@新熵 原創(chuàng )
作者丨石榴 編輯丨月見(jiàn)
似乎就是一瞬間的事，“冷門(mén)歌手”孫燕姿，在B站火了。
但這并不是一次“失蹤歌手”恰逢其時(shí)地回歸，也并非兩代人隔著(zhù)十余年的時(shí)光，突然有了相同的青春共鳴。聚集在一起的人群，更多以“整活”的心態(tài)，圍觀(guān)著(zhù)AI孫燕姿，這一次稱(chēng)不上復出的“復出”。
是的，AI孫燕姿。不久前，在海潮宇宙音樂(lè )節舞臺上，孫燕姿作為壓軸嘉賓帶動(dòng)2萬(wàn)人大合唱。演出結束后，粉絲追問(wèn)她何時(shí)開(kāi)演唱會(huì )。那時(shí)，大家打趣的話(huà)術(shù)是：“再不開(kāi)演唱會(huì )就要被AI取代了！”
一語(yǔ)成僭。AI孫燕姿成了新網(wǎng)紅，她在B站“翻唱”《發(fā)如雪》《愛(ài)在西元前》《我記得》，人們在屏幕后揮著(zhù)心里的熒光棒，并將其稱(chēng)之為“2023年最火的聲音”。
一定程度上，AI翻唱的出現，的確滿(mǎn)足了歌迷的許多遐想。
于是，唱著(zhù)《富士山下》《普通朋友》的AI周杰倫來(lái)了，AI王心凌也伴隨著(zhù)《套馬桿》《最炫民族風(fēng)》出現了，甚至，AI版的張國榮、黃家駒、阿桑也借以這場(chǎng)AI翻唱活動(dòng)，完成了“數字永生”。
人們前所未有地興奮，也前所未有地恐慌。
就像是曾經(jīng)傳統唱片業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈被互聯(lián)網(wǎng)沖得七零八落，整個(gè)音樂(lè )產(chǎn)業(yè)圍繞互聯(lián)網(wǎng)重新建構一樣，在A(yíng)I的新沖擊下，音樂(lè )行業(yè)的喜悅和擔心都寫(xiě)在了明面上：科技和狠活會(huì )對音樂(lè )行業(yè)產(chǎn)生怎樣的影響？皇后最終是否又將殺了皇后？
如果從18歲寫(xiě)下第一首自己作詞作曲的歌《Someone》算起，這是孫燕姿開(kāi)啟歌手生涯的第26年。
在過(guò)去20多年的時(shí)光里，孫燕姿出過(guò)13張專(zhuān)輯，最后一張是2017年的《跳舞的梵谷》。有人將那張專(zhuān)輯稱(chēng)為華語(yǔ)樂(lè )壇最后的狂歡。五個(gè)月后，《學(xué)貓叫》上線(xiàn)，并在短視頻平臺爆火。這是短視頻神曲時(shí)代的里程碑事件，“22天火遍中國，30多天火遍全亞洲”，另一個(gè)音樂(lè )時(shí)代徹底到來(lái)了。
一邊是潮漲，一邊是潮退。傳統音樂(lè )行業(yè)頹勢盡顯，傳統音樂(lè )人選擇開(kāi)始沉寂。孫燕姿也不例外。已經(jīng)很多人不認識她了，有人在社交媒體上發(fā)布相關(guān)問(wèn)訊貼，標題是“推薦一個(gè)冷門(mén)的新加坡華語(yǔ)歌手孫燕姿”。
輿論場(chǎng)樂(lè )此不疲地懷念著(zhù)華語(yǔ)樂(lè )壇曾經(jīng)的諸神之戰。過(guò)去，這或許意味著(zhù)漫長(cháng)的等待，但2023年，AI的席卷而來(lái)，讓人看到了“自己動(dòng)手，豐衣足食”的可能。
事實(shí)上，如果往前追溯，你會(huì )發(fā)現，這并不是一種新趨勢。2004年，雅馬哈公司發(fā)布了第一款由AI加持的vocaloid產(chǎn)品，允許用戶(hù)合成具有歌詞和旋律輸入的聲音，而標志性的日本vocaloid虛擬歌手初音未來(lái)也在2007年就已發(fā)布。
