百科名片
節奏藍調
節奏
布魯斯（英語(yǔ)：Rhythm and Blues，簡(jiǎn)稱(chēng)：R&B或RnB，
臺灣、港澳、馬新作節奏藍調 ），又稱(chēng)
節奏怨曲。布魯斯無(wú)疑是R&B的一個(gè)重要組成部分，但爵士樂(lè )元素也同等重要。首先由非裔
美國人藝術(shù)家所演奏，融合了爵士樂(lè )、福音
音樂(lè )和布魯斯音樂(lè )的音樂(lè )形式。 這個(gè)
音樂(lè )術(shù)語(yǔ)由是美國告示牌雜志（Billboard）于1940年代末所提出。相關(guān)唱片有 合輯《布魯斯名家”第五輯：“跳躍布魯斯”經(jīng)典》、路易斯·喬丹(Louis Jordan)《路易斯·喬丹精選》等
目錄
基本解釋表現形式歷史溯源相關(guān)唱片編輯本段基本解釋
節奏布魯斯（英語(yǔ)：Rhythm and Blues，簡(jiǎn)稱(chēng)：R&B或RnB，臺灣、港澳、馬新作節奏
藍調 ），又稱(chēng)節奏怨曲。是一種首先非裔美國人
藝術(shù)家所演奏，并融合了
爵士樂(lè )、
福音音樂(lè )和
布魯斯音樂(lè )的音樂(lè )形式。這個(gè)
音樂(lè )術(shù)語(yǔ)由是美國告示牌（Billboard）于1940年代末所提出。
這個(gè)術(shù)語(yǔ)最初在1947年的美國被公告牌雜志的Jerry Wexler創(chuàng )造為一個(gè)音樂(lè )的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)術(shù)語(yǔ)，取代了
種族音樂(lè )（英語(yǔ)：Race Music，又譯黑人音樂(lè )；最初來(lái)源于黑人社群，但是被戰后的社會(huì )認為是會(huì )令人很不愉快的詞語(yǔ)）而
Billboard在
1949年將其分類(lèi)為
Harlem暢銷(xiāo)排行榜。這個(gè)詞最初被用于定義包含了12種
布魯斯格式和一種帶有節拍背景爵士樂(lè )的搖滾音樂(lè )，后來(lái)這種音樂(lè )轉變成了一種
搖滾樂(lè )的基本元素。
在《Rock & Roll: An Unruly History》（1995）中 Robert Palmer 把節奏布魯斯定義為那些約定俗成、用來(lái)意指任何一種
美國黑人創(chuàng )造的音樂(lè )。在他1981年出版的《Deep Blues》中， Palmer 用“R&B”作為跳躍布魯斯的縮寫(xiě)。
Lawrence Cohn是《Nothing But the Blues》的作者，寫(xiě)到節奏布魯斯是一個(gè)宣傳人員為了產(chǎn)業(yè)便利所發(fā)明的, 除了
古典音樂(lè )和宗教音樂(lè )，節奏布魯斯包括了所有的黑人音樂(lè )，除了那是一首福音歌并且其銷(xiāo)售足以打入流行榜。
在1960年代，節奏布魯斯被用于總括
靈魂樂(lè )和放克音樂(lè )的術(shù)語(yǔ)。而現在R&B的縮寫(xiě)差不多一直被用于代替全寫(xiě)“節奏布魯斯”，而主流則用它來(lái)表示由
迪斯科逐步變得不那么流行而發(fā)展出來(lái)的Contemporary R&B──一種現代靈魂樂(lè )和受放克音樂(lè )影響的
流行音樂(lè )。
編輯本段表現形式
當然，布魯斯無(wú)疑是R&B的一個(gè)重要組成部分，但爵士樂(lè )元素也同等重要。最早的R&B藝術(shù)家就是來(lái)自“大樂(lè )隊”(Big-Band)和“搖擺爵士”(Swing-Jazz)領(lǐng)域。在“二戰”前，爵士樂(lè )遠比今日風(fēng)行，那時(shí)它是一種為跳舞而演奏的音樂(lè )，但是在樂(lè )隊中通常會(huì )有歌手。“二戰”期間，許多重要的爵士樂(lè )藝術(shù)家開(kāi)始發(fā)展“上乘爵士”(Be Bop)和“酷爵士”(Cool Jazz)，這種跳舞元素更少的爵士樂(lè )。然而受戰時(shí)的經(jīng)濟、軍事等因素的影響和約束，“大樂(lè )隊”開(kāi)始逐漸減少。但聽(tīng)眾們，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美國社區的聽(tīng)眾，他們仍然希望聽(tīng)到可以跳舞的音樂(lè )。于是
