http://www.sina.com.cn/ 2012年08月09日 10:51 中國文化報
張寄寒
一
一個(gè)靜靜的春夜，我在書(shū)房里的臺燈下，拿起剛到的原創(chuàng )版《讀者》，彩色封面上醒目的《專(zhuān)訪(fǎng)吳冠中》，立刻吸引我的眼球，產(chǎn)生了先睹為快的感覺(jué)。打開(kāi)《讀者》展讀《耄耋“憤老”——專(zhuān)訪(fǎng)吳冠中》，我貪婪地讀了兩遍，心中的塊壘似有不吐不快的感覺(jué)。吳冠中是我最為崇拜和敬重的藝術(shù)大師，我有幸在自己的故鄉——中國第一水鄉周莊，三次接待了他。一九九七年的夏天，是我第三次接待吳冠中大師，結下了深厚的情誼。
臨別時(shí)，他在我的《名人與周莊》一書(shū)的扉頁(yè)上寫(xiě)道：
初識周莊，認識寄寒先生，再到周莊，三到周莊，周莊依舊，寄寒先生依舊，寄寒先生似乎成了周莊與文化人的紅娘。
吳冠中
一九九七年七月十一日 三到周莊
一九九三年的初春，我的一篇散文在中央人民廣播電臺《海峽情》征文比賽中獲獎。我去北京領(lǐng)獎時(shí)找到北京著(zhù)名詩(shī)人、畫(huà)評家、中央電視臺《吳冠中》攝制組撰稿人翟墨，《吳冠中》在周莊拍攝期間我們相識，結下友情。我到北京住在翟墨家，傍晚我提出夜訪(fǎng)吳冠中先生，翟墨立刻去聯(lián)系，吳冠中一聽(tīng)我是中國第一水鄉周莊來(lái)的人，一口答應，約定七點(diǎn)。于是，我和翟墨準時(shí)去方莊，夜訪(fǎng)吳冠中先生，受到吳冠中夫婦熱情接待，給我們沏了碧螺春綠茶，帶我們參觀(guān)了他畫(huà)室中的一幅幅新作，我送給吳冠中先生一件從故鄉周莊帶來(lái)的金屬棉襯衫，吳先生則贈我一本《吳冠中文集》，在扉頁(yè)上簽下了他的大名。
夜不能眠，今夜貪婪地拜讀《讀者》記者的訪(fǎng)談，令我浮想聯(lián)翩。吳老這一年九十一歲了，親友們總是勸他好好保養，要活一百歲，聽(tīng)到這些善意的祝賀，先生心里不是滋味。吳老說(shuō)，不是懼老，而是越來(lái)越感到“壽”字背后的空虛與乏味，如果精神與肉體能夠同步衰盡，那是一種值得欣慰的和諧。而吳老卻不是這樣的。
我是十分理解吳老的內心想法，在他看來(lái)人的一生有限，事業(yè)無(wú)限，要珍惜有限的分分秒秒，發(fā)揮在無(wú)限的事業(yè)中。
前些日子我從電視、報刊上見(jiàn)到吳老的近影，從他的外貌來(lái)看已屬高齡老人，但精神依然像個(gè)“憤老”。你看他的思想依然敏銳，激情依然充沛，鑄成了吳老先生健康的一生。藝術(shù)支撐著(zhù)他的生命，使他的精神永遠處于年輕狀態(tài)。
吳老是一個(gè)具有特殊個(gè)性的畫(huà)家。應該說(shuō)吳老早已功成名就，早該頤養天年，但他就是閑不下來(lái)，對于常人的養狗養貓，侍弄花卉，他都不感興趣，下棋打牌更不會(huì )。
在我們老年人的行列中，如果誰(shuí)不會(huì )打牌、搓麻將，就會(huì )被人嘲笑。吳老曾說(shuō)，如果再賜我一生，依然選擇苦難的藝術(shù)，只是我不應該結婚，貽誤別人的溫馨。
吳老對自己一生的藝術(shù)生活有過(guò)自責。他曾作過(guò)努力，千方百計讓老伴快活，有一次他去黃山寫(xiě)生，特地帶了老伴一起去。一日下午在黃山的半腰寫(xiě)生忽然下雨了，老伴給他撐傘，他畫(huà)畫(huà)。吳老說(shuō)，既然“嫁”給藝術(shù)，就靠藝術(shù)活命了，直至生命的最后一刻。吳老這種為藝術(shù)獻身精神令我景仰。
