組 照 之 困
——從報道攝影的拍攝和編輯說(shuō)起
寶雞日報 楊曉東
習慣上，我們把報道攝影稱(chēng)為“組照”。
“組照形式的攝影報道日益增多，是新聞攝影發(fā)展繁榮的一種標志，它增加了攝影報道的信息量、深度和力度”。（——曾璜）
90年代初期，我國傳媒采用組照僅局限于畫(huà)報類(lèi)的雜志。報紙刊登的組照也僅局限于辟個(gè)欄，登個(gè)3、4張照片。1995年，《中國青年報》開(kāi)全國報紙之先河，將每周一次的畫(huà)刊改為了“報道類(lèi)攝影專(zhuān)版”?？梢哉f(shuō)，90年代后期，組照這種攝影形式在我國報紙方興未艾。
隨著(zhù)專(zhuān)題報道類(lèi)攝影專(zhuān)版的興起，我國一批攝影記者很快地從不知怎樣拍成組報道到掌握了拍攝圖片故事的手法。
90年代專(zhuān)題報道類(lèi)的攝影專(zhuān)版的興起也使中國新聞攝影實(shí)踐開(kāi)始了從“怎樣拍攝”到“怎樣編輯”的進(jìn)步。以《中國青年報》每周一次的圖片專(zhuān)題報道為代表，我們從報道攝影可以看出，目前的新聞媒介已經(jīng)從理論和實(shí)踐上較好地解決了從“畫(huà)刊’向“專(zhuān)題類(lèi)報道攝影”的轉變，在理論上解決了報紙的版式設計和圖片編輯培養的難題?，F代視覺(jué)傳播理論，如主題大照片的觀(guān)念、版面視覺(jué)興奮點(diǎn)的觀(guān)念、標題和視框的觀(guān)念、細節照片的理論等在版面編輯中大量地使用，許多圖片編輯已經(jīng)把這些觀(guān)念熟練地運用到報刊的版式設計當中。然而，在第三屆中國國際新聞攝影比賽中，中國攝影師在與國外同行的組照較量中又一次敗下陣來(lái)。
如何編輯組照，這是一個(gè)老生長(cháng)談的問(wèn)題了，但就這么一個(gè)老掉牙的問(wèn)題，目前還是讓中國很多攝影師說(shuō)起來(lái)頭疼。 自上個(gè)世紀90年代報道攝影介紹到國內算來(lái)也快20年了。許多專(zhuān)家學(xué)者對組照的拍攝和編輯也做過(guò)很多介紹和講解，也有不少的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍出版，但是我們自己覺(jué)得長(cháng)進(jìn)不是很大。
為什么呢？
原因就是我們在組照的拍攝和編輯中有許多的困惑。
我以為，組照之所以在新聞攝影比賽中紛紛落馬，原因有這樣幾點(diǎn)——
一是道路寂寞清貧，人煙稀少。選擇了新聞攝影就等于選擇了艱辛與清貧。從主觀(guān)上來(lái)講，現在能夠認認真真、扎扎實(shí)實(shí)拍專(zhuān)題報道攝影的記者還有幾人？的確，這條路是艱辛的。攝影是一個(gè)事業(yè)，但是真正把新聞攝影作為一種事業(yè)來(lái)追求的記者越來(lái)越少；現實(shí)中在這條路上艱難跋涉的優(yōu)秀新聞攝影記者已經(jīng)不多，有許多人已經(jīng)不愿意再做新聞攝影的守望者了。
二是功利思想在作怪。報社任務(wù)的壓力使得不少優(yōu)秀的攝影報道（組照）不能夠深入下去，草草收兵，有些甚至達不到發(fā)表的水平，更談不上成為精品。攝影記者疲于完成各自所在媒體的任務(wù)，沒(méi)有認真地深入下去做專(zhuān)題；誠然，攝影記者日常拍攝的照片是為給他們提供衣食的媒體做的，而不是為了參加比賽；但是一組好的新聞?wù)掌牡酶靡恍?，對媒體帶來(lái)的影響力和宣傳效果應該是明顯的。但一組優(yōu)秀的報道攝影作品是要花費大量的精力和時(shí)間的，不是一揮而就的，嚴重的功利思想只能糟蹋了新聞攝影的題材，浪費了新聞資源。
