“我什么戲都能拍，名氣和面子都無(wú)所謂，會(huì )一直拍下去。只要演得動(dòng)，就一直演到老”。
2012年的“三次變身”東方衛視、北京衛視、浙江衛視和深圳衛視正熱播電視劇《浮沉》，張嘉譯扮演的國企廠(chǎng)長(cháng)王貴林人到中年卻保有純真，沉穩睿智又不失犀利幽默，大大顛覆了古板廠(chǎng)長(cháng)的形象，是全劇最有魅力的男性。
這個(gè)智商高、情商高、逆商高的“大叔”讓年輕的粉絲發(fā)出了尖叫。這就是“大叔”張嘉譯?；叵脒@些年來(lái)，從《蝸居》里的宋思明，到《你是我兄弟》中的馬學(xué)武，再到《失戀33天》中的大老王，張嘉譯演繹的形形色色的“大叔”已經(jīng)俘獲了眾多粉絲的心。
“男人四十，心態(tài)和前些年相比，是不是會(huì )有變化？”
“有些人說(shuō)：你現在好了。我其實(shí)心里特明白，因為這兩年戲挺多，狀態(tài)不錯；過(guò)兩年創(chuàng )作狀態(tài)下滑了，沒(méi)有好作品了，那該回家歇著(zhù)就回家歇著(zhù)，所以我心態(tài)非常好?！闭f(shuō)這段話(huà)的時(shí)候，張嘉譯還是那一個(gè)“永久牌”的造型——有點(diǎn)駝背，左肩微微下沉，那是脊椎炎落下的病根。
或許，在很多人的印象中，駝背總會(huì )讓人顯得頹廢，不太精神，但是這個(gè)“缺憾”在42歲的張嘉譯身上卻變成了特有的“味道”——男人味。
在演員這條路上，張嘉譯并非一路平坦。
想當年，電影學(xué)院剛畢業(yè)的時(shí)候，張嘉譯風(fēng)華正茂，銀幕上多是三四十歲中年人的角色。他就等啊等，熬啊熬，等到自己成熟了、背駝了、頭上有白點(diǎn)了，電視熒屏上又開(kāi)始流行花美男了。
他在西安拍過(guò)十年的電視劇，30歲的時(shí)候重新出發(fā)，來(lái)到北京，拍了一部又一部的戲，有的火了，有的沉了，掐著(zhù)手指算算，光電視劇就拍了1000多集，但就是很少有人記得住他，最多就是倆字——臉熟。
但在這個(gè)男人的心里，總有一個(gè)直覺(jué)——也許將來(lái)有一天，還是有機會(huì )演大戲的。
終于，一部《蝸居》讓人記住了這個(gè)已經(jīng)進(jìn)入不惑之年的“大叔”，成為“師奶殺手”，這樣的結局就連導演滕華濤都直呼沒(méi)有想到，“我當時(shí)只是想找個(gè)符合角色的演員，跟張嘉譯聊天，發(fā)現他的圈子、生活、習性都比較像宋思明，從喝茶、朋友圈，包括樣貌都符合市長(cháng)秘書(shū)這個(gè)身份?！?br>
就這樣，張嘉譯真的等到了“將來(lái)有一天”，而且這一天一直在延續，延續到2012，他主演的《懸崖》《心術(shù)》《浮沉》無(wú)一例外博得了“高”關(guān)注度、“高”收視率、“高”人氣。
《懸崖》：史上最有腔調的特工《懸崖》作為今年的開(kāi)年大戲，頭炮打得頗為轟動(dòng)，它以頂尖的演員陣容、張力十足的劇情、精良的制作成為備受矚目的諜戰佳作。對于諜戰戲，張嘉譯并不陌生，去年更是憑借在諜戰劇《借槍》中熊闊海的出色演出一舉拿下“白玉蘭”獎的視帝。