遙想認識吳老是二十五年前的一個(gè)夏日，吳老偕夫人朱碧琴來(lái)到我的故鄉昆山周莊寫(xiě)生，租住在鎮上唯一的一家小客棧，在鄉政府食堂搭伙。每天清晨，他們在沿街的小吃攤上隨便吃了點(diǎn)湯團，便背起畫(huà)夾，提著(zhù)麥秸編織的書(shū)包，在古鎮的大街小巷里徜徉。
吳老對周莊的移步換景贊嘆不絕，感嘆相見(jiàn)恨晚。他以藝術(shù)家敏銳的目光捕捉一個(gè)個(gè)生動(dòng)立體的畫(huà)面，老伴則坐在身旁靜靜地看他作畫(huà)。
一日下午，吳老和夫人走進(jìn)一條又長(cháng)又暗的里弄，出弄口豁然開(kāi)朗，只見(jiàn)一堵石塊疊成的老墻突兀在眼前，墻上長(cháng)著(zhù)幾支巨大的仙人掌，吳老立刻向鄰近一戶(hù)居民借了小木凳，于是，夫妻倆遠遠地面墻而坐，畫(huà)下這堵老墻和仙人掌。吳老不止一次地畫(huà)老墻，一道道磚縫裂開(kāi)的墻，縱橫的線(xiàn)條像筋像根，長(cháng)滿(mǎn)青苔潮濕的墻，像農家常年不洗的臉。這堵老墻的墻面幾乎塞滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面，疏密起伏的橫線(xiàn)極富節奏感，老墻托起一棟大屋，像波濤起伏托起一艘大船。右面那碩大的帶刺的綠色仙人掌，更使這經(jīng)歷了漫長(cháng)艱苦歲月考驗的老墻，顯示出倔強的生命力。在這堵老墻里凝聚著(zhù)畫(huà)家的人生滄桑和不屈的精神。
這就是那幅以五十萬(wàn)港元義賣(mài)所得為華東父老抵擋洪水災害的墨彩名作《老墻》。
吳老又在一戶(hù)破落人家名叫張廳的后院，畫(huà)了一幅“轎從前門(mén)進(jìn)，船從家中過(guò)”的取名為《家》的畫(huà)作。吳老又在他租住的小客棧的樓道拐角窗口眺望出去，兩座大山似的山墻連在一起，其屋頂也格外大，傲視周遭矮屋，遠遠望去，像一只黑背白腹的大鳥(niǎo)展翅翱翔。還有大宅的山墻下是一條可容一人通行的小巷。吳老用極其簡(jiǎn)潔流暢的線(xiàn)條勾勒出大墻小巷的奇觀(guān)，取名《小巷》。這幅速寫(xiě)小墨畫(huà)，是吳老心愛(ài)之作。
吳老在周莊的幾天寫(xiě)生，讓他感悟周莊移步換景的美麗景色。他不無(wú)自豪地說(shuō)，黃山集中國山川之美，周莊集中國水鄉之美。
二
十年前，我從許多媒體報道中了解到吳老開(kāi)始大規?！皻М?huà)”，不忍下手時(shí)便讓家人抱了撕碎的畫(huà)作下樓用火燒，自己在畫(huà)室窗口俯視院內熊熊之火濺起紙灰，啞然無(wú)語(yǔ)。
即便一畫(huà)值千金的今天，吳老依然毀之不悔，甚至為創(chuàng )新毀得更多了，世人嗟嘆先生“毀畫(huà)”痛惜否？我忽然聯(lián)想一九九二年的夏天接待吳老先生時(shí)，鎮政府領(lǐng)導請吳老作畫(huà)，吳老婉言謝絕，當初以為吳老不給面子，其實(shí)他怕倉促作畫(huà)，把不滿(mǎn)意的畫(huà)留在人間，將被貽笑大方。一九九七年夏天，我在張廳接待吳老時(shí)，為他準備了文房四寶，吳老欣然命筆，“橋從前門(mén)進(jìn)，船從家中過(guò)”“黃山集中國山川之美，周莊集水鄉之美”的書(shū)法條幅。
吳老離開(kāi)張廳時(shí)告訴我一件事，上世紀七十年代他去甪直保圣寺參觀(guān)唐塑，得到一位講解員詳細的講解，為了表示感謝，送給講解員一幅小品。八十年代初再到甪直保圣寺，見(jiàn)到當年的講解員，最讓人感動(dòng)的是在保圣寺內依然見(jiàn)到了當年贈送他的小品，懸掛在墻上。
八十年代末，我在去南京的列車(chē)上與同座的一位導游閑聊，當他知道我多次接待吳冠中先生，他興趣盎然地問(wèn)我有沒(méi)有吳先生的畫(huà)，我說(shuō)沒(méi)有，他還不信。他對我說(shuō)，吳先生三筆兩筆的小品，在港臺都賣(mài)到人民幣兩三萬(wàn)元。
