導演:
勞爾·魯伊斯編劇:
勞爾·魯伊斯主演:
約翰·馬爾科維奇 /
維羅尼卡·費瑞爾 /
尼科萊·金斯基 /
斯蒂芬·迪蘭 /
薩弗蓉·布羅斯類(lèi)型: 劇情 / 傳記
制片國家/地區: 奧地利 / 法國 / 德國 / 英國
語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 德語(yǔ) / 法語(yǔ)
上映日期: 2006-03-03
片長(cháng): 131分鐘
又名: 克林姆和他的女人 / 克里姆特 / A Viennese Fantasy à la manière de Schnitzler
這是一部關(guān)于畫(huà)家克林姆的虛構傳記電影。
在十九世紀末的奧地利，克林姆（約翰·馬爾科維奇 John Malkovich 飾）是一位特立獨行、創(chuàng )新大膽的畫(huà)家，他是奧地利“維也納分離畫(huà)派”的奠基人?？肆帜穼π院团缘穆泱w之美做出了大膽的描繪，對于外界的質(zhì)疑和爭議報以強烈的諷刺和不屑態(tài)度。在1900年的巴黎博覽會(huì )上，他的畫(huà)作被當時(shí)的文藝界所肯定。因一部電影，克林姆愛(ài)上了女演員萊雅，后被萊雅邀請去做客。不久家中老仆的女兒向他訴說(shuō)愛(ài)意，并告訴他曾懷過(guò)他的孩子。而另外一位女伴米緹也對克林姆欣賞有加。愛(ài)慕克林姆的女人很多，她們是他的模特、情人，而正因為如此，才促使他在藝術(shù)上毫無(wú)顧忌的追求和創(chuàng )作。
另類(lèi)人物傳記片又是人物傳記片。不過(guò)這一次離人物的真實(shí)歷史估計相去甚遠。影片由一系列支離破碎的片段組成，其中有大量的虛構、幻想、夸張、甚至完全虛構的情節和人物。這可能比較符合Gustav Klimt的性格，這位奧地利重要的藝術(shù)家本身就是一個(gè)處在爭議中的人物。他的作品在當時(shí)是過(guò)分色情、抽象、虛幻、象征性的。在他的作品中既有明亮色彩的組合拼接和變性，同時(shí)又經(jīng)常伴隨著(zhù)灰暗或者象征死亡的形象。不知道這位藝術(shù)家本人是否神經(jīng)上也有點(diǎn)不正常。John Malkovich是非常善于表演這種另類(lèi)的角色的。他不斷地和幻想的人物交談，追逐不存在的女性，在各種荒誕的場(chǎng)景中說(shuō)著(zhù)莫名其妙的話(huà)。坦白地說(shuō)，本片的編劇實(shí)在過(guò)于離奇了。甚至有點(diǎn)神化劇的傾向。片中人物衣著(zhù)華麗，場(chǎng)景和對白都嚴重的抽象化。觀(guān)眾被迫忍受兩個(gè)小時(shí)的各種幻想和支離破碎的情節。但是，這種混亂倒是達到了預期的效果：我看完電影以后的印象就是Klimt是一個(gè)才華橫溢、但是有嚴重幻想癥的藝術(shù)家。
念初中時(shí)的某一天，我正在看《新明晚報》，突然看到了上面有一幅豆腐干大小的風(fēng)景畫(huà)，顏色鮮艷，我被深深地吸引，從此記住了KLIMT這個(gè)名字。他是何許人也，引起了我的好奇。
直到2005年由奧地利等國聯(lián)合拍攝了《情欲克林姆》一片，填補了克林姆特傳記片上的空缺，由資深演員JOHN MAlKOVICH出演克林姆特一角。但頭一次看簡(jiǎn)直搞不懂影片在說(shuō)些什么，而且那時(shí)我對于KLIMT還是了解不全面。影片唯美華麗，我對里面的一些場(chǎng)景畫(huà)面倒是留下了挺深的印象。但至于情節，真的不明白影片在講一個(gè)怎樣的故事。如同片中表現的KLIMT一樣，我很困惑。
去年，我完成論文最終打印稿之前，又抽出空來(lái)重新看了一遍此片。突然明白了導演的用心良苦。很多電影需要看第二遍時(shí)才會(huì )有感覺(jué)。
原來(lái)這是一個(gè)意識流電影，開(kāi)頭交待很明確，（1918年KLIMT中風(fēng)了，接著(zhù)又感染上了西班牙流感）KLIMT奄奄一息地躺在醫院里，這時(shí)年輕的席勒去醫院為他所仰慕的畫(huà)家做告別。
一系列鏡頭、特殊手法表明這個(gè)故事，所有的內容都是KLIMT臨終前彌留之際對過(guò)往的回憶，所以敘事很混亂，一會(huì )兒說(shuō)到東，一會(huì )兒說(shuō)到西，完全沒(méi)有明確的線(xiàn)索，就連研究他的人也很難理清。
有一種較為普遍的說(shuō)法：人死之前他一生的畫(huà)面都會(huì )在他眼前一晃而過(guò)。這部電影雖然沒(méi)有完全“閃”過(guò)KLIMT的出生、他的童年、青年，但著(zhù)重閃回了引發(fā)爭議的維也納大學(xué)壁畫(huà)事件，本片不強調敘事，所以事先不了解KLIMT及他藝術(shù)爭議事件、作品的觀(guān)眾是完全看不懂本片的。本片被譯為“情欲克林姆”，可想而知，“女人”是本片的一大賣(mài)點(diǎn)，也是KLIMT藝術(shù)創(chuàng )作的中心主題。所以各式各樣的女子（穿各式衣服的，完全不穿衣服的）也在本片中閃過(guò)。這部電影的劇情完全是編劇、導演的大膽假設。誰(shuí)知道KLIMT臨死之前，腦中在想些什么，完全是虛構的（除了那些有名的作品和一些藝術(shù)家是真實(shí)存在的）。不過(guò)本片打破了一貫的傳記片表現手法。幾乎沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)哪部傳記片是如此意識流化的。
本片的中心主題似乎在說(shuō)KLIMT一生很困惑（尤其是中年開(kāi)始，符合《世紀末的維也納》作者卡爾·休斯克寫(xiě)的關(guān)于克里姆特中年危機一說(shuō)），他不知道在找尋什么，沒(méi)有答案。這答案可能要到死了才知道，才解脫。我知道本片導演功力是挺高的，但此片與大眾審美嚴重脫節了，我可以算看非主流電影比較多的了。但對于此片還是要好好地摸摸腦袋，幸好我看第二遍時(shí)終于理解了。
我覺(jué)得作為一部人物傳記片，顯然本片是一種大膽的嘗試，敘事非常地主觀(guān)。而非以前的歷史考證。不管怎樣，人們始終記得克里姆特，他是奧地利乃至全人類(lèi)的驕傲！
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