三是自身水平和素質(zhì)有限?！敖M照”不同于一般的單幅照片，它是一個(gè)深思熟慮的過(guò)程；它不僅僅是講述一個(gè)故事，關(guān)鍵是要講好一個(gè)故事；而講好一個(gè)故事，就需要攝影者具備豐厚的文化修養、良好的拍攝技巧和獨特的表現手法。這一切的得來(lái)，靠的是不斷的學(xué)習和進(jìn)取，靠的是攝影師長(cháng)期的積累和功力。
四是評選機制的設置不盡科學(xué)合理。中國新聞獎新聞攝影作品的評選從某種意義上來(lái)講，是中國新聞攝影的指揮棒。前些年，新聞攝影的評選只是按照題材進(jìn)行了劃分，沒(méi)有把單幅照片和組照分開(kāi)進(jìn)行評選，導致在實(shí)際評選中，組照獲獎的幾率遠遠大于單幅照片，而且組照之風(fēng)當時(shí)大有蔓延之勢；于是評委們大聲疾呼，壓制組照；經(jīng)過(guò)幾年的改革，又走到了另一個(gè)極端，就是在評獎的分類(lèi)上，把所有的組照放到一類(lèi)——組照類(lèi)進(jìn)行評選，內容豐富、表現手法多樣的組照，在新聞攝影的評獎中僅僅占到了新聞攝影評選的大約十分之一，從客觀(guān)上影響了組照的健康發(fā)展。
五是好的組照缺少好的圖片編輯，也使一些組照沒(méi)有做到最好。組照編輯力量薄弱，也是在國際大賽中屢屢落馬的一個(gè)原因。這個(gè)缺點(diǎn)，有時(shí)候可能是致命的。要讓一組照片來(lái)說(shuō)事，說(shuō)什么樣的事，好多人沒(méi)有明確的目的。怎樣說(shuō)？好多人不知道圖片如何組合？所以在國內和國際新聞攝影的比賽中，我們常常會(huì )見(jiàn)到中國攝影師的作品由于編輯的問(wèn)題而敗北，重復的堆砌，虎頭蛇尾的編輯方法使不少好的組照淹沒(méi)在平庸之中。
組照是新聞攝影一個(gè)非常有力的報道手段，就像我們文字報道中，要有消息，也要有通訊和報告文學(xué)一樣，攝影報道中也應該有類(lèi)似消息的單幅照片，有類(lèi)似通訊的組照，也應該有類(lèi)似報告文學(xué)的專(zhuān)題攝影報道，這樣才能滿(mǎn)足讀圖時(shí)代和現代生活下讀者多層次的需求；而且好的組照是最能彰顯攝影記者功力和水平的，它不像單幅照片有相當的機遇和運氣，而是需要攝影記者在普通的生活中有敏銳的洞察力，在新聞現場(chǎng)有豐富的表現力，它是通過(guò)圖片講述一個(gè)故事，只有把這個(gè)故事講精彩了，讀者才會(huì )認真去讀。
“組照”是新聞攝影的深度報道。
然而，在華賽的評選中，許多中國和外國評委都談?wù)撨^(guò)這樣的話(huà)題：中國參賽作品的組照在編輯上表現出來(lái)的薄弱，使得一些好的攝影作品不能榜上有名。
那么，組照在前期拍攝中有什么問(wèn)題；也就是說(shuō)，是什么困擾著(zhù)攝影記者的采訪(fǎng)拍攝？
首先，題材的選擇與發(fā)現。
什么樣的新聞攝影題材能出彩，什么樣的新聞攝影題材能引起讀者的關(guān)注，這是一個(gè)關(guān)于題材選擇與發(fā)現的問(wèn)題。我們都知道，只有本土的，只有民族的，才是世界的；這幾年，在許多國際和國內的新聞攝影比賽中，有不少關(guān)于中國的攝影題材獲獎，就是這個(gè)道理。實(shí)際上，在目前眾多的新聞評比中，新聞攝影題材的重大與否成為這組照片獲獎的一個(gè)重要的甚至起到?jīng)Q定性作用的因素。
組照在拍攝前，應該先確定一個(gè)選題。不過(guò)這兩年從荷賽獲獎作品看，除了講究新聞題材外，更加注重了抒發(fā)情感、表現情緒的味道，也就是在拍攝前，作者已經(jīng)思考好了要通過(guò)自己的照片表達一種情緒。比如常河的《中國動(dòng)物園》，作者的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)相當強烈地帶入圖片中了，而且評委也認可了。 所以，在組照前期拍攝時(shí)，應該拍什么，不應該拍什么，成了許多攝影師的一個(gè)困惑！
其次，組照拍攝的表現手法。
