之前寫(xiě)騰格爾的專(zhuān)輯《八千里路云和月》，聊到了文章，那個(gè)印尼華裔唱歌的文章，也聊到了他上春晚時(shí)唱的《自己的天空》和《我是風(fēng)》。
《自己的天空》選自《望天》專(zhuān)輯，這也是我最喜歡的文章專(zhuān)輯，比早期《三百六十五里路》和《古月照今塵》更喜歡。
這張專(zhuān)輯后來(lái)也引進(jìn)了，因為央視春晚的效應，賣(mài)的也相當不錯。
不過(guò)，《望天》專(zhuān)輯的引進(jìn)版雖然完整保留了原版的十首歌曲，但卻和原版有很多的改變。一是封面、封底等一系列的視覺(jué)物料全換了，總之就是換的很……引進(jìn)版。
再一個(gè)專(zhuān)輯的名字換成了《單身漢·望天》，《望天》就《望天》吧，還《單身漢·望天》。而且出現在這張專(zhuān)輯里的歌曲《單身漢》，其實(shí)原名叫《單身主張》，引進(jìn)后非換成這么一個(gè)很土的歌名，而且還要印到封面上成為專(zhuān)輯名的一部分。
最后一個(gè)就是《望天》專(zhuān)輯當年是由“可登唱片”制作發(fā)行的，但因為當時(shí)內陸還不能直接從臺灣地區引進(jìn)文化產(chǎn)品，所以一般都是通過(guò)新加坡和香港公司進(jìn)行“轉機”。有些純粹的就是第三方代理公司，比如通過(guò)新加坡“風(fēng)格唱片”轉授權“綜一唱片”，通過(guò)香港“BMG唱片”轉授權“滾石唱片”，以及像“飛碟唱片”那樣，早期用美國注冊的UFO Group來(lái)進(jìn)行授權。
而《單身漢·望天》這張引進(jìn)版，當年用的渠道是香港“真郅實(shí)業(yè)”，不知道這公司是什么來(lái)歷，是不是“可登唱片”為了賣(mài)版權在香港成立的公司，還是真正的中介公司？
《望天》專(zhuān)輯當年在新馬地區的代理公司也是“風(fēng)格唱片”，不知道為什么沒(méi)有走這個(gè)當時(shí)內陸引進(jìn)商普遍會(huì )走的渠道。
《望天》被引進(jìn)版改名為《單身漢·望天》，以及改變全套物料，是很沒(méi)有道理的，因為真正聽(tīng)過(guò)這張專(zhuān)輯就知道，以這張專(zhuān)輯同名主打曲《望天》為代表，當時(shí)“可登唱片”和文章想要呈現的，是一種比普通情歌格局更大的情歌，就是屬于中國的情歌。
要知道此前在“四海唱片”時(shí)期，因為文章印尼華僑的身份，所以同為印尼華僑的譚健常，就通過(guò)《365里路》、《故鄉的云》和《古月照今塵》等作品，將他打造成為洋裝雖然穿在身，但心依然是中國心的華夏游子人設。
而這張加盟“可登唱片”后發(fā)行的《望天》，一定程度上也是這個(gè)人設的延續，不過(guò)，因為制作人小蟲(chóng)的參與，在音樂(lè )上也融入了更多中國風(fēng)的元素。
像主打曲《望天》里以中國大鼓（我感覺(jué)是MIDI模擬的）元素，就因為作為整首作品的支點(diǎn)，所以有了特別東方的韌勁。而童安格作曲的《蘆花》，雖然沒(méi)有使用什么民族化的元素編曲，但東方的旋律線(xiàn)條，加上疾風(fēng)勁草般的起伏錯落，也讓整首歌曲充滿(mǎn)了一種東方情趣的張力。
《蘆花》似乎在童安格的音樂(lè )生涯里，也是很少會(huì )被人提起的一首單曲，這在我看來(lái)可能是它不高的傳播率所造成的。而這首歌曲之所以傳播率不高，就是因為太難唱了，戲劇感特別足，需要歌手在高音、銜接、轉音等各種細節里，唱出既大氣又細膩，既抒情又急促的立體層次。
太難了。
《望天》這張專(zhuān)輯的創(chuàng )作陣容還是強大的，而且也許恰恰就是“可登唱片”出品的原因，反倒讓它不像當時(shí)的“滾石唱片”和“飛碟唱片”那樣，創(chuàng )作班底更多來(lái)自于公司派系的資源。
所以，這張唱片里就出現了“飛碟唱片”的陳秀男（《無(wú)心的別離》）和陳耀川（《一生只有這一回》和《當我需要朋友》），“滾石唱片”的鄭華娟（《蝶戀》）、“寶麗金唱片”的童安格（《蘆花》），以及當時(shí)屬于“百代唱片”的季忠屏（《懷念你》），再加上還沒(méi)成為后來(lái)“滾石唱片”三大制作人的小蟲(chóng)。
值得一提的是，出現在《望天》專(zhuān)輯里的陳耀川，當時(shí)還剛從臺灣大學(xué)會(huì )計系畢業(yè)，并且成為了“飛碟唱片”的專(zhuān)屬制作和詞曲作者，他要到幾年后才因為合伙“中國娃娃”，而慢慢從創(chuàng )作人變成唱片人。
陳耀川在這張專(zhuān)輯里共作曲了兩首作品：《一生只有這一回》和《當我需要朋友》，填詞人都署名陳煥昌，即專(zhuān)輯制作人小蟲(chóng)。
