2015-04-09楊工奧視裝飾頭條

人體測量學(xué)的概念、由來(lái)和發(fā)展

人體測量學(xué)是通過(guò)測量人體各部位尺寸來(lái)確定個(gè)人之間和群體之間在人體尺寸上的差別的一門(mén)科學(xué)。

人體測量學(xué)是一門(mén)新興的科學(xué)，同時(shí)又具有古老的淵源。

早在公元前1世紀羅馬建筑師維特魯威就已從建筑學(xué)的角度對人體尺度作了較全面的論述，他從人體各部位的關(guān)系中發(fā)現人體基本上以肚臍為中心。一個(gè)站立的男人，雙手側向平伸的長(cháng)度恰好就是其身高，雙足趾和雙手指尖恰好在以肚臍為中心的圓周上。文藝復興時(shí)期，藝術(shù)家達·芬奇根據維特魯威的論述，繪制了著(zhù)名的人體比例圖

19世紀，建筑師勒·柯布西耶等人對人體尺度在建筑中的應用作出了巨大貢獻，創(chuàng )立了模數制（圖2.2）。

目前，人體測量學(xué)已經(jīng)成為相對獨立的研究領(lǐng)域。為了設計的需要，現在世界各先進(jìn)國家都有本國的人體尺寸國家標準（或數據資料），我國也發(fā)布了相應的國家標準《中國成年人人體尺寸》。

人體測量學(xué)包括人體靜態(tài)測量和動(dòng)態(tài)測量，前者測量在靜止和正常體態(tài)時(shí)人體各部位的尺寸，后者測量人體各部位在活動(dòng)時(shí)的位置關(guān)系。

我國成年人體平均尺寸如圖2.3所示

人體靜態(tài)尺寸主要指人體的構造尺寸(即人體結構尺寸)，它包括頭、軀干、四肢等在標準狀態(tài)下測得的尺寸。

據統計，我國成年男子平均身高為1.67m，女子為1.56m，各地區人體高度有差異。盡管人體的各種尺寸差別很大，卻有著(zhù)一定的變化范圍和相互聯(lián)系。

人體動(dòng)態(tài)尺寸是指人體的功能尺寸，這是人體活動(dòng)時(shí)所測得的尺寸。

由于行為目的不同，人體活動(dòng)狀態(tài)也不同，故測得的各功能尺寸也不同。要精確地測量其尺寸是比較困難的，但根據人在室內活動(dòng)的范圍和基本規律，也可以測得其主要功能尺寸，詳見(jiàn)圖2.4。

為了便于設計時(shí)選用，可以將測量數據制成表格，也可以采用比例法進(jìn)行估算。圖2.5是用比例法表示的部分人體動(dòng)作尺度。

人體測量學(xué)對建筑設計的影響及在建筑設計中的應用

（1）在階梯教室、影院、劇場(chǎng)的階梯座位設計中的應用

如圖所示，要確定階梯的高度D和前后排座位的間距I，就必須使后排就座者觀(guān)看黑板（或熒幕、舞臺表演）的視線(xiàn)不被前排就座者的頭頂擋住。目標看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)際上存在幾個(gè)互相影響的因素，具體分析見(jiàn)表2.1。

（2）對房間平面尺寸與家具設備布置的影響和制約

房間面積、平面形狀和尺寸的確定在很大程度上受到家具尺寸、布置方式及數量的制約和影響，而家具的具體尺寸及布置又受到人體測量基礎數據的制約和影響。

先以住宅設計中的臥室為例，在確定平面尺寸時(shí)，應首先考慮最大的家具－床的布置，并使其具有靈活性，以適應不同住戶(hù)的要求，而床的尺寸又受人體尺寸的直接影響。如圖2.7所示。

再以衛生間設計為例，設計中應保證使用設備時(shí)人活動(dòng)所需的基本尺寸，并據此確定設備的布置方式及隔間的尺寸(見(jiàn)圖2.8和表2.2)。特別是供殘疾人使用的專(zhuān)用衛生間，人體測量基礎數據的參考應用顯得尤為重要，如圖2.9所示浴室的安全抓桿和圖2.10所示考慮殘疾人使用的專(zhuān)用衛生間。

（3）對門(mén)和走道等交通聯(lián)系空間最小寬度確定的影響

門(mén)的最小寬度受人體動(dòng)態(tài)尺寸的制約和影響，一般單股人流最小寬度為0.55m，加上人行走時(shí)身體的擺幅0～0.15m，以及攜帶物品等因素，因此門(mén)的最小寬度≥0.7 m。如圖2.11。

走道、樓梯梯段和休息平臺最小寬度的確定同樣離不開(kāi)人體的動(dòng)態(tài)尺寸。單股人流寬度為0.55～0.7m，雙股人流通行寬度為1.1～1.4m，根據可能產(chǎn)生的人流股數，便可推算出各自所需的最小凈寬，而且還應符合單項建筑規范的規定。見(jiàn)圖2.12和圖2.13。

（4）建筑中諸如欄桿、扶手、踏步等一些要素，為適應功能要求，基本上保持恒定不變的大小和高度，這些常數的確定往往也受人體測量學(xué)的直接影響。

建筑藝術(shù)要求真、善、美統一。著(zhù)名建筑師柯布西耶研究了人的各部分尺度，認為它符合黃金分割等數學(xué)規律，從人體絕對尺度出發(fā)制定了兩列級數，從而建立了他的模數制，并應用于建筑設計中，進(jìn)一步把比例與尺度、技術(shù)與美學(xué)統一起來(lái)考慮。

在運用人體基本尺度時(shí)，除了要考慮到地域、年齡等差別（表2.3）外，還應注意以下幾點(diǎn)：

①設計中采用的身高并非都取平均數，應視具體情況在一定幅度內取值，并注意尺寸修正量（圖2.14）。

②近年來(lái)對我國部分城市青少年調查表明，其平均身高有增長(cháng)的趨勢，所以在使用原有資料數據時(shí)應與現狀調查結合起來(lái)。

③針對特殊使用對象（運動(dòng)員、殘疾人等），人體尺度的選擇也應作調整。

環(huán)境生理學(xué)及其在建筑設計中的應用

環(huán)境條件對人的安全、健康、舒適感有著(zhù)密切的關(guān)系，也在很大程度上影響了工效的高低。

按照勞動(dòng)條件中的生理要求，通常把環(huán)境因素的適宜性劃分為四個(gè)等級，即不能忍受的、不舒適的、舒適的和最舒適的。環(huán)境因素舒適性分級的參考界限見(jiàn)圖2.15。