《借槍》之后，張嘉譯曾信誓旦旦說(shuō)過(guò)，自己不會(huì )再接拍諜戰劇了，可是未滿(mǎn)一年，他就“食言”了，“本來(lái)是真不想接了，但看到劇本后實(shí)在放不下，《懸崖》真實(shí)得近乎殘酷，很多情節我讀的時(shí)候心都在顫抖。在目前同類(lèi)型的電視劇里，應該沒(méi)有能超越它的作品。我想這部劇也是我在諜戰題材上的收山之作了?！?br>
果然，作為諜戰劇的收山之作，張嘉譯的表演格外賣(mài)力，他在劇中飾演的特工周乙，成為整部作品中的靈魂人物，被觀(guān)眾譽(yù)為史上“最苦逼特工”，而圍繞他的“第三種感情”、“最殘酷結局”也成為大家議論的焦點(diǎn)。
“他是很內斂的一個(gè)角色，主要是內心戲，比較難把握。這個(gè)人物不同于以往的戲，沒(méi)有很多外在表達的一些手段，他真的是一個(gè)站在懸崖邊上每天戰戰兢兢的一個(gè)人?！睆埣巫g說(shuō)，“我一直在琢磨怎么去演，怎么去表達，因為情緒是不能用臺詞去表達的，而是需要你的舉手投足之間，行為方式之間，時(shí)時(shí)都得帶著(zhù)這個(gè)人物的氣息。周乙每天的經(jīng)歷都非常殘酷，這個(gè)殘酷不是矛盾多么激烈，相反有時(shí)候最殘酷的是那種靜靜地等待，還沒(méi)有結果的時(shí)候，那時(shí)是最虐心、最折磨人的?！睆埣巫g對這個(gè)復雜的人物進(jìn)行了抽絲剝繭地分析。
說(shuō)起周乙，張嘉譯想表達的實(shí)在太多，其實(shí)在這部電視劇中，張嘉譯還有一個(gè)新的身份，就是該劇的“藝術(shù)總監”，“這是我主動(dòng)提出的?？戳藙”竞?，跟導演聊了很多想法，就干脆兼任藝術(shù)總監。導演是我發(fā)小，20年的朋友。我為什么操這么多心，就因為這劇本我太喜歡了?！?br>
張嘉譯這個(gè)藝術(shù)總監在劇組里“主要負責”演職人員的伙食，所謂民以食為天，常年在劇組生活的他自然知道必須要確保所有人吃得好，只有主創(chuàng )吃得滿(mǎn)意，才能在藝術(shù)上有所成就。據說(shuō)這個(gè)跟組廚師和張嘉譯是二十年的老相識，尤其油潑面做得頗為傳神，劇組雖然不是大魚(yú)大肉地供著(zhù)，但吃著(zhù)就是順口。以至最后，演員宋佳直嚷嚷：“從來(lái)沒(méi)在哪個(gè)組里吃得這么好！”
如果說(shuō)《借槍》里的熊闊海是“史上最落魄的特工”，那么《懸崖》里的周乙就是“史上最有腔調的特工”，在諜戰劇的“舞臺上”，張嘉譯無(wú)疑戰得很好，收獲頗豐，所以，這一次，他又發(fā)感慨：“拍完《懸崖》我對諜戰劇的嘗試已經(jīng)很充分，此次《懸崖》是諜戰劇的收官之作，近兩年之內都不會(huì )再演這個(gè)題材了?！?br>
《心術(shù)》：史上最憋屈的醫生當《懸崖》剛剛播完，人們還在回味周乙的時(shí)候，張嘉譯脫下黑呢子大衣，穿上了白大褂，從《心術(shù)》中走來(lái)，搖身一變，成了仁心仁術(shù)的神經(jīng)外科醫生劉晨曦。一時(shí)間，眾多觀(guān)眾接受不了，有網(wǎng)友表示：“就算張嘉譯穿上了白大褂，感覺(jué)也不是醫生，而是在醫院臥底的警察?！备猩跽?，“太‘硬朗’了，眉頭緊鎖、抿嘴迸出幾句話(huà)的樣子，實(shí)在太像《借槍》里的地下黨員?！?br>