發(fā)現了好的拍攝組照的題材，怎么拍？這是每一位攝影師面臨的又一個(gè)難題。用什么樣的表現手法來(lái)表現一個(gè)專(zhuān)題，一個(gè)故事。傳統的細節表現、瞬間把握，鏡頭焦距的遠近變化，拍攝角度的高低俯仰，這些傳統甚至經(jīng)典手法已經(jīng)被多元化的攝影意識和觀(guān)念完全打破了；場(chǎng)面的描寫(xiě)、特寫(xiě)的運用、貼近被攝者的手法也已經(jīng)被許多新的攝影手法所替代。比如張濤拍攝的《黑暗中的舞者》，完全是使用閃光燈進(jìn)行的曝光。而且這種手法也更好地表現了主題，被評委所接受。
從這兩年國際新聞攝影比賽的獲獎作品來(lái)看，有不少是我們認為的傳統意義上的帶有“留念”性質(zhì)的照片，有不少是類(lèi)似于觀(guān)念和意識的東西。我并不是認為這些不好，攝影區別于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的唯一特性就是真實(shí)地記錄和再現，記錄人物，記錄環(huán)境，再現新聞事件的本質(zhì)；各種各樣的手法的運用，比起真實(shí)這個(gè)本質(zhì)特征來(lái)說(shuō)，也是小巫見(jiàn)大巫了。
從50屆荷賽的獲獎作品來(lái)看，有三位中國攝影師的作品獲獎；但是《中國動(dòng)物園》、《黑暗中的舞者》和《彝族的牧羊人》，都使用了一種區別于傳統的表現手法。就連國內新聞攝影界不少人也認為，這些照片在國內的新聞評比中有很大的可能會(huì )落選。連續兩屆擔任荷賽評委的黃文這么總結：“現在，世界新聞攝影在急劇變化，顛覆著(zhù)傳統的新聞攝影的標準。而我們還沒(méi)有變。這就是50屆荷賽三名中國攝影師獲獎后，為什么又許多的人不理解，甚至憤怒！中國攝影師的作品表現出了一種很個(gè)人化的、主觀(guān)的東西和自己的價(jià)值取向。這些作品在前一兩屆的評選中已經(jīng)開(kāi)始獲獎，只是我們沒(méi)有注意！”黃文說(shuō)，以前我們對好的照片的評價(jià)標準是視覺(jué)沖擊力，現在應該再加上一條“心靈沖擊力”。
那么好的新聞攝影組照該用什么樣的攝影表現手法，又成為我們拍攝新聞組照時(shí)的又一個(gè)困惑！
當然，攝影師應該不斷地學(xué)習和更新自己的攝影理念和表現手法，不斷適應讀者的要求，不斷滿(mǎn)足社會(huì )生活的需求！
攝影師對于組照的拍攝，存在著(zhù)不少的困惑。
那么，圖片編輯在編輯組照時(shí)，也受到許許多多困惑的制約。
我從事報紙圖片版面編輯工作多年了，在這些年的工作中，也有許多編輯上困惑困擾著(zhù)我——
困惑一：
在編輯組照時(shí)怎么“舍得”。
面對一個(gè)故事、一個(gè)題材中拍攝的許多圖片，第一位的就是選擇。我們知道，選擇的過(guò)程，其實(shí)最主要的要學(xué)會(huì )“舍得”，舍棄那些不疼不癢的片子。有這些照片的存在，會(huì )使你的組照失去張力，失去跳躍，失去吸引力。多不能取勝；多，有時(shí)會(huì )是一種拖累！
但是“舍得”的過(guò)程又是一個(gè)非常艱難的過(guò)程，尤其是在目前情況下，人們對新聞攝影報道的多方位需求，有時(shí)候會(huì )導致圖片編輯無(wú)從下手。
困惑二：
把握組照每一張照片之間的內在聯(lián)系。