但相比于曾經(jīng)掌握在少數人手中的“秘密武器”，如今制造一首想聽(tīng)的歌曲，正在變得輕而易舉。
目前使用人數較多的歌聲合成工具包括VOCALOID，X Studio，Project Vogen，VocalSharp，AI Singers、ACE Studio、Synthesizer V Studio、Deep Vocal等等。在教學(xué)博主們的教程里，制作一首AI歌手演唱的歌曲只需要3個(gè)步驟：下載一鍵啟動(dòng)包、輸入合適的干聲、訓練聲學(xué)模型、進(jìn)入音頻編輯軟件進(jìn)行合成和后期。
這意味著(zhù)，一般用戶(hù)只需要花費幾百元和少數的時(shí)間，就能自主制作，聽(tīng)到歌手們的意外聯(lián)手。
比如用戶(hù)“陳墨瞳1995”，她是孫燕姿和周杰倫的忠實(shí)擁躉者。在其制作列表中，AI孫燕姿“演唱”的歌曲，盡數是來(lái)自于周杰倫。其中播放量最高的一首是《發(fā)如雪》，160萬(wàn)+用戶(hù)在此看“男周女孫”的夢(mèng)幻聯(lián)袂。
再如用戶(hù)“一顆氮”，她播放量最高的一條視頻，是AI孫燕姿cover離世歌手阿桑的《一直很安靜》。有人評論道：“她的生命只有34年，而你，我的朋友，可以讓她的聲音傳播到很遠很遠以后?！?nbsp;
讓孫燕姿“翻唱”的效果是立竿見(jiàn)影的。歌迷們再也不用苦等孫燕姿出新歌了，直接在評論區點(diǎn)歌，UP主就能輕松滿(mǎn)足新專(zhuān)輯的需求。有人調侃道：“未來(lái)的歌曲軟件：第一步，選擇歌曲；第二步，選擇歌手?！?nbsp;
B站音樂(lè )區也隨之跟上，推出“虛擬之聲創(chuàng )作計劃”，給優(yōu)質(zhì)稿件提供流量扶持和活動(dòng)獎勵，目前話(huà)題“AI虛擬之聲實(shí)驗室”的瀏覽量為1.1億。
AI音樂(lè )時(shí)代的風(fēng)，已經(jīng)拂面而來(lái)。但所有人都知道，這場(chǎng)“春風(fēng)”之中，或許夾雜著(zhù)足以致命的“暗器”。
版權和音樂(lè )向來(lái)有著(zhù)唇齒相依的關(guān)系。唱片時(shí)代，唱片公司依賴(lài)歌曲授權大賺特賺；后來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代來(lái)了，音樂(lè )平臺開(kāi)始爭奪獨家版權，手握周杰倫和五月天，成了音樂(lè )平臺最值得驕傲的事情——這意味著(zhù)依靠音樂(lè )版權，音樂(lè )平臺就能賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。反過(guò)來(lái)，音樂(lè )人也高度依賴(lài)版權內容的供給，它能讓歌手在不出新歌后，依舊能靠著(zhù)老歌版權安心躺平。
坊間傳聞，其他歌手如果在商業(yè)演出中演唱周杰倫的歌曲或是進(jìn)行商業(yè)改編，一首歌需要支付的版權費通常都在七位數以上。這意味著(zhù)，在現實(shí)世界中，普通歌迷們想要看到孫燕姿翻唱周杰倫，至少需要付出七位數的真金白銀。
但顯然，如今AI的出現，顛覆了這一切。AI孫燕姿的音頻更多是使用了AI音色轉換技術(shù)Sovits4.0版本（全稱(chēng)So-vits-svc）生成。這是由國內歌聲合成愛(ài)好者Rcell，基于VITS、soft-vc、VISinger2等一系列項目開(kāi)發(fā)的開(kāi)源免費AI語(yǔ)音轉換軟件，可以在本地訓練。簡(jiǎn)而言之，只需要動(dòng)動(dòng)腦子和手指，就能完美實(shí)現這一切。