建筑以“形”、“光”、“色”具體地反映著(zhù)建筑的質(zhì)感、色感、形象和空間感，表現出建筑的尺度比例、明暗輪廓、差異對比、統一和諧、韻律結構、層次與流通、肌理與質(zhì)地、積聚與分割、俯視與仰視、環(huán)境與空間、情調與意蘊、智巧與美感等。視覺(jué)正常的人主要依靠視覺(jué)體驗建筑和自然環(huán)境。

人的視覺(jué)特性包括視野、視區、視力、目光巡視特性及明暗適應等幾個(gè)方面。

（1）視角、視距與視野、視區

視角是人眼能夠區別開(kāi)來(lái)的兩個(gè)最近的刺激物與人眼形成的夾角。具體設計可參考6′視角進(jìn)行設計。視距是眼睛到被視對象之間的距離。實(shí)際上，兩眼相距約60 mm，可看清物體時(shí)，最佳距離在34.4m以?xún)?，這是歌劇院的最大視距（看清演員大致表情的視距要求）。

表2.4是建筑設計中一些常見(jiàn)的視角與視距關(guān)系。垂直視角與心理感受如表2.5所示。在絕對視距的范圍內人們對建筑物不同的觀(guān)察內容和心理感受如表2.6所示

視野指腦袋和眼睛固定時(shí)，人眼所能察覺(jué)的空間范圍。正常人的視野范圍見(jiàn)圖2.16。單眼視野豎直方向約130°，水平方向約150°。雙眼視野在水平方向重合120°，其中60°較為清晰，中心點(diǎn)1.5°左右最為清晰。由于不同顏色對人眼的刺激有所不同，所以視野也不同。正常人的色視野如圖2.17所示。

通常按對物體的辨認效果，即辨認的清晰程度和辨認速度，分為以下四個(gè)視區：中心視區、最佳視區、有效視區和最大視區

（2）目光巡視特性（視覺(jué)運動(dòng)特性）

①目光巡視的習慣方向：在水平方向上從左到右；在鉛垂方向上從上到下；旋轉巡視時(shí)習慣順時(shí)針?lè )较颉?/p>

②視線(xiàn)水平方向的運動(dòng)快于鉛垂方向，且不易感到疲勞；對水平方向上尺寸與比例的估測比對鉛垂方向上的準確。

③目光巡視運動(dòng)是點(diǎn)點(diǎn)跳躍，而非連續運動(dòng)的。

④兩眼總是協(xié)調地同時(shí)注視一處，很難兩眼分別看兩處，所以設計中常取雙眼視野為依據。

（3）明暗適應

眼睛向亮處的適應叫明適應、光適應，向暗處的適應叫暗適應。當人們從暗處進(jìn)入亮處，適應時(shí)間約1分鐘就可完成，而從亮處突然進(jìn)入暗處，適應時(shí)間長(cháng)達10多分鐘。

（4）眩光

眼睛遇到過(guò)強的光，整個(gè)視野會(huì )感到刺激，使眼睛不能完全發(fā)揮機能，這種現象稱(chēng)為眩光。發(fā)光體角度與眩光的關(guān)系見(jiàn)圖2.18。不恰當的陽(yáng)光采光口、不合理的光亮度和不恰當的強光方向均會(huì )在室內形成眩光現象。

根據聲音的物理性能、人耳的生理機能和聽(tīng)覺(jué)的主觀(guān)心理特性，與建筑聲學(xué)設計關(guān)系密切的聽(tīng)覺(jué)特征主要表現在以下幾個(gè)方面：

（1）聽(tīng)覺(jué)適應

盡管人對環(huán)境噪聲的適應能力很強，但是人對噪聲積累的適應對健康是不利的，特別是噪聲很大的適應會(huì )造成職業(yè)性耳聾。

（2）聽(tīng)覺(jué)方向

物體的振動(dòng)產(chǎn)生了聲音，聲音的傳播具有一定的方向性，這是聲源的重要特性。

（3）聽(tīng)覺(jué)與時(shí)差

經(jīng)驗證明，人耳感覺(jué)到聲音的響度除了與聲壓和頻率有關(guān)外，還與聲音的延續時(shí)間有關(guān)。從聽(tīng)覺(jué)實(shí)驗得出，如果兩個(gè)聲音的間隔時(shí)間（即時(shí)差）小于50ms，那就無(wú)法區別它們，而是重疊在一起了。

（4）單耳聽(tīng)聞與雙耳聽(tīng)聞效應

人的雙耳可以同時(shí)收聽(tīng)聲音信號并判斷聲源的距離和方向。其中判斷方向的能力要強一些，而且對水平方位的聲源的方位感較垂直方向要強一些。

單耳聽(tīng)聞是指用一只耳朵收聽(tīng)的情況。這時(shí)，方位感消失，“濾波效應”降低，噪聲干擾增大。人們可以利用單耳聽(tīng)聞來(lái)判別廳堂音質(zhì)的優(yōu)劣，還可以通過(guò)轉動(dòng)頭部，利用耳殼效應來(lái)確定聲音的方位。

（5）掩蔽效應

聲的掩蔽是指一個(gè)聲音的存在而影響了人們對另一個(gè)聲音的聽(tīng)聞。

聲掩蔽的特點(diǎn)是：同頻率的聲音相互掩蔽性最強；低頻聲容易掩蔽高頻聲；高頻聲則很難完全掩蔽低頻聲；掩蔽聲越強，對頻率較高的聲音的掩蔽作用就越大。

環(huán)境生理學(xué)對建筑設計的影響及在建筑設計中的應用

現代城市中的許多問(wèn)題，如噪聲、擁擠、空氣污染、光污染等都可被看做背景應激物。

按照國際標準，一個(gè)建筑如果有20%以上的人對居住或辦公時(shí)的感覺(jué)不適進(jìn)行投訴，那么這個(gè)建筑可被判定為“病態(tài)建筑”。

那種依賴(lài)巨大的能源消耗來(lái)應付不必要的冷熱負荷的建筑，不僅形成了不健康的內部環(huán)境，同時(shí)也污染和破壞了周?chē)h(huán)境。

室內環(huán)境要素參數對建筑設計的影響與制約

對于現代建筑，由于建筑技術(shù)的發(fā)展和人民生活水平的提高，人們不僅要求它具有安全、適用、經(jīng)濟和美觀(guān)等特點(diǎn)，還要求它具有舒適性的狀態(tài)。

所謂舒適，就是建筑環(huán)境達到了一定的條件，包括物理的、生理的、心理的、社會(huì )的、經(jīng)濟的和環(huán)境的條件，使居住者或使用者感到安逸、合適、滿(mǎn)意甚至幸福的狀態(tài)，從而使他們的工作效率更高，壽命更長(cháng)，生活質(zhì)量更好

