馬修拍攝過(guò)的作品包括《超能失控》、《神奇四俠》、《污垢》和電視劇《權力的游戲》、《真愛(ài)如血》及《清道夫》。下面這個(gè)采訪(fǎng)中，攝影指導在外行對電影攝影藝術(shù)上的一些疑問(wèn)和影片本身做了相關(guān)探討。
這是一部復雜的大片，所以每天都像是一個(gè)挑戰。這部片20多年來(lái)一直有人嘗試要去拍，女主角又是個(gè)流行文化偶像，所以要拍好壓力真的蠻大的，我們打算拍成女版理查德·唐納《超人》或《蝙蝠俠》。我們希望這部電影也承載那樣的“正義”主題，所以每日都為此而苦惱。
至于設置方面，背景設定在一戰，那么我們就需要拍攝戰壕，因而我們需要搭建戰壕。我們時(shí)常要在刺骨的寒冷，下雨天里，泥濘的土中移動(dòng)攝影機，這并不容易。我們是在倫敦的冬天拍攝的，照明有限，我們還得用大型設備制造爆炸和戰士轟炸的場(chǎng)景，真的很復雜，所有一戰場(chǎng)景都是巨大的挑戰。
我們拍了許多戴安娜故鄉天堂島的場(chǎng)景，天堂島在意大利，我們在那里拍攝了些戰役戲份，水是我們要處理的問(wèn)題。因為這些都不是在理想的時(shí)節拍攝的，天氣很惡劣，變幻莫測。那時(shí)，我一直是從頭武裝到腳的，靴子、保暖內衣褲，衣服穿了好幾層。在導演拍攝的時(shí)候，蓋爾一直穿著(zhù)神奇女俠的戲服，我從未聽(tīng)過(guò)她抱怨，從沒(méi)退出過(guò)，她也從不覺(jué)得這一切很難。她太敬業(yè)了，我真的很敬佩她。她總是元氣滿(mǎn)滿(mǎn)，她很棒，她比我們任何人都難。
關(guān)于電影攝影，你認為什么是大多數人不理解的？
每次奧斯卡最佳攝影獎出來(lái)的時(shí)候，總是有許多人不明白這個(gè)獎項，不明白什么是攝影。我認為人們不了解我們在拍攝現場(chǎng)的工作，不知道我們在決定影片畫(huà)面上扮演了什么角色。對于導演的重要性來(lái)說(shuō)，我們是來(lái)幫助他們實(shí)現愿景。我們還要連同美術(shù)指導和剪輯師一起打造影片的畫(huà)面，營(yíng)造影片的情緒和感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，導演都需要有人協(xié)助共同實(shí)現視覺(jué)畫(huà)面，當然，那些有這方面才華的導演例外。這不僅涉及在鏡頭后的工作，而且需要決定鏡頭的選擇，從而也決定了許多事情：如何移動(dòng)攝影機，這個(gè)鏡頭是否要用到搖臂，是否需要小型移動(dòng)攝影車(chē)緩慢推近，這是否是個(gè)靜止鏡頭。這些都是我們要考慮的，以及顏色，照明等等。
同時(shí)，我們得小心謹慎，因為美術(shù)設計、服裝，化妝等等也都是第一眼要先經(jīng)過(guò)我們這里，所有這一切搭配得如何，畫(huà)面好看嗎，這些都得注意。我們得注意是否有任何缺點(diǎn)需要改進(jìn)，我們必須要促進(jìn)這些對話(huà)。
和導演派蒂·杰金斯一起工作感覺(jué)如何？
派蒂是個(gè)優(yōu)秀的導演。她總是精力充沛，是個(gè)很棒的合作者，她信任我，讓我去執行她的想法，并允許我繼續擴大深入。我覺(jué)得她最好的地方是，當我們在準備初期的階段，派蒂向故事板繪制師傳達《神奇女俠》在某些場(chǎng)景里的表現應該是怎樣的，神奇女俠該如何移動(dòng)，站起來(lái)表演時(shí)加上音效和舞蹈設計的效果怎樣。而我坐在那里，很吃驚她是如此毫無(wú)意識的全身心投入其中。我覺(jué)得太棒了，導演就是神奇女俠本人，她是個(gè)很偉大的工作者。
