我也許是唯一一個(gè)能夠真正地說(shuō)“查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）挽救了我的命運”的人。1986年的假期，我在查爾斯位于倫敦西北部的Boundary Road畫(huà)廊中做一名畫(huà)廊助理，當時(shí)畫(huà)廊里正在舉辦理查德·塞拉（Richard Serra）與安瑟倫·基弗（Anselm Kiefer）的展覽。我的工作就是在木支架上鉆孔，以便安裝掛鉤將基弗的畫(huà)作掛起來(lái)。這件事看似簡(jiǎn)單，但卻非常令人頭疼稍一錯手，我就可能在一幅價(jià)值100萬(wàn)英鎊的大師作品上留下一個(gè)洞。除此以外，我還要用起重機來(lái)布置塞拉的雕塑作品，那些重達一噸的厚板或是不銹鋼相互依靠在一起。它們很有可能是當時(shí)最重要的一批作品，帶有一種戲劇化而又抽象的威脅感，以最簡(jiǎn)單的方式處理材料傾斜、支撐和平衡；但它們同時(shí)又是致命的一位技術(shù)工人在美國布置塞拉的一件作品時(shí)被砸死了，而藝術(shù)家自己也曾因為一次事故而在輪椅上坐了數月。那時(shí)我19歲，一個(gè)星期能掙80英鎊。
Richard Serra，One Ton Prop（House of Cards）
有一天，薩奇來(lái)到畫(huà)廊進(jìn)行了一次閃電般地巡視，查看布展進(jìn)度。我和其他人當時(shí)正扶著(zhù)塞拉作品“One Ton Prop（House of Cards）”中的四張鋼板。薩奇對我們說(shuō)他希望改變一下作品的位置，因而我需要暫時(shí)固定住好幾塊鋼板?！安灰蛔屇莻€(gè)年輕人來(lái)固定板子，”薩奇說(shuō)，接著(zhù)就有幾個(gè)更健壯的助理來(lái)接替了我的工作。這是我對薩奇的第一印象：有耐心、有控制力、為自己的工作人員著(zhù)想。后來(lái)當我了解到薩奇畫(huà)廊的發(fā)展史時(shí)，我幾乎被那種愁思打敗了。我認為薩奇的成功來(lái)源于他帝王般的性格認真、有夢(mèng)想、果斷、勇敢，但同時(shí)又急躁、傲慢、脆弱、注意力集中的時(shí)間短暫。
薩奇很少接受采訪(fǎng)，他甚至沒(méi)有出現在他自己的電視劇集中（BBC2播放的《School of Saatchi》）。而薩奇在談話(huà)時(shí)所用的語(yǔ)言也比較隱晦，所以人們在寫(xiě)關(guān)于他的文章時(shí)總像是隔了一定的距離，這就導致他的名氣直到上世紀90年代還被隱藏在一個(gè)個(gè)的謎團中要知道，當時(shí)薩奇是當地唯一一個(gè)收藏家。他用支票本為自己帶來(lái)了知名度通過(guò)斷然地賣(mài)出他所收藏的山德羅·基亞（Sandro Chia）的所有作品，他毀掉了這位意大利新表現派畫(huà)家的事業(yè)。當然了，薩奇畫(huà)廊的歷史還遠不止這些。
查爾斯·薩奇
薩奇畫(huà)廊的故事有點(diǎn)像一部史詩(shī)。薩奇的第一任妻子Doris Saatchi點(diǎn)燃了薩奇對藝術(shù)品收藏的熱情。曾經(jīng)有一段時(shí)間他所有的朋友都在爭論名譽(yù)和金錢(qián)的問(wèn)題，大概是薩奇威脅說(shuō)要把自己收藏的達明安·赫斯特的作品全部賣(mài)出去，這樣赫斯特和他的代理畫(huà)廊就會(huì )陷入低賣(mài)高買(mǎi)的困境。不過(guò)他的計劃受到了競爭方的干預他與County Hall的房東就可以展示什么作品進(jìn)行了激烈的爭吵。存在一夜暴富的情況，比如薩奇在拍賣(mài)行上售出上百萬(wàn)英鎊的作品；當然也有極端的反例，這個(gè)我們之后再說(shuō)。
很遺憾薩奇對這些爭論并不在意，因為它們影響不到他的成就。在這些個(gè)人的戲劇性事件背后，薩奇三次改變了當代藝術(shù)史。在1985年至1992年期間，他買(mǎi)下了當時(shí)歐美主流當代藝術(shù)家的作品并進(jìn)行展示，包括布魯斯·瑙曼（Bruce Nauman）、辛迪·舍曼（Cindy Sherman）、菲利普·古斯頓（Philip Guston）以及西格瑪爾·珀爾克（Sigmar Polke）等那些藝術(shù)家在當時(shí)已經(jīng)揚名國內外了。當然，薩奇并沒(méi)有利用他們的名聲，他是一個(gè)輸入者，但毫不夸張地說(shuō)：當時(shí)英國沒(méi)有一個(gè)藏家在做這些事，倫敦也不像巴黎、紐約或者柏林那樣是當代藝術(shù)的中心，薩奇則是開(kāi)始改變這種局面的人之一。
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