音樂(lè )家們?yōu)榱诉m應聽(tīng)眾，就做出音量更大、使用更多的電聲樂(lè )器，并且以“回復”(Riff)為主的“布吉音樂(lè )”(Boogie)。
最初開(kāi)始流行的R&B風(fēng)格通常是指“跳躍布魯斯”(Jump Blues)。它不僅吸收了爵士樂(lè )里的搖擺
節奏和以號為主的編配方式，而且吸收了布魯斯里普遍使用的回復段與和聲結構。這種風(fēng)格最重要的先驅也許要算卡布·卡洛維(Cab Calloway)。在“跳躍布魯斯”中，歌手的聲音更加刺耳，節奏更快，樂(lè )器的演奏也不一樣——鋼琴的彈奏力度更大，薩克司的聲音更加長(cháng)而尖銳。
編輯本段歷史溯源
首先由非裔美國人藝術(shù)家所演奏，融合了爵士樂(lè )、福音音樂(lè )和布魯斯音樂(lè )的音樂(lè )形式。
這個(gè)音樂(lè )術(shù)語(yǔ)由是美國告示牌雜志（Billboard）于1940年代末所提出。
最重要和最具流行性的“跳躍布魯斯”
明星是路易斯·喬丹(Louis Jordan)，他的唱片在黑人聽(tīng)眾和白人聽(tīng)眾里取得了同樣的成功。而且他還深深地影響了
查克·貝里(Chuck Berry)。許多早期的“跳躍布魯斯”表演者都是來(lái)自
洛杉磯，因為那里在“大蕭條”和“二戰”期間形成了龐大的黑人社區。40年代末期，更多的城市開(kāi)始有了自己的“跳躍布魯斯”明星。洛杉磯的獨立
唱片公司“專(zhuān)業(yè)”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通過(guò)出版“跳躍布魯斯”唱片，不僅填補了大唱片公司在這個(gè)領(lǐng)域的空白，而且使自己獲得了成功。喬·里金斯(Joe Liggins)、泰尼·布雷德紹(Tiny Bradshaw)、阿莫斯·米爾博恩(Amos Milburn)、卡米利·霍華德(Camille Howard)，這些如今大部分已被完全忘卻的藝術(shù)家，當時(shí)都在“跳躍布魯斯”方面獲得了巨大的成功，并成為他們時(shí)代最風(fēng)光的黑人音樂(lè )家。
“跳躍布魯斯”后來(lái)轉變?yōu)閹追N不同的風(fēng)格。那些被稱(chēng)作“大嗓門(mén)們”(Shouters)的演唱者在“大樂(lè )隊”拘謹的演唱方式里加入了更具活力的“福音音樂(lè )”(Gospel music)和“靈魂樂(lè )”(Soul)。“胖子”喬·特納(Big Joe Turner)是在
堪薩斯的一支爵士樂(lè )隊開(kāi)始他的藝術(shù)家生涯的。他是R&B和“爵士樂(lè )”的雙重傳奇人物，他不但輕松地由“爵士樂(lè )”轉向R&B，甚至還創(chuàng )作了一些早期的經(jīng)典
搖滾樂(lè )歌曲。另外，維諾尼·哈里斯(Wynonie Harris)、羅伊·布朗(Roy Brown)、羅伊·彌爾頓(Roy Milton)、納皮·布朗(Nappy Brown)也是40年代末到50年代初“大嗓門(mén)們”里的重要音樂(lè )家，盡管他們沒(méi)有特納那么有名。
50年代開(kāi)始的時(shí)候，“種族”(Race)音樂(lè )曾被《告示牌》(Billboard)雜志的杰瑞·維克斯勒(Jerry Wexler)用來(lái)重新命名R&B。作為“
大西洋”唱片公司的A&R，杰瑞把“跳躍布魯斯”推廣到了流行音樂(lè )聽(tīng)眾和青少年當中。早期的“大西洋”唱片公司的明星們[魯斯·布朗(Ruth Brown)、萊文·貝克(LaVern Baker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(Chuck Willis)]的唱片維持了這種對“跳躍布魯斯”的偏愛(ài)，但他們的節奏、回復段、歌詞都開(kāi)始接近后來(lái)的搖滾樂(lè )。事實(shí)上，貝克和威利斯還曾依靠一些受年輕聽(tīng)眾喜愛(ài)的歌曲在早期的搖滾樂(lè )領(lǐng)域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期，搖滾樂(lè )開(kāi)始嶄露頭角。一些和R&B有著(zhù)明顯區別的
音樂(lè )類(lèi)型大顯身手，它們依靠自身的力量對流行音樂(lè )文化發(fā)揮著(zhù)不同的巨大影響。比如“街頭布魯斯”(Doo Wop)樂(lè )隊、“電聲布魯斯”、“新奧爾良R&B”等。這些音樂(lè )在搖滾史上延續的影響力甚至超過(guò)了更早、更有爵士味的R&B。