室內環(huán)境要素參數的測定有利于合理地選擇建筑設備和確定房屋的構造做法，最大限度地滿(mǎn)足舒適性的要求

滿(mǎn)足人的視覺(jué)機能對建筑環(huán)境需求的設計舉措

（1）光環(huán)境舒適性設計舉要

合適的光環(huán)境是保持人們正常、穩定的生理、心理和精神狀態(tài)，提高工作效率，減少差錯和事故的必要條件。

①天然采光

a開(kāi)窗面積

b天然采光的調控

②人工照明

人工照明的目的是按照人們生理、心理和社會(huì )的需求，創(chuàng )造一個(gè)人為的光環(huán)境。

人工照明主要可分為工作照明(或功能性照明)和裝飾照明(或藝術(shù)性照明)，其相應的燈具也分別稱(chēng)為功能燈具和裝飾燈具。前者主要著(zhù)眼于滿(mǎn)足人們生理、生活和工作上的實(shí)際需要，具有實(shí)用性的目的；后者主要著(zhù)眼于滿(mǎn)足人們心理、精神和社會(huì )的觀(guān)賞需要，具有藝術(shù)性的目的。

建筑的藝術(shù)照明則有美觀(guān)大方的多樣形式，如吊燈、暗燈、壁燈、吸頂燈、發(fā)光頂棚、各種光帶、格片格柵等形式，為建筑師的藝術(shù)構思和靈感的發(fā)揮提供了馳騁的天地。

③光環(huán)境的舒適性

在人的視覺(jué)正常的情況下，為提高光環(huán)境的舒適性，在建筑設計中應減少大面積開(kāi)窗，或采用特殊的玻璃，或玻璃鍍膜，或采用多層窗簾，注意燈具的保護角，以減弱或消除眩光的危害。同樣，應避免東曬或西曬，特別是夕陽(yáng)直射室內的情況。另外，還應注意限制光源亮度，合理分布光源，以取得合適的亮度和照度

（2）展示設計舉要

①展室設置

一個(gè)有主題的完整的展覽，其內容通?？偸切纬伞靶蜓裕谝徊糠郑诙糠郑Y語(yǔ)”這樣一個(gè)序列，設計中應該按這樣的內容順序來(lái)布置展室和參觀(guān)者行進(jìn)路線(xiàn)，設置行進(jìn)方向路牌，引導觀(guān)展人流的行進(jìn)流向，讓觀(guān)展者在輕松、不經(jīng)意的行進(jìn)中能看到展覽的全貌，這是布展的基本要求。

②展示照明

專(zhuān)門(mén)的、永久性的展覽館、展室建造中，自然采光是建筑設計的重點(diǎn)之一。對于多數非永久性的展室或展覽大廳，通常主要靠人工照明。展室照明設計需掌握以下要點(diǎn)：

a一般照明、局部照明與混合照明相結合。

b展板、展品上混合照明的照度與一般照明照度之比≥3∶1。

c根據展覽性質(zhì)的不同，需要營(yíng)造不同的展室光環(huán)境氛圍。展室光環(huán)境氛圍營(yíng)造的一般手段，一是選擇光色與照度，二是利用光照構造虛擬空間。

b展板的方位布置

圖2.20（a）是在三個(gè)互成直角的立面上布滿(mǎn)了展板，這樣布展在觀(guān)展者觀(guān)看兩側面內拐角處的展板時(shí)視線(xiàn)對展板傾斜的角度很大，因此會(huì )影響展示的效果；圖2.20（b）、（c）把內拐角處改進(jìn)為45°設置的板面，觀(guān)看起來(lái)比較方便，同時(shí)增加了這個(gè)展位對觀(guān)展者的親切感，增強了展示的效果。

滿(mǎn)足人的聽(tīng)覺(jué)機能對建筑環(huán)境需求的設計舉措

噪聲不僅會(huì )對語(yǔ)言信息的傳播和工作產(chǎn)生影響，而且還會(huì )對人體產(chǎn)生危害，因此，在進(jìn)行建筑聲學(xué)設計時(shí)，首先要控制噪聲，然后再進(jìn)一步考慮室內音質(zhì)。

建筑設計時(shí)要求鬧、靜分區，需要安靜環(huán)境的功能用房還要求遠離室外噪聲源。

聲源的方向性使聽(tīng)覺(jué)空間的設計受到一定的限制。

設計時(shí)可利用雙耳聽(tīng)聞效應的特性，將舞臺上的擴聲器放在臺口上方而不是舞臺平面的左右兩角；對于電影，擴聲器放在屏幕的上方1/3處，以便使觀(guān)眾的視聽(tīng)方位感一致。

人耳的掩蔽效應進(jìn)一步說(shuō)明控制噪聲的重要性。減少噪聲的措施是多方面的，在建筑聲學(xué)設計時(shí)，要避免有用信號聲音的相互掩蔽；在大型商場(chǎng)里，用音響系統的聲音來(lái)掩蔽場(chǎng)內顧客的喧鬧嘈雜聲；或將臨街建筑轉售給服務(wù)行業(yè)使用；通過(guò)合理規劃、合理綠化，選擇恰當的建筑造型和沿街墻體材料等，采用綜合處理的方法加以解決。

環(huán)境心理學(xué)的主要特點(diǎn)

①把環(huán)境－行為關(guān)系作為一個(gè)整體加以研究；

②強調環(huán)境－行為關(guān)系是一種交互作用的關(guān)系；

③幾乎所有的研究課題都以實(shí)際問(wèn)題為取向，即都計劃用來(lái)解決某些實(shí)際問(wèn)題，其基礎理論和內容都直接來(lái)源于實(shí)際研究；

④具有濃厚的多學(xué)科性質(zhì)，涵蓋生理學(xué)、心理學(xué)、社會(huì )學(xué)、建筑學(xué)、城市規劃、園林規劃與設計、環(huán)境保護、人文地理學(xué)、文化人類(lèi)學(xué)和生態(tài)學(xué)等多門(mén)學(xué)科；

⑤以現場(chǎng)研究為主，采用來(lái)自多學(xué)科的、富有創(chuàng )新精神的折中研究方法。

環(huán)境心理學(xué)及其在建筑設計中的應用

建筑色彩的應用，一是要表現建筑的性格，二是注意與環(huán)境的配合，三是要注意裝飾材料的色彩及其在光影中的變化，而同時(shí)要考慮到它的演進(jìn)。

例如，銀行建筑曾經(jīng)是資本的象征，色彩也表現為莊重與神秘，而如今卻以輕松愉快、親切可人的色彩裝飾來(lái)吸引儲戶(hù)的注意，但對安全的要求卻一如既往

①建筑設計中的色彩對比

色彩構圖是指立面上色彩的配置。一般以大面積墻面的色彩為基調色，其次是屋面；而出入口、門(mén)窗、遮陽(yáng)設施、陽(yáng)臺、裝飾及少量墻面可作為重點(diǎn)處理，對比可稍大些。