導演希望影片畫(huà)面呈現出什么樣的效果？
我們談了很多，因為這是歷史片，她在這方面有很多具體要求，她不希望影片看起來(lái)像歷史片的傳統拍攝方式。她希望采用現代技巧，采用現代色調，使它更具流行感或漫畫(huà)感，同時(shí)還要接地氣，因為我們希望觀(guān)眾認為神奇女俠是真實(shí)的。而且影片不要太花哨、死板，讓人意興闌珊，這些都是指導原則。之后我們談?wù)摿司唧w要參考哪些影片，她提及到著(zhù)名繪畫(huà)大師約翰·辛格·薩金特，他是19世紀末、20世紀初活躍在歐美世界里最優(yōu)秀的肖像畫(huà)大師。
X夫人肖像，約翰·辛格·薩金特代表作之一
導演很喜歡他的畫(huà)作，認為他所畫(huà)的肖像高雅華麗。他在工作室里善于使用瞬間的光影變化，它在模特臉上灑下斑駁柔和的光線(xiàn)，光線(xiàn)瞬間又會(huì )消退在黑暗中，所以他的畫(huà)作中時(shí)常大量運用黑色。雖然畫(huà)面并未用上豐富的色彩，但只要有色彩，無(wú)論是一塊布料上，亦或是人物的服裝上，都顯得尤為生動(dòng)。而這就是我所學(xué)到并運用在影片照明和色彩運用上的哲學(xué)。
對我而言，主要困難是在于如何把顏色引入照明和被攝物體中，因為由于歷史背景設定的原因，鏡頭前的色彩并不豐富，無(wú)論是服裝還是美術(shù)設計。放眼望去，無(wú)非就是棕色、灰色、深綠色和深藍色等這幾個(gè)色調，沒(méi)有什么活力跳躍的顏色。所以，困難在于，比如某人身上的翻領(lǐng)是紅色的，或者神奇女俠那明亮的裝束，又或者無(wú)論什么樣的明亮色彩，我們都是試圖攫取。然后，我嘗試在不同環(huán)境的燈光中引入色彩，使之看起來(lái)仍然自然卻又顯得不同。
這部電影的攝影風(fēng)格與攝影師拉瑞·方拍攝《蝙蝠俠大戰超人》的風(fēng)格有什么不同呢，從哪里可以看出來(lái)？
我覺(jué)得風(fēng)格是一樣的，但是從對比度上看調色板比《蝙蝠俠大戰超人》更為豐富，你會(huì )注意到，尤其是預告片里的一些技巧是和查克·史奈德/拉瑞·方的電影一樣。很多打斗場(chǎng)景是慢動(dòng)作，以此強調女俠的超能力等等。我覺(jué)得這部的色彩是比上一部更為豐富。
你怎么看待這部影片對《正義聯(lián)盟》和以后的DC影片的影響？
我不知道它多大程度上設定了其他影片，但是我知道它提高和拓寬了神奇女俠的角色設定。盡管這些故事都是相關(guān)聯(lián)的，但是這個(gè)故事講的只是神奇女俠。這部影片賦予角色深度和大量背景，所以我想這些細微差別會(huì )在其他電影里繼續傳承。
《神奇女俠》里有任何場(chǎng)景或片段讓你覺(jué)得影迷會(huì )感到驚艷的嗎？
攝影指導：我覺(jué)得肯定是戰斗場(chǎng)景，以及她首次使用炫目的超能力場(chǎng)景。這和克里斯托弗·里夫首次打開(kāi)衣服露出胸前的“S”一樣，以及和克里斯蒂安·貝爾在影片開(kāi)始一小時(shí)后才說(shuō)出“我是蝙蝠俠”一樣，我覺(jué)得驚艷度都是相似的。
喜歡《神奇女俠》？進(jìn)入“神奇女俠”社群，親密深一度
商務(wù)合作：17710343057
聯(lián)系客服