我和吳老最后一次分別是在一九九七年的盛夏，事隔六年的一個(gè)春日，吳老和他的家人悄悄地來(lái)到周莊，自己掏錢(qián)買(mǎi)門(mén)票，進(jìn)小飯店吃飯，其間，被旅游公司領(lǐng)導發(fā)現，替他買(mǎi)單被他拒之，公司領(lǐng)導邀請他們一家留下，吳老因上海辦畫(huà)展之事，匆匆告辭。
吳老一貫的品行，體現了大師的胸懷。
三
前些日子，很多媒體報道了關(guān)于吳老的“憤老”之事，吳老年至耄耋，依然痛斥中國美術(shù)界之怪現狀，甚至疾呼取消美協(xié)、畫(huà)院，認為“畫(huà)家作品不行，就得餓死”“教學(xué)評估就是勞民傷財”，最驚世駭俗的是痛罵“當今很多藝術(shù)活動(dòng)和妓院差不多了”。吳老口誅筆伐，冷言暗箭直指一些藝術(shù)機構，在社會(huì )上掀起一股強烈的風(fēng)暴，吳老的天年不是寧靜致遠，而是波濤洶涌。吳老的一生警醒，始終沒(méi)有高高在上。
佳釀晚清熟，霜葉吐血紅。
最近由人民美術(shù)出版社出版的《吳冠中畫(huà)作誕生記》，書(shū)中收錄了吳冠中不同時(shí)期的油畫(huà)、墨彩、速寫(xiě)等一百多幅重要作品，其中《雙燕》蜚聲世界，它是眾多的江南題材作品中最突出、最具代表性的?！峨p燕》誕生于八十年代初，那時(shí)他在工藝美院任教，帶領(lǐng)學(xué)生到蘇州寫(xiě)生實(shí)習。學(xué)生們上完課后返回北京時(shí)，他則去舟山群島寫(xiě)生，從寧波火車(chē)站換乘回北京時(shí)，離開(kāi)車(chē)尚有富余時(shí)間。他到附近觀(guān)察，濱河幾家民居吸引了他，他激動(dòng)了，匆匆畫(huà)速寫(xiě)，將近火車(chē)開(kāi)車(chē)的時(shí)間了，急急奔回車(chē)站，一路猛奔，路人還以為出了什么事故，踏進(jìn)車(chē)廂，車(chē)就慢慢地啟動(dòng)了。這民居，就是《雙燕》的母體?！峨p燕》表達了東方情思，即使雙燕飛去，情分依舊，橫與直，黑與白的對比在《雙燕》中獲得成功后，便成為長(cháng)留他心頭的藝術(shù)目光。
吳老的一位朋友給他拍了一張照片，并在照片右頁(yè)經(jīng)底上書(shū)了一個(gè)大的“壽”字，吳老看后卻剪去了這個(gè)“壽”字，留下照片。
吳老說(shuō)，我不大喜歡那些表面的東西，喜歡安靜過(guò)日子，平常主要畫(huà)畫(huà)、思考、寫(xiě)作，生活是比較孤獨的，但習慣了，因為思考中會(huì )有我的感受，不感覺(jué)枯燥。反倒生活熱鬧時(shí)，我會(huì )感覺(jué)枯燥。
我與吳老有此同感。我這一生從來(lái)不為自己過(guò)生日。有一次，我的妹妹過(guò)六十大壽，她請我參加被我婉言拒絕。后來(lái)她對我一直耿耿于懷。我同樣不讓自己兒女為我舉行祝壽之類(lèi)活動(dòng)，我的兒女都很理解我的想法。一年一次的春節，我與兒女一起過(guò)，天倫之樂(lè )很熱鬧，其實(shí)我是怕熱鬧。
我不喜歡有領(lǐng)導的應酬飯局，我喜歡三五文學(xué)知己，哪怕幾個(gè)簡(jiǎn)單的菜，一聊文學(xué)，爭論不休，熱鬧非凡。
吳老說(shuō)，尤其今天這個(gè)時(shí)代有太多的虛假，太壞的人心，與他們那個(gè)時(shí)代比，垃圾更多，人心更虛偽，所以更難求知音。
吳老的作品變化很大，不是越來(lái)越寧靜，反倒有更多的情緒沖突與宣泄。