一般來(lái)說(shuō)，色彩對比強的構圖使人興奮，過(guò)分則刺激；色彩對比弱的構圖感覺(jué)淡雅，過(guò)分則單調。

②色彩的知覺(jué)效應在建筑設計中的體現與應用

一般來(lái)說(shuō)，在建筑色彩設計時(shí)，為避免視覺(jué)疲勞感，色相數不宜過(guò)多，彩度不宜過(guò)高，同時(shí)要考慮到遠近相宜的色彩組合。

建筑設計中，為了達到安定、穩重的效果，宜采用重感色。為了達到靈活、輕快的效果，宜采用輕感色。通常建筑色彩的處理多是上輕下重。另外，建筑設計中常利用色彩的距離感來(lái)調整空間的尺度距離等的感覺(jué)影響，利用色彩的溫度感來(lái)渲染環(huán)境氣氛，勢必會(huì )收到很好的效果

③環(huán)境色彩的應用舉例

位于印度北部古城阿格拉的泰姬·瑪哈爾陵于1631年建成，其色彩設計歷來(lái)為人們所稱(chēng)道。它的周?chē)h(huán)繞著(zhù)紅砂墻，里邊是大片綠茵，正中十字水渠貫通四方，中間是淺綠的方形水池，池兩側為墨綠色樹(shù)木，陵園中央是白色大理石的正方形臺基，臺基上為白色大理石圓頂寢宮，頂部為金屬小尖塔。整個(gè)陵墓給人以圣潔神秘之感，又使人有輕盈欲升的向往。

總之，在建筑色彩設計時(shí)，應利用色彩的物理性能（溫度感、距離感、重量感、誘目性等）以及對生理、心理的影響（疲勞感、感情效果、聯(lián)想性等）來(lái)提高建筑的藝術(shù)表現力。此外，照明條件、色彩的對比現象、混色效果等也應予以重視。

心理建筑形態(tài)學(xué)

(1)基本知識與相關(guān)理論

建筑形態(tài)具有多樣化的特點(diǎn)，它由點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、群等基本元素所構成，又由空間、分為可以直接感觸的形態(tài)即現實(shí)形態(tài)（包括自然形態(tài)體量、色彩、光影、質(zhì)感和肌理等形態(tài)表現出來(lái)，大體上和人造形態(tài)）和不能直接感觸的形態(tài)即抽象形態(tài)或概象形態(tài)

圖形的視覺(jué)特征是建筑造型和空間組合及室內和室外各個(gè)界面裝修設計的理論基礎。它集中表現在以下幾個(gè)方面：

a任何一種從背景中分化出的形態(tài)，或是符合聚合條件而形成的圖形，都是由點(diǎn)、線(xiàn)、面、體組成的相對的幾何圖形，其形態(tài)大小都是相對的視覺(jué)概念。

b穩定的圖形一般都具有客觀(guān)幾何圖形的特征。

c任何復雜的建筑形體都可以分解為點(diǎn)、線(xiàn)、面、體這樣一些基本的幾何要素。

點(diǎn)－在空間中放置一點(diǎn)，由于它刺激視感官而產(chǎn)生注意力。點(diǎn)的視覺(jué)特征見(jiàn)圖2.21。

線(xiàn)－線(xiàn)在空間中具有方向感。直線(xiàn)具有緊張、銳利、簡(jiǎn)明、剛直的感覺(jué)。從心理或生理感覺(jué)來(lái)看，直線(xiàn)具有男性特點(diǎn)。曲線(xiàn)給人的印象是柔軟、豐滿(mǎn)、優(yōu)雅、輕快、節奏感強等。從心理和生理角度來(lái)看，曲線(xiàn)具有女性特點(diǎn)。線(xiàn)的視覺(jué)特征見(jiàn)圖2.22。

面－面是建筑設計和室內設計的基本要素。形狀是面的主要特征，并由于它的視覺(jué)特征而確定了空間的大小、形態(tài)、界面的色彩、光影、質(zhì)地以及空間的開(kāi)放性與封閉性。面的視覺(jué)特征見(jiàn)圖2.23。

體－體是用來(lái)描述一個(gè)物體的外貌和總體結構的基本要素。它除了具有面的視覺(jué)特征外，還具有給空間以尺寸、大小、尺度關(guān)系、顏色和質(zhì)地等的視覺(jué)特征。體的視覺(jué)特征見(jiàn)圖2.24。

②錯視形

錯視形是視覺(jué)圖形中的一種特殊現象，是客觀(guān)圖形在特殊視覺(jué)環(huán)境中引起的視錯覺(jué)反映。它既不是客觀(guān)圖形的錯誤，也不是觀(guān)察者視覺(jué)的生理缺陷。

錯視形是多種多樣的，但根據它們所引起錯誤的傾向性，基本上可分為兩大類(lèi)：一類(lèi)是數量上的錯覺(jué)，它包括在大小、長(cháng)短、遠近、高低方面引起的錯覺(jué)；另一類(lèi)是方向的錯覺(jué)，包括平行、傾斜、扭曲方面引起的錯覺(jué)。

a數量錯視形

數量錯視形的特點(diǎn)是由于其他線(xiàn)形的影響，使原來(lái)等長(cháng)、等高、等距的圖形顯得有大小、高低、遠近的錯誤知覺(jué)現象。圖2.25是兩幢等高的建筑，右邊一幢的形象因受立面中重復水平線(xiàn)的“引導”而顯得比左邊一幢高。

b方向錯視形

方向錯視形的共同點(diǎn)都有斜線(xiàn)“干擾”平行線(xiàn)，形成銳角，使原有平行線(xiàn)看上去不平行。如尖頂的拱廊的錯覺(jué)（圖2.26)，后面的尖頂拱的尖頂因受前面尖拱斜線(xiàn)的影響，看上去后面尖頂拱的右側要比左側的斜線(xiàn)低一些，相同的尖頂拱顯得不平衡。

③質(zhì)感與空間形象

質(zhì)地是由于物體的三維結構產(chǎn)生的一種特殊品質(zhì)。人們經(jīng)常用質(zhì)地來(lái)形容物體表面相對粗糙和光滑的程度，或用來(lái)形容物體表面材料的品質(zhì)。

空間是建筑的目的和內容，而結構、材料、照明、色彩和裝飾等則是建筑的手段。建筑以空間容納人、滿(mǎn)足人的行為需要，以空間的特性來(lái)影響環(huán)境氣氛，滿(mǎn)足人的生理和心理的需求。

A質(zhì)地的視覺(jué)特性

物體表面材料的物理力學(xué)特性及材料的肌理在不同的光線(xiàn)和背景作用下會(huì )產(chǎn)生不同的質(zhì)地視覺(jué)特性。與建筑設計有關(guān)的主要有重量感、溫度感、空間感、尺度感、方向感和力度感等視覺(jué)特性。

