2021-03-22 02:53:46 來(lái)源: 世故
齊魯晚報·齊魯壹點(diǎn)?記者?師文靜
《山海情》《跨過(guò)鴨綠江》已是令無(wú)數觀(guān)眾贊嘆的大題材好劇,讓人更高興的是,接棒播出的革命歷史題材劇《覺(jué)醒年代》在全年齡段觀(guān)眾中受追捧,獲得難得的9.1分高分。
如何去詮釋跌宕起伏的時(shí)代大潮,如何精準呈現開(kāi)天辟地的大事中的歷史邏輯,如何鮮活塑造群峰般具有豐功偉績(jì)的歷史偉人,如何讓鏡頭畫(huà)面以飽滿(mǎn)的張力和想象力服務(wù)于敘事和人物,如何精雕每一句臺詞以讓觀(guān)眾沉浸其中……正在播出的《覺(jué)醒年代》,把巨瀾澎湃的歷史拍得細膩入微,把大人物拍得親民可愛(ài),又把熱血沸騰與雋永詩(shī)意融為一體,好久不見(jiàn)如此酣暢淋漓的好劇,值得一遍又一遍細品。
電視劇《覺(jué)醒年代》講述了在國家和民族陷入生死存亡時(shí)刻,李大釗、陳獨秀、胡適等為代表的先進(jìn)知識分子和一群熱血青年追求真理、燃燒理想的澎湃激情,呈現了覺(jué)醒年代社會(huì )風(fēng)情和百態(tài)人生,深刻揭示了他們接受馬克思主義并建立中國共產(chǎn)黨的歷史必然性。作為重大革命歷史題材電視劇,這部劇的重要性不言而喻,它通過(guò)影像再一次呈現了文獻上對建黨這段歷史的描寫(xiě),其思想內涵、精神感召力本身就很深刻、很強大。這部劇能被年輕人追捧,被年輕人不斷地“催更”,關(guān)鍵是擁有強大的歷史代入感和觀(guān)看沉浸感,可看性非常強。
好劇每一個(gè)鏡頭都好?！队X(jué)醒年代》極高的藝術(shù)性體現在它的各方面,故事、人物、臺詞、鏡頭語(yǔ)言、美學(xué)風(fēng)格、人文底蘊上都出彩,營(yíng)造了非常高級的審美底蘊。
開(kāi)篇定藝術(shù)基調,《覺(jué)醒年代》開(kāi)篇前十幾分鐘就能看出這個(gè)團隊的功底,以精巧細膩的鏡頭呈現出了波濤洶涌的大時(shí)代。連續出場(chǎng)的駱駝運輸隊、車(chē)轍幾個(gè)鏡頭,就刻畫(huà)出了風(fēng)雨飄搖的中國。當日本加緊了對中國的侵略,當西方已處在工業(yè)革命帶來(lái)的船堅炮利的強大中,我們的民族還在遵循車(chē)同軌的制度,貫穿多個(gè)朝代的駱駝運輸隊還是主力,不變的車(chē)轍、古老的民族如何去應對時(shí)代的大變局?車(chē)轍的前方是道路,幾個(gè)鏡頭就表達出整部劇“尋找道路”的主題。
接下來(lái)就是北洋政府總統府的黃昏。曹汝霖會(huì )見(jiàn)袁世凱,天還亮著(zhù),卻提著(zhù)大燈籠,袁世凱“接受日本人的條件”,暗夜來(lái)臨。
鏡頭一轉,則是一群迫切想要改變民族現狀的人,日本早稻田大學(xué)的校園,陳獨秀、李大釗、章士釗和一群正在激烈爭辯的年輕愛(ài)國學(xué)生亮相,陳獨秀與志同道合的李大釗第一次見(jiàn)面后隨即歸國創(chuàng )辦《新青年》,圍繞《新青年》,錢(qián)玄同、劉半農、魯迅、胡適等人陸續出場(chǎng),一場(chǎng)轟轟烈烈的新文化運動(dòng)拉開(kāi)帷幕。十幾分鐘的戲中,一邊是混亂與倒行逆施,一邊是熱忱與救亡圖存,一邊隱喻,一邊對比,拉滿(mǎn)強烈的戲劇效果。
這部劇抓住了電視劇是“寫(xiě)人的藝術(shù)”這個(gè)核心,每個(gè)人物形象都獨具風(fēng)采,把每一個(gè)歷史人物還原成一個(gè)個(gè)情感飽滿(mǎn)的具體的人。劇中有很多群像戲刻畫(huà)得非常精彩、有趣,很多戲份都令人印象深刻。比如,北大辭退英國教授后,要組成“教授團”跟英國交涉,陳獨秀、李大釗、胡適三個(gè)小字輩邀請辜鴻銘出山參加教授團,這場(chǎng)飯桌上的新舊文化代表的碰撞拍得太風(fēng)趣了,三個(gè)捧哏捧得辜鴻銘興致大發(fā),簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)群口相聲。各位北大大人物圍繞思想、立場(chǎng)、道路等的多場(chǎng)辯論,也異常精彩。
