世界著(zhù)名進(jìn)行曲
懷舊的感覺(jué)歡迎您的光臨
01.拉德斯基進(jìn)行曲
施特勞斯
《拉德斯基進(jìn)行曲》是首管弦樂(lè )曲。奧地利作曲家老約翰·施特勞斯作于1848年。是老約翰最著(zhù)名的代表作，經(jīng)常作為通俗的管弦樂(lè )音樂(lè )會(huì )的最后一首曲目。每年著(zhù)名的維也納新年音樂(lè )會(huì )也總是以這首曲子作為結束曲，并已成為一種傳統。
創(chuàng )作背景：這首曲子本是老約翰·施特勞斯題獻給拉德斯基將軍的。拉德斯基是奧地利的陸軍元帥，他拉德斯基積極維護奧地利帝國殖民統治，是一個(gè)鐵腕人物，曾率領(lǐng)軍隊侵略鄰國意大利，殘酷鎮壓了鄰國的人民起義。后來(lái)，就連施特勞斯本人及其子小約翰·施特勞斯也不愿再演出這首進(jìn)行曲。盡管如此，拉德斯基進(jìn)行曲還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節奏征服了廣大聽(tīng)眾，人們也就漸漸地忘記了拉德斯基那段不光彩的歷史，成為流傳最為廣泛的進(jìn)行曲。
樂(lè )曲賞析：這首曲子由對比鮮明的兩部分構成。強勁有力的引子之后是第一部分主題，仿佛讓人們看到了一隊步兵輕快的走過(guò)大街。反復一遍之后，音樂(lè )經(jīng)過(guò)一個(gè)全樂(lè )隊齊奏的過(guò)渡句，隨后出現的是與前面主題相對比的輕柔主題，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。音樂(lè )最后在反復第一部分的主題后結束。
《凱旋進(jìn)行曲》是意大利作曲家威爾第所作，是四幕歌劇《阿伊達》第二幕第二場(chǎng)達拉斯凱旋歸來(lái)時(shí)的音樂(lè )。后來(lái)，被后人改編成管弦樂(lè )曲和管樂(lè )合奏曲，稱(chēng)為《大進(jìn)行曲》或《阿伊達進(jìn)行曲》。全曲由兩個(gè)主題組成，第一主題表現凱旋而歸的將士們在行進(jìn)時(shí)的矯健英姿，第二主題表現的是人們熱烈而歡快的情緒，是一首很值得收藏的作品！相信有太多的人熟悉這首氣勢雄壯的曲子！
四幕歌劇《阿伊達》劇情：
在埃及法老時(shí)期，埃及軍統帥、青年勇士拉達米斯奉命率軍迎擊埃塞俄比亞軍入侵。他的戀人阿伊達原是埃塞俄比亞國王阿莫納斯羅的女兒，因戰敗被俘，隱瞞身份，在埃及公主安涅利斯身邊當一名女奴。拉達米斯的出征，使她處于極度矛盾中。公主也愛(ài)著(zhù)拉達米斯，看到他和阿伊達之間的愛(ài)情，妒火中燒，千方百計折磨阿伊達。拉達米斯凱旋歸來(lái)，并將阿伊達之父俘獲。為嘉獎他的戰功，埃及王把公主許配給他。但拉達米斯只愛(ài)阿伊達，阿莫納斯羅利用這一點(diǎn)，用計從他口中探得重要軍事情報后逃走了。拉達米斯被判為叛國罪而等待處死，阿伊達在地下石窟中等著(zhù)他。最后，這對情人之死完成了歌劇的悲劇使命。
02.凱旋進(jìn)行曲
威爾第
03.軍隊進(jìn)行曲
舒伯特
《軍隊進(jìn)行曲》是奧地利作曲家舒伯特作于1818年前后的一首四手聯(lián)彈鋼琴曲。是鋼琴四手聯(lián)彈《軍隊進(jìn)行三首》中第一首《D大調軍隊進(jìn)行曲》，也是其中流傳最廣的一首。作品音樂(lè )語(yǔ)言樸實(shí)流暢，形象逼真生動(dòng)，通俗易懂，曾被改編為鋼琴獨奏和管弦樂(lè )曲。該曲為復三部曲式。開(kāi)始的引子形象地模擬軍號的音響和小軍鼓的節奏，高亢嘹亮。