質(zhì)地的視覺(jué)特性并不是單一地表現在一個(gè)環(huán)境中，而是綜合作用，加上其他視覺(jué)因素，如形、光、色、空間等的綜合作用，從而使建筑產(chǎn)生各種各樣的視覺(jué)效果。

B空間的視覺(jué)特性

a空間的大小　　空間的大小包括幾何空間尺度的大小和視覺(jué)空間尺度的大小。前者不受環(huán)境因素的影響，幾何尺寸大的空間顯得大，相反則顯得??；而后者是由比較而產(chǎn)生的視覺(jué)概念?？臻g大小的確定，即空間尺度控制是建筑設計的關(guān)鍵。

b空間的形狀　　任何一個(gè)空間都有一定的形狀，它是由基本的幾何形狀的組合、變異而形成的。

C空間形象思維

建筑空間是通過(guò)其形象給人以感受的，也就是說(shuō)，人對建筑的認識主要是通過(guò)形象思維來(lái)實(shí)現的。構成空間形象思維的因素有五個(gè)方面，即空間的形態(tài)、光影、色彩、界面的質(zhì)感和空間曠奧度。

(2)具體應用與設計舉要

建筑形態(tài)具有多樣化的特點(diǎn)，它由點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、群等基本元素構成，又由空間、體量、色彩、光影、質(zhì)感和肌理等形態(tài)表現出來(lái)。

⑥質(zhì)感與空間形象（圖2.38和圖2.39）

空間是建筑的目的和內容。

a空間的形象塑造

建筑外部空間形象的塑造又稱(chēng)為建筑造型，是指建筑的整體形象，它受內部空間構成的制約。

建筑造型有多種形式，基本上分為兩種類(lèi)型：一類(lèi)是形式的象征，多數用于紀念性或公共性建筑設計中；另一類(lèi)就是一般的建筑造型，它是通過(guò)形象的各種要素的處理，構成某種心理感覺(jué)的形象。如圖2.40所示的甲午海戰館

b建筑形象思維

將建筑形象思維分為空間的形態(tài)、光影、色彩、界面的質(zhì)感和空間曠奧度五個(gè)因素來(lái)考慮，為建筑創(chuàng )作尤其是建筑形象的塑造提供科學(xué)的方法。比如根據環(huán)境行為確定了建筑空間的基本形態(tài)，然后通過(guò)其他形象思維因素的變化，如改變“光、色、質(zhì)”等因素，則建筑形象會(huì )立即發(fā)生變化；同時(shí)也為建筑評價(jià)提供理論依據。

1.人類(lèi)的領(lǐng)域性

(1)基本知識與相關(guān)理論

人類(lèi)的領(lǐng)域是由個(gè)體、家族、團體、社會(huì )等控制或占有的區域，是一種被人格化了的、以某種方式確切標志的、獨立使用并具有排他性的空間。

在建筑方面，領(lǐng)域可表現為空間的一部分。

人的領(lǐng)域性是指與領(lǐng)域有關(guān)的行為習慣，它是指個(gè)人或人群為了滿(mǎn)足自身的某種合理合法的需要，占有或控制一個(gè)特定的空間范圍及空間中所有物的要求與實(shí)施。

霍爾在《隱匿的尺度》一書(shū)中提出了四種個(gè)人交際空間距離模式

(2)具體應用與設計舉要

在日常生活環(huán)境（尤其是居住環(huán)境）中劃分不同的功能分區，以滿(mǎn)足使用者之間的良好關(guān)系。

在醫院病房設計中，提供個(gè)人領(lǐng)域往往會(huì )促進(jìn)精神病患者的康復。

另外，建筑環(huán)境設計中還應針對沒(méi)有明確領(lǐng)域感的地方可能會(huì )發(fā)生的兩種后果（一種是引起領(lǐng)域爭端，導致鄰里不和；另一種是無(wú)人過(guò)問(wèn)，被糟蹋和濫用）給予充分的考慮與設計。

2.個(gè)人對空間的需求

(1)基本知識與相關(guān)理論

個(gè)人空間是個(gè)人心理上所需要的最小的空間范圍，他人對這一空間的侵犯與干擾會(huì )引起個(gè)人的焦慮和不安。個(gè)人空間范圍的度量，可以采用模擬法、現場(chǎng)研究或實(shí)驗室試驗。個(gè)人空間起著(zhù)自我保護作用，是一個(gè)針對來(lái)自情緒和身體兩方面潛在危險的緩沖圈，以避免過(guò)多的刺激，導致應激的過(guò)度喚醒、私密性不足或身體受到他人攻擊。人際距離決定交往方式，它可分為密切距離、個(gè)人距離、社會(huì )距離和公眾距離。

①公共性、私密性和領(lǐng)域性

公共性和私密性是人類(lèi)需求的既矛盾又統一且不可分割的兩個(gè)方面。私密性是指對生活方式和交往方式的選擇與控制。

領(lǐng)域性是個(gè)人或群體為滿(mǎn)足某種需要，擁有或占用一個(gè)場(chǎng)所或區域，并對其加以人格化和防衛的行為模式，是所有高等動(dòng)物的天性。領(lǐng)域可分為主要領(lǐng)域、次要領(lǐng)域和公共領(lǐng)域三類(lèi)。領(lǐng)域具有組織功能、私密性和控制感，并有安全防衛功能。

②理想與現實(shí)的人際空間距離

a符合度和舒暢感

日本建筑師蘆原義信針對這一問(wèn)題進(jìn)行了研究。他發(fā)現，用H表示建筑物的高度，用D表示與鄰幢建筑物之間的距離，那么，當D／H＝1時(shí)，建筑物之間的高度與距離的搭配顯得勻稱(chēng)合適；當D／H>1時(shí)，心理感覺(jué)有遠離或疏遠的傾向；當D／H<1時(shí)，心理感覺(jué)有貼近或過(guò)近的傾向；當D／H>4時(shí)，各幢建筑之間的影響可以忽略不計。

b高密度和擁擠感

城市化使人口集中，而出現了人口密度過(guò)大，使公共設施出現超載、擁擠的情況，在世界各地都表現得越來(lái)越突出。高密度常常會(huì )引起男性普遍的消極情感反應，高密度導致攻擊性似乎也是不爭的事實(shí)。在擁擠的環(huán)境中總是缺乏秩序、禮貌和尊重，人們不僅產(chǎn)生心理應激、生理應激，還會(huì )受到傳染病的威脅。

③心理交際空間學(xué)