于是，新的問(wèn)題出現了：訓練AI會(huì )侵顛覆原唱歌手和行業(yè)的哪些利益？歌手們和版權所屬方是否會(huì )因被納入訓練數據中而得到補償？流媒體又要如何處理AI生成的音樂(lè )？AI音樂(lè )應該全盤(pán)否定嗎？
眾說(shuō)紛紜。這是面對AI音樂(lè )是否侵權這一問(wèn)題時(shí)，最常被使用的詞語(yǔ)。
AI玩家們感慨著(zhù)孫燕姿、周杰倫、王心凌等人的歌迷們每天都有新歌聽(tīng)，將這種聯(lián)袂視為一次自制的福利；但版權方卻在A(yíng)I席卷而來(lái)的潮流里，對歌手和作品被侵權的未來(lái)，感到了深刻的擔憂(yōu)。
中國法學(xué)會(huì )知識產(chǎn)權法學(xué)研究會(huì )副秘書(shū)長(cháng)、中國人民大學(xué)知識產(chǎn)權學(xué)院副教授姚歡慶，曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示：“為個(gè)人學(xué)習、研究或者欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品可以不經(jīng)著(zhù)作權人許可，不向其支付報酬。也就是說(shuō)我自己在家里面翻唱肯定不是問(wèn)題，但是能不能夠上傳到B站等平臺上面去呢？——但凡是打算對外公開(kāi)的、在社會(huì )上能夠流傳的、每個(gè)人都是有機會(huì )接觸到的情況下，這樣的行為恐怕都不能被認為是合理使用，仍然是會(huì )構成侵權的?！?nbsp;
但問(wèn)題是，即便侵權的風(fēng)險眾所周知，想要從根本上解決這一問(wèn)題，仍是天方夜譚。甚至，放眼全球音樂(lè )產(chǎn)業(yè)，這從來(lái)都不僅是華語(yǔ)音樂(lè )行業(yè)的“獨家困境”。
在A(yíng)I孫燕姿“屠戮”B站熱榜之際，海外音樂(lè )流媒體平臺Spotify已經(jīng)從人工智能音樂(lè )初創(chuàng )公司Boomy中刪除了數萬(wàn)首歌曲，而這僅僅只占 Boomy 創(chuàng )作曲庫的 7%。作為一家成立于 2021 年的人工智能創(chuàng )業(yè)， Boomy 在行業(yè)立足的核心點(diǎn)是，用戶(hù)能夠使用其 AI 模型根據文本提示生成歌曲。自Boomy 推出以來(lái)，用戶(hù)已經(jīng)使用 Boomy 創(chuàng )作了超過(guò) 1450 萬(wàn)首歌曲，是“全球錄制音樂(lè )的 13.92% 左右”。
這樣的數字，令人膽寒。Spotify CEO Daniel Ek在2023年第一季度財報電話(huà)會(huì )議上第一次公開(kāi)探討了AI帶給他的震撼：“人們正在利用AI做那些既酷又可怕的事情，創(chuàng )新和進(jìn)步的速度是如此之快?！?nbsp;
這種令人著(zhù)迷的矛盾特性，也一度讓Spotify成為眾矢之的。一個(gè)月前，一首名為《Heart on My Sleeve》的歌曲在海外瘋傳。這首歌使用了生成式AI技術(shù)，復制了說(shuō)唱歌手Drake和The Weeknd的人聲的歌曲，是很多人認識AI音樂(lè )的第一步。在環(huán)球音樂(lè )集團對它提出了版權侵權投訴，導致它從流媒體音樂(lè )平臺下架之前，這首歌曲在Spotify上的播放量已超過(guò)60萬(wàn)次，在TikTok上點(diǎn)擊量超1500萬(wàn)次，完整版在YouTube平臺上播放超27.5萬(wàn)次。
