詩(shī)律詞律曲律匯編
拙筆輕書(shū)融雅韻
古詩(shī)常讀化才情
——晚風(fēng)青爭
這里的平聲韻30個(gè)、上聲韻29個(gè)、去聲韻30個(gè)，入聲韻17個(gè)，合計106個(gè)。因為平聲韻每個(gè)韻目的字數比較多，如裝訂成一卷就太厚了，所以分為上下卷，每卷15個(gè)韻目。上、去聲韻目雖多，但韻目中的字數相對較少，故未分卷。元代以前古人讀平聲是是不分陰陽(yáng)的，所以“上平聲”不是指陰平聲，而是指平聲上卷的的韻目，“下平聲”也不是指陽(yáng)平聲，而是指平聲下卷的韻目。
這里的一東、二冬、三江……十五刪或一送、二宋……三十陷等，數字是表明韻目次序的，東、冬、刪、送、宋、陷等，是取許多同韻調當中的一個(gè)字，作為韻目的標首字。如李白的《下江陵》中的：間、還、山三個(gè)字都在平聲上卷“十五刪”韻目里。
至于每個(gè)韻部的韻目里都有哪些字，就要看韻書(shū)了?，F在各種版本的韻書(shū)很多，可以參考。格律詩(shī)在押韻方面有幾個(gè)嚴格的要求：
不論是律詩(shī)、絕句還是排律必須一韻到底，不許用鄰韻或者通押，更不允許中途換韻。（古詩(shī)可以換韻）
格律詩(shī)規定一律要押平聲韻，不能押仄聲韻。不像詞、曲那樣有的押平韻，有的押仄韻，還有平仄韻交叉押的。律詩(shī)如果押仄韻的話(huà)，一般被認為是古風(fēng)（古風(fēng)也有很多是押平韻的）。
格律詩(shī)的押韻位置，除首句可押可不押以外（首句可以借用鄰韻），韻都押在對句上，即律詩(shī)押在2、4、6、8句上，絕句押在2、4句上。
各個(gè)韻部所包含的字數很不相稱(chēng)，字多的叫寬韻，字少的叫窄韻，字特別少的就叫險韻。寬韻字多，用起來(lái)比較自由，窄韻字少，用起來(lái)就比較困難，但是有文采的人有時(shí)卻故意用險韻或者窄韻來(lái)顯示其本領(lǐng)。按照寬窄的程度大致可分為四類(lèi)，現以平聲為例：
1、寬韻：支、先、陽(yáng)、庚、尤、東、真、虞。
2、元、寒、蕭、侵、冬、灰、齊、歌、麻、豪。
3、微、文、刪、青、蒸、覃、鹽。
4、江、佳、肴、咸。
這種分類(lèi)不一定人人同意，像微、文、刪三個(gè)韻部字數雖少卻非常合用，很多人喜歡用它們。
“出韻”、“重韻”是格律詩(shī)的大忌，寧可避免險韻也不能讓它出韻?？茍?chǎng)中詩(shī)出了韻（又稱(chēng)落韻），無(wú)論詩(shī)意怎樣高超，也是不及格的。
人有喜怒哀樂(lè )，字有抑揚頓挫，如果用得好便能聲情相依，增強詩(shī)感和藝術(shù)色彩，容易引起讀者共鳴，長(cháng)吟不衰。臧克家說(shuō)：“每個(gè)字有它的意義、顏色和聲音。表現抑郁心情的時(shí)候用字宜于啞暗；反之，快樂(lè )的情調，字的顏色一定要鮮明，聲音一定要響亮。這樣才能使讀者讀了詩(shī)句引起共鳴。”這主要還是要看作者的語(yǔ)言運用和他的氣質(zhì)、風(fēng)格和習慣。如蘇軾用同一個(gè)韻部卻寫(xiě)出兩種截然不同的感情。
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼?？v使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。聊得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
《江城子·密州出獵》：老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨？持節云中，何日遣馮唐？會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。