吳老說(shuō)，我老了，人生沉淀起來(lái)越豐富，甚至是悲壯，現在我的畫(huà)更有韻律動(dòng)感，表達內心的波動(dòng)。我已不在乎技法，更看重情緒如何表達。偉大的藝術(shù)作品一定是感人的。小路藝術(shù)娛人，大路藝術(shù)撼人。吳老的想法，放在其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)也同樣如此。
四
吳老的畫(huà)風(fēng)被世人公認，但他不滿(mǎn)足現狀，冒著(zhù)風(fēng)險創(chuàng )新，對吳老來(lái)說(shuō)絲毫不擔心，不怕自己被過(guò)去的成就囚禁，成為榮譽(yù)的“囚犯”。吳老認為，人活著(zhù)的價(jià)值就是創(chuàng )新，如果不創(chuàng )新就等于死掉了。吳老的創(chuàng )新對其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有觀(guān)照，任何藝術(shù)必須創(chuàng )新，突破自己。
吳老從來(lái)不考慮自己長(cháng)壽，而一心撲在繪畫(huà)事業(yè)上。在生活上他從不保養，不講穿著(zhù)，粗茶淡飯，過(guò)著(zhù)簡(jiǎn)樸的生活。
記得有一次我陪吳老和他的孫子在周莊沈廳酒家吃飯時(shí)，服務(wù)員端出一盆焐熟藕，吳老邊吃邊對我說(shuō)，一盆焐熟藕也夠了，菜不要多。服務(wù)員接二連三把江南水鄉特色菜肴——萬(wàn)三蹄、韭菜炒蜆肉、白絲魚(yú)、雞汁面筋等端上桌面，吳老一再對我說(shuō)，夠了，夠了，吃不掉，浪費多可惜！
在中國美術(shù)界，吳老一直是因“創(chuàng )新”而備受爭議。吳老說(shuō)，對待創(chuàng )新很多人反對，因為創(chuàng )新必須把舊的改掉，可人家要靠這“舊”的吃飯。在我們國家的畫(huà)院、美協(xié)很多很多，盡是國家的負擔，是資源的浪費。
吳老又說(shuō)，全世界沒(méi)有一個(gè)國家這樣做，美國是一個(gè)畫(huà)家也不養的?，F在我們國家那么多的畫(huà)院，養那么多的畫(huà)家，分配也分配不了，這是對人的耽誤??！藝術(shù)是野生的，不是家養的。作品是情感的流淌，如果沒(méi)有對生命刻骨銘心的體驗，再好的條件也是白費的。畫(huà)家一定不是“養”出來(lái)的，而是從苦難中走出來(lái)的。
吳老對當今藝術(shù)界存在的不良現象慷慨陳詞，無(wú)疑是給中國藝術(shù)界吹來(lái)的一股清新的春風(fēng)，又是擊一猛掌。吳老說(shuō)出這些話(huà)，是有思想準備的，顯然會(huì )受到攻擊。但吳老是久經(jīng)沙場(chǎng)的老戰士，正如他所說(shuō)，我這一生是在攻擊中度過(guò)的，我不怕攻擊，明知我會(huì )受攻擊，但有關(guān)國家的前途、有關(guān)人民文化生活，即使受攻擊，我也必須講。
香港美術(shù)館曾為吳先生舉辦“叛逆與師承”展覽。吳老說(shuō)，必須得有叛逆，否則一代不如一代。推翻成見(jiàn)是知識分子的天職，是一定要把舊東西推倒的。我們現在拼命抱著(zhù)些老東西，靠祖宗說(shuō)話(huà)，不是說(shuō)不要這些東西，過(guò)分依靠這些東西，很少考慮發(fā)展創(chuàng )新，其實(shí)就是阿Q精神，老子天下第一。
人們越來(lái)越不理解吳老這樣一位耄耋老人，反而更加像“憤老”了，但吳老不以為然地說(shuō)，我是耄耋老人，我感覺(jué)如果有話(huà)不講，一味保證自身安全，這是可恥的，是要被釘在恥辱柱上的，這些話(huà)不說(shuō)，我感覺(jué)對不起人生，對不起社會(huì )。