通過(guò)分析研究人的行為特征、行為習慣和行為模式，合理地確定人的行為與空間的對應關(guān)系以及空間的連接和空間的秩序，進(jìn)而確定空間的位置，即空間的分布。不同的環(huán)境行為有不同的行為方式和不同的行為規律，也表現出各自的空間流程和空間分布具有不同的心理需求。

a交往空間

人們在適當的場(chǎng)合，隨時(shí)創(chuàng )造出必要的“交往空間”。如北京的四合院以及后來(lái)發(fā)展起來(lái)的大雜院，盡管其物質(zhì)生活條件很差，但由于空間劃分明確，住戶(hù)有限，有共同的活動(dòng)場(chǎng)合等，使鄰里關(guān)系比較融洽。當許多居民搬進(jìn)高樓以后，由于缺少必要的交往活動(dòng)空間，感到很不習慣，這也正是許多宿舍樓和家屬樓應當改進(jìn)的地方。

b公務(wù)空間

怎樣使工作人員克服心理疲勞、體力疲勞，提高他們工作的準確性、創(chuàng )造性、高效性、持續性和舒適性已經(jīng)成為許多學(xué)科關(guān)注的焦點(diǎn)之一。建筑師應在公務(wù)環(huán)境的舒適性及環(huán)境的開(kāi)放性與封閉性方面多做文章。

c居住空間

居住環(huán)境的擁擠是對人的最大威脅，因為家本來(lái)應該是感覺(jué)最安全、最親切、最能控制和最能體現人格特性的地方。家庭也是一個(gè)小社會(huì )，只有在人與人之間不發(fā)生太多干擾，每個(gè)成員都有一定控制感的基礎上，才能建立起和諧親密的家庭關(guān)系，也才更有利于每個(gè)家庭成員的學(xué)習、工作和休息，達到安居樂(lè )業(yè)的目的。因此，住宅應有起碼的可用面積，即“住得下”；此外，還應盡量考慮每個(gè)家庭成員的特殊需要，有恰當的分隔，即“住得開(kāi)”。

d其他公共空間

對于現代建筑，建筑師常需進(jìn)行大空間設計，在一個(gè)大的空間里滿(mǎn)足人們對于空間的公共性的需求（共享空間）。同時(shí)需要建筑師在形成空間的格局與劃分、空間的組織與使用、空間的感觀(guān)及發(fā)展上表現出某種靈活性和變化性的建筑空間（動(dòng)態(tài)空間）。另外，建筑師為了使室內外空間具有豐富的層次感和空間的漸近感，為人們提供一個(gè)溝通信息、交流感情的向心性小區，使人們的心理平衡有一個(gè)安全的地段，往往在室內和室外之間插入一個(gè)介于內外之間的第三域（過(guò)渡空間）

(2)具體應用與設計舉要

個(gè)人空間、私密性和領(lǐng)域性直接影響著(zhù)人的擁擠感、控制感和安全感。心理學(xué)家阿爾托曼發(fā)展了一種模式，試圖把私密性、個(gè)人空間、領(lǐng)域性和擁擠感聯(lián)系起來(lái)。他認為，在擁擠的狀態(tài)中為了避免過(guò)度應激，人們用兩種機制－保衛個(gè)人空間和領(lǐng)域行為達到所需要的私密性水平。

①公共性、私密性和領(lǐng)域性

公共性、私密性和領(lǐng)域性對個(gè)人生活和社會(huì )生活都起著(zhù)重要作用。

私密性的關(guān)鍵在于為使用者提供控制感和選擇性，這就需要物質(zhì)環(huán)境從空間的大小、邊界的封閉與開(kāi)放等方面為人們聚合離散提供不同的層次和多種靈活機動(dòng)的特性。

領(lǐng)域性有利于私密性的形成和控制感的建立。人們生活在具有豐富私密性－公共性層次的環(huán)境之中，會(huì )感到舒適自然，既可以選擇不同方式的交往，又可以躲避不必要的應激。設置屏蔽是確保私密性的常用手段。

在建筑設計中，應根據不同群體的需求，尋求私密性和公共性的平衡。

②理想與現實(shí)的人際空間距離

對象高度與觀(guān)察距離之比與圍合感有關(guān)：比例為1/1時(shí)產(chǎn)生完全的圍合感；1/2是圍合感的臨界值；1/3具有最低程度的圍合感；1/4則失去圍合感。界面的特點(diǎn)對空間的圍合感也具有重要影響。建筑師還必須注意社會(huì )和文化因素對建筑體驗的影響：對于同一量度的室內空間，不同地域的不同人群會(huì )有完全不同的空間開(kāi)敞感

針對高密度和擁擠感，在建筑設計上通常采用下述設計手法：

a適當分隔分隔可以減少相互之間對個(gè)人空間的侵犯，使部分空間領(lǐng)域化。

b減少感覺(jué)過(guò)載閱覽室內采用局部照明，案臺上要足夠亮，過(guò)道上應稍暗些，使人心理感覺(jué)到空間開(kāi)闊。

c減少行為限制人們的自由度越多，選擇的余地越大，人們的心情就會(huì )越舒暢，因此，房間和庭院活動(dòng)的空間越大，給人的感覺(jué)越自由

③滿(mǎn)足不同建筑空間的心理需求的設計舉措

A交往空間

交往空間的設計需要注意以下幾點(diǎn)：

a使用的住戶(hù)、人數必須有限，而且從建筑布局上劃分明確。

b交往點(diǎn)的存在，即需要有注視的中心，并處在人們不需要任何借口，隨時(shí)都可以進(jìn)行交往的區段。

c娛樂(lè )設施合乎人體尺度，即具有人情味，有一種向心力和吸引力。

d適度的封閉性。

B公務(wù)空間

公務(wù)空間要有利于工作人員克服心理疲勞、體力疲勞，提高他們工作的準確性、創(chuàng )造性、高效性、持續性和舒適性。公務(wù)環(huán)境需要具有舒適性、適度的開(kāi)放性與封閉性。

a公務(wù)環(huán)境的舒適性

b環(huán)境的開(kāi)放性與封閉性

C居住場(chǎng)所

影響住宅選擇的因素有地區性的偏愛(ài)、經(jīng)濟條件、住宅地點(diǎn)、社會(huì )因素、安全防衛以及服務(wù)設施的方便程度等。住宅選擇涉及對各種影響因素的評估、判斷、權衡、排序和抉擇，不應過(guò)于簡(jiǎn)單化。

住所空間的使用規律因不同的文化而異。文化的差異對居住空間的使用和設計具有重要的甚至是決定性的影響。

能防衛空間是由美國建筑師紐曼最先把領(lǐng)域性原理應用于住宅區的設計而提出的概念。

D.其他公共空間

a共享空間

現代建筑，特別是后現代建筑使共享空間高度發(fā)展，后現代主義明確地提出了共享空間的概念，要為人們提供一個(gè)多元共存的、互相滲透的復合空間。

b動(dòng)態(tài)空間

一切在空間的形成、空間格局劃分、空間的組織與使用、空間的感觀(guān)及發(fā)展上能夠表現出某種靈活性和變化性的建筑空間，都可以被稱(chēng)為可變空間或動(dòng)態(tài)空間。

c灰色空間或模糊空間

“灰色空間”是指在室內和室外之間的一個(gè)插入空間，介于內外之間的第三域，這一區域因為有頂蓋，似乎可算內部空間，卻又不像內部空間那樣具有強烈的封閉性與私密性；它又是開(kāi)敞的，可算做外部空間，卻又不像外部空間那樣具有明顯的開(kāi)放性與公共性。