“限韻”是科場(chǎng)考試用的一種方法，現代人給學(xué)生布置作業(yè)也有用限韻的或平時(shí)幾個(gè)人在一起聯(lián)句，也可以用限韻。如《紅樓夢(mèng)》里《詠白海棠》：限韻門(mén)、盆、魂、痕、昏五個(gè)字，并且順序不能顛倒。如賈寶玉：
秋容淺淡映重門(mén)，七節攢成雪滿(mǎn)盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。曉風(fēng)不散愁千點(diǎn)，宿雨還添淚一痕。獨倚畫(huà)欄如有意，清砧（zhēn）怨笛送黃昏。
林黛玉：半卷湘簾半掩門(mén)，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏。
“步韻”也叫“次韻”，一般都是和詩(shī)，其形式多樣。有的按次序按對方詩(shī)的原韻，有的不按次序用對方詩(shī)的同一個(gè)韻部的韻，有的只是在標題上寫(xiě)出和某人的詩(shī)，卻用自己喜歡的韻。就不一一舉例了。
因為平水韻的韻部太多，不適應時(shí)代的需要，明初洪武年間（1368——1399）樂(lè )韶鳳、宋濂等根據北方語(yǔ)音編的官韻，叫《洪武正韻》，平、上、去各22個(gè)韻，入聲10個(gè)韻，共76韻部，想代替平水韻。由于習慣勢力的原因，結果難以流行，后來(lái)被作曲家用來(lái)做曲韻。還有清朝人戈載編的《詞林正韻》，供填詞用的次韻，是依據詩(shī)韻編的，把詩(shī)韻的韻部合并，按平聲、上去聲分平仄兩項，歸為14部。入聲單列分為5部，共19部?，F在也有人用這個(gè)19部的詞韻中的平聲部來(lái)寫(xiě)詩(shī)，韻就比較寬了。還有京劇和北方曲藝用的“13轍”（即13部）都各有傳本，互不一致。而寫(xiě)律詩(shī)的人仍然用的是“平水韻”。
由于平水韻產(chǎn)生于南宋（1252年），離現在已有750多年，加上它是依據隋唐時(shí)代的“切韻”和“唐韻”編寫(xiě)的，更是歷史久遠。古今語(yǔ)音已有很多變化，不能適應當代的語(yǔ)言要求。1962年4月中華書(shū)局上海編輯所組織專(zhuān)家根據“五四”以后音韻學(xué)家在現代漢語(yǔ)研究成果《中華新韻》（不是現在中華詩(shī)詞編輯部的14韻《中華新韻》）的基礎上歸納為18個(gè)韻部，編寫(xiě)了《詩(shī)韻新編》。此書(shū)在每一韻部中分平仄兩大類(lèi)。平聲類(lèi)陰平、陽(yáng)平分列；仄聲類(lèi)上聲、去聲、入聲分列。這里把往日的入聲字按照規范化讀音分為八部，分別列入了“麻、波、歌、皆、支、齊、姑、魚(yú)”八個(gè)單韻韻部的后面，并把這些讀入聲的同韻字按漢語(yǔ)拼音的順序排列，依照普通話(huà)陰陽(yáng)上去四聲注音，檢用方便，詩(shī)詞曲賦都適用。先后已發(fā)行了四五十萬(wàn)冊，很受詩(shī)詞愛(ài)好者歡迎。其韻目是：
一麻、二波、三歌、四皆、五支、六兒、七齊、八微、九開(kāi)、十姑、十一魚(yú)、十二候、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八東。
《中華詩(shī)詞》編輯部于2004年在第六期推出《中華新韻》（14韻）韻就更寬了。有人就采用它來(lái)寫(xiě)詩(shī)。其韻目是：麻、波、皆、開(kāi)、微、毫、尤、寒、文、唐、庚、齊、支、姑。它的影響力和實(shí)用性遠不如《詩(shī)韻新編》。
我們在熟悉新韻之后，對平水韻的了解也是需要的。許多人已經(jīng)習慣了用平水韻，也創(chuàng )造出了不少好的作品，加上我們在學(xué)習傳統詩(shī)詞的時(shí)候也需要了解它，才能夠更好的理解其內容。
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