在拍攝數量較多的花朵時(shí)，要注意花朵之間的疏密有序，過(guò)于密集的花朵會(huì )讓畫(huà)面失去重點(diǎn)，而過(guò)于稀疏的花朵又會(huì )讓畫(huà)面顯得“空曠”，不利于畫(huà)面的表達。
?anita austvika
使用大光圈鏡頭拍攝花卉，利用背景的虛化突出主體，是十分常見(jiàn)的拍攝手法。
?marivi pazos
微距鏡頭可以拍攝出花朵豐富的細節，并且，使用微距鏡頭拍攝，花朵規則或不規則的結構所形成的圖案會(huì )有別樣的效果。
?janine joles
不同種類(lèi)的花朵各有特性，不同色彩形態(tài)，使用不同的構圖方法和色彩，這樣就可以將花朵曼妙的形態(tài)，艷麗動(dòng)人的色彩完整地記錄下來(lái)。
黃金分割構圖具體可以分為黃金分割線(xiàn)、黃金矩形和黃金螺旋，九宮格也是黃金分割的衍生，我將它也歸為黃金分割構圖。
2.對稱(chēng)式構圖
對稱(chēng)式構圖可以上下對稱(chēng)也可以左右對稱(chēng)，或者上下左右都對稱(chēng)，花朵的形態(tài)圖案很多都是對稱(chēng)性的，如下圖所示，這種極其對稱(chēng)的花的形態(tài)圖案又可以看作放射性構圖，具有視覺(jué)沖擊力。
線(xiàn)性構圖主要有對角線(xiàn)構圖、曲線(xiàn)構圖、平行線(xiàn)構圖、斜線(xiàn)式構圖、放射式構圖等，是通過(guò)一些有規律的線(xiàn)性排列組合成作品的構圖方法。
曲線(xiàn)構圖畫(huà)面上的景物呈S形或螺紋形曲線(xiàn)的構圖形式，具有延長(cháng)、變化的特點(diǎn)，使畫(huà)面看上去更生動(dòng)，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺(jué)。
拍攝主體位于相互平行的區域內，平行線(xiàn)可以有任何角度，有疏有密。
放射式構圖以主體為核心，呈向四周擴散、放射的構圖形式。有開(kāi)闊、舒展、擴散的作用。
包含立式斜線(xiàn)和平式斜線(xiàn)兩種，斜線(xiàn)在畫(huà)面中起引導作用。
主體組合成一些幾何形狀，形成穩固的畫(huà)面，最常見(jiàn)的三角形構圖以3個(gè)視覺(jué)中心為景物的主要位置，有時(shí)是以三點(diǎn)成一面的幾何形來(lái)安排景物的位置，形成一個(gè)穩定的三角形。
選擇框架式前景將觀(guān)眾的視線(xiàn)引向框架內的景物，突出主體，將主體影像包圍起來(lái)，形成一種框架以營(yíng)造一種神秘氣氛。
散漫式構圖顯示出某種隨意性，將看似過(guò)多的主體隨意地放在畫(huà)面中的任何地方，給人一種散亂而漫不經(jīng)心的感覺(jué)，但是仔細端詳畫(huà)面，會(huì )發(fā)現亂中呈現出一種規律。
以上構圖方式都是屬于封閉式構圖。首先封閉式構圖對主體的處理，一般會(huì )將主體安排在幾何形中心或趣味中心，形成一種完整感，全景也是如此，即使是拍特寫(xiě)近景也講究畫(huà)面結構的完整性；其次封閉式構圖十分講究構圖均衡。
比如，拍攝花朵，花朵處在畫(huà)面的一側，另一側就有一定的視覺(jué)形象造成均衡格局，也可以將花朵安排在畫(huà)面四周任何一角，但其視線(xiàn)是向心的，必須在視線(xiàn)前方留有適當空間。
而開(kāi)放式構圖不受這種限制，經(jīng)常處于完整與不完整性變化之中，不將觀(guān)眾的視覺(jué)感受局限在可視的畫(huà)框之內，而是有意引導觀(guān)眾突破畫(huà)框，產(chǎn)生更廣泛的畫(huà)外空間的聯(lián)想。如下圖所示，拍攝半朵花，采用就是開(kāi)放式構圖。
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