然而，對于這一場(chǎng)維權勝利，環(huán)球音樂(lè )依舊憂(yōu)心忡忡。它要求Spotify不僅要下架AI歌曲，音樂(lè )流媒體平臺還應切斷AI公司對其內部音樂(lè )的訪(fǎng)問(wèn)權限，防止開(kāi)發(fā)人員利用其版權音樂(lè )訓練AI模型，并將此視為侵權行為。
其執行副總裁兼首席數字官Michael Nash表示，“大多數人工智能所掌握的核心基本'知識’其實(shí)源自海量受版權保護的內容。但其應用并沒(méi)有征求原作者的許可，也沒(méi)有向他們提供補償。更常見(jiàn)的是，僅僅生產(chǎn)大量仿作會(huì )稀釋市場(chǎng)，使得原創(chuàng )作品脫穎而出難上加難，也侵犯了藝術(shù)家獲得補償的合法權利?！?nbsp;
音樂(lè )市場(chǎng)的一灘渾水，被越攪越亂，在“奇襲”的威脅面前，也有越來(lái)越多的從業(yè)者，開(kāi)始參與到這場(chǎng)“保衛戰”與“反擊戰”中來(lái)。
3月，一個(gè)由美國唱片業(yè)協(xié)會(huì )聯(lián)合美國獨立音樂(lè )協(xié)會(huì )、美國音樂(lè )家聯(lián)合會(huì )、美國出版商協(xié)會(huì )、國際唱片業(yè)協(xié)會(huì )、錄音學(xué)院等30余個(gè)社會(huì )團體組建的“人類(lèi)藝術(shù)家運動(dòng)”聯(lián)盟在西南偏南音樂(lè )節上成立，其目的是確保人工智能技術(shù)的開(kāi)發(fā)和使用能夠支持人類(lèi)文化和藝術(shù)，而不是取代或侵蝕它。
4月，音樂(lè )研究平臺Water & Music發(fā)布了一份關(guān)于創(chuàng )意AI對音樂(lè )產(chǎn)業(yè)的法律、道德和商業(yè)影響的深度報告，為藝術(shù)家和音樂(lè )行業(yè)的專(zhuān)業(yè)人士提供了可訪(fǎng)問(wèn)的框架。
5月，Believe聯(lián)合創(chuàng )始人兼首席執行官Denis Ladegaillerie表示，將阻止100%由AI 創(chuàng )作的音樂(lè )通過(guò)TuneCore上傳到流媒體服務(wù)——這也是全球第一家公開(kāi)劍指AI音樂(lè )的音樂(lè )流媒體。
所有人都在行動(dòng)。但即便言辭再激烈、行動(dòng)再迅速，也不能阻止的是，音樂(lè )AI應用的分水嶺時(shí)刻，的確到來(lái)了。
如果把時(shí)間線(xiàn)拉得再長(cháng)一些，或許可以說(shuō)，AI音樂(lè )的侵權是“互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代背景”下音樂(lè )版權問(wèn)題的延續。
在過(guò)去的非AI世界，版稅組織也未能有效地規范音樂(lè )版權。倫理和價(jià)值的發(fā)展永遠落后于技術(shù)的發(fā)展，但這并非是無(wú)解的問(wèn)題。
互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè )付費的增長(cháng)一直在加速。2020年，騰訊音樂(lè )公開(kāi)的付費用戶(hù)規模是5000萬(wàn)，付費率是8%。那個(gè)時(shí)候，人們感慨：這是中國音樂(lè )行業(yè)的里程碑。而到了2023年，騰訊音樂(lè )最新公布的在線(xiàn)音樂(lè )付費用戶(hù)數是8850萬(wàn)人，訂閱收入同比提升了20.6%，達23.5億元。新的歷史高度又被創(chuàng )下了。
