一部?jì)H花費170萬(wàn)拍攝的《心迷宮》在上映后贏(yíng)得了良好口碑，證明小成本影片也能散發(fā)出巨大能量。其實(shí)在院線(xiàn)邊緣甚至更為遙遠的地下，還有大量的好電影等待發(fā)掘。今天，不散小隊就為大家推薦這10部國產(chǎn)電影冷門(mén)佳作，他們在豆瓣上的評價(jià)人數幾乎都不足一千，但每一部都充滿(mǎn)驚喜！
1.《云的南方》導演：朱文
★第54屆柏林電影節 亞洲電影促進(jìn)聯(lián)盟獎
★第7屆上海電影節亞洲新人獎 最佳導演
大多數人熟悉朱文，應該是他小說(shuō)作家的身份，其實(shí)他還是一個(gè)電影導演。只不過(guò)，他的作品《海鮮》、《小東西》至今為止都難得一見(jiàn)?！对频哪戏健匪闶撬ㄒ灰徊矿w制內的電影，影片中主人公在年輕時(shí)錯過(guò)了去云南工作的機會(huì )，終于在退休后來(lái)到了這片曾經(jīng)念想過(guò)的土地，然而卻陰差陽(yáng)錯被誤認為賣(mài)淫嫖娼抓進(jìn)派出所，本來(lái)追憶似水年華的旅程也演變成一場(chǎng)鬧劇。朱文的電影富有十足的文學(xué)氣息，并不追求生活的真實(shí)，而關(guān)于瀘沽湖的一場(chǎng)唯美夢(mèng)境更為影片蒙上浪漫的詩(shī)意。
2.《結果》導演：章明
★入圍第56屆柏林電影節 國際新電影論壇單元
從處女作《巫山云雨》開(kāi)始，章明的作品就貼上了強烈的作者風(fēng)格：喜歡分段敘事、符號和其他形式的象征等等。這部《結果》同樣有非常巧妙的結構：一個(gè)陌生男人來(lái)到海邊，尋找一位叫李崇高的男子，卻遇上了另一個(gè)也在尋找李崇高的女人。神秘男子走掉，女人繼續尋找，又遇到了另一個(gè)尋找李崇高的男人。兩段故事相互對應又有不同，在尋找這個(gè)戈多式的人物的過(guò)程中，每個(gè)人也在尋找不同的出路和結果。
3.《公園》導演：尹麗川
★第56屆曼海姆-海德堡電影節 國際電影評論大獎
第一季的《奇葩說(shuō)》里有集辯題是“催婚是愛(ài)還是變態(tài)”，節目中范湉湉講到自己的經(jīng)歷，“爸爸在我三十歲前從沒(méi)催過(guò)結婚，可忽然有天爸爸說(shuō)‘ 以后我自己走了誰(shuí)來(lái)照顧你 ’，我一下就淚崩了?！薄豆珗@》講的也是這么一個(gè)主題，退休的父親希望通過(guò)公園征婚為女兒找到歸宿，卻擾亂了女兒的生活，反而萌生了為父親找老伴的念頭，父女之間的隔閡逐步加深。影片里的角色與當下中國社會(huì )多數家庭都有共通性，女導演對于情感處理也算細膩，比如父女在飯桌前相對無(wú)言的尷尬，有點(diǎn)《飲食男女》的感覺(jué)。
4.《青年》導演：耿軍
★入圍第4屆羅馬電影節 主競賽單元
★入圍第5屆中國獨立影像展 劇情片競賽單元
去年的金馬獎最佳短片，頒發(fā)給了內陸導演耿軍的《錘子鐮刀都休息》，其實(shí)他的幾部長(cháng)片更加值得推薦。在《青年》里，導演用極少的制作勾勒出一幅粗糲且生猛的五線(xiàn)城市青年的殘酷青春群像：越來(lái)越多的青年離開(kāi)城鎮尋求發(fā)展，卻鮮有人去關(guān)注留下的那一撥依舊在茫然地長(cháng)大。如同卡車(chē)上拉走的馬，原本自由的靈魂失去用武之地，只能在街道上困惑的注視著(zhù)。不同于《煎餅俠》《夏洛特煩惱》等小品電影對東北段子的廉價(jià)消費，耿軍的臺詞以極其生活流的方式呈現，嬉笑之后更有悲劇的思考。
5.《碧羅雪山》導演：劉杰
★第13屆上海電影節 評委會(huì )大獎、最佳導演
一個(gè)信仰熊的部落，受到熊的攻擊，政府和祖宗都拒絕捕殺，只對受傷的村民進(jìn)行賠償，最后不得不讓村民搬離原先的居住地。劉杰導演很多題材都在關(guān)注飛速發(fā)展的社會(huì )下司法體制相對滯后引發(fā)的問(wèn)題，在《碧羅雪山》里借由婚姻與圖騰崇拜，牽扯出更多新舊傳統的沖突。更可貴的是，電影本來(lái)是當地政府出資拍攝的命題作文，劉杰導演為劇本增加了戲劇性的成分，同時(shí)避免掉過(guò)于主旋律以及審查上的困難。而對于這些沖突，導演并不急于在結尾給出一個(gè)明確答案，更多的是留給觀(guān)眾的開(kāi)放性解讀。