除去非常成功的關(guān)照每個(gè)人物內心的群像塑造,該劇對主要人物陳獨秀的刻畫(huà)可謂入木三分,用充滿(mǎn)浪漫主義色彩詮釋了人物的個(gè)性。于和偉飾演的陳獨秀以在日本流亡的面目出現,蓬頭垢面、潦倒到?jīng)]有一件像樣的衣服,但所思所想卻是愛(ài)國、改變民眾思想的大計。這個(gè)人物不拘小節,不修邊幅,但性格中充滿(mǎn)了閃亮的理想主義?！缎虑嗄辍冯s志談成合作,他難掩喜悅,直接擁抱了雪地；在火鍋店里,吃涮羊肉像陜西人吃面條,狼吞虎咽,灑脫不羈；他與兩個(gè)兒子的日常也很有趣,放不下父親的身段,但又時(shí)時(shí)關(guān)愛(ài)孩子?！队X(jué)醒年代》從個(gè)性、家庭、信仰追求上塑造出了一個(gè)豐富的陳獨秀形象。
每個(gè)重要人物的出場(chǎng)戲都非常精彩。比如,魯迅就在《藥》所描繪的場(chǎng)景中出場(chǎng),人頭落地,看客品評,血饅頭救兒,遺老遺少們爭論著(zhù)砍頭的刀不如大清的快了,路邊的魯迅沉默不語(yǔ),進(jìn)而發(fā)出鐵屋之問(wèn)、創(chuàng )作《狂人日記》。湖南長(cháng)沙,滿(mǎn)是泥濘的路上,商販一車(chē)魚(yú)被掀翻,青年毛澤東搶購到《新青年》,在雨中狂奔,一潭死水激起浪花……
《覺(jué)醒年代》太多的鏡頭語(yǔ)言中充滿(mǎn)了隱喻、詩(shī)意營(yíng)造等藝術(shù)風(fēng)格。除了開(kāi)篇的車(chē)轍鏡頭,劇中還有很多車(chē)轍,比如陳獨秀居住的箭桿胡同中就有兩條又深又長(cháng)的車(chē)轍。導演用放生螞蟻、飛走的青蛙、牛羊雞鴨等各種小動(dòng)物,以及火鍋、美酒、瓜子等物的鏡頭特寫(xiě)來(lái)輔助表達,多意性、隱喻性表達信手拈來(lái)。該劇每集都有非常浪漫詩(shī)意的表達,比如在漫天飛舞的大雪中,蔡元培“三顧茅廬”邀請陳獨秀到北大,蔡元培的三段入室戲拍得非常美,第一次兩個(gè)朋友熱情擁抱,被樓下的畫(huà)家畫(huà)入畫(huà)中；最后一次,陳獨秀端坐等待蔡元培的到來(lái),深情對望,惺惺相惜?！叭櫭]”戲份的鏡頭角度、背景音樂(lè )渲染真的感染人。
《覺(jué)醒年代》的編劇龍平平常年在中央文獻研究室工作,是黨史研究專(zhuān)家,這部劇他創(chuàng )作了六年才完成。編劇是研究文獻的專(zhuān)家,該劇劇本的人物故事、臺詞就大多有來(lái)處,很多來(lái)自這些歷史人物當事人的文稿講話(huà)或作品,比如蔡元培出任北大校長(cháng)的演講幾乎照搬原文,魯迅的“鐵屋之問(wèn)”也來(lái)自其作品,劇中各主要人物對馬克思主義理論的傳播和詮釋很多來(lái)自文獻。一群老戲骨,完全憑表演實(shí)力、臺詞功底,把這些很書(shū)面、很文學(xué)的臺詞貼合到人物身上。
該劇服化道、場(chǎng)景搭建更是用心,復原搭建了三四百個(gè)場(chǎng)景,包括復原了一座北大紅樓,連書(shū)柜都是一比一精雕細作復原。為營(yíng)造時(shí)代感劇組煞費苦心,陳獨秀院子里的棗樹(shù)來(lái)自山東,北京胡同里飛起的塵土來(lái)自河北,劇中所有出現的當時(shí)的報紙,都是原作復刻,所有書(shū)籍也是一比一原作復制……這部劇真的是對得起它“精心雕琢畫(huà)面,匠心詮釋人物”的追求。這部重大歷史題材劇,從各種層面來(lái)說(shuō)都進(jìn)入了新的創(chuàng )作維度,收獲多少好評都不為過(guò)。
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