第一部分為帶反復的單三部曲式。在富于跳躍感的伴奏音型襯托下，A段主題描繪出士兵行進(jìn)時(shí)的雄姿，頗具色彩。A段反復后經(jīng)過(guò)門(mén)出現建立在小調基礎上的B段主題，它與A段形成鮮明對比。隨后A段再現。
第二部分的間奏與引子基本相同。該段主題由A段主題發(fā)展變化而來(lái)，柔美而富有歌唱性，調式的變化使樂(lè )曲的色彩更顯得絢麗多姿。最后是第一部分的完整再現。
很多人以為《土耳其進(jìn)行曲》是莫扎特寫(xiě)的一首鋼琴小品。實(shí)際上，它是莫扎特《Ａ大調鋼琴奏鳴曲》中的第三樂(lè )章。后來(lái)又被貝多芬拿出來(lái)在1777年，莫扎特進(jìn)行第二次旅行演出時(shí)。
莫扎特共寫(xiě)了十九首鋼琴奏鳴曲，這些奏鳴曲都顯示出明朗樂(lè )觀(guān)的樂(lè )思，完美勻稱(chēng)的結構和嚴謹如歌的旋律等創(chuàng )作特征?！禔大調鋼琴奏鳴曲》是其中的第十一首，也是最著(zhù)名的一首。它只有三個(gè)樂(lè )章，第一樂(lè )章是“文雅的行板”，第二樂(lè )章是“小步舞曲”，第三樂(lè )章就是《土耳其進(jìn)行曲》。這首樂(lè )曲之所以成為莫扎特鋼琴奏鳴曲的代表作，是由于其三個(gè)樂(lè )章都很成功，有趣是第三樂(lè )章的獨特而別致的風(fēng)格，更是前兩樂(lè )章所無(wú)法比美的。
如果你熟悉土耳其音樂(lè )，你會(huì )感到這支曲子土耳其民族風(fēng)味并不濃。但是，在當時(shí)來(lái)講，它的風(fēng)格已經(jīng)破除了俗套，樂(lè )曲顯得獨特而別致、又由于這支曲子的曲調流暢動(dòng)聽(tīng)，技巧又不難，因而受到人們的喜愛(ài)。初學(xué)鋼琴的人，有興趣彈奏它；著(zhù)名鋼琴家們，也把它作為經(jīng)常演奏的曲目之一?？梢哉f(shuō)，它是一首雅俗共賞的樂(lè )曲。
04.土耳其進(jìn)行曲
莫扎特
05.舊友進(jìn)行曲
德國作曲家卡爾.泰克的《舊友進(jìn)行曲》是進(jìn)行曲中的名作。它的輕快優(yōu)美的旋律為全世界人所熟悉。
卡爾·泰克(Karl Teike，德國人，1864-1922年）。泰克十四歲起學(xué)習打擊和號等樂(lè )器的演奏法，十九歲加入軍樂(lè )隊，據說(shuō)入隊後在樂(lè )隊長(cháng)指導下接受作曲訓練。泰克完成這首進(jìn)行曲時(shí)，教導他作曲的樂(lè )隊長(cháng)已經(jīng)調職，由另一位樂(lè )隊長(cháng)接任。他滿(mǎn)懷自信地把完成的樂(lè )譜，拿給這位新上任的樂(lè )隊長(cháng)看?？墒?，樂(lè )隊長(cháng)非但沒(méi)有稱(chēng)贊，更冷淡地對泰克說(shuō)：“這樣的進(jìn)行曲最適合是放進(jìn)爐裏生火把它燒了！”泰克就此可惜地離開(kāi)了軍樂(lè )隊。遭受到前輩的冷酷對待，泰克向軍樂(lè )隊提出了辭職。這時(shí)候，一直同甘共苦的軍樂(lè )隊老友們?yōu)樗e行了送別會(huì )?；锇閭內会岙攬?chǎng)一齊演奏了他的樂(lè )譜。深受感動(dòng)的泰克把這首進(jìn)行曲題名為“舊友進(jìn)行曲”。
本曲又名《匈牙利進(jìn)行曲》。作于1846年，管弦樂(lè )曲,為柏遼茲所作戲劇《浮士德的沉淪》（作品24號）
1845年作者旅居布達佩斯時(shí)，聽(tīng)到匈牙利民間樂(lè )曲《拉科奇之歌》后深受感動(dòng)，于是將此曲改編為管弦樂(lè )曲，并用于所作的《浮士德的沉淪》。
本曲常單獨演奏，或與此劇另兩首器樂(lè )選曲《鬼火小步舞曲》和《精靈之舞》組成組曲演奏。