6.《老驢頭》導演：李?，B
★第7屆中國獨立影像展 年度大獎
《老驢頭》簡(jiǎn)單講述了一個(gè)老無(wú)所依的故事，兒女外出打工，祖墳即將被沙漠掩埋，村政府強行霸占土地，而處理這一切的只有老頭，和一只毛驢。這個(gè)看似殘酷的故事，卻是大西北村莊晚年生活的真實(shí)縮影。為了不讓祖墳被沙化，老驢頭獨自挖地種草；當政府的拖拉機強行征地，他更是躺在地上以死抗爭。生命、傳統、人心似乎都要被沙漠吞噬，這種危機感也在導演的作品里被反復表達。他即將上映的新作《家在水草豐茂的地方》依舊關(guān)注的是工業(yè)高速發(fā)展下游牧民族的消亡，感興趣的也別忘了去支持！
7.《太陽(yáng)總在左邊》導演：松太加
★第30屆溫哥華國際電影節 龍虎獎
每年不知道有多少人奔赴西藏，在雪山前假裝虔誠的自拍，配上“朝圣之路，我來(lái)了”之類(lèi)的文字發(fā)在朋友圈，然后在人生夢(mèng)想的列表上畫(huà)一個(gè)圈。西藏確實(shí)已經(jīng)被過(guò)分符號化和浪漫化了，就像《轉山》里的男主角，一路騎行征服過(guò)困難遇見(jiàn)過(guò)美景，然后就治愈了失去親人的痛苦?！短?yáng)總在左邊》里幾乎沒(méi)有什么壯闊的風(fēng)景，取而代之的是導演對生命與救贖的哲思，借由贖罪男子與孤獨老人的遭遇講述出來(lái)，也傳達了藏文化面對生死的真實(shí)態(tài)度，非常喜歡這樣心平氣和、沒(méi)有企圖的敘述方式。
8.《唐皇游地府》導演：李珞
★第31屆溫哥華國際電影節 龍虎獎
★第10屆中國獨立影像展 年度大獎
敢想敢玩的一部電影！中國社會(huì )現狀為魔幻現實(shí)主義積累了土壤，但在影像作品中卻很少有此類(lèi)風(fēng)格出現。李珞這部片好好玩了把古典名著(zhù)的穿越戲，將《西游記》中“唐皇游地府”這幾章用現代故事重新演繹，看上去卻并沒(méi)有違和的感覺(jué)。全片黑白影像搭配長(cháng)鏡頭，小人書(shū)形式的講述也很抓人。一旦接受了這個(gè)設定，各種借古諷今暗喻現實(shí)官場(chǎng)勾結，影射出光怪陸離的社會(huì )現狀，非常有趣味！“看的時(shí)候會(huì )產(chǎn)生懷疑，開(kāi)始你會(huì )不相信，但是隨著(zhù)劇情你又不得不相信它，我就是想追求在這兩種之間的狀態(tài)?！边@是導演希望達到的效果，不管怎么說(shuō)，它對于當下電影圈疲乏的創(chuàng )作環(huán)境都算是一次值得鼓勵的嘗試！
9.《女導演》導演：楊明明
★第4屆杭州亞洲青年影展 青年短片競賽單元觀(guān)眾獎
★入圍第9屆中國獨立影像展 短片十佳單元
看之前就知道這是部生猛的影像作品，果然不負期待。導演用偽紀錄片的形式講述了她和好友拍攝一部記錄自己生活電影的故事。在拍攝過(guò)程中，才發(fā)現好友竟然做了小三，關(guān)于小短、做愛(ài)、為戶(hù)口賣(mài)X等等限制級的情節撲面而來(lái)。兩個(gè)女文青不只是口無(wú)遮攔，同時(shí)還一起討論詩(shī)歌與散文、靈魂與愛(ài)情，雖然知道是設計好的劇情，但還是會(huì )讓觀(guān)眾誤以為真?？吹阶詈缶谷贿€有些對青春易逝的傷感。兩個(gè)姑娘都挺好看，導演的微博以前叫@明明在沙羅雙樹(shù)間，是河瀨直美的粉絲，對于她未來(lái)作品也是相當期待??！
10.《黑處有什么》導演：王一淳
★第9屆FIRST青年電影展 最佳導演
不少人會(huì )拿它與《殺人回憶》作比較，這種模仿其實(shí)并沒(méi)什么不好。同樣地，《黑處有什么》從一起奸殺案入手，兩個(gè)警察破案以為抓到了真兇，兇手卻依然逍遙法外。雖然是導演處女作，卻用十年時(shí)間完成這個(gè)劇本，不少細節都做的很扎實(shí)。影片用諸多懷舊符號堆積出90年度初的時(shí)代背景，并賦予黑暗壓抑的氛圍。警察與女兒的關(guān)系也是另一條主線(xiàn)，將少女的成長(cháng)與奸殺案件緊密結合，青春期的暗潮涌動(dòng)得以精準表達。