吳老對藝術(shù)的赤誠是有口皆碑的，吳老嚴以責己，他說(shuō)，生命越到盡頭，越要拼命燃燒自己，別人越保守，我越要激進(jìn)。
五
吳老不需要錢(qián)，不喜歡錢(qián)。作品是要放在博物館、美術(shù)館里被后人觀(guān)看評價(jià)的，很多人不明白，吳老為何覺(jué)得錢(qián)沒(méi)有意義。他的所有畫(huà)作都給了國家有關(guān)博物館、美術(shù)館，不留一幅給自己的子女。
吳老認為能夠在有限的人生里，有所創(chuàng )造，有所貢獻，這樣的人生才有意義，這也是吳老的最高境界。
有人算過(guò)，如果吳老把自己的畫(huà)全部拍賣(mài)，可以成為中國最大的億萬(wàn)富翁，但他不愿這樣做，他說(shuō)，如果我想以畫(huà)養家糊口，我就不學(xué)美術(shù)了。
當今社會(huì )的市場(chǎng)誤導十分厲害，許多家長(cháng)希望自己的孩子學(xué)習畫(huà)，成為畫(huà)家。吳老奉勸家長(cháng)讓孩子踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習文化，再引導上藝術(shù)之路?，F在對于藝術(shù)的投身，簡(jiǎn)直像一場(chǎng)狂賭，很多人心態(tài)很不正常，人越來(lái)越不誠實(shí)，總想占便宜，投機取巧。魯迅痛恨空頭藝術(shù)家，他說(shuō)，兒子沒(méi)有才能，找些小事情做做，千萬(wàn)不要做空頭文學(xué)家。
聯(lián)想我們國家有多少個(gè)畫(huà)家、作家，十幾年沒(méi)有一幅畫(huà)作一篇作品，不都是地地道道的空頭文學(xué)家和畫(huà)家嗎？
吳老十分感嘆今天的藝術(shù)皆是假的，空頭的，所以我的孩子，沒(méi)有一個(gè)搞美術(shù)的，我是有意不讓他們學(xué)，因為不愿意害他們，不愿意他們成為空頭藝術(shù)家，成為假冒偽劣的人。
吳老的兒女沒(méi)有一個(gè)從事美術(shù)，但他們非常尊重老爸的事業(yè)。
吳老對我的故鄉——中國第一水鄉周莊情有獨鐘，在周莊他創(chuàng )作了名畫(huà)《老墻》、《大宅》、《家》，在世界各國的美術(shù)館、博物館展出，吳老和水鄉周莊結下了深厚的情誼。
前幾年，故鄉創(chuàng )辦了畫(huà)家村，寫(xiě)信給吳老請他題“周莊畫(huà)家村”，吳老接信后欣然命筆，及時(shí)寄來(lái)。如今在富貴園的富貴橋上做了五個(gè)“周莊畫(huà)家村”的霓虹燈字，夜幕降臨，吳老所寫(xiě)的“周莊畫(huà)家村”閃閃發(fā)光。
六
二〇〇九年的春天，吳老捐贈作品在全國熱展?！拔邑摰で唷獏枪谥芯栀涀髌氛埂痹谏虾Ｃ佬g(shù)館舉行。展覽分為三個(gè)階段：一是二十世紀五十年代至七十年代中期，他在學(xué)習和掌握了西方油畫(huà)的基礎上，進(jìn)行民族化的探索，即在油畫(huà)中融入中國式的審美意境和精神氣質(zhì)；二是七十年代中期至九十年代，是吳老所謂”水陸兼程“的道路，也就是走的中國傳統水墨現代化和西方油畫(huà)民族化這兩條路；三是二〇〇〇年以后，其創(chuàng )作轉入一個(gè)更自由的階段。這幾年的作品里會(huì )發(fā)現一種非常靈活的創(chuàng )作心態(tài)，水墨或油畫(huà)，具象或抽象，對他來(lái)說(shuō)不需要特別的考慮，重要的是在創(chuàng )作時(shí)的表達需求。
二〇〇五年上海美術(shù)館主辦“吳冠中藝術(shù)回顧展”之時(shí)，吳老向該館損贈水墨與油畫(huà)代表作六幅，加之之前捐贈的油畫(huà)、水墨畫(huà)、素描寫(xiě)生作品達到八十七幅，跨越了二十世紀六十年代至今各個(gè)創(chuàng )作階段的重要作品。
