在古典音樂(lè )史上，奏鳴曲式是各種曲式結構中最復雜、最嚴謹、最富有哲理性的。它是西方音樂(lè )理念的核心與精髓的所在，尤其是鋼琴奏鳴曲，它把這種音樂(lè )體裁對鋼琴技巧和表現力的發(fā)揮達到了頂點(diǎn)，幾乎所有作曲家都會(huì )為鋼琴寫(xiě)一些奏鳴曲。
c小調第八鋼琴奏鳴曲（悲愴）
貝多芬
《c小調第八鋼琴奏鳴曲》(悲愴)是德國作曲家貝多芬創(chuàng )作于1798年至1799年初的奏鳴曲作品，該作品當時(shí)是獻贈給他的贊助人與仰慕者利赫諾夫斯基王子。該曲是貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作，因其戲劇性的優(yōu)美旋律而為世人所熟悉。該曲無(wú)論在內容、旋律和結構等諸多方面，都滲透著(zhù)一種日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂(lè )家共有的特質(zhì)。
升c小調第十四鋼琴奏鳴曲（月光）
貝多芬
《升c小調第十四鋼琴奏鳴曲》，又名“月光奏鳴曲”，是貝多芬作于1801年的作品。該曲題獻給他的第一個(gè)戀人：朱麗葉·琪察爾迪。朱麗葉是貝多芬的學(xué)生，貝多芬對這位魅力十足的少女十分傾心，投入了很多感情和時(shí)間。但他們的戀愛(ài)沒(méi)有美好的結局。貝多芬失去了所愛(ài)并患了耳病，這在作品里也反映了那種極度痛苦和挫敗的心情。
A大調鋼琴奏鳴曲
莫扎特
這是在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中最著(zhù)名的一首作品。在終樂(lè )章的小快板里，標有“土耳其風(fēng)”的字樣，很明顯的有當時(shí)盛行的東方風(fēng)味，這一點(diǎn)是促使這一樂(lè )曲成為非常大眾化的原因。值得一提的是，整個(gè)鋼琴奏鳴曲的樂(lè )章結構都是不規則的。
c大調鋼琴奏鳴曲
莫扎特
《C大調鋼琴奏鳴曲》是莫扎特1778年的夏天在巴黎創(chuàng )作的作品，與其中在巴黎作的作品相比，該曲規模雖然很小，但在內容方面卻很豐富，也很有表現性，而且還有法國風(fēng)味。
A大調第二十鋼琴奏鳴曲
舒伯特
舒伯特在1819年夏天。曾跟熱心向世人介紹其藝術(shù)歌曲的好友歌唱家弗格爾一起到奧地利北部林茨附近的施泰亞城旅行。這首《A大調第二十號奏鳴曲》據說(shuō)就是為當時(shí)住宿的旅店老板的女兒克拉而作曲的。
這首《A大調第二十號奏鳴曲》正好處于舒伯特兩次創(chuàng )作高峰的中間時(shí)期。在創(chuàng )作這首旋律抒情，規模小巧，風(fēng)格明亮，不時(shí)還透露些幸福感的奏鳴曲同時(shí)，舒伯特還創(chuàng )作了另一首膾炙人口的鋼琴五重奏《鱒魚(yú)》。
b小調鋼琴奏鳴曲
李斯特
這首《b小調奏鳴曲》在創(chuàng )作手法上極其大膽，是李斯特1853年匠心獨具的創(chuàng )作。30分鐘的單樂(lè )章，依速度變化分六段，演奏一氣呵成，有著(zhù)前所未有的音樂(lè )表現力和輝煌的技巧。
它號稱(chēng)為李斯特鋼琴作品中最高成就的奏鳴曲，可以用“偉大”來(lái)形容，這是這部作品出現后，才真正開(kāi)啟了浪漫主義大型作品的創(chuàng )作之門(mén)。不論在情感的表述還是在結構的建筑以及技巧上，都有著(zhù)令人驚嘆的深度、廣度和難度，因而此曲也被稱(chēng)為“惡魔般的曲子”。
b小調第三鋼琴奏鳴曲
肖邦
《b小調第三鋼琴奏鳴曲》是波蘭著(zhù)名鋼琴家、作曲家肖邦于1844年在巴黎創(chuàng )作的一部鋼琴曲，也是他現存全部奏鳴曲中的最終一部。
本曲作于1844年夏天，是肖邦與喬治·桑一起在諾安時(shí)創(chuàng )作的。當時(shí)正值華沙起義后，肖邦流亡巴黎的時(shí)期。作曲家把對祖國淪亡的極度悲痛、對侵略者的極度憎恨和對美好生活的向往全部?jì)A入作品中，音樂(lè )成為表現其愛(ài)國主義情感的核心。
結語(yǔ)：幾個(gè)世紀，漫長(cháng)的時(shí)光，歷經(jīng)歲月考驗，有一種聲音至今依然令人感動(dòng)，依然散發(fā)著(zhù)無(wú)窮魅力，這就是經(jīng)典。鋼琴奏鳴曲的發(fā)展和演變極大地豐富了音樂(lè )世界，音符組合后的強大表現力，也是其經(jīng)久不衰的重要原因之一。
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