對于這些議論，張嘉譯只是溫和一笑，“其實(shí)從《懸崖》到《心術(shù)》，年代、背景、劇本、服裝上有很大改變。在《心術(shù)》中，我體會(huì )到更多的是感情的無(wú)可奈何和生命的變幻莫測。其實(shí)，每部戲都讓我有一種新鮮的感覺(jué)。周乙冷靜沉默、處事不驚，看他永遠是淡定自若又捉摸不透的樣子；而劉晨曦的內心更柔軟、熱烈，表達情感的方式也更細膩溫情，他堅守原則道德。這兩個(gè)角色是完全不同性格的人物?！?br>
很多人不知道，多年之前，當張嘉譯還是孩子的時(shí)候，老師問(wèn)起每個(gè)小朋友將來(lái)的理想，張嘉譯就曾自豪地說(shuō)過(guò)：“醫生”。救死扶傷的白衣天使曾經(jīng)是他兒時(shí)最初的夢(mèng)想，所以當私交甚好的編劇六六將剛寫(xiě)完的劇本拿給他的時(shí)候，他就對大師兄劉晨曦頗為中意。他喜歡劉晨曦身上那種對事業(yè)的執著(zhù)，“將自己完全奉獻給所喜愛(ài)的醫療事業(yè)，付出了所有的熱情和心血”。而六六給他的第一句話(huà)就是“怎么樣，能不能演大師兄？”可謂心有靈犀，一拍即合。
這不是張嘉譯和醫生的第一次親密接觸，其實(shí)早在十年前，他就在的主旋律作品《帕米爾醫生》中出演過(guò)主人公“吳天云”這個(gè)英雄式的醫者典型，但這一次，他還是做足了“功課”，“為了把握好每一個(gè)細節，我專(zhuān)門(mén)去醫院體驗生活了。主要是觀(guān)察，即使跟著(zhù)查房也能學(xué)到很多知識，大部分醫生都是很認真的。我每天跟著(zhù)主治醫師查房、探病、進(jìn)手術(shù)室。小到拿手術(shù)刀的姿勢和次序，大到醫學(xué)里的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，都要記得很牢?！睆埣巫g說(shuō)。
在戲中，張嘉譯扮演的角色極為“憋屈”，既是深受同行和病患信任的醫生，又是患者家屬，因為他有一個(gè)患有腎病的女兒，雖然將很多患者從“生死線(xiàn)”上拉了回來(lái)，但是對于自己的女兒，卻無(wú)能無(wú)力，腎源找不到，只能讓女兒面對死亡。這種看著(zhù)至親離去卻束手無(wú)策的感覺(jué)比“醫者不自醫”還讓人揪心。用張嘉譯的話(huà)說(shuō)就是，“很多人會(huì )覺(jué)得身為患者十分‘憋屈’，但在這部劇中我演了一個(gè)與病患一樣‘憋屈’的醫生”。
一部《心術(shù)》，讓全國觀(guān)眾知道了“大師兄”，卻讓張嘉譯徹底了解了醫生這個(gè)行業(yè)?！拔矣X(jué)得患者和家屬要給醫生更多的理解，醫生不是神仙，他們有犯錯誤的時(shí)候，他們不能確保生命萬(wàn)無(wú)一失?！睆埣巫g說(shuō)，“希望有更多的人了解、認可醫生這個(gè)職業(yè)，辯證的看醫生的偉大、神圣。知道醫生在做很多事情的時(shí)候，在面對眾多選擇的時(shí)候一定是‘仁心仁術(shù)’。醫生和患者之間要更加的理解對方，我堅信從事這個(gè)行業(yè)的大部分人還是有一顆非常真誠的心，如果不是這樣，他們完全可以從事其他行業(yè)，沒(méi)有必要面對這些生命中不能承受之重?！?br>