首先由圓號、小號、短號吹奏出進(jìn)行曲節奏的號角性音調作為引子，其節奏型帶有軍鼓敲擊的特點(diǎn)，表現了軍隊行進(jìn)的步伐；接著(zhù)，在木管和弦樂(lè )器的伴奏下，短笛、長(cháng)笛和單簧管呈示出進(jìn)行曲主要主題，其富于跳躍感的旋律，活潑而充滿(mǎn)生氣，使人聯(lián)想到精神抖擻的匈牙利軍隊的行進(jìn)隊列（片段1）。
樂(lè )曲的中段存在一系列變化，由整個(gè)樂(lè )隊在下屬調上奏出了雄壯粗獷的旋律，經(jīng)過(guò)多次演變之后，再現主要主題。最后在聲勢浩大的進(jìn)行曲聲中全曲結束。全曲演奏時(shí)間約為5分鐘。
06.匈牙利進(jìn)行曲
柏遼茲
07.波基上校進(jìn)行曲
（又名：桂河大橋）
《波基上校進(jìn)行曲》是英國作曲家?jiàn)W爾福德創(chuàng )作于1914年，銅管樂(lè )曲。后被改編為管弦樂(lè )曲。作者奧爾福德擅長(cháng)寫(xiě)作進(jìn)行曲，所作的進(jìn)行曲發(fā)表時(shí)常以弗雷德里克·約瑟夫·里基茨為筆名。他一生作有大量進(jìn)行曲，唯有本曲最為流行，曾被獲1957年奧斯卡金像獎的影片《桂河大橋》用為插曲，因而廣為流傳，故又名《桂河進(jìn)行曲》。
樂(lè )曲賞析：樂(lè )曲一開(kāi)始呈示的主旋律，常用口哨吹出，C大調，2/4拍。開(kāi)頭的切分節奏和六度跳進(jìn)具有很強的跳躍感，使樂(lè )曲充滿(mǎn)了活潑而詼諧的氣氛。接著(zhù)，樂(lè )曲轉為小調色彩，再現開(kāi)頭部分的主旋律，然后在輕松的氣氛中結束。全曲演奏時(shí)間約為2分鐘。
管弦樂(lè )改編曲，回旋曲式，以原曲主旋律為回旋主題，生動(dòng)活潑的插部主題與回旋主題相互輝映，進(jìn)一步加強了原曲的動(dòng)感和活力，使這首幽默的進(jìn)行曲更具有迷人的魅力。
《西班牙斗牛士》這部作品由西班牙作曲家瑪奎納創(chuàng )作。樂(lè )曲充滿(mǎn)激情、歡快、熱烈，熱情奔放，小號用其高亢、嘹亮的音色表現出了斗牛士英勇、威武的英雄形象。
08.西班牙斗牛士進(jìn)行曲
09.卡門(mén)進(jìn)行曲
比才
管弦樂(lè )曲。法國作曲家比才于1874年創(chuàng )作的歌劇《卡門(mén)》中的前奏曲，是該歌劇中最著(zhù)名的器樂(lè )段落，常單獨演奏。一般的歌劇序曲都是用交響方式縮寫(xiě)或提示歌劇內容，這首序曲結構簡(jiǎn)單，僅僅描寫(xiě)了歡樂(lè )氣氛和劇中次要人物斗牛士的英勇形象。常被人們稱(chēng)為“斗牛士進(jìn)行曲”。它一開(kāi)始就由樂(lè )隊用強音奏出一個(gè)輝煌的生氣勃勃的進(jìn)行曲式的主題，音樂(lè )立刻把我們帶到壯觀(guān)的斗牛場(chǎng)面之中，我們仿佛看到了英武的斗牛士，聽(tīng)到了群眾的喝彩聲。
奧地利作曲家弗朗茲.瓦格納作曲。作者是奧地利軍樂(lè )隊隊長(cháng),寫(xiě)了許多進(jìn)行曲和舞曲。這首《雙頭鷹進(jìn)行曲》最為有名。“雙頭鷹”源于舊奧地利帝國的軍旗.全曲豪壯,旋律具有奧地利風(fēng)格,十分優(yōu)美。 瓦格納的音樂(lè )是“無(wú)形式的東西”,追求音色的華麗和強烈,音調的象征和暗示意義。
10.雙頭鷹進(jìn)行曲
瓦格納
11.騎兵進(jìn)行曲
席勒