相當數量的藝術(shù)家在50年代里不僅存活了下來(lái)，而且通過(guò)出版R&B唱片獲得了成功和認可。艾克·特納(Ike Turner)、艾弗利·喬·亨特(Ivory Joe Hunter)、菲·亞當斯(Faye Adams)、維諾那·卡爾(Wynona Carr)、“胖媽媽”
桑頓(Big Mama Thornton)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)，這些人都不是純粹的布魯斯藝術(shù)家，但他們的音樂(lè )也不是搖滾樂(lè )。而布魯斯歌手鮑比·“藍色”·布蘭德(Bobby "Blue" Bland)、小帕克爾(Junior Parker)、小彌爾頓(Little Milton)雖然把“電聲布魯斯”和“靈魂樂(lè )”結合在一起，但他們也不能被稱(chēng)作純粹的搖滾樂(lè )歌手。偶然有象強尼·奧蒂斯(Johnny Otis)、“嚎叫的”杰伊·霍金斯(Screamin'Jay Hawkins)、韋博特·哈里森(Wilbert Harrison)這樣的歌手能在搖滾樂(lè )聽(tīng)眾群贏(yíng)得承認，也是通過(guò)他們最通俗易懂的歌曲。哈里森的《
堪薩斯城》(Kansas City)就是一首廣為流傳的“跳躍布魯斯”歌曲。
一些50年代的歌手開(kāi)始使R&B比以前更加大眾化——加入明顯的“福音音樂(lè )”和教堂音樂(lè )元素。時(shí)至今日，我們依然可以記起那些偉大的名字：
雷·查爾斯(Ray Charles)、
詹姆斯·布朗(James Brown)、杰克·威爾森(Jackie Wilson)、小威利·約翰(Little Willie John)、強尼·艾斯(Johnny Ace)、杰西·貝爾文(Jessie Belvin)，以及克萊德·麥克菲特(Clyde McPhatter)。作為“靈魂樂(lè )”的教父們，這些人中有的后來(lái)在60年代成為了“靈魂樂(lè )”的超級巨星，比如
查爾斯和布朗；而另一些則由于時(shí)代的變遷和不能解決的個(gè)人問(wèn)題從此退出了音樂(lè )舞臺，比如麥克菲特和約翰。
對于R&B來(lái)說(shuō)，如今被賦予的紀念性意義和遲到的喝彩聲并不能改變當初它所面臨的窘境——早期的R&B唱片很難被全部的新聽(tīng)眾所接受。而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是將注意力放在娛樂(lè )性方面，并不是致力于推廣多元化的藝術(shù)作品。因此在R&B的全盛時(shí)期，人們聽(tīng)到的歌曲都是由相似的和聲、進(jìn)行模式以及編曲構成。不過(guò)，盡管R&B從誕生之初至今已經(jīng)改變了許多，但它依然保留了搖滾樂(lè )、靈魂樂(lè )和
說(shuō)唱樂(lè )中極其重要的部分，并且在音樂(lè )的背后發(fā)揮著(zhù)作用。
編輯本段相關(guān)唱片
1.合輯(Various Artists)《“布魯斯名家”第五輯：“跳躍布魯斯”經(jīng)典》(Blues Masters Volume 5:Jump Blues Classics)(Rhino)
最棒的“跳躍布魯斯”選集，包括“胖子”杰伊·麥尼利(Big Jay McNeely)、維諾尼·哈瑞斯(Wynonie Harris)、泰尼·布雷德紹(Tiny Bradshaw)、“胖子”喬·特納(Big Joe Turner)等人的作品。另一張“布魯斯名家”系列里的唱片《更多的“跳躍布魯斯”經(jīng)典》(More Jump Blues Classics)具有同樣的高水準。
2.合輯(Various Artists)《“布魯斯名家”第十四輯：更多的“跳躍布魯斯”》(Blues Masters Volume 14:More Jump Blues)(Rhino)
和上面這張唱片具有相同的水準。收錄了路易斯·喬丹(Louis Jordan)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)、菲·亞當斯(Faye Adams)等人的作品。
3.“胖子”喬·特納(Big Joe Turner)《“大”，“糟”和“藍”：“胖子”喬·特納選集》(Big,Bad&Blue:Big Joe Turner Anthology)(Rhino)