《浮沉》：史上最有逆商的男人《心術(shù)》大熱，當人們還在討論這個(gè)社會(huì )上有沒(méi)有技術(shù)精湛又仁心仁術(shù)的劉晨曦般的醫生時(shí)，張嘉譯再次“變身”，成為《浮沉》中的國企廠(chǎng)長(cháng)王貴林。
《浮沉》與其他職場(chǎng)劇的故事不同，它覆蓋了職場(chǎng)的低、中、高各層次的狀態(tài)和人群，大到國企改制、資本運作，小到兩性情感、為人處世，都得到了清晰、生動(dòng)、鮮明的展現。劇中展現的商戰戲更讓人充滿(mǎn)期待，除了賽思中國和SC兩大外企的銷(xiāo)售之爭，更有大型國企晶通電子在改制進(jìn)程中遭遇的種種現實(shí)困惑，以及同一“利益鏈”下的中小企業(yè)的從中漁利和內部辦公室斗爭等種種問(wèn)題，可謂“環(huán)環(huán)相扣，驚心動(dòng)魄”。
劇中，王貴林似乎總能在關(guān)鍵時(shí)刻運籌帷幄，力挽狂瀾，他有風(fēng)度、有品味、事業(yè)成功，還是一個(gè)非常有情調的人，因而俘獲了大批粉絲。有觀(guān)眾總結，其智商不輸《懸崖》中的周乙，情商堪比《蝸居》中的宋思明，逆商超越《借槍》中的熊闊海。
“你怎么看待王貴林？”“他是一個(gè)有責任感、很爺們的男人。他從一開(kāi)始就處在逆境中，所以他很堅強、固執、仗義還有一絲痞氣，我演起來(lái)很過(guò)癮?！睆埣巫g說(shuō)。
王貴林是一個(gè)“逆商”很高的人，“逆商”是《浮沉》中誕生的新詞兒，意為抗擊逆境的能力。
“他就像一個(gè)護犢子的戰士，知道如何去戰斗，并在關(guān)鍵時(shí)刻挺身而出?！眴螐倪@一點(diǎn)看，這個(gè)人物和張嘉譯沒(méi)有什么聯(lián)系，用張嘉譯自己話(huà)來(lái)說(shuō)，就是“還真沒(méi)有遇到過(guò)太大的逆境”。大學(xué)畢業(yè)后，沒(méi)能留在北京，分回西安，，騎著(zhù)自行車(chē)上班，拿著(zhù)100多元的工資，賴(lài)在父母家吃飯，遇到好的劇本就去演戲。后來(lái)到了北京，就一部戲一部戲拍到了今天。所以，王貴林面對逆境時(shí)不屈服不妥協(xié)的堅持和韌勁，讓張嘉譯頗為欣賞。
張嘉譯說(shuō)：“《浮沉》是一部對每個(gè)人都有借鑒意義的好??！初入職場(chǎng)的、順風(fēng)順水的、遇到困境的、面臨誘惑的，所有人都能在劇中找到自己。導演真正想表達的是，不同的人在不同的情況下，面對不同的誘惑，如何做出選擇，這點(diǎn)是現代人現在面對最多的問(wèn)題，也就是關(guān)于選擇、關(guān)于方向的問(wèn)題?！?br>
其實(shí)，這部戲對于張嘉譯來(lái)說(shuō)，還有個(gè)特殊的地方，就是《浮沉》是自己和導演滕華濤的第五次合作。滕華濤在籌拍《浮沉》時(shí)，就斷言“在我想到的所有演員中，只有張嘉譯能把王貴林這個(gè)人物演繹到位?！彪A濤一聲招呼，張嘉譯便痛痛快快地預留出拍攝檔期，他說(shuō)：“我對滕導的信任完全無(wú)尺度?！?br>
《浮沉》是滕華濤的最后一部電視劇，日后，他將全力進(jìn)軍大銀幕，而張嘉譯的出色表現，為他的電視熒幕畫(huà)上了完美的句號。（摘自《中華兒女》）
