1、用字風(fēng)格大謝用字多復雜深奧，小謝用字多平易淺顯。大謝詩(shī)一氣排偶對精工的手法，以及“內無(wú)乏思，外無(wú)遺物”的表現趨向，使其用字多借鑒漢大賦的聯(lián)綿詞和疊音詞。
作為永明體詩(shī)人的代表小謝的用字頗為平易，簡(jiǎn)單易讀。他善于將平易淺顯的字眼提煉到明凈雋秀的程度。如：“明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀”，“春曉綠野秀，巖高白云屯”，“野曠沙岸凈，天高秋月明”等，這些都是運用淺顯的文字來(lái)表現景物間的靈趣，卸去了過(guò)分的雕琢夸飾，清新可愛(ài)，拙樸自然，正符合小謝用字風(fēng)格平易淺顯。
2、句式風(fēng)格大小謝皆注重詩(shī)的形式美，多用對偶的修辭手法使詩(shī)趨向工整流利。然而大謝由于過(guò)分追求詩(shī)的對偶因而不免有些牽強晦澀。譬如：“初景革緒風(fēng)，新陽(yáng)改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽?！痹?shī)歌后兩句的確自然清新，但是前兩句也因過(guò)分追求對偶而不免如陸時(shí)雍所說(shuō)“硁硁以出之”，斧鑿痕跡過(guò)重。
至于小謝，他則揚前人之長(cháng)，避前人之短，將對仗整飭于圓美流暢，故無(wú)板滯之感。如：“余霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥(niǎo)覆春洲，雜英滿(mǎn)芳甸?！笨谖枪ふ?，平仄協(xié)調，聲韻和諧。其語(yǔ)言清麗流暢，流美自然，絲毫不會(huì )給人以晦滯，不能健快之感。
3、詩(shī)體篇幅從詩(shī)的體制看，大謝的詩(shī)偏長(cháng)，小謝的詩(shī)偏短。從《文選》《玉臺新詠》《八代文選》三本選集看，就句數而言，大謝的五言詩(shī)句數明顯超過(guò)小謝，就詩(shī)的體制看，大謝偏長(cháng)，小謝偏短。
4、情景關(guān)系謝靈運筆下的山水景色更多地帶有獨立性和客觀(guān)性，他注重山水警務(wù)的描摹刻畫(huà)，但這些山水景物往往是獨立于詩(shī)人性情之外的。且在結構上，謝靈運的山水詩(shī)也多是先敘出游，次寫(xiě)見(jiàn)聞景色，最后談玄或發(fā)感喟，似旅游日記還常帶有玄言的尾巴，且情、景、理常常不能充分融合，因此他的詩(shī)歌沒(méi)有達到情景交融、渾然一體的境界。
謝朓的山水詩(shī)克服了謝靈運詩(shī)歌山水與情理截然分割的弊病，而是將個(gè)人的情感融入即目所觀(guān)景物之中，亦情亦景，景活情切，情景交融，從而避免了大寫(xiě)詩(shī)的晦澀、平板及情景割裂之弊。同時(shí)在結構上多分為前景后情兩部分，從而擺脫了玄言的成分，形成一種清新流麗的風(fēng)格。
5、謝靈運山水詩(shī)，尤其是寫(xiě)景部分，多雕章琢句，因此語(yǔ)言富麗精工，雕刻駢儷，用詞繁富。劉勰稱(chēng)當日“儷采百字之偶，爭價(jià)一句之奇。情必極貌以寫(xiě)物，辭必窮力而追新”。
謝朓是永明體的代表詩(shī)人，其主要特征是講究聲律和對偶。謝朓曾說(shuō)：“好詩(shī)圓美流轉如彈丸”，其詩(shī)歌創(chuàng )作就體現了這一審美觀(guān)念。在音律、聲調方面，他力圖圓轉流美，聲調鏗鏘婉轉；描摹刻畫(huà)景物時(shí)，喜歡模仿南樂(lè )府民歌，故語(yǔ)言清新流暢、平易自然。
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