從大銀幕到小熒屏之變
——電影評介欄目對電影的運用
發(fā)稿：中國新聞研究中心
作者：丁寧
單位：華東師范大學(xué)傳播學(xué)院
地址：上海市凱旋北路1555弄
郵編：200063
概要：電影評介欄目是電影通過(guò)電視表現的一種重要方式，在此過(guò)程中電影不僅僅是簡(jiǎn)單的從整片變?yōu)槠瑪?，從影院變到電視上的長(cháng)度和媒介的改變，它作為欄目的材料從目的、內容和傳播效果上都發(fā)生了變化。本文通過(guò)分析電影欄目對電影選用，以便在節目中更好的使用電影資源。希望能對制作該類(lèi)電視節目有一定的啟示。
關(guān)鍵字：電影、電視、電影評介欄目、《第十放映室》、傳播
同為大眾傳播的媒介電影與電視各自有不同表達方式和傳播效果。電影追求藝術(shù)的獨創(chuàng )性與經(jīng)典價(jià)值，電視則追求現實(shí)生活信息流的發(fā)掘與實(shí)用價(jià)值。電影理論家魯道夫阿恩海姆說(shuō)：“電視是汽車(chē)和飛機的親戚，它只是一種文化上的運輸工具。”隨著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟和大眾文化的發(fā)展，電影越來(lái)越向通俗化轉變，由影院進(jìn)入了觀(guān)眾家中：不僅電影頻道層出不窮，而且出現一種新的節目形式——電影評介欄目。用電視節目來(lái)推介和解析電影，將電影與電視節目很好的結合起來(lái)。像央視的《第十放映室》、《世界影視博覽》、《電影地圖》，許多地方電視臺也開(kāi)辦了這類(lèi)欄目：如東方電影頻道的《電影夜談》，安徽電影頻道的《楊眉看大片》、河南都市頻道的《手工電影坊》等。不僅是豐富節目類(lèi)型的需要，也與電影走向通俗不無(wú)關(guān)系。本文以《第十放映室》為例探求該類(lèi)電視欄目對電影的應用。
電影是觀(guān)眾付費在專(zhuān)門(mén)時(shí)段且相對封閉的影院環(huán)境觀(guān)看，忠誠度高情緒傳遞更快，有著(zhù)視聽(tīng)媒介獨有的共視性和共聽(tīng)性特點(diǎn)。而電視觀(guān)眾面對形形色色的節目，沒(méi)有心理預期地被動(dòng)接收，但手中的遙控器使他們掌握頻道選擇權，更易改變觀(guān)看內容。因此影視評介節目要吸引受眾，要求節目每分鐘都緊湊好看，就只能選擇為節目主題服務(wù)且最精彩的電影片段，電影中為了表現藝術(shù)手法和敘事的完整的細節和鋪敘都要剪去，像影片《出租汽車(chē)司機》為了表現一個(gè)從越戰部隊退役歸來(lái)，又被社會(huì )拋棄的青年的落魄心態(tài)，用了這樣的畫(huà)面：漆黑冰冷的背景中，只有汽車(chē)的反光鏡偶然閃爍的亮點(diǎn)出現——觀(guān)眾馬上感受到了某種難言的壓抑和孤獨，體味到深夜開(kāi)車(chē)人的特有心境。這樣的信息傳遞方式，放到電視屏幕中也許會(huì )有很多人換臺。雖然影評節目的客觀(guān)內容減少，但主觀(guān)內容增加：恰到好處的剪輯和生動(dòng)的點(diǎn)評總結把很多部電影的精華匯集在一起，進(jìn)行二次創(chuàng )造。許多電影動(dòng)輒千萬(wàn)的投資，花費數百萬(wàn)元拍攝的精彩的打斗、汽車(chē)追逐的鏡頭，而電視欄目編導只需對這些電影進(jìn)行編輯，不僅把電影資源為我所用還獲得了比電影本身更好的傳播效果。以《虎膽龍威三部曲》一期為例，將影片中精彩打斗追擊片斷、拍攝花絮與人物訪(fǎng)談資料完美的剪輯在一起，正如其宣傳詞所言：“剪去３０分鐘的拖沓，剪去３０分鐘的過(guò)場(chǎng)戲……留給觀(guān)眾一個(gè)百分百精彩的《虎膽龍威》。”
