落霞孤鶩圖 上海博物館收藏
唐伯虎簡(jiǎn)介
唐寅（1470年－1524年）明代著(zhù)名畫(huà)家、文學(xué)家。字伯虎，又字子畏，以字行，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人。吳中四才子之一。在畫(huà)史上又與沈周、文征明、仇英合稱(chēng)“明四家”或“吳門(mén)四家”。民間有很多關(guān)于唐伯虎的傳說(shuō)，最為人熟悉的《唐伯虎點(diǎn)秋香》曾多次被改編成戲劇，以及拍成電視劇及電影，也宣傳、加深了唐伯虎在民間的形象。唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟，父親唐廣德，經(jīng)營(yíng)一家唐記酒店。唐寅作品以山水畫(huà)、人物畫(huà)聞名于世，其創(chuàng )作的多幅春宮圖也為他個(gè)人添加了“風(fēng)流才子”的名聲。
唐寅的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)基本上是以水墨提煉形象，墨韻明凈、生趣盎然。其著(zhù)名的還有《雨竹圖》，畫(huà)面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數筆以相呼應，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。唐寅書(shū)法源自趙孟頫一體，風(fēng)格豐潤靈活，俊逸秀拔，幾為畫(huà)名所掩。其代表作《落花詩(shī)冊》。唐寅擅畫(huà)山水、人物、仕女和花鳥(niǎo)，尤以山水、仕女著(zhù)稱(chēng)。唐寅的山水畫(huà)，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對竹圖》等。中年的山水畫(huà)，主要宗法周臣，而周臣的山水畫(huà)師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫(huà)又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫(huà)派。他在老師周臣影響指導下，學(xué)到了宋人筆法嚴謹雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。
同時(shí)他又參合了馬遠、夏圭的構圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(cháng)處，融會(huì )貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫(huà)面布局嚴謹整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢雄峻，石質(zhì)堅峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫(huà)風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門(mén)戶(hù)。此時(shí)細筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話(huà)舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫(huà)的風(fēng)格看，畫(huà)風(fēng)構圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛柔相濟之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(cháng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫(huà)秀潤空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫(huà)之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門(mén)戶(hù)之見(jiàn)，無(wú)論北方畫(huà)派、江南畫(huà)派，還是南宋的院體及元代文人山水畫(huà)，近及沈周和周臣等名畫(huà)師，他都認真學(xué)習，博采眾長(cháng)，革新創(chuàng )造．最后形成自己的畫(huà)風(fēng)。
唐寅仕女
唐寅的書(shū)法不及繪畫(huà)、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書(shū)風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書(shū)入吳興堂廟，差薄弱耳?！逼鋵?shí)，唐寅的書(shū)法與繪畫(huà)一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì )貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達到“通會(huì )之際，人書(shū)俱老”之境界。依據文獻記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細筆；書(shū)法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。
第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏于長(cháng)方，雄強茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊》。第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專(zhuān)心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng )作，生活自得，創(chuàng )作也達到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，并融入了李邕斜長(cháng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢，于秀潤中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。
這類(lèi)風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩(shī)軸》（臺北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書(shū)三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室?，并吸取了米芾求意取勢的?shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著(zhù)而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如、神機流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話(huà)舊圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
孟蜀宮妓圖(局部) 作者唐寅 宮妓 宮妓正勸酒作樂(lè ) 人物圖 中國古畫(huà) 國畫(huà) 文化藝術(shù) 繪畫(huà)書(shū)法
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