數字音樂(lè )版權的規范化是大趨勢，但也面臨巨大的現實(shí)復雜性，只是AI的加速發(fā)展又帶來(lái)了新的問(wèn)題，流媒體UGC創(chuàng )作、翻唱侵權、短視頻和直播侵權等，都需要重新進(jìn)行梳理并確立新的規則。
這是一場(chǎng)漫長(cháng)的征途。當然，除了被迫等待與主動(dòng)維權，一些新的動(dòng)作也在發(fā)生著(zhù)。比如，越來(lái)越多的音樂(lè )人們，在大勢之下，試圖去主動(dòng)擁抱變化。
驗證這一說(shuō)法的相關(guān)數據是，Ditto Music對2023年積極發(fā)行音樂(lè )的1299名獨立音樂(lè )人進(jìn)行調查后發(fā)現，60%的音樂(lè )人已經(jīng)開(kāi)始使用AI制作音樂(lè )，只有28.5%的人表示他們永遠不會(huì )使用AI，完全與信不信任AI無(wú)關(guān)。而原因并非恐懼AI帶來(lái)的影響，而是缺乏AI工具和缺乏時(shí)間。
在國內，一個(gè)最為典型的例子是，今年3月14日，中國泰國陳珊妮發(fā)布新歌《教我如何做你的愛(ài)人》。這首由陳珊妮的“AI模型”演唱，就連單曲封面也是由AIGC生成而來(lái)的歌曲，在國內掀起軒然大波。
她是第一位在公開(kāi)場(chǎng)合認可AI制作的歌手——盡管調教AI演唱的工作量不低于乃至遠高于親自演唱。但她依舊通過(guò)這次特別的“合作”，獲得了一些新的感受：若AI已經(jīng)能模擬原唱的一切，那么原唱歌手的價(jià)值會(huì )是什么？面對AI的入侵，除了維權，歌手和平臺還能做些什么？
在后來(lái)公開(kāi)的長(cháng)文中，陳珊妮這樣說(shuō)道：“音樂(lè )制作人的工作是無(wú)法被取代的。AI vocal要怎么唱，能唱得多好，終究需要專(zhuān)業(yè)音樂(lè )制作人，以人類(lèi)的美學(xué)和經(jīng)驗去引導AI，要如何將AI升華到情感面，終究還是需要制作人的能力，以及對音樂(lè )的想象力……如果 AI 的時(shí)代必將到來(lái)，身為創(chuàng )作人該在意的或許不是我們是否會(huì )被取代，而是我們還可以做些什么?！?nbsp;
而這不僅僅是個(gè)人與時(shí)代的“擁抱”。以環(huán)球音樂(lè )為代表的唱片公司們，一邊擔憂(yōu)AI音樂(lè )的侵權問(wèn)題，一邊也下場(chǎng)成為新的玩家，試圖在藍海中分一杯羹，華納投資AI音樂(lè )創(chuàng )作平臺Lifescore、環(huán)球音樂(lè )投資AI音樂(lè )創(chuàng )作平臺Soundful、索尼音樂(lè )自主研發(fā)AI輔助音樂(lè )創(chuàng )作應用Flow Machines。
在國內，這一賽道的入局者更多。
字節跳動(dòng)收購了AI作曲公司Jukedeck；網(wǎng)易推出的“唱鴨”只需輸入歌詞就能完成創(chuàng )作；酷狗音樂(lè )更是將AI歌手落在了實(shí)處。2022年，基于“凌音引擎”，酷狗聯(lián)合楊超越真人聲音打造了首個(gè)AI歌手“超越AI”，推出十余首單曲。
好與壞，都來(lái)得迅速。而無(wú)論是興奮還是恐慌，AI帶來(lái)的這場(chǎng)行業(yè)變革，都已經(jīng)無(wú)法阻止。未來(lái)，究竟是在混亂中緩慢地建立秩序，還是一切歸于沉寂，這個(gè)問(wèn)題的答案，終究要留給時(shí)間了。
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