就象特納本人的經(jīng)歷一樣，這套三張裝專(zhuān)輯包含了從“大樂(lè )隊”爵士樂(lè )時(shí)代到搖滾樂(lè )誕生期間數十年的作品。它見(jiàn)證了R&B的發(fā)展歷史。
4.路易斯·喬丹(Louis Jordan)《路易斯·喬丹精選》(The Best Of Louis Jordan)(MCA)
喬丹在40年代到50年代間錄制了許多膾炙人口的歌曲，沒(méi)有哪張專(zhuān)輯能把所有的好歌一網(wǎng)打盡，但這張精選是最棒的。
5.合輯(Various Artists)《“大西洋”節奏布魯斯 1-4輯》(Atlantic Rhythm&Blues Vol.1-4)(Atlantic)
“大西洋”是對現代R&B做出最大貢獻的唱片公司。這是那套一直出版到1974年為止的七張裝唱片的部分——收錄了1947-1962年R&B向搖滾樂(lè )全面轉變之前的代表歌曲。
6.合輯(Various Artists)《“專(zhuān)業(yè)”的故事》(Specialty Story)(Specialty)
“專(zhuān)業(yè)”也是著(zhù)名的早期R&B和搖滾樂(lè )獨立唱片公司。這套五張裝唱片對于“非專(zhuān)業(yè)”人士來(lái)說(shuō)，的確有些多，但毋庸質(zhì)疑的是其中的偉大藝術(shù)家和作品。它甚至還選有早期的搖滾明星
小理查德和拉里·威廉姆斯的作品。
7.魯斯·布朗(Ruth Brown)《節奏化搖滾：魯斯·布朗精選》(Rockin'in Rhythm:The Best of Ruth Brown)(Rhino)
“大西洋”早期的聲譽(yù)大部分是靠這個(gè)歌手建立的，這張唱片囊括了她在50年代的所有好歌。
8.拉文·貝克爾(LaVern Baker)《火焰上的靈魂：拉文·貝克爾的精選》(Soul on Fire:The Best of LaVern Baker)(Rhino)
一個(gè)在R&B向搖滾樂(lè )進(jìn)化過(guò)程中起了重要作用的歌手。
9.“漂流者”(The Drifters)《讓“布吉伍吉”搖滾：最佳精選(1953-1958)》[Let Boogie-Woogie Roll:Greatest Hits(1953-1958)](Atlantic)
“漂流者” 的第一張唱片，克萊德·麥克菲特(Clyde McPhatter)亦參與其中。他們其實(shí)也可以被稱(chēng)作是一支“街頭布魯斯”樂(lè )隊，但仍然有很強的“跳躍布魯斯”痕跡。
10.艾克·特納(Ike Turner)《我喜歡艾克：艾克·特納精選》(I Like Ike:The Best of Ike Turner)(Rhino)
這張專(zhuān)輯里的歌曲大部分來(lái)自50年代，是R&B和“電聲布魯斯”的綜合體。
11.雷·查爾斯(Ray Charles)《靈魂的誕生》(Birth of Soul)(Rhino)
一套三張裝唱片，收錄了50年代期間查爾斯在“大西洋”時(shí)的作品。
12.強尼·奧蒂斯(Johnny Otis)《“首都”年代》(The Capital Years)(Capitol)
作為樂(lè )隊領(lǐng)袖和音樂(lè )家，奧蒂斯在R&B領(lǐng)域取得了巨大的成功。50年代末他還在搖滾樂(lè )方面取得了成就。這張唱片是他最優(yōu)秀的歌曲選集。
13.小威利·約翰(Little Willie John)《狂熱：小威利·約翰精選》(Fever:The Best of Little Willie John)(Rhino)
最多才多藝的R&B歌手之一，對詹姆斯·布朗(James Brown)產(chǎn)生了巨大的影響。
14.克萊德·麥克菲特(Clyde McPhatter)《深海舞會(huì )：克萊德·麥克菲特精選》(Deep Sea Ball:The Best of Clyde McPhatter)(Rhino)
這是那些他在50年代末離開(kāi)“漂流者”后所做的最好的歌曲。
15.詹姆斯·布朗(James Brown)《革命的根源》(Roots of Revolution)(PolyGram)
一套用來(lái)追溯歷史的雙張唱片，收錄了布朗1956-1964年間的歌曲。它將我們從“硬核R&B”(Hardcore R&B)帶到了“
瘋克”(Funk)誕生的邊緣。
開(kāi)放分類(lèi)：
音樂(lè )，
曲風(fēng)“藍調”相關(guān)詞條：
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