電影把導演的思想直接傳播給觀(guān)眾，是“導演——觀(guān)眾”式的思想交流。而電影評介節目中傳達的是編導的思想，即每一期欄目的主題。是“導演——編導——觀(guān)眾”的傳播。體現了編導對影片的理解和一些節目收視的職業(yè)要求，直接引導了觀(guān)眾的思路，減少了他們主動(dòng)思考的機會(huì )。節目對電影在另一個(gè)維度上進(jìn)行了編碼和重塑，誕生了一個(gè)新的文本。比如《香港電影歌曲輝煌二十載》影片中的精髓并沒(méi)有在節目中體現，而電影的非主要方面——歌曲成了節目論述的焦點(diǎn)?！兜谑庞呈摇返闹黝}選擇多為：人物：講述明星、導演的代表作品；電影，《道無(wú)間》；電影中的元素：如《汽車(chē)鏡像》、《洞穴玄機》以不同電影中出現的汽車(chē)、洞穴作為節目主題。
雖然電影作為支撐欄目的材料僅選取能為節目主題服務(wù)的片段，但加入的背景資料、拍攝花絮、人物介紹，配上主持人或旁白的講述，使觀(guān)眾獲得了更豐富的信息量。特別是高質(zhì)量的解說(shuō)詞起著(zhù)貫穿主線(xiàn)、表達制造者意圖和詮釋影像畫(huà)面的作用?！兜谑庞呈摇吩诮庹f(shuō)詞上很好的把握住了“深淺”的關(guān)系，不但能用老百姓易懂的語(yǔ)言表達，生動(dòng)有趣，又把內容詮釋的深刻、專(zhuān)業(yè)，且解說(shuō)詞與畫(huà)面之間銜接十分到位，高質(zhì)量的解說(shuō)詞使得節目在編排上顯得邏輯明晰、內容翔實(shí)，把問(wèn)題既說(shuō)的明白又不失觀(guān)賞性。以介紹美國懸念電影大師希區柯克的《映像希區柯克》一期為例，編導將節目分為“懸念”和“符號”兩個(gè)部分，分別介紹了希區柯克在電影中的一些經(jīng)典懸念設置和其電影中經(jīng)常出現的符號性標志，如：樓梯、金發(fā)女郎、自我等等。解說(shuō)詞與畫(huà)面的配合層層剝繭把懸念大師深邃的思想生動(dòng)地再現在觀(guān)眾眼前。
電影欄目很好地利用了議程設置，電影為電視欄目提供了一種信息源，百年電影的積累為欄目提供了可供利用的豐富遺產(chǎn)；與其他電視欄目相比具有先天影視語(yǔ)言的優(yōu)勢，而且欄目是每部電影都點(diǎn)到為止，讓人產(chǎn)生非常想看這部片子的欲望。電影正是利用大眾傳媒的“議程設置”功能來(lái)為自己做宣傳。電影在其中成了吸引大眾觀(guān)看的賣(mài)點(diǎn)。這類(lèi)節目還是普及電影知識，培養電影愛(ài)好，引導觀(guān)眾以解析欣賞的角度觀(guān)看，使之在獲得愉悅和放松的同時(shí)，受到藝術(shù)的熏陶。
此外，電影帶來(lái)的轟動(dòng)效應、明星效應、娛樂(lè )效應也為電視節目獲得高收視率提供了可能。CCTV-6僅次于CCTV-1的收視率這一點(diǎn)不僅說(shuō)明了觀(guān)眾看電影的方式發(fā)生了變化，也說(shuō)明電影為這類(lèi)影視節目帶來(lái)了收視率。因此許多地方電視臺都設有自己的電影評介節目。
