室內裝飾

巴洛克是在文藝復興晚期興起的一種藝術(shù)風(fēng)格，在設計中首次引入了大量植物的渦卷紋飾和人像雕塑，顏色以華麗的金色與艷麗的深色系組合，繁復的堆砌設計，營(yíng)造出宏偉、厚重、奢華的視覺(jué)效果，尤其以法國路易十四時(shí)期的風(fēng)格最奢華。

凡爾賽宮內的豐收廳（Salon of Abundance）

洛可可延續了巴洛克風(fēng)格中的自然主義元素，舍棄了陽(yáng)剛的人像雕塑，是代表女人的藝術(shù)風(fēng)格，以花卉和植物為設計元素，植物的線(xiàn)條更為婉轉悠長(cháng)，常見(jiàn)的有S形與C形植物紋飾的組合，具有纖巧秀美和精致的女性化特點(diǎn)，顏色以鮮艷嬌柔的粉色系為主。

新藝術(shù)是工藝美術(shù)運動(dòng)在法國的繼續深化和發(fā)展，講究施法自然，以簡(jiǎn)單的線(xiàn)條設計成流暢婉轉、無(wú)線(xiàn)蔓延的效果，取材于大自然中的昆蟲(chóng)、植物、飛鳥(niǎo)、柔美的女性人體等為設計元素。

位于巴黎的馬克西姆餐廳新藝術(shù)風(fēng)格博物館

家具

巴洛克風(fēng)格柜子，人物形象和植物渦卷紋飾的裝飾圖案，方正厚實(shí)的設計感。

洛可可風(fēng)格的柜子，與東方藝術(shù)風(fēng)格的結合形成的法式中國風(fēng)裝飾風(fēng)格，明快嬌艷的色調。

 新藝術(shù)風(fēng)格柜子，靈動(dòng)的植物圖案和流線(xiàn)型的家具輪廓。

時(shí)尚風(fēng)貌

在時(shí)尚上的不同表現，巴洛克風(fēng)格的服裝以路易十四統治時(shí)期為代表，女性服裝的領(lǐng)口和袖口邊緣用蕾絲鑲嵌，修飾繁復的金線(xiàn)刺繡，顏色以深色系的深灰、銀色、黑色、正紅等為主，講究華麗與尊貴。

巴洛克風(fēng)格的服飾，金線(xiàn)刺繡、蕾絲為主要的裝飾元素

洛可可服裝的顯著(zhù)特點(diǎn)是柔媚細膩、纖弱柔和。 在服裝中大量運用蝴蝶結、蕾絲、碎花刺繡圖案、褶皺等元素、柔和艷麗的色彩，給人清新甜美的印象。

洛可可風(fēng)格服飾，清新、嬌艷的設計風(fēng)格

 新藝術(shù)在服裝界的表現，整體造型均為S形,強調纖細的腰部曲線(xiàn)，S形女裝的名稱(chēng)不僅形象地概括了當時(shí)西方女裝的外觀(guān)式樣,亦準確地反映了新藝術(shù)運動(dòng)所具有的“流動(dòng)性”和“曲線(xiàn)性”的裝飾特征。 

工藝器具

巴洛克風(fēng)格的燭臺，人物雕塑的線(xiàn)條表現出力量與動(dòng)感，以植物葉片紋飾修飾邊框。

17世紀末巴洛克風(fēng)格人體雕塑銅燭臺，人體肌肉線(xiàn)條的雕刻，展示出的陽(yáng)剛之氣

洛可可風(fēng)格的銀器，細膩的植物枝葉設計的婉轉的形態(tài)，柔美而又輕巧。

18世紀洛可可純銀小天使植物渦卷燭臺

新藝術(shù)風(fēng)格的銀器，以植物、花卉和昆蟲(chóng)等自然事物作為裝飾圖案的素材，但又不完全寫(xiě)實(shí),呈現出曲線(xiàn)錯綜復雜、富于動(dòng)感韻律、細膩而優(yōu)雅的審美情趣。

新藝術(shù)風(fēng)格純銀燭臺

珠寶

巴洛克風(fēng)格珠寶的顏色從文藝復興時(shí)期的濃墨重彩走向明亮色調，金屬工藝以植物渦卷紋飾為主，明亮切割工藝的發(fā)明，使鉆石成為最受歡迎的寶石，風(fēng)格厚重華貴，琺瑯是珠寶飾品的主要色彩。

到洛可可時(shí)期，珠寶以自然主義風(fēng)格的鮮花、蝴蝶結、羽毛等為設計圖案，琺瑯工藝退出珠寶設計舞臺，珠寶的風(fēng)格更顯女性的柔美，最明顯的是，大量的寶石鑲嵌飾品取代金屬工藝飾品，銀色金屬替代黃金成為人們的首選。

18世紀洛可可可鉆石蝴蝶結吊墜

新藝術(shù)珠寶推崇設計師獨具匠心的設計和手工藝，舍棄了珍貴寶石、金屬做為飾品的原材料，琺瑯工藝再次回歸，設計圖案以人體和自然界的昆蟲(chóng)、植物等為元素。

新藝術(shù)風(fēng)格人像、花卉琺瑯工藝吊墜

藝術(shù)繪畫(huà)

巴洛克繪畫(huà)的風(fēng)格，宏偉壯觀(guān)，充滿(mǎn)力量感，強調光與影的效果，表現空間，使畫(huà)面產(chǎn)生統一協(xié)調如舞臺布景的效果是巴洛克繪畫(huà)的特色。代表畫(huà)家：委拉斯凱茲、魯本斯、倫勃朗等。

魯本斯《搶奪留希波斯的女兒們

洛可可風(fēng)格的繪畫(huà)以上流社會(huì )男女的享樂(lè )生活為對象，反映出當時(shí)的社會(huì )享樂(lè )、奢華以及愛(ài)欲交織的風(fēng)氣，風(fēng)格細膩，惟妙惟肖。除此之外，此派畫(huà)家受到當時(shí)外來(lái)文化的啟發(fā)，在創(chuàng )作中添加不少富有異國風(fēng)情的特色。代表畫(huà)家為布歇、弗拉戈納爾等。

弗拉戈納爾《秋千》

新藝術(shù)風(fēng)格畫(huà)家代表穆夏的招貼作品體現了法國新藝術(shù)運動(dòng)的主要特征，曲線(xiàn)為主的表現形式，華麗明快的裝飾色彩，穆夏的作品吸收了日本木刻對外形和輪廓線(xiàn)優(yōu)雅的刻畫(huà)，拜占庭藝術(shù)華美的色彩和幾何裝飾效果，以及巴洛克、洛可可藝術(shù)的細致而富于肉感的描繪。

穆夏新藝術(shù)風(fēng)格招貼畫(huà)

巴洛克、洛可可、新藝術(shù)這三種藝術(shù)風(fēng)格，其實(shí)是浪漫的法國人對自然主義的不同演繹，同樣以植物的形態(tài)為設計靈感，在不同的時(shí)代背景下，以不同的流線(xiàn)形設計所形成的不同風(fēng)格，巴洛克的陽(yáng)剛、洛可可的柔美、新藝術(shù)的靈動(dòng)，是法國將自然之美送給世界的藝術(shù)禮贊。