不知道為什么小蟲(chóng)要在這首作品里署名原名，因為他在這張專(zhuān)輯里作曲的《望天》，詞曲的《單身主張》和另一首填詞的《懷念你》，署名都是小蟲(chóng)。
《一生只有這一回》也是當年我非常喜歡的勵志歌，也得說(shuō)，文章的演唱非常具有感染力。我一直覺(jué)得文章是屬于綿柔中有力道的歌手，其實(shí)早期華語(yǔ)樂(lè )壇經(jīng)常有這樣的歌手，包括像劉文正這樣的歌手，明面上你覺(jué)得很溫柔，但實(shí)際卻很硬朗和有棱角，反倒是后來(lái)因為更多的包裝定位參與，使得歌手越來(lái)越越單面性，很難講溫柔和力道這兩點(diǎn)融合了。
這張專(zhuān)輯的《自己的天空》，也是文章首登央視春晚唱的第一首歌。比較詭異的是，當年央視的主持人趙忠祥報歌名時(shí)，卻說(shuō)文章將要演唱的兩首歌，分別是《剎那間》和《我是風(fēng)》，然后緊接著(zhù)打出來(lái)的字幕就是《自己的天空》，而文章唱的也就是《自己的天空》。
不知道是不是臨時(shí)換了歌沒(méi)有通知主持人，還是別的原因，但那時(shí)候即使央視也遠沒(méi)后來(lái)那么嚴謹，因為就在文章唱《自己的天空》時(shí)，字幕一會(huì )兒對不上唱句，一會(huì )兒又直接消失了……
但這個(gè)字幕卻讓我記住一個(gè)名字，那就是作曲韓賢光。韓賢光老師是“幻眼”樂(lè )團的團長(cháng)，也是臺灣地區早期知名的貝司手，后來(lái)還合伙創(chuàng )辦了“紅韻音樂(lè )”，培養出“優(yōu)客李林”這樣優(yōu)秀的組合。
韓賢光老師還做過(guò)一件功德的事，就是將臺灣地區樂(lè )團的發(fā)展史，以不同時(shí)期不同樂(lè )團不同樂(lè )手這樣的方式，繪制過(guò)一張表，這對于研究臺灣流行音樂(lè )歷史，簡(jiǎn)直是瑰寶般的存在。
《自己的天空》也真是一首非常突出貝司線(xiàn)條的作品，包括這張專(zhuān)輯里的《蘆花》同樣如此，后來(lái)買(mǎi)了這張專(zhuān)輯，才知道這倒是和韓賢光無(wú)關(guān)，而是因為這張專(zhuān)輯的貝司演奏，一為“四巨頭”之一的郭宗韶，另一個(gè)就是后來(lái)“虹”樂(lè )團的團長(cháng)劉天健。
而這張專(zhuān)輯的樂(lè )隊成員，還包括“虹”樂(lè )團的鼓手徐德昌，以及現在正在參加《聲生不息·寶島季》的吉他手倪方來(lái)“伯伯”。
編曲、鍵盤(pán)和程式設計則是涂惠源。
這張專(zhuān)輯還有一首我認為寶藏的冷門(mén)曲，就是鄭華娟創(chuàng )作的《蝶戀》。小調的作品，卻設計了一種很有懸念、甚至帶點(diǎn)鬼氣的旋律及氛圍，完全脫離了傳統的流行曲創(chuàng )作調式和走向，甚至像是某出東方戲曲中的某個(gè)唱段，非常好聽(tīng)。
這張專(zhuān)輯早期發(fā)行過(guò)三洋版的CD，然后就似乎絕跡了，直到2016年馬來(lái)西亞的“飛長(cháng)唱片”又出了一個(gè)所謂的復刻版……
這個(gè)版本怎么說(shuō)呢，說(shuō)正版也是正版，說(shuō)它不是正版吧……“可登唱片”應該最有發(fā)言權。
當年“飛長(cháng)唱片”同期推出了《望天》和《原諒我的心》兩張復刻唱片，后者早年是由“派森唱片”推出的，而“飛長(cháng)唱片”的兩張復刻，沒(méi)有任何“可登唱片”或“派森唱片”的痕跡，就像這兩個(gè)唱片公司和這兩張唱片完全沒(méi)有任何關(guān)系。
讓這兩張版權存疑的唱片可以理直氣壯的，是它們當年在線(xiàn)上售賣(mài)時(shí)，不僅有文章的親筆簽名，而且在唱片監制欄的兩個(gè)名字，其中一個(gè)就是文章，另一個(gè)劉星演則是“飛長(cháng)唱片”的老板?！帮w長(cháng)唱片”本來(lái)也是馬來(lái)西亞的一家面向華人的唱片公司，但在新馬的環(huán)境里，這些年似乎一直是華語(yǔ)流樂(lè )的版權真空區，早期齊秦、黃舒駿、張艾嘉、劉文正等等的唱片在這里再版或者搞出各種精選，從來(lái)就沒(méi)人管……
“飛長(cháng)唱片”版的文章，還特意標注了母帶后期處理，這兩張唱片是不是拿到母帶做的后期我不知道，但對比手頭的三洋版，倒確實(shí)在響度上增強了一些，所以音色聽(tīng)起來(lái)更威一點(diǎn)。
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