《第十放映室》靠不俗的策劃形成了穩定的收視群體，打響了這個(gè)品牌，應保持品質(zhì)，避免媚俗。像該節目多以名導、明星的名電影為主題，或從電影中提取像汽車(chē)、寵物之類(lèi)的表面化的電影元素。而且介紹影星越來(lái)越多，娛樂(lè )成分越來(lái)越高，傾向于做收視率高易上手的娛樂(lè )性總結。滿(mǎn)足受眾口味是好事，但要避免獲得高收視率一昧迎合受眾而放棄了自己的引導的使命專(zhuān)業(yè)精神。系列節目更反映出創(chuàng )作的匱乏?？v觀(guān)2006年“十一”七天的“一言三拍”系列節目安排：《星戰前傳》三部曲；《虎膽龍威》三部曲；《指環(huán)王》三部曲；《第一滴血》三部曲；《終結者》三部曲；《刀鋒戰士》三部曲；《回到未來(lái)》三部曲。都是以系列電影為主題來(lái)分析介紹的。這樣做雖顯得大氣，整體感強，但也有內容空洞，有勉強湊數之嫌。07年春節期間播放的《電影過(guò)年之天下江湖》更暴露了節目創(chuàng )作枯竭、資源匱乏的缺點(diǎn)。作系列節目時(shí)總是拿香港那幾部武俠電影，老拿金庸、武俠、江湖說(shuō)事。不同的節目卻重復使用幾部電影，觀(guān)眾難免厭煩。電影界百年的歷史和世界上這么多家電影制作公司每年產(chǎn)生上百部電影，素材不缺，缺的是創(chuàng )新和鉆研的精神。
不能狹隘理解大眾文化，為了一時(shí)的高收視率而不擇手段的討好觀(guān)眾，甚至不惜放棄“品質(zhì)”，從而喪失藝術(shù)創(chuàng )作的主體性，使欄目變?yōu)槊乃椎奈幕唐?。媒體一定要以正確的輿論導向為己任，做對觀(guān)眾負責的欄目。應擴大題材。許多優(yōu)秀知名度不高的電影更需要推廣。進(jìn)一步完善節目分類(lèi)，像做的人物（導演、演員）呂克貝松、庫布里克、斯皮爾伯格等按不同時(shí)期介紹該人物的主要作品。取得了良好的收視和不錯反響。但由于電視媒體的普遍性對播放內容有較為嚴格的限制節目對幾個(gè)方面進(jìn)行了回避（沒(méi)講西部片、恐怖片）也可以按類(lèi)型片介紹，類(lèi)型片中的重要類(lèi)別也沒(méi)講全（歌舞片）。還有許多方面可以去挖掘，比如從拍攝手法來(lái)分(特技、用光) ，或同一劇本的不同的版本等來(lái)分。內容上進(jìn)一步探索電影發(fā)展史，傳播影視知識。更好的利用電視這個(gè)大眾傳媒介紹大家平時(shí)較少接觸的電影知識和史學(xué)，像意大利新現實(shí)主義到巴贊的長(cháng)鏡頭理論、法國新浪潮、新德國主義、英國自由主義運動(dòng)等，就是很好的可以發(fā)揮的素材。絕不能因為缺乏創(chuàng )新只靠吃老本而使這個(gè)欄目漸漸衰落。編導們應走出編播室，多做受眾調查，深入了解觀(guān)眾的口味和需求。多找一些新鮮的題材，像把電影的拍攝地和電影聯(lián)系在一起，電影和觀(guān)眾結合形成的模式，應用激情和創(chuàng )造力不斷的為這個(gè)優(yōu)秀欄目注入活力，使她成為觀(guān)眾心中永遠的“Number one”。
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