不少所謂的組照只是簡(jiǎn)單照片的羅列與堆砌，甚至是單張圖片拍攝時(shí)畫(huà)面語(yǔ)言的表達不是很到位，就用組照來(lái)湊數，照片之間毫無(wú)內在的關(guān)聯(lián)，有些甚至連發(fā)表的基本條件也不夠?，F在在編輯組照時(shí)，圖片編輯常常以故事發(fā)展的時(shí)間或者空間為順序和線(xiàn)索，或者按照故事的內容給組照劃分一個(gè)脈絡(luò )和流程，但是這些都是最基本的方法。許多圖片編輯的書(shū)中在介紹組照的編輯方法時(shí)，一般都是什么全景、近景、中景、特寫(xiě)等等……這些編輯手法只是眾多編輯手法中的一種而已。人民攝影報副總編輯尹玉平說(shuō)過(guò)：“一組圖片最起碼應該有一個(gè)故事的開(kāi)頭、放大、過(guò)程和結尾這樣一個(gè)基本的構架。開(kāi)頭照片應該是點(diǎn)題或者交待表現主題的人或者場(chǎng)景，放大的照片應該是能夠反映和表現主題的，結尾的照片應該是根據主題來(lái)表達情感的?！钡乾F實(shí)卻是，傳統經(jīng)典的編輯手法在很多時(shí)候不是萬(wàn)能的。什么是照片之間的內在聯(lián)系？應該如何把握每一張照片之間的內在聯(lián)系？
現在有不少的組照已經(jīng)不是我們傳統意義上的講述一個(gè)故事，而是通過(guò)鏡頭的組合來(lái)產(chǎn)生一種感情效果，表達作者的一種情緒，一種思想和一種情感，一種主觀(guān)的意識。那么怎么按照一條情緒或者情感的思路和線(xiàn)索進(jìn)行組照的編輯，是擺在圖片編輯面前的一道難題。也就是通過(guò)你的編輯，使組照與讀者之間達到一種心靈上的共鳴，實(shí)際上就是黃文說(shuō)的使閱讀的人能夠產(chǎn)生“心靈沖擊力”。這是一組照片好與不好的一個(gè)新的判斷標準，是在以前“視覺(jué)沖擊力”的基礎上延伸出來(lái)的。
我們從近兩年荷賽的獲獎?wù)掌锌梢钥闯?，組照可以不是一個(gè)故事，可以表現一種狀態(tài)；組照不一定就要講故事，它可以反映一種情緒。國外許多獲獎的組照不一定是最優(yōu)秀的，但是它的編輯卻是獨特的，展示圖片之間的關(guān)聯(lián)是到位的。這就是說(shuō)，在現實(shí)下編輯一組照片沒(méi)有一個(gè)固定的方法和公式可以遵循，這無(wú)疑又給我們在編輯組照時(shí)提出了一個(gè)更高的要求。
還有一點(diǎn)，新聞攝影的評選可以考慮圖片編輯的故事性，或者表達作者的情緒，而報紙最終的評判者是讀者，情緒化的東西老百姓認可嗎？
困惑三：
要學(xué)會(huì )與攝影師、攝影記者進(jìn)行良好的溝通。
與攝影師進(jìn)行良好的溝通是組照編輯中的一個(gè)必須的過(guò)程。在編輯組照時(shí)如何與攝影師進(jìn)行溝通，對需要補充拍攝的照片如何提供一個(gè)很好的思路，這是每一個(gè)優(yōu)秀的編輯必須要懂得的。但是這樣會(huì )不會(huì )束縛了攝影師的手腳……從很大的程度上講，現在不少編輯在編輯圖片故事時(shí)，只是對圖片進(jìn)行簡(jiǎn)單的“來(lái)料加工”，而沒(méi)有“精耕細作”。
當然，這里面有攝影師的水平問(wèn)題和編輯的素質(zhì)問(wèn)題。
困惑四：
在報紙的一個(gè)整版上編輯刊登一組照片，是不是浪費版面。
也就是說(shuō)，什么樣的組照能夠用報紙的一個(gè)整版承載？離奇、生動(dòng)、刺激、題材價(jià)值大的組照？實(shí)際上，我們常常面對的是一大批來(lái)自普通生活中的百姓故事，一個(gè)版面能不能承載這樣一個(gè)故事？這樣一組照片刊登在版面上，我們的老總會(huì )不會(huì )覺(jué)得浪費版面？讀者會(huì )不會(huì )覺(jué)得我們的內容“空洞乏味”？
但是，有一點(diǎn)是肯定的，就是我們做得很好的圖片故事，用一個(gè)整版是沒(méi)有問(wèn)題的。那么什么樣的組照才算是好的圖片故事？
一個(gè)有說(shuō)服力的圖片故事應該是由一些在景別上有變化（指近景、中景、遠景），圖片之間有一定的邏輯關(guān)系，并按一定的順序甚至包括圖片大小錯落有秩地排在一起，能成為一個(gè)有明確表達主題的系列圖片。這些按照一定的編輯思路、方式排列在一起的圖片能給人形成一種流暢的格調，各圖片的內容、形式既豐富又相輔相成，才能較好地起到表現主題的作用，才算是一個(gè)好的圖片故事。要做好圖片故事，首先要做好拍攝，攝影師在做拍攝選題時(shí)就應該按照一定的編輯思路來(lái)完成，圍繞主題多角度多方面進(jìn)行采訪(fǎng)拍攝；同時(shí)應該注入自己的主觀(guān)感情，這是強化主題的必要條件。
