美聲唱法有聲部之分，不論男、女歌者，都分高聲部和低聲部，（高音、中音、和低音）這是因為不同的人，他們的發(fā)聲器官如：口、齒、舌、顎、喉結、聲帶、共鳴腔等的大小、深淺、形狀都不會(huì )完全相同。所以，發(fā)出的聲音就有高低、寬窄的區別。怎么劃分聲部？下面這條說(shuō)的很清楚：主要是根據音質(zhì)即音色來(lái)劃分。不是看你能唱多高的音。有些業(yè)余歌手由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓練，高音暫時(shí)唱不上去，就說(shuō)自己是低聲部，看來(lái)這是沒(méi)有根據的。
學(xué)聲樂(lè )要學(xué)什么內容？請仔細閱讀我摘抄的這部分內容。這部分內容非常豐富。前邊講過(guò)，對歌唱的要求概括的說(shuō)就是：“深呼吸、高位置”。關(guān)于“深呼吸”在前邊已經(jīng)講的很清楚了；那么“高位置”的問(wèn)題，就是這部分要講的內容了。
１、決定一個(gè)人的聲部，關(guān)鍵在于他的音質(zhì)（音色），而不在于他能唱高音或能唱低音。......有的人故意把自己的低音撐大，做出一種寬大的聲音，這種做作出來(lái)的聲音很不自然，往往將啊元音唱成呃、歐音。......這樣高音是無(wú)法唱上去的。（貝基：《講學(xué)記錄》２０頁(yè)）
（編者的話(huà)）這種撐著(zhù)唱的人，多半是因為嗓音不錯但高音暫時(shí)還唱不太好的人，他們往往因為自己唱不了高音，就認為自己是中音、或者認為自己是低音，就專(zhuān)門(mén)模仿中低聲部的音色唱歌，（是通過(guò)聽(tīng)電聲喇叭里放出來(lái)的歌聲來(lái)模仿，他們不知道真人是唱不出來(lái)那么渾厚的聲音的）他們沒(méi)有經(jīng)過(guò)老師的指點(diǎn)，自以為寬厚的音色就是這么撐出來(lái)的。這樣唱歌的人，往往下巴也是往下使勁的，下巴很僵，發(fā)出一種帶有呃、呃的聲音，他們以為這就是“美聲”唱法，不知道這種呃、呃的聲音是歌唱方法上的一種毛病。
２、每個(gè)人的音色不一樣，音量不一樣，各個(gè)聲部的換聲點(diǎn)，過(guò)度音不一樣。除開(kāi)各聲部各個(gè)人換聲點(diǎn)不相同，在其他發(fā)聲技巧上的要求則是一樣的。女高音、女中音、女低音各聲部的音色不一樣，但從發(fā)聲法來(lái)講，這三個(gè)聲部，同樣要求打開(kāi)喉嚨，橫膈膜有力地控制呼吸，聲音位置要進(jìn)入面罩共鳴腔。我對共鳴位置焦點(diǎn)，這些都是一樣要求的。（同上２０頁(yè)）
３、什么是混合聲？它是真聲和假聲的混合，既有真聲的結實(shí)、明亮和力度，又有假聲的柔和圓潤的高位置，它也可以說(shuō)是“具有真聲色彩的假聲”，或“具有假聲位置的真聲”，或者說(shuō)他是“把真聲唱到假聲位置上去”，這幾種說(shuō)法都可以說(shuō)明混合聲是指真假聲的混合這樣一個(gè)現象，至于混合中的比例的多少，要根據具體的學(xué)生和不同的音高來(lái)加以平衡。
中聲區的混合聲訓練最為重要，首先要打好這個(gè)基礎，要逐步向上、向下擴展音域，達到比較統一的歌唱整體，這種混合聲，在我國的戲曲、曲藝和民歌中早有應用。（金鐵林：《民族聲樂(lè )的學(xué)習與訓練》）
４、混聲指的是頭腔共鳴和胸腔共鳴兩種共鳴混合運用。......我們中國習慣用“真聲”（指胸聲）“假聲”（指頭聲）這個(gè)名詞。......混聲唱法不是指發(fā)低時(shí)用真聲，發(fā)高時(shí)用假聲把真聲和假聲突然換來(lái)?yè)Q去地應用，而是指喉頭的位置和咽腔打開(kāi)的長(cháng)短，寬窄和收縮的比例調節到恰到好處的意思。
５、著(zhù)名的凡納德說(shuō)：“低音區的音好比是土，高音區的音好比是水，好的聲音要能把水和土非常均勻地調和起來(lái)，以使聲音甜美、明亮、豐滿(mǎn)、柔美”。