萬(wàn)科對欲望與建筑的研究

欲望是指取得某種東西或達到某種目的的要求。只要人活著(zhù)，天天就會(huì )有種種欲望，就會(huì )做種種努力，一步步地去實(shí)現自己的欲望。

心理上欲望的差異又必然與物質(zhì)上的功能差異相對應。保持私密性與維護交際性的欲望又交織在一起，給建筑師的設計帶來(lái)極大的復雜性和矛盾性，有些潛意識的欲望是建筑師所未能體會(huì )到或認識到的，可有些建筑本身卻起到了建筑師所始料未及的功能。

建筑師不僅應考慮到正常狀態(tài)下的正常行為，也要考慮到非常狀態(tài)下的非常行為，讓人們生活得更方便、愉快、舒適、滿(mǎn)意，并避免在萬(wàn)一狀態(tài)下的可能傷害。建筑師還應當有設身處地的人道主義精神，為殘疾人和老年人考慮，設置無(wú)障礙行車(chē)的車(chē)道以方便他們的生活。設計精神病院和股票交易所時(shí)應當考慮人們的特殊需要。

設計人員更加深入地了解、思考和確定在特定環(huán)境中所規定的行為模式，以便在設計中做出相應的環(huán)境處理，以保證人們的行為得以順利地實(shí)施。

例如，王國梁先生在《建筑師》這本雜志中談到他在合肥新客站的設計中為了縮短旅客的進(jìn)站流線(xiàn)，將正方形的候車(chē)大廳旋轉45°，用它的兩條邊作為進(jìn)站旅客集中和排隊的地方，既有足夠的長(cháng)度，又縮短了步行距離，也避免了人流的迂回交叉，特別是減輕了旅客在檢票前后比較緊張的心理負擔，并簡(jiǎn)化了繁雜忙亂的行為模式

再如：高層住宅的居民就有一種回避的行為，這是指居民主觀(guān)上回避交往的愿望和行為，以保證自身活動(dòng)的獨立性和正常性。但回避行為的社會(huì )分離性使居民社會(huì )組織降低，社會(huì )網(wǎng)絡(luò )脆弱，鄰里關(guān)系淡漠，而產(chǎn)生出不合理狀況的危機。因此，建筑設計師應當想辦法在環(huán)境上促成居民間的接近行為和社會(huì )向心作用，使居民交往在自然而然的狀態(tài)下進(jìn)行。

生活空間的設計正是利用物質(zhì)的匯集，滿(mǎn)足人們的某種欲望，導向愉快和舒適的心理活動(dòng)。建筑師要能在不言不語(yǔ)、不知不覺(jué)之中利用個(gè)人無(wú)(潛)意識和集體無(wú)(潛)意識，將人們導向自己的設計意圖，達到“引而不發(fā)，躍如也”的境界，完成最出色的設計

環(huán)境中人們的分布模式

人們在特定的環(huán)境中，相互之間有一定的分布模式，即人們根據情境采取一定的空間定位，并具有保持這種空間位置的傾向性。某些特定環(huán)境中人群的分布特點(diǎn)與人群的行為特征之間的關(guān)系如表2.9

環(huán)境中人們的流動(dòng)模式

人們在環(huán)境中的移動(dòng)就形成人們的流動(dòng)。人們的流動(dòng)具有一定的規律性和傾向性。

a.人群流動(dòng)的特點(diǎn)

人們的流動(dòng)一般具有這樣一些特點(diǎn)，如靠右行、識途性、走捷徑以及人流的暫時(shí)停滯等。

b.人群流動(dòng)的量化指標

流動(dòng)系數是指在交通環(huán)境中以單位寬度、單位時(shí)間內能夠通過(guò)的人數為指標，是表示人流性能的有效指標。

斷面交通量是指單位時(shí)間內通過(guò)某地點(diǎn)的步行人數。一般以時(shí)間為水平軸，以人流量為豎直軸，就能夠清楚地表明不同時(shí)間內該地點(diǎn)人流的變化。人流密度與人們步行的速度有一定的關(guān)系。

人們處于某一點(diǎn)的移動(dòng)潛勢，可以采用空間移動(dòng)的概率圖來(lái)表示。例如，處于客廳里的人們走出客廳100次，其中有10次走向門(mén)廳，10次走進(jìn)廁所，25次回臥室休息，55次去廚房做飯，則客廳里人群移動(dòng)方向的概率可以采用圖2.42表示。這樣，就能很方便地總結觀(guān)察和記錄到的情況，為建筑設計提供理論上的依據

人們的覓路行為

覓路或覓道是指人們在環(huán)境中尋找重要地點(diǎn)的具體行為。人們首先要探究所在位置，確定要去的方向，了解所在地與目的地之間的關(guān)系，并確定到達目的地的手段和行動(dòng)。否則，就可能迷向和迷失

特殊環(huán)境中的非常行為

a.集群行為

集群行為是指在特殊的環(huán)境中，人們在激烈的互感互動(dòng)中自發(fā)產(chǎn)生的無(wú)指導、無(wú)約束、無(wú)明確目的、不受正常社會(huì )規范限制的眾多人群的狂熱和騷亂的行為。

b.避險行為

在非常時(shí)刻（火災、水災、地震、沉船等自然災害和突發(fā)的意外事件）的特殊環(huán)境中，人們首先采取的還是習以為常、自然而然和近乎機械的反應與行為。

人群災害

人群災害是指人群在異常警覺(jué)的環(huán)境中，由于特殊或偶然的原因，引起群體的恐慌、騷亂和危機而造成的人身傷亡事故。

建筑環(huán)境的易識別性

大型公共建筑室內交通空間眾多，人流流線(xiàn)還包含著(zhù)大量的轉折點(diǎn)，要求人們在找路和尋址時(shí)不斷對空間定向做出選擇，因而應把“建筑便于使用者在其中找路和尋址的容易程度”即“建筑的易識別性”作為判斷建筑設計優(yōu)劣的依據之一。

對易識別性影響較大的建筑環(huán)境因素有：建筑的平面形狀；建筑內外熟悉的標志或提示的可見(jiàn)性；建筑不同區域間有助于定向和回想的區別程度；提供識別或方向信息的符號和編號

