師傅曹厚德說(shuō)：“早些年的情況和現在正好相反，過(guò)去是找師傅難，現在是徒弟找不到?！?/strong>
如今的朱金漆木雕使用領(lǐng)域越來(lái)越窄，除了部分造像、建筑和家具外， 這項傳統的民族工藝使用日漸減少，真的成為“遺產(chǎn)”了。
習慣上，人們喜歡將木雕鋪朱貼金的工藝稱(chēng)做朱金木雕，“朱”為“朱砂”，‘‘金”為“金箔”，當中并沒(méi)有 “漆”字。朱金木雕這項傳統的工藝，不光寧波有，在浙江的東陽(yáng)、嵊州等地 也很普遍。在廣東的潮州和湖南等地，這項技藝也十分盛行，千百年流傳下來(lái)一大批精美的朱金木雕作品。
2005年，在申報國家級非物質(zhì)文 化遺產(chǎn)時(shí)，寧波工藝界考慮到不只是朱金木雕在寧波有著(zhù)廣泛的影響，與之相關(guān)的“漆業(yè)”也是寧波的絕活，自古以來(lái)形成了獨具特色的技藝，甚至有 “三分雕刻，七分漆匠”之說(shuō)。申報非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)，便加進(jìn)了一個(gè)種類(lèi)“漆”，形成更加豐富的“朱金漆木雕”的叫法。
說(shuō)到與其他地區的不同，寧波的朱金漆木雕在構圖上還有其獨到之處，表現人物時(shí)喜適度夸張，“文士無(wú)頸，美女無(wú)肩，老爺凸肚，武士挺胸”，這些程式化的民間表現手法，使這項技藝更加妙趣橫生。
2006年，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目公布后，確定傳承人成了一項頗費躊躇的事。經(jīng)認真篩選，專(zhuān)家們一致認為陳蓋洪是比較合適的一位他熟悉造型、設計、雕刻，油漆、貼 金、彩繪、泥塑等朱金漆木雕的全套技術(shù)，是髙級工藝美術(shù)師，作品曾被埃及國立博物館等收藏。而其他藝人雖各有各的拿手好戲，但多為具備某 一方面特長(cháng)，失之全面。
2008年，陳蓋洪被確定為第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)朱金漆木雕的傳承人，他成了這個(gè)項目?jì)H有的一位國家級傳承人。
做傳承人是好事，可陳蓋洪對這項技術(shù)的傳承也充滿(mǎn)著(zhù)憂(yōu)慮。20世紀90年代，學(xué)做朱金漆木雕的還大有人在，畢竟這是一項傳統技藝，學(xué)好了，可以憑技術(shù)吃飯。那時(shí)，他也收了很多徒弟?？呻S著(zhù)市場(chǎng)經(jīng)濟的發(fā)展，掙錢(qián)的渠道越來(lái)越多，很多年輕人不愿意吃那3年學(xué)徒之苦，徒弟是招不上來(lái)了。師傅曹厚德說(shuō)：“早些年的情況和現在正好相反，過(guò)去是找師傅難，現在是徒弟找不到?！?/p>
胡學(xué)敏是溫州人，原來(lái)在家鄉帶徒，開(kāi)辦小作坊，搞雕刻。一個(gè)偶然的機會(huì )，陳蓋洪和他在工地上相識。他覺(jué)得小胡有靈氣和潛力，是個(gè)雕刻的人才。一次，胡學(xué)敏對陳蓋洪說(shuō)：搞雕塑賺不了錢(qián)，賣(mài)皮鞋一年能賺10萬(wàn)，他想賣(mài)鞋去。蓋洪覺(jué)得，他不搞雕刻很可惜，于是竭力邀請他到寧波發(fā)展。在陳蓋洪的企業(yè)里，小胡對雕塑有了更深的認識，技藝水平不斷提高。從2001年到現在，“他雖然沒(méi)有什么大師之類(lèi)的榮譽(yù)或職稱(chēng)，但他卻是國內少有的高水平雕刻師?！?/p>
蓋洪把人才培養當做傳承中的一 件重要事情去看待，現在跟他做的有6名徒弟，學(xué)徒的時(shí)間都在10年以上。他說(shuō)：“既然作為傳承人，就要有一份責任?！?/p>