為了起到好的效果，能使讀者通過(guò)一個(gè)版面，接受到更多的信息，在組照的編輯中，常常會(huì )注意增加一些內容，比如背景的鏈接，記者采訪(fǎng)的經(jīng)歷，編輯的手記……等等，盡量使一個(gè)版面講述的圖片故事豐富。
困惑五：
主打照片或者點(diǎn)題照片如何選擇？
拍圖片故事就像寫(xiě)小說(shuō)一樣，不可能一本書(shū)從頭到尾都是高潮迭起，或者從頭到尾都是一些重大的事件。有的攝影師很會(huì )拍攝那種畫(huà)面感強烈的照片，但在用他們照片的時(shí)候，應該再選用一些比較舒緩的畫(huà)面，否則當一個(gè)版面都是這種很強烈的圖片時(shí)，讀者會(huì )覺(jué)得氣都喘不過(guò)來(lái)。當然了，一組照片總要有一張“主打照片”，它既是故事的高潮，又是照片中最耀眼的那幾張。主打照片或者叫點(diǎn)題照片如何選擇？大家知道，最主要的是要為新聞的主題服務(wù)，但是有時(shí)候精彩的照片常常不止一張，其實(shí)有好幾張在編輯過(guò)程中都可以做為大圖，這個(gè)時(shí)候該怎么選擇？在編輯過(guò)程中，怎么才能使一組圖片故事做到有張有弛？
王瑤曾經(jīng)這樣說(shuō)：“組照的后期編輯,猶如在編輯一部電影。不僅僅是放大某張照片或者對照片進(jìn)行簡(jiǎn)單的剪裁。而許多攝影師只是學(xué)會(huì )了詞匯,卻不知如何組成一個(gè)很好的文章,尤其在面對自己拍攝的片子時(shí),總是無(wú)法到位地進(jìn)行取舍。拍攝、編輯一組圖片故事,要做到豐富、統一。豐富是指攝影語(yǔ)言、表現形式、傳達的信息要盡可能豐富,而統一則要求在后期編輯時(shí),在色調、主題、風(fēng)格上做到統一。 ”中國時(shí)報攝影部主任黃子明在評選華賽作品時(shí)也這樣說(shuō)過(guò)：“參賽的中國攝影師在組照的編輯上普遍存在一些問(wèn)題，缺乏攝影觀(guān)點(diǎn)，照片排列順序沒(méi)有邏輯性，照片視覺(jué)感受欠缺節奏感，同類(lèi)型畫(huà)面太多，組照整體畫(huà)質(zhì)和色調參差不齊……”他說(shuō)，攝影師在決定照片的組合時(shí)，應該考慮攝影觀(guān)點(diǎn)、編輯邏輯和整體技術(shù)的表現。在版面的構成上，圖片比例逐漸攀高，主次照片的比例差距也在擴大，都是在強化照片在版面上的視覺(jué)效果，讓讀者在快速閱讀的情況下，能夠因為強而有力的視覺(jué)中心而停留，增加閱讀率。
黃子明以獲得華賽突發(fā)性新聞組照金獎作品《克什米爾地震的災民》為例進(jìn)行了總結。《克什米爾地震的災民》采用的是倒敘的手法，先以劫后余生的母親撫摸兒子臉部照片排列在前，頗具有電影慣用的倒敘手法精神，然后再將場(chǎng)景拉回到地震災區，接著(zhù)把災民在困苦的環(huán)境下求生、就醫的過(guò)程生動(dòng)表現出來(lái)，也同時(shí)描繪出人類(lèi)面對天災的無(wú)奈與無(wú)助，最后以在帳蓬內棲身的母子照片作為結尾，既點(diǎn)出災民亟待救援的現實(shí)，也預留生命可待明日的伏筆，整組照片敘述流暢，畫(huà)面松緊有度，頗富節奏感。
這么多優(yōu)秀的新聞攝影專(zhuān)家對組照的認識和見(jiàn)解，是我們拍攝組照和編輯組照很好的借鑒。 但愿有了這些經(jīng)驗的學(xué)習，我們能從組照的困惑中解脫出來(lái)。
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