基于行為的建筑設計過(guò)程

建筑設計過(guò)程中的行為問(wèn)題主要包括以下三個(gè)方面：

其一，了解設計方案。

環(huán)境心理學(xué)家認為，在設計過(guò)程的開(kāi)始階段，決策者既要了解有關(guān)的設計要求，又要了解不同的設計選擇方案，這種了解主要受社會(huì )和團體因素的影響。

團體的影響主要來(lái)自?xún)煞矫?，一是設計小組內部人員的合作狀況，二是設計者與使用者群體之間的合作程度。

專(zhuān)業(yè)人員應發(fā)揮什么作用

專(zhuān)業(yè)人員應將專(zhuān)業(yè)知識與使用者的需要信息有機地結合起來(lái)，應針對所設計的特定環(huán)境，找到與使用者需要和行為有關(guān)的信息，作為設計的基礎資料

設計前期應基于收集到的行為信息建立行為判斷依據，以便據此判斷設計的質(zhì)量和可供選擇的方案。其中，默撒提出的“使用者利益標準”可供參考。

這一行為判斷依據可分為四個(gè)方面：

a行為標準包括功能要求與空間要求；

b生理標準包括氣候要求與安全要求；

c知覺(jué)標準包括感覺(jué)的一般要求與感覺(jué)的最優(yōu)水平要求；

d社交標準包括社交的一般要求與社交的隔絕要求

具體應用與設計舉要（滿(mǎn)足特定環(huán)境下的行為模式對建筑的需求）

環(huán)境中人們的分布模式對建筑設計的影響與制約

在建筑設計中，要求針對不同的人流分布模式作出相應的考慮和設計，做到最大限度地為人所用。

例如，股票交易大廳的設計就要充分考慮人們的分布特點(diǎn)，對于排隊購買(mǎi)、咨詢(xún)與觀(guān)察股市行情的人群、整理錢(qián)物的區域都能留出足夠的空間。

建筑設計中，要善于利用人群流動(dòng)的特點(diǎn)，有效地調節和疏導人流，根據人群分布的密度和人們流向的目的性，以及當時(shí)的心理行為特點(diǎn)，做出相應的規劃和處置。

例如，在安全疏散樓梯設計時(shí)要考慮到人們已經(jīng)形成了靠右行、左回轉的習慣，因此安全疏散樓梯的下行方向最好也形成靠右行、左回轉的形式，使人們在緊急避難時(shí)感到方便、舒暢、快捷與安全。諸如美術(shù)館、博物館的參觀(guān)路線(xiàn)的安排都采取靠右行、左回轉的方式

特殊環(huán)境中的非常行為對建筑設計的影響

集群行為在某時(shí)某地發(fā)生固然有其不可預料的特點(diǎn)，但一些特殊的環(huán)境還是應當早做準備。根據各國的經(jīng)驗，集群行為以運動(dòng)場(chǎng)中觀(guān)看比賽時(shí)發(fā)生的較多，而尤以足球賽為甚。那么，足球場(chǎng)中相應的場(chǎng)館應在分區上劃分明確，一些相應的欄桿、挑臺等容易發(fā)生危險的設施應加強設計，并以冷色鎮靜的色彩油漆。個(gè)別懸挑結構應避免使用，以防在集群行為時(shí)造成更大的傷亡

在建筑設計中，要有強烈的防災意識，對防火等級、防火分區、防火墻等的設計要給予足夠重視，有必要在設計防火隔斷、疏散通道、報警和滅火設備、指示設備、防煙樓梯和防火門(mén)時(shí)，考慮人員的自救措施，如設置室外疏散樓梯、待避陽(yáng)臺、屋頂廣場(chǎng)等。

眾所周知，人群往往是由正常狀態(tài)轉向異常狀態(tài)，而后由于某種激發(fā)而進(jìn)入恐慌狀態(tài)，因此，建筑設計中可以采取一些方法處理恐慌問(wèn)題。比如，在人群集中處擴大出口，全力疏散；在安全出口和其他臨時(shí)出口處明確標志；以權威人士誘導，使人群冷靜與安寧；設法控制引起恐慌的原因。

加強室內空間定向(易識別性)的建議

a妥善處理建筑平面的拓撲復雜性，包括降低建筑平面中服務(wù)對象使用部分的拓撲復雜性，適當重復同一拓撲模式，強化重點(diǎn)或中心區域等；

b強化建筑特點(diǎn)的可見(jiàn)性；

c改善標志系統；

d辯證考慮具體行為習性和習慣(如趨光性、轉彎傾向、環(huán)顧傾向和性別差異等)。

基于行為的設計過(guò)程循環(huán)模式的形成與應用

在對設計選擇方案有所了解并建立起行為判斷依據之后，應確定相應的基于行為的新設計過(guò)程，以保證最后的設計產(chǎn)品能滿(mǎn)足使用者的需求。

環(huán)境心理學(xué)家為此提出了許多旨在改進(jìn)設計過(guò)程的建議，蔡塞爾把它們歸納為一個(gè)設計循環(huán)模型（圖2.43）。其中特別強調以下三點(diǎn)：

a初步設計計劃階段，著(zhù)重收集包括環(huán)境－行為信息在內的設計資料，并制定相應的設計標準

b進(jìn)行使用后的評估。在工程竣工并正式使用一段時(shí)間后，評估所完成項目，了解在多大程度上符合初步設計計劃階段所制定的基于行為的設計標準，并將所得到的“診斷資料”反饋應用于下一個(gè)設計項目的計劃階段。

c形成循環(huán)模式。持續實(shí)施“假設－實(shí)驗－驗證－反饋”這一循環(huán)模式，經(jīng)過(guò)長(cháng)期積累，形成系統的基于行為的設計資料。

奧爾特曼還提出一個(gè)跨學(xué)科的、包含三個(gè)維度的設計過(guò)程模型。其中的一個(gè)維度即為蔡塞爾的設計循環(huán)模型。另一個(gè)維度為不同類(lèi)型環(huán)境中的設計因素研究，即因不同類(lèi)型環(huán)境而異的設計重點(diǎn)。第三個(gè)維度為各類(lèi)行為因素研究，即所設計或研究的項目在行為方面的側重點(diǎn)。

建筑設計中的環(huán)境－行為研究就是要擴大和深化經(jīng)典的功能，即適用要求－不僅要考慮人的生理需要、人體尺寸及其動(dòng)作規律、可觀(guān)察到的人流流線(xiàn)和活動(dòng)，而且還要外延和深入到人的心理、行為和社會(huì )文化需求，包括人怎樣感知和認知建筑外觀(guān)和室內環(huán)境，怎樣占有和使用空間，怎樣滿(mǎn)足人的社會(huì )交往需要，以及怎樣理解建筑形式表達的意義和象征等

萬(wàn)科設計循環(huán)過(guò)程中的環(huán)境-行為研究

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