吳老在他的畫(huà)展開(kāi)幕式上詮釋“我負丹青”。他說(shuō)，年輕時(shí)我喜歡，是因為我發(fā)現自己沒(méi)有創(chuàng )作出更多新的東西，而到了老年，說(shuō)“我負丹青”是因為我發(fā)現繪畫(huà)有它的局限性，繪畫(huà)功能遠遠沒(méi)有文學(xué)那么大，一百個(gè)齊白石，抵不上一個(gè)魯迅。因為少了一個(gè)齊白石中國變化也不大，但是少了一個(gè)魯迅，我們民族的脊梁要軟很多。
前幾年，吳老開(kāi)始大量向公立美術(shù)館捐畫(huà)，中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、香港美術(shù)館和江蘇美術(shù)館都得到了捐贈，但去年他將百余幅作品捐給了新加坡美術(shù)館之后，立刻傳來(lái)對他的抨擊聲，說(shuō)他此舉“不愛(ài)國”。
吳老解釋?zhuān)?huà)家可以有國界，但是畫(huà)家作品沒(méi)有國界。吳老說(shuō)他一生有一個(gè)理想，就是將所畫(huà)作品交給世界人民評判，我可以捐贈國內美術(shù)館，為什么捐給新加坡就不行，其實(shí)都一樣，都是為世界人民能夠接受，讓他們對中國藝術(shù)有了解和溝通。吳老又說(shuō)捐贈作品就像嫁女兒，只有找到了好人家，作品才能流傳。
吳老有三個(gè)兒子，都有這樣那樣的生活負擔，但他堅定地對媒體表示，我對孩子說(shuō)了，我什么都可以留作遺產(chǎn)，我的畫(huà)都不會(huì )給他們，我的畫(huà)是給大家看的，絕對不是給家里的幾個(gè)人看的。
去年三月的中國美術(shù)館里正講述著(zhù)一個(gè)九旬老人在藝術(shù)上的耕耘與奉獻。耕耘——吳老視藝術(shù)為生命，幾十年來(lái)，無(wú)論身處何境他對藝術(shù)都抱以至高的理想和真摯的熱愛(ài)，以一個(gè)真正的藝術(shù)家無(wú)畏膽略和率真性情，在丹青的事業(yè)上，做著(zhù)辛勤的耕耘和不懈的探索。吳老在以往多次向社會(huì )捐贈作品的基礎上，在他九十壽誕之際，再一次大批量向海外公立美術(shù)館捐贈了他的精品佳作，奉獻精神高風(fēng)亮節。
吳老從容淡定的人生態(tài)度，令人敬仰。他樸素為本的生活水準，更令人難以置信——在街頭小攤理發(fā)，一碗不需放菜的白米飯，穿了十年的夾克衫，腳上穿著(zhù)一雙孫子穿舊的旅游鞋……但他對弱勢群體表現出無(wú)比關(guān)愛(ài)。有一次，他隨中央電視臺拍攝電視片《吳冠中》來(lái)到周莊，我陪同拍攝，一天深秋的早晨，寒氣逼人，吳老穿一件單薄的夾克衫，身子有些發(fā)抖，一條船上的船家女看見(jiàn)吳老渾身顫抖，她立刻給吳老倒了一杯熱開(kāi)水遞過(guò)去，吳老接過(guò)這杯熱開(kāi)水十分感動(dòng)，拍攝結束上岸時(shí)，吳老塞給船家女二十元小費，船家女受寵若驚不敢收，看吳老堅決的樣子，船家女才千恩萬(wàn)謝地收了。這些都是大藝術(shù)家吳老的生活寫(xiě)照。
我與吳老已有十幾年沒(méi)有謀面，但我一直在各種媒體上關(guān)注吳老的行蹤，最關(guān)心的莫過(guò)于他的健康。也許吳老已經(jīng)不會(huì )記得我，但他一定記得他的《老墻》、《大宅》畫(huà)作的故鄉——中國第一水鄉周莊。
吳老已經(jīng)離開(kāi)了我們，但他的人品、畫(huà)品就像一壇陳年的老酒，越久越醇厚香遠。
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