《威廉·退爾》是德國偉大的詩(shī)人和戲劇作家席勒的最后一部重要劇作，這部作品以十三世紀瑞士農民團結起來(lái)反抗奧地利暴政的故事為題材，歌頌了瑞士人民反抗異族壓迫、爭取民族獨立的英勇斗爭精神。羅西尼的歌劇《威廉·退爾》即是根據這部作品而寫(xiě)，為羅西尼的代表作，體現了其藝術(shù)的最高峰。劇序曲比歌劇本身更為有名，是音樂(lè )會(huì )上經(jīng)常演出的節目之一。
這首序曲共分四個(gè)樂(lè )章，連續演奏，是較罕見(jiàn)的分樂(lè )章歌劇序曲。
第一樂(lè )章富有詩(shī)意，出色地描繪了深居的寧靜和大自然的美景（片段1）；
第二樂(lè )章則是暴風(fēng)雨場(chǎng)面的描寫(xiě)，天空烏云密布，雷鳴電閃，體現了一場(chǎng)艱苦卓絕的斗爭（片段2）。
第三樂(lè )章是描寫(xiě)暴風(fēng)雨過(guò)后，一片清新的田園景色，阿爾卑斯山在暴風(fēng)雨后又恢復了原來(lái)的恬靜，英國管奏出的是一個(gè)美妙非凡的牧歌風(fēng)旋律（片段3）。
第四樂(lè )章，號角的合奏響起，這是一首充滿(mǎn)光和熱的進(jìn)行曲（片段4），為聽(tīng)眾所普遍鐘愛(ài)。樂(lè )章開(kāi)始時(shí)的軍號聲是進(jìn)軍的號召，隨后的主題是瑞士軍隊的寫(xiě)照；音樂(lè )充滿(mǎn)了罕有的熱情和英勇剛毅的精神。
巡邏兵進(jìn)行曲（American Patrol） ：在第二次世界大戰的時(shí)候，有一名美國陸軍士兵，名字叫米查姆。他非常熱愛(ài)自己的國家，并為自己是一名光榮的美國巡邏兵而感到自豪。于是他寫(xiě)下了這首流芳百世，著(zhù)名的《巡邏兵進(jìn)行曲》。你瞧，一隊美國巡邏兵邁著(zhù)整齊的步伐從遠方向這邊走來(lái)了…… 嘿嘿，不要驚奇，沒(méi)錯，如果你玩過(guò)紅白機（就是FC啦，八位游戲機），那么你一定還記得一個(gè)叫做《馬戲團》的經(jīng)典小游戲吧？沒(méi)錯，這個(gè)游戲的背景音樂(lè )就是你現在聽(tīng)到的這首曲子。
12.美國巡邏兵
13.婚禮進(jìn)行曲
門(mén)德?tīng)査?div style="height:15px;">
1843年，莎士比亞的著(zhù)名喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》準備在波茨坦和柏林上演。演出負責人請門(mén)德?tīng)査蔀檫@出戲寫(xiě)些配樂(lè )。他為這出戲寫(xiě)了12段配樂(lè )。他把原來(lái)那首序曲原封不動(dòng)地拿來(lái)作為劇作的序曲。戲劇音樂(lè )總共是13段。其它段子里有的還安排有合唱和獨唱。在12段配樂(lè )里，第五幕的《婚禮進(jìn)行曲》是相當精彩的。 這首《婚禮進(jìn)行曲》。用復三部曲式寫(xiě)成，C大調，4/4拍，第一主題從輝煌的號角開(kāi)始，引出熱烈而隆重的旋律；第二主題仍然保持著(zhù)熱烈的氣氛；中段旋律柔美、情意甜蜜，給人以幸福感；最后，第一部分的兩個(gè)主題再現，接尾聲。這首《婚禮進(jìn)行曲》已成為世世界性的婚禮儀典進(jìn)行曲。界性的婚禮儀典進(jìn)行曲。
《紅色娘子軍》由著(zhù)名作曲家吳祖強、杜鳴心等精心打造的《序曲》《娘子軍操練》《快樂(lè )的女戰士》《女戰士與炊事班長(cháng)》《娘子軍連歌》等音樂(lè )膾炙人口、廣為流傳。一直為中芭伴奏的是久負盛名的中央芭蕾舞團交響樂(lè )團。該臺舞劇的音樂(lè )對塑造洪常青、瓊花等的舞蹈形象起了積極的襯托。貫穿始終的《娘子軍連歌》更是對全劇主題思想的概括，塑造了娘子軍這個(gè)戰斗集體的音樂(lè )形象。