一次，北京故宮一位姓宋的專(zhuān)家到他的廠(chǎng)里參觀(guān)，陳蓋洪將一塊不錯的花板拿給他看。宋先生看了半天說(shuō)：“雕得還可，就是顯得有點(diǎn)薄?！?/p>
送走客人，他對著(zhù)花板看了許久，反復琢磨這個(gè)“薄”字。一天，兩天，一連琢磨了一個(gè)月。他叫來(lái)徒弟，讓他們領(lǐng)會(huì )故宮專(zhuān)家的意思。大家你一言我一語(yǔ)：“薄是輕薄的意思”，“是厚重的反義詞”。最后他說(shuō)：“專(zhuān)家的意思是缺少歷史厚重感，如同雕觀(guān)音不能雕成現代美女的樣子，雕如來(lái)不能雕成奶油小生的樣子。我們做古典題材， 要反映那個(gè)歷史時(shí)期的風(fēng)貌?！?/p>
如今，一座投資千萬(wàn)的朱金漆木雕藝術(shù)館已坐落在鄞州橫溪水庫大壩一側，兩層樓的藝術(shù)館與周?chē)纳剿跒橐惑w，顯得和諧靜謐。資金不足，他東挪西湊，把多年的積蓄都填進(jìn)去了，還賣(mài)掉了自己在城里的房子。
藝術(shù)館現已裝修布展，計劃展出他多年收藏的古代朱金漆木雕精品和現代朱金漆木雕佳作。
展廳里除了擺放著(zhù)那頂華麗炫目的萬(wàn)工轎，還有一件氣勢宏大、素雅端莊的群仙賀壽大型木雕。
那是他去奉化買(mǎi)樟木料時(shí)，看到賣(mài)主家門(mén)口堆著(zhù)七八根直徑在兩米以上的大樹(shù)根。賣(mài)主說(shuō)這些爛木根是幾年前從江西買(mǎi)來(lái)的，拉到江北放了4年沒(méi)人要，又拉回家里放了3年多。
經(jīng)過(guò)一番討價(jià)還價(jià)，陳蓋洪以 25000元全部買(mǎi)下，為此還受到了老婆的奚落。
每天進(jìn)進(jìn)出出，陳蓋洪都在考慮該怎樣利用這些“爛木頭”。一晃看了兩年，每一根木頭雕什么，他都想了個(gè)遍。想法成熟后，他叫來(lái)徒弟，一連雕了幾個(gè)月，終于化腐朽為神奇，將“爛木頭”賦予了新的生命。妻子見(jiàn)了，不敢相信自己的眼睛：“那爛木頭原來(lái)可以雕得這么好？”當初賣(mài)他木頭的人看了雕塑，心里更是有種說(shuō)不出的滋味。
藝術(shù)館二樓的南端，還專(zhuān)門(mén)留出了近130平方米的空間，舉架高出其他大廳，陳蓋洪介紹說(shuō)，預留這個(gè)房間，是準備制作寧波最大的朱金漆木雕藻井的?，F在，他正在制作朱金漆木雕的另一項代表作--千工床?，F在，床的骨架已經(jīng)攢起。他還計劃按照溪口博物館里的沙船，制作一艘萬(wàn)工船，因為那也是朱金漆木雕的重要代表作品。
建起自己的藝術(shù)館，他計劃一方面經(jīng)營(yíng)工廠(chǎng)的生意，一方面再用幾年的時(shí)間，將朱金漆木雕的主要作品全部制作下來(lái)，供人們參觀(guān)欣賞。仿造 制作是技術(shù)的展現，陳蓋洪還堅持理論研究，他與人合著(zhù)出版的《朱金漆木雕》一書(shū)，也是業(yè)界僅見(jiàn)的一部專(zhuān)門(mén)著(zhù)作。
朱金漆木雕的暉煌是在清中期到民國年間，那時(shí)的宮廷用具和百姓生活都大量使用這種具有喜慶氣氛、熱鬧效果的器物。隨著(zhù)現代技術(shù)和材料的大量使用，這種制作費時(shí)費力的傳統器物， 慢慢地退出了人們的日常生活。如今的朱金漆木雕使用領(lǐng)域越來(lái)越窄，除了部分造像、建筑和家具外，這項傳統的民族工藝使用日漸減少，真的成為“遺產(chǎn)”了。
作為傳承人的陳蓋洪憂(yōu)心忡忡： “怎樣才能更好地傳承，讓這項技術(shù)走出象牙塔呢？”
藝術(shù)之鏈，他打好了自己的一 環(huán)：粗壯、有力、牢固?？伤€要咬住下一環(huán)，那一環(huán)會(huì )是什么樣的呢？
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