泣的拳頭》（韓國）
影片《哭泣的拳頭》曾經(jīng)榮獲第58屆戛納電影節導演雙周單元國際評論家協(xié)會(huì )獎，在國內上映時(shí)被刪節了一些暴力的鏡頭。本片主演崔岷植曾經(jīng)憑借電影《老男孩》獲得觀(guān)眾的一致好評，在此之后更是被認為是韓國最頂尖的演員之一，影片的另一位男主角則是新人演員柳承范?！犊奁娜^》很明顯的帶有《洛奇》的影子，故事都是通過(guò)表現被社會(huì )拋棄的人們如何通過(guò)拳擊這項暴力運動(dòng)來(lái)重塑自我的過(guò)程，但是相對于《洛奇》的直白，《哭泣的拳頭》對故事的處理則顯得相當樸實(shí)并且微妙。雖然影片有兩位男主角，但是導演卻一直以平行的方式表現他們的人生，即便是到了影片的結尾，兩人的相互了解也僅止于拳擊臺上的對手。然而這樣的表現方式卻不會(huì )讓觀(guān)眾感到缺憾，因此在這個(gè)影片的行進(jìn)過(guò)程中，對兩位主角的刻畫(huà)和鋪墊早已取代了最終拳擊賽場(chǎng)上那一次爭鋒的結果。毫無(wú)疑問(wèn)《哭泣的拳頭》雖然無(wú)法被稱(chēng)為韓國電影的扛鼎之作，但仍然屬于其中的佼佼者，然而韓國電影給我們帶來(lái)的最大沖擊卻應該是中國影壇對自身的反省。
《青紅》
2005年似乎是中國電影的懷舊年，繼顧長(cháng)衛執導的《孔雀》在2005年柏林電影節大受好評之后，《青紅》再度上演了傷感懷舊的殘酷青春故事，并且獲得了第58屆戛納電影節評委會(huì )獎。
與《孔雀》一樣，《青紅》中充滿(mǎn)了符號化和景觀(guān)化的過(guò)去，同樣已經(jīng)解禁的導演王小帥希望借助自然光，長(cháng)鏡頭，環(huán)境聲和雜音等等寫(xiě)實(shí)主義的拍攝手法表現一個(gè)時(shí)代的悲劇，然而對于觀(guān)眾而言，如果沒(méi)有對上世紀七八十年代中國歷史的直接經(jīng)歷，這部電影只能讓人聯(lián)想到陳舊和畸形的古老國度，作為導演，王小帥對影片主題的控制顯得不夠有力，部分演員的表現弱化了導演的初衷，使《青紅》過(guò)多地指向了父輩人性被異化和本能的反抗的方向，削弱了主要人物個(gè)性發(fā)展自身的張力，青春的色彩也被沖淡。
《青紅》是今年繼《孔雀》、《世界》之后國內上映的第三部藝術(shù)電影?！犊兹浮吩趪鴥绕狈渴袌?chǎng)取得了成功，除了在國際電影節上獲獎帶來(lái)的影響，更多的還來(lái)自于觀(guān)眾的口碑，而《世界》的不成功部分是因為它的題材非常難以把握，《青紅》的表現則介于兩部電影之間，對于如何成功地結合商業(yè)與藝術(shù)，中國年輕一代的導演們還有很長(cháng)的路要走。
《星戰前傳?西斯的復仇》
我們不能否認《星球大戰》早已成為了一種文化的代言。源自《哈姆雷特》的經(jīng)典復仇故事，隨著(zhù)《星戰前傳?西斯的復仇》最終劃上了句點(diǎn)，結束了導演喬治?盧卡斯的夢(mèng)之帝國。盡管整個(gè)《星戰前傳》系列遭人詬病，但還是阻擋不了死忠的影迷們掏錢(qián)買(mǎi)票，姑且先不論散場(chǎng)時(shí)他們是怎樣的心情。
上個(gè)世紀七十年代末期，《星球大戰》三部曲的出現不僅深刻影響了后來(lái)拍攝的一系列科幻電影，而且對整個(gè)美國和世界流行文化都產(chǎn)生了極其巨大的影響，它的出現標志著(zhù)好萊塢改變了七十年代以來(lái)拍攝表現復雜的精神狀態(tài)和政治上憤世嫉俗的影片為主的傾向，轉而拍攝更脫離現實(shí)，更講究特技效果的影片，而且這成為支配八十年代以來(lái)世界主流商業(yè)電影的一種趨勢。
《星球大戰》三部曲在商業(yè)上獲得了空前的成功，它們的總票房使《星球大戰》系列成為世界電影史上最賣(mài)座的三部曲電影，同時(shí)喬治?盧卡斯也為電影制作行業(yè)本身帶來(lái)了空前的革命。他創(chuàng )立的工業(yè)光魔電影特效公司不但改變了電影的剪輯方式，而且完全改變了電影的制作觀(guān)念?？上ё鳛檎麄€(gè)《星球大戰》系列電影的完結篇，《星戰前傳?西斯的復仇》顯得虎頭蛇尾，在影片中，我們看到了共和國的分崩離析以及黑武士達斯?維德的誕生，然而電影對前途光明的阿納金為什么以及怎么樣在恐懼中接受了黑暗原力的誘惑，背叛了杰地武士 交代得莫名其妙，突如其來(lái)，以至極大地削弱了敘事中的戲劇沖突。影片《西斯的復仇》更多的將重點(diǎn)放在了電腦特技和戰爭場(chǎng)面之上，這樣做的后果就是讓觀(guān)眾們徘徊在昏昏欲睡和眼花繚亂之間。
很明顯的，喬治?盧卡斯的《星戰前傳》系列更應該被稱(chēng)為光魔公司的工業(yè)商品，他們已經(jīng)失去了作為電影的那種令人精神振奮的價(jià)值。對于《星球大戰》系列電影的影迷來(lái)說(shuō)，一個(gè)橫跨三十年的傳奇終于到了曲終人散的時(shí)刻。