用我們中國常說(shuō)的話(huà)，可以這樣總結：“在中低聲區真聲假唱，在高聲區假聲真唱，在真聲的感覺(jué)上假著(zhù)唱，在假聲的感覺(jué)上真著(zhù)唱，真假結合，聲自?xún)?yōu)美?！保ā吨袊魳?lè )》１９９３年１月號５３頁(yè)）
４-真正的“半聲則是可以漸強唱到強聲。另一種“哈氣”的輕聲，也是不好的，一定要唱“有呼吸支持”的輕聲，這才是真正的“半聲”。（貝基：《講學(xué)記錄》１１３頁(yè)）
（編者的話(huà)）有呼吸支持的輕聲，有的人也叫它假聲，這是因為人們對假聲這個(gè)名詞的內涵，有不同的理解。我認為，如果喉頭是處在較低的位置，那么，就可以發(fā)出有呼吸支持的輕聲。這種輕聲是可以漸強唱到強聲的。那種不能從漸強唱到強聲的“假聲”，一方面是因為呼吸的支點(diǎn)不在橫膈膜。另一方面就是因為喉頭上提了。這種假聲，是捏著(zhù)嗓子唱出來(lái)的。自己和別人都能感覺(jué)到，其用力的著(zhù)力點(diǎn)確實(shí)是在嗓子那里。
７、一個(gè)人的共鳴腔是有極限的，每個(gè)人的音量，必須根據自己的條件的可能性，不要超過(guò)自己的極限。有的人在低音區做作，強使聲音大。這種聲音音質(zhì)不好，這樣唱高音就會(huì )變，聲音發(fā)緊。一個(gè)人的高音限度如何，就應以此限度去唱上下所有的音……低音區的音，一定要控制在高音所能達到的音量中。（同上５０頁(yè)）
８、什么叫“聲音位置”對？即按高音區的寬窄極限與高位置，去定中低聲的聲音音量及位置，而不是將中低聲區的聲音故意撐大。這樣唱，上下聲音位置就統一了?！?、中、低聲區，所有的聲音，都得進(jìn)入面罩共鳴處。每個(gè)人的面罩有大有小，各人須按自己的面罩大小去定自己的音量大小。（同上18頁(yè)）
(編者的話(huà))唱歌究竟應該用多大的音量?在沒(méi)有學(xué)過(guò)聲樂(lè )的人里，是有誤解的.有些愛(ài)好唱歌的人，崇拜大嗓門(mén).他們自己也是大嗓門(mén)的實(shí)踐者.高興了就大聲喊兩聲.很多初學(xué)聲樂(lè )的人,對這個(gè)問(wèn)題也有模糊的認識,以為唱的聲音大就是唱得好,嗓門(mén)大的學(xué)生也以自己嗓門(mén)大而自豪.學(xué)過(guò)這條之后,思想上是不是應該轉轉彎了?
上邊講的混合聲的訓練，要從中聲區開(kāi)始，有些初學(xué)者往往在中聲區音量過(guò)大，他們唱上行的音階一直用大的真聲，唱不上去了，突然改為虛的假聲，這樣唱當然就沒(méi)有混合聲可言。所以，要想得到混合聲，就得從減小音量開(kāi)始。
９、要想找到良好的共鳴，特別是頭腔共鳴，關(guān)鍵是打開(kāi)鼻咽腔。鼻咽腔處在鼻腔后部軟口蓋之上，是通向鼻子后上方頭腔共鳴區的通道，說(shuō)來(lái)也很奇妙，頭腔共鳴區，正好也就是嗅覺(jué)神經(jīng)區?！诟璩獣r(shí)，伴隨著(zhù)打開(kāi)鼻咽腔的動(dòng)作必須有一個(gè)聞花香的感覺(jué)，撐開(kāi)鼻孔，才能打開(kāi)鼻子后上方頭腔共鳴區。如果，不做聞花香的感覺(jué)和動(dòng)作，單純地下喉頭抬軟顎，并不會(huì )使通向頭腔共鳴區的嗅覺(jué)神經(jīng)系統打開(kāi)。換句話(huà)說(shuō)，先做聞花的動(dòng)作，喉頭和鼻咽腔會(huì )自動(dòng)打開(kāi)，就會(huì )得到頭腔共鳴；否則就得不到。（王福增：《中央音樂(lè )學(xué)院學(xué)報》1985年）
１０、帕瓦羅蒂說(shuō)：“我想的位置是相同的，對我來(lái)說(shuō)位置永遠不變，位置是高的，甚至我在唱低音時(shí)也是這樣”?！度嗣褚魳?lè )》1991年9期）
多明戈說(shuō)：“我的想法是把聲音從前方送出去，我總是讓聲音在這樣一個(gè)位置上，想象聲音是在前方的一個(gè)網(wǎng)球。（